OTT 시즌제 K-드라마 서사를 위한 기획방법 연구 PDF Free Download
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100%
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
197
한국예술연구
2025
제
48
호
, 197-218
쪽
DOI http://dx.doi.org/10.20976/kjas.2025..48.009
OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한
기획방법 연구
이혜정
*
｢
차례
｣
1. OTT
한국 시즌제 드라마의 당면 과제
2.
시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 특징
3.
한국 시즌제 드라마의 서사 현황
4.
결론
–
OTT
시즌제
K-
드라마를 위한 서사 기획방법
<
국문초록
>
이 글은 성공적인
OTT
한국 시즌제 드라마 제작을 가능하게 하는 서사의 기
획방법을 고찰한다
.
코로나 시기 영향력이 증가된 글로벌
OTT
의 콘텐츠 전략에
서 시즌제 드라마는 중요한 위치를 점유하고 있다
.
그런데 한국 미니시리즈 드라
마가
OTT
를 기반으로 글로벌 시장에서
‘K-
드라마
’
신드롬을 일으키며 세계적인
성공을 이룬 데 비해 시즌제 드라마 분야에서 한국 드라마의 성과는 미흡하다
.
‘
몰아보기
’
로 더욱 유력해진 시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 필수요소는
‘
복합
적인 주인공
’
과
‘
서사 연속성
’
이다
.
한국 시즌제 드라마가 이러한 서사 요소를 갖
추기 위해서는 기획 초기부터 본격적인 시즌연결형 시즌제 서사로 기획되어야
한다
.
이를 실제화하기 위해서 시리즈 바이블과 쇼러너
,
작가룸 등 미국 드라마
산업의 주요 개발방식을 참고할 수 있다
.
*
단국대학교 대학원 문예창작학과 문예콘텐츠
·
스토리텔링 전공 박사수료
일반논문
KRECA
198
한국예술연구 제
48
호
주제어
복합적인 주인공
,
시리즈 곡선
,
시리즈 바이블
,
쇼러너
,
작가룸
1. OTT
한국 시즌제 드라마의 당면 과제
코로나
19
팬데믹 기간
OTT
중심으로 재편된 글로벌 미디어 생태계는 엔데믹
전환기에 한차례 요동했다
.
레거시 미디어와 로컬
OTT1)
의 진입으로 시장이 포
화되자
OTT
들은 넷플릭스
(Netflix)
를 필두로 구독과 광고를 혼합한 하이브리드
서비스를 론칭
,
성공했다
.2)
거대 스튜디오들은 자체
OTT
구축 시도를 접고 넷
플릭스에 공급을 확대했다
.3)
최근 한국 드라마는 넷플릭스
,
티빙
,
디즈니플러스
에 거의 동시 방영된다
. OTT
플랫폼들이 콘텐츠 독점 경쟁에서 공존을 위한 협
업으로 태세를 전환한 것이다
. ‘
스트리밍 전쟁
’ 1
차전의 승자가 글로벌 구독자
3
억 명을 돌파한 넷플릭스로 수렴된 가운데
OTT
플랫폼의 지배적인 지위와 영향
력은 지속될 것으로 보인다
.4)
넷플릭스는 사업모델 전환 이후에도 플랫폼의 성공을 주도해온 오리지널 콘텐
츠 전략을 지속한다고 선언했다
.5)
넷플릭스 오리지널 콘텐츠 전략의 핵심은 현
1)
한국
OTT
는
2010
년
CJ ENM
의 티빙
(TVING), 2011
년 지상파
3
사 설립 푹
(POOQ)
이 시작이다
.
2016
년 넷플릭스의 한국시장 진입 후
2019
년 푹이
SK
와 통합
,
웨이브
(Wavve)
가 되었다
. 2020
년
쿠팡이 쿠팡플레이를 시작했고
CJ ENM
으로부터 분할 독립한 티빙은
2021
년
JTBC,
네이버와
합작했다
. 2025
년 티빙과 웨이브가 합병 작업 중이다
.
2)
넷플릭스 홈페이지
, https://about.netflix.com/ko/news/netflix-upfront-2024-the-year-of-growth-and-
momentum,
접속일
2024.7.10.
3)
황치규
,
｢
엔터업계
對
넷플릭스 전략 전면 수정
...
콘텐츠 공급 다시 확대
｣
,
디지털 투데이
, 2023.
12.20, https://www.digitaltoday.co.kr/news/articleView.html?idxno=498798,
접속일
2024.7.11.
4)
배문규
,
｢
넷플릭스 글로벌 가입자
3
억 명 돌파
…
‘
오징어게임
2’
덕분
｣
,
경향신문
, 2025.1.22.,
https://m.khan.co.kr/article/202501221225001#c2b,
접속일
2025.3.31.; Wendy Lee, “How Netflix
survived the streaming wars to stay the subscription video king?,” Los Angeles Times, 2024.3.6.,
https://www.latimes.com/entertainment-arts/business/story/2024-03-06/how-netflix-held-onto-its-crown-
as-king-of-streaming,
접속일
2025.3.13.;
한국콘텐츠진흥원
,
2024 KOCCA TREND
방송영상
OTT
트렌드
,
전남
:
한국콘텐츠진흥원
, 2024, 7
쪽
.
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
199
지화다
.
이 전략은 한국 드라마가 아시아의
‘
한류 드라마
’
에서 글로벌한
‘K-
드라
마
’
로 격상되는 계기를 마련했다
.
넷플릭스 시청률 역대
10
위 비영어권 드라마
시리즈 목록 정상에는
<
오징어 게임
>
시즌
1, 2(2021, 2024)
가 나란히 올라있
다
.6) <
지금 우리 학교는
>, <
이상한
변
호사 우영우
>, <
더 글로리
>
등도
순
위
권에 오
른
바 있다
.
그러나 한국 미니시리즈에 비해 한국 시즌제 드라마의 성과는 아
직
미흡하다
.
‘K-
드라마
’
신드롬의 대명사가 된
<
오징어 게임
>
의 황동
혁 감
독은
“
시즌
2
를 하
게 될
줄
모
르
고 다
죽여
서
죄
송하다
”7)
고 인터
뷰
하기도 했다
.
이를 통해
<
오징
어 게임
>
이
애
초 미니시리즈로 기획되었다는 사실을 확인할 수 있다
.
넷플릭스
한국 오리지널 중 최다 시즌 시리즈로 제작된
<
스위트홈
>
은 시즌
3
까
지 확장되
면서 서사가 산
만
해지고
크
리
처물
로서의 본류가
약
해
졌
다
.8)
넷플릭스는
<
스위트
홈
>
에 대한
평
가를 수
용
하며
“
시즌제 작
품
들의 성공적인
안착
이 장기적으로 가장
큰
과제
”9)
로
“
한국형 시즌제 드라마를 계속 기획할 것
”
이라고
밝혔
다
.10)
이는
OTT
플랫폼의 콘텐츠 전략에서 시즌제 드라마가 차지하는 중요성을 시사한다
.
미국 방송 시장에서는 드라마 분류명에
‘
시즌제
’
표
기가
따
로
없
다
.
시즌제가
드라마의 기본 포
맷
인
듯
오히
려
‘
미니 시리즈
(Limited Series)’
를
별
도
표
기한다
.
전통적으로 시즌제 드라마는 경쟁력이 입증된
양질
의
IP
를 확장하
여 안
정적으로
5) Rachyl Jones, “Netflix will spend ‘vast majority’ of its $17 billion content budget on originals in
2024, despite a deluge of licensed hit shows up for grabs,” Fortune, 2024.4.25., https://fortune.com/
2024/04/25/netflix-spending-budget-originals-licensing-content-shows-streaming/,
접속일
2025.1.6.;
박동선
,
｢
강
동한 넷플릭스
VP, “
네이버
멤
버
십
등 파트너
십
,
실
질효
과
有
…
OTT
성장세
여
전
”
｣
,
전자신문
, 2025.2.4., https://www.etnews.com/20250204000332,
접속일
2025.3.10.
6)
넷플릭스 홈페이지
, https://www.netflix.com/tudum/top10/most-popular/tv-non-english,
접속일
2025.4.6.
7)
서정
민
,
｢
황동
혁
“
오징어게임 시즌
2
할
줄
모
르
고 다
죽여
서
죄
송
”
에미상
6
관왕
‘
오징어 게임
’
팀
귀
국 간
담회
｣
,
한
겨
레신문
, 2022.9.16., https://www.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/1058941.html,
접속일
2024.3.3.
8)
남지은
,
｢
디
피
·
스위트홈
,
전작보다
못
한
느낌
시즌
2,
왜
?
｣
,
한
겨
레
, 2023.12.2., https://www.hani.co.
kr/arti/culture/culture_general/1118475.html,
접속일
2025.1.4.
9)
김
소미
,
｢
스
타 효
과보다 이야기의
‘
숨
은
2
인치
’
를
찾
는다
,
배
종
병 넷플릭스 디
렉
터
｣
,
씨
네
21
,
2024.1.26., http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=104362,
접속일
2024.3.9.
10)
권혜미
,
｢
넷플릭스
“‘
스위트홈
’
새
로운 도전
…
한국형 시즌제 계속 기획할 것
｣
,
전자신문
, 2024.7.17.,
https://naver.me/xl05iLTR,
접속일
2025.3.3.
KRECA
200
한국예술연구 제
48
호
콘텐츠를 수급하고 시청자를 확보하는 콘텐츠로 기능해
왔
지
만
엔데믹 이후 사업
리스
크
를
줄여
야 하는 미디어 사업자들에게 시즌제 드라마의 경제적 실
효
성은
더 분명해
졌
다
.11)
본 연구는 미국 시즌제 드라마 서사의 특징과 한국 시즌제 드라마 서사의 현
황을 비교하
여
한국 시즌제가
OTT ‘K-
시즌제 드라마
’
로
활
성화될 수 있는 서사
의 기획방법을 제시하고자 한다
.
선
행
연구들이 한국 방송 산업 전반에
걸쳐
시즌
제 드라마 사업 전략을 다
루
거나
12)
특정 시즌제 드라마의 개
별
서사를 분
석
한
것
13)
과
달
리
,
본고는
OTT
로 인해 더욱 유력해진 시즌제 드라마의 특정 서사 유
형에 주목
함
으로
써
보다 구체적이고 실제적인 결과를 도
출
하고자 한다
.
2.
시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 특징
1)
시즌제 드라마의 서사 유형과 발전 양상
시즌제 드라마의 서사 유형은 에
피
소드와 시즌 단위에서 서사가 연결되는 정
도에
따
라
5
가지로 분류된다
.14)
11)
노
창
희
,
｢
전환기 미디어 생태계에서 시즌제 콘텐츠의 의미
｣
,
다문화콘텐츠연구
제
46
집
,
다문화
콘텐츠연구소
, 2023, 205
쪽
.
12)
신인수
,
｢
국
내
드라마와 예능
프
로그
램
의 시즌제의 특성과 성공전략에
관
한 연구
: CJ E&M
의
사례를 중심으로
｣
,
학위
논
문
,
중
앙
대학교
, 2016;
김
은
준
,
｢
한국
케
이블 드라마의 콘텐츠 성장전
략 분
석
:
시즌제 드라마의 스토리와 정서구
조
를 중심으로
｣
,
영상문화
34
호
,
한국영상문화학
회
,
2019;
유
건
식
․
정해
룡
,
｢
지상파
TV
의 시즌제 드라마 도입방
안
연구
｣
,
방송과
커뮤
니
케
이
션
20
권
1
호
,
한국방송학
회
, 2019, http://dx.doi.org/10.22876/bnc.2019.20.1.001.
13)
박
찬효
,
｢
‘
몰아보기
(binge viewing)’
를 위한
OTT
드라마의 스토리텔링 전략 연구
- <
킹덤
>1,2
를
중심으로
｣
,
인문콘텐츠
제
60
호
,
인문콘텐츠학
회
, 2021, http://dx.doi.org/10.18658/humancon.2021.03.33;
박
노
현
,
｢
한국 시즌제 드라마의 정체
(
停滯
)
혹
은 지체
(
遲滯
): <
슬
기로운 의사생
활
>
시즌
2
의
시공간을 중심으로
｣
,
한국문학연구
67
집
,
한국문학연구소
, 2021, http://dx.doi.org/10.20881/skl.
2021..67.011.
14) Robert McKee, “The Age of Long-form”, <MacKee’s Television Webinar Series> Part1,
https://mckeestory.com/webinars/television/,
접속일
2025.3.17. TV
드라마
7
유형 중 시즌제에
속하지
않
는
2
가지 유형은
TV
용
영화라고 할 수 있는
‘
단
막극
(Feature Length)’
과 후속 시즌이
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
201
표 1. 서사 유형별 시즌제 드라마 분류
구분
단편종결형
단편선집형
연속단편형
시즌종결형
시즌연결형
에피소드 단위
종결성
종결
종결
부분 연속
연속
연속
시즌 단위
종결성
종결
종결
종결
종결
연속
대표 사례
<엑스파일>
<형사
콜럼보>
<파고>
<섹스 앤
더 시티>
<24>
<데미지>
<소프라노스>
<식스핏언더>
<와이어>
<브레이킹배드>
<하우스오브카드>
<기묘한 이야기>
표
의 우
측
으로
갈
수록 서사 연결성이
강
해진다
.
단편
종
결형 시즌제 드라마
(Closed Syndicated Series)
는 인
물
과 설정이 반복되고 에
피
소드마다 사
건
이
종
결된
다
.
단편선
집
형
(Anthology Series)
은 주제나 스
타
일이 통일된 에
피
소드 선
집
으로
캐
릭터와 장소가 다
르
고
매회 종
결된다
.
연속단편형
(Arced Syndicated Series)
에서
주요 사
건
은 에
피
소드마다
종
결되지
만
,
부분적인 사
건
은 시즌
내내
이어진다
.
시
즌
종
결형 시즌제 드라마
(Closed Season Series)
의 시즌
내
에
피
소드는 서로 인과
관
계로 이어지지
만
,
시즌
끝
에는 서사가
종
결되고 다
음
시즌 서사가
새
로 시작된
다
.
시즌연결형 시즌제 드라마
(Long-form)
는 에
피
소드와 시즌 사이의 서사 모두가
인과
관
계로 이어진다
.
미국 시즌제 드라마는 전통적으로 신디
케
이
션
(Syndication)15)
을 통한 수
익 극
대
화를 위해
순
서에 구
애받
지
않
고 시청이 가능한 단편
종
결형이 주류
였
다
.
프
리미
엄 케
이블이 등장하면서 유료 가입자들의
취
향에
맞
는
새
로운
TV
드라마로 시
즌연결형이 개발되기 시작했다
.
트리
샤 던
리비
(Trisha Dunleavy)
에
따르
면 단편
종
결형인
‘
전통적인
TV
방송국 드라마
(Regular TV Drama)’
를
혁
신한
1980
년대
‘
퀄
리티 드라마
(Quality Drama)’
는 주로 연속단편형이었다
. 2000
년대에
퀄
리티 드라
없
는
‘
미니시리즈
(Mini-Series)’
다
.
한국 드라마의 주류인
16
부작 드라마가 이에 해당된다
.
15)
방송 콘텐츠 신디
케
이
션
이란 방송국이
TV
프
로그
램
을 시차를 두고
여
러 지방 방송국에 재
판
매
하는 것이다
.
KRECA
202
한국예술연구 제
48
호
마가 정형화되면서 시즌연결형 서사가 재
혁
신
(
再革新
)
을 일으
킨
것이다
.16) HBO
의
<
소
프
라
노
스
(The Sopranos)>(1999-2007)
가 예술과 산업
양
면에서 가능성을
입증
17)
한
뒤
다
른 케
이블에서도 시즌연결형 시즌제가 연이어 성공하면서 이 유
형의 우세한 입지가 다
져졌
다
.18)
던
리비는 시즌연결형 시즌제 드라마를
‘
시청자
구속력이 가장
높
고 유지력이
강
한
강
력한 서사
’19)
로
평
가했다
.
저
명한 영화 서
사 이론가인 로버트
맥
기
(Robert MacKee)
도 영화가 아
닌
시즌연결형 시즌제 드
라마를
21
세기 최고의 서사
20)
로 지목했다
.
OTT
는
여
러 에
피
소드를 연속 시청하는
‘
몰아보기
(Binge Watching)’
를 유발
함
으로
써
서사연속화
((Serialized storytelling)
트렌드를
강
화했다
.21)
넷플릭스는
첫
번째
오리지널
<
하우스 오브
카
드
(House of Cards)>(2013-2018)
부터 시즌의 모
든
에
피
소드를 일
괄
업로드하며 몰아보기를 유도했다
.22)
몰아보기 독
려
를 위해
시즌 당 에
피
소드 수를 전통 시즌제의
22-24
개에서
4-8
개
까
지
줄
이기도 했다
.23)
16) Trisha Dunleavy, Complex Serial Drama and Multiplatform Television, Abingdon: Taylor & Francis
Group, 2017, p.2, pp.51-100.
트리
샤 던
리비는 시즌연결형 시즌제 드라마를
‘
컴
플
렉
스 시리
얼
(Complex Serial)’
이라 했다
.
퀄
리티 드라마는
1981
년
NBC <
힐
스트
릿
(Hill Street)>,
시즌연결
형 시즌제 드라마는
1999
년
HBO <
소
프
라
노
스
(The Sopranos)>
가
촉
발했다
.
17) <
소
프
라
노
스
>
는
평
단 호
평
속에
21
개의 에미상과
5
개의
골든
글로브를 수상
혹
은 후보 지명
됐
다
. 2001
년 시즌
3
는 가입자
3,200
만
가구 돌파
, 2007
년 최
종회
1,190
만
가구 시청 등
케
이블 드
라마 사상 최고의 시청률을 기록
,
회
당
255
만 달
러라는 기록적인 라이선스
판매
가를 올
렸
다
.
18) Ibid., pp.23-27. FX
의
<
더
쉴
드
(The Shield)> (2002-2008), Showtime
의
<
덱
스터
(Dexter)>(2006-2013),
AMC
의
<
브레이
킹
배드
(Breaking Bad)>(2008-2013)
등
.
19) Ibid., p.100.
20) Robert McKee Linked in Post
웹
페이지
, 2020.11.18., https://www.linkedin.com/posts/robertmckee2
_long-form-creatives-are-building-the-story-activity-6734742293015744512-U0rz?trk=public_profile_
like_view,
접속일
2024.3.8.
21) Bridget Rubenking and Cheryl Campanella Bracken, “Binge watching and serial viewing: Comparing
new media viewing habits in 2015 and 2020,” Addictive Behaviors Reports, Amsterdam: Elsevier, 2021,
p.3, https://doi.org/10.1016/j.abrep.2021.100356.; Jason Hellerman, “How Have Streaming Services
Affected Storytelling in Film and TV?,” nofilmschool, 2023.12.5., https://nofilmschool.com/streaming
-service-storytelling,
접속일
2025.3.31.
22) Arriana McLymore, “House of Binge: How Netflix accelerated binge-watching,” CNBC, 2016.7.
19., https://www.cnbc.com/2016/07/19/house-of-binge-how-netflix-accelerated-binge-watching.html,
접속일
2025.3.31.
23) Neil Landau, The TV Showrunner’s Roadmap: Creating Great Television in an on Demand World,
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
203
한 시즌이 마치 한 에
피
소드 단위
처럼
몰아보기 되는 현상은
여
러 개의 시즌을
인과
관
계로 연결하는 경향을
강
화했다
.
넷플릭스는
<
오렌지 이즈 더
뉴
블
랙
(Orange
Is the New Black)>(2913-2019), <
기
묘
한 이야기
(Stranger Things)> (2016-)
등
주력 오리지널 콘텐츠를 시즌연결형 시즌제로 지속 제작 중이다
.
2)
시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 필수요소
시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 특징을 이
루
는
여
러 요소
24)
중 핵심은
‘
복
합적인 주인공
(Complex character)’
이다
.
제이
슨
미텔
(Jason Mittel)
은
“
시청자를 사
로
잡
는 것은 하이
컨셉
이나 복
잡
한 플
롯
보다
캐
릭터
”25)
라고 했고
,
던
리비는
종
전의 시즌제가 경찰서 등 기
관
중심이
던
것과
달
리 시즌연결형은
“
범
법적인
캐
릭터에 의존도가
높
은 기획
”
으로
“
캐
릭터의 심리를
깊
게 파고
든
다
”
고 했다
.26)
맥
기는
긴
서사를 통해
“
새
로운 유형의 복합적인 인
물
을 창
조
”
하고
“
이전에는
불
가
했
던
인간성의
깊
이를 드러
내
는 서사
”
임을
강조
했다
.27)
이러한 복합적인 인
물
이
무
의식적
욕망
을 발
견
하고 추구하는 과정을 전개하기 위해 수반되는 다
른
특징
이
‘
서사연속성
(Serialized storytelling)’
이다
.
(1)
복합적인 주인공
시즌연결형 시즌제의 복합적인 주인공은 다차원 자아
(Multi-dimensional self)
로
형성된다
.
다차원 자아는 공적인
관
계에서 드러나는 자아인 공적 자아
(Public
self),
개인적
관
계
안
에서의 자아인 사적 자아
(Personal self),
주인공이 스스로 인
Abingdon: Taylor & Francis Group, 2022, p.244.
24) Trisha Dunleavy, Op. cit., pp.51-100.
시즌연결형 시즌제 드라마는
1)
기획에 있어서 병원
,
법
원
,
경찰서 등 배경공간이나
조직
보다
범
법적인 주인공
캐
릭터에 의존도가
높
아지고
2)
서사의
중심축이 연속적이며
3)
캐
릭터의 심리를
깊
게 파고들며 더욱 사실적이고
노골
적인
내용
을
담
는다
. 4)
시
각
적인 스
타
일과 미학이 보다 영화에 가
까워졌
다
.
25) Jason Mittel, Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling, New York: New York
University Press, 2015, pp.126-127.
26) Trisha Dunleavy, Op. cit., p.5.
27) Robert McKee, “Maximizing Your TV Series,” <MacKee’s Television Webinar Series> Part3,
https://mckeestory.com/webinars/television/,
접속일
2025.3.17.
KRECA
204
한국예술연구 제
48
호
식하는
내
면 자아인 의식적 자아
(Private self)
와 인식하지
못
하는
내
면 자아인
무
의식적 자아
(Hidden self)
로 이
루
어진다
.
다차원 자아를 형성하기 위해서는
갈
등의
4
차원인
물
리적
,
사
회
적
,
개인적
,
내
면
적 차원에서
갈
등이 발생해야 한다
.28)
물
리적
갈
등은 자연재해
,
이상기후 등 이고
사
회
적
갈
등은 기업
,
정부 등과 발생한다
.
개인적 차원에서는 가
족
,
친
구
,
연인 사
이에서
갈
등한다
.
끝
으로
내
면적
갈
등은 고
강
도의
압
력에 의해서
만
드러나는
무
의
식적
욕망
과 의식적
욕망
사이의
갈
등이며 복합적인 주인공의 핵심 요소가 된다
.
그림 1. 복합적인 인물의 다차원 자아(Multi-dimensional self)29)
<
소
프
라
노
스
>
의 주인공 토니는 사
회
적 차원에서 다
른
마
피
아
조직
과
갈
등하
고 개인적 차원에서 가
족
,
친척
,
동료와
갈
등한다
.
내
적 차원에서 가
족
위에
군
림
하
려
는 의식적인
집착
과 정신상
담
의
멜피
박사에 대한
무
의식적
욕망
사이에
서 분투한다
. <
기
묘
한 이야기
>
의 주인공 일레
븐
은
물
리적 차원에서
뒤집힌
세
계의 초현실적
힘
과
싸
우며 공적 차원에서 호
킨
스 실
험
실의 야심적인 과학자들
과
갈
등한다
.
개인적 차원에서 유사 가
족및친
구들과 다
양
한
갈
등을
빚
으며
,
트
라우마를 가진 의식적 자아를
극
복하고 자신의 정체성을
찾
아가며
무
의식에
잠
28) Robert McKee,
앞
의 웨비나
.
맥
기는 영화 이론서
스토리
(Story)
(1997)
에서 기술한
3
차원의
‘
인
물
복합성
(character complexity)’
이론을
TV
서사 이론에서
4
차원으로 확장했다
.
미텔은
‘
반
영
웅
’,
던
리비는
‘
범
법적인 주인공
’
으로 주인공의 복합성을
외
적 성격이 부정적인 경우로 한정
했다
. Jason Mittel, Op. cit., p.142; Trisha Dunleavy, Op. cit., p.5.
29) Robert McKee,
앞
의 웨비나에서 제시된
슬
라이드를
내용
에
따
라 제작
.
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
205
재된 세상을 구하는 전사로 성장한다
.
(2)
서사연속성
시즌연결형 시즌제는 전체 시즌을
관
통하는
‘
시리즈
곡
선
(Series Arc)’
을 통해
서사연속성을 확보한다
.30)
시리즈
곡
선이란 시즌 단위가 아
닌
시리즈 단위에서
주인공이
무
의식적 자아의
욕망
인
‘
초 목
표
(super objective)’31)
혹
은
‘
시리즈 드라
이브
(series drive)’32)
를 추구하며 이
루
는
변
화다
.
몰아보기가 주도적인 시청방식이
되면서
33)
기존 문법인
‘
리
캡
(recap)’34)
과
‘
클
리
프행
어
(cliffhanger)’35)
대신 시리즈
드라이브가 시청자를 드라마의 서사에 지속적으로 몰입하도록
돕
는다
.
주인공의
초 목
표 달
성을
함께 욕망
하기
때
문이다
.
맥
기는 시리즈
곡
선을
‘
운명플
롯
(Plots of fortune)’
과
‘
인
물
플
롯
(Plots of character)’
으로 구분했다
.
운명플
롯
은 주인공
외
부 상황의
변
화로 시청자가 그 성
패
를
궁
금
해 한다
.
인
물
플
롯
은 주인공
내
면의 인격적
,
정서적
,
도덕적
변
화로 시청자는 주
인공의
안녕
을 소
망
한다
.
미니시리즈는 이 중 하나의 플
롯만
으로도 가능하나 시
즌연결형 시즌제에서는 두
종
류의 플
롯
이 동시에 진
행
되거나 운명플
롯
에서 인
물
플
롯
으로 전이되어야 한다
.36)
<
브레이
킹
배드
>
는
월
트가 시즌마다 다
른
마
약
계 권력과
갈
등하는 운명플
롯
과
함께
시리즈 드라이브인 마
약
영
웅
‘
하이
젠
버그
’
가 되고자 하는
무
의식적
욕
망
을 추구하는 인
물
플
롯
이
강
력한 시리즈
곡
선을 이룬다
.
넷플릭스 오리지널
<
오렌지 이즈 더
뉴
블
랙
>
의 파이
퍼
는
감옥
에서 고초
끝
에
석
방되는 운명플
롯
과
30) Bob Levy, Television Development: How Hollywood Creates New TV Series, Abingdon: Taylor & Francis
Group, 2019, pp.154-155.
31) Robert McKee, Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting, New York:
Harper-Collins, 1997, p.194.
32) Bob Levy, Op. cit., pp.97-99.
33) Bridget Rubenking and Cheryl Campanella Bracken, Op. cit., p.3.
34)
에
피
소드가 시작될
때
지
난
화의
내용
일부를 다시 보
여
주면서 상기시키는 서사 장치다
.
35)
화
종
결부에서 주인공이 위기에
처
하거나
새
로운 국면을
맞
이해 시청자의
궁
금증을 유발한다
.
36) Robert McKee, “Maximizing Your TV Series,” <MacKee’s Television Webinar Series> Part3,
https://mckeestory.com/webinars/television/,
접속일
2025.3.8.
KRECA
206
한국예술연구 제
48
호
함께
수
감
된
옛
동성 연인을
만
나
숨겨
진
욕망
과 자아를 발
견
하는 인
물
플
롯
이
시리즈
곡
선을 형성한다
.
3.
한국 시즌제 드라마의 서사 현황
한국 시즌제 드라마는
1995
년
출범
한
케
이블 방송사가 시작한 드라마 분야의
새
로운 도전과 실
험
이
2010
년대 참신한
‘
뉴 케
드
’(New+
케
이블 드라마
)
로
약
진하면서
,
OCN <
신의
퀴
즈
>(2010-2018)
등 수사
물
, TvN <
슬
기로운 의사생
활
> (2020-2021)
등
메
디컬 드라마가 대
표
하는 장
르물
중심으로 시작
됐
다
.
시즌제 드라마 제작
열풍
은 지상파로 확산되어
SBS
가
<
낭만닥
터
김
사부
>(2016-2023>, <
모
범택
시
>(2021,
2023)
등으로
‘
시즌제
맛집
’
이라는
별
칭을
얻
기도 했다
.
이후 넷플릭스가 오리지널 드
라마
<
캉덤
>(2019-2021)
을 시즌제로 제작하면서
OTT
에서 본격화
됐
다
.
한국 시즌제 드라마 대부분은 시즌
종
결형이거나 단편형이다
.
초기 시즌제는
미국과 마
찬
가지로 단편형이 주류
였
다
.
미니시리즈가 성공하면 시즌제로 확장되
는 경향
37)
이 시즌
종
결형 시즌제가
많
아진 이유로 추
측
된다
.
표 2. 서사 유형별 한국 시즌제 드라마 분류
구분
소구분
드라마명
단편형
시즌제
드라마
단편선집형 시즌제 드라마
-
단편종결형 시즌제 드라마
<신의 퀴즈>, <뱀파이어 검사>, <모범택시>
연속단편형 시즌제 드라마
<특수사건 전담반 텐>, <보이스>,
<낭만닥터 김사부>, <디피>
시즌종결형 시즌제 드라마
<청춘시대>, <추리의 여왕>, <열혈사제>, <응답하라>,
<경찰서옆 소방서>, <오징어게임>, <지금 우리 학교는>,
<비밀의 숲>, <미씽>, <경이로운 소문>,
<술꾼 도시여자들>, <유미의 세포들>
시즌연결형 시즌제 드라마
<킹덤>, <첫사랑은 처음이라서>, <좋아하면 울리는>,
<스위트홈>, <지옥>, <경성크리처>
37)
김
일중
․
김
치호
,
｢
OTT
플랫폼 시대 드라마 제작사 임
직
원의 기획개발에
관
한 인식
변
화
｣
,
인문
콘텐츠
제
66
호
,
인문콘텐츠학
회
, 2022, 92
쪽
, http://dx.doi.org/10.18658/humancon.2022.09.75.
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
207
한국 시즌제 드라마 중 시즌
내
에
피
소드 사이와 시즌 사이 서사가 인과
관
계
로 연결되는 드라마를 시즌연결형 시즌제 드라마로 분류하
여
6
편을 분류했다
.38)
시즌연결형 시즌제 드라마 모두가 넷플릭스 오리지널이라는 점은 시즌연결형 시
즌제가 글로벌
OTT
의 주력 유형임을 상기시
킨
다
. 6
편의 서사를 시즌연결형 시
즌제 드라마 서사의 필수 요
건
인 복합적인 주인공과 서사연속성을 기
준
으로 분
석
하면 다
음
과
같
다
.
표 3. 한국 시즌연결형 시즌제 드라마의 서사 현황
시리즈명
복합적인 주인공
서사연속성
<킹덤>
공적 자아: O
사적 자아:
△
내적자아(의식vs무의식):
△
시리즈 곡선
–
운명플롯 O
인물플롯
△
<첫사랑은 처음이라서>
공적 자아: X
사적 자아: O
내적자아(의식vs무의식): O
시리즈 곡선
–
운명플롯
△
인물플롯 O
<좋아하면 울리는>
공적 자아: X
사적 자아: O
내적자아(의식vs무의식): O
시리즈 곡선
–
운명플롯
△
인물플롯 O
<스위트홈>
공적 자아: O
사적 자아: O
내적자아(의식vs무의식):
△
시리즈 곡선
–
운명플롯 O
인물플롯
△
<지옥>
공적 자아: O
사적 자아: X
내적자아(의식vs무의식): X
시리즈 곡선
–
운명플롯 O
인물플롯 X
<경성크리처>
공적 자아: O
사적 자아:
△
내적자아(의식vs무의식): X
시리즈 곡선
–
운명플롯 O
인물플롯 X
38)
본 연구는 초기 기획이 아
닌
제작 결과를 기
준
으로 시즌제 서사 유형을 분류했다
.
시즌제 초창기
<
막돼먹
은 영
애씨
>, 2010
년 전후
MBC <
종
합병원
>
등 제목
만
유지되거나
KBS2 <
학교
>
등 공간
외
서사 연속성이
없
는 명목상 시즌제 드라마
,
최
종
시즌
까
지
종
결되지
않
은
<
오징어
게임
>
과
<
지금 우리학교는
>
은 분
석
에서 제
외
했다
.
KRECA
208
한국예술연구 제
48
호
4
차원의 자아를 모두 갖추어 복합적인 주인공이 형성된 시리즈는
<
킹덤
>
과
<
스위트홈
>
두 편인데
,
두 편 모두 성공적인 시즌연결형 시즌제 드라마에 필수
적인 인
물
플
롯
이 운명플
롯
대비
약
하다
.
<
첫
사
랑
은
처음
이라서
>39)
와
<
좋
아하면
울
리는
>40)
은
물
리적
,
공적 차원의
갈
등이
없
어 주인공이 복합적이지
않
다
.
가
족
,
친
구
,
연인 사이의
갈
등으로 그
려
지는 사적 자아가 지배적이다
.
무
의식적인 진정한 사
랑
과 사
랑
이라고 의식하는
착각
사이의
갈
등이 존재하며 시리즈
곡
선은 주인공이
무
의식적인 사
랑
을
깨닫
고 추구하며 성장하는 인
물
플
롯
으로
만
이
루
어
져
있고 운명플
롯
은 학생에서 사
회
인으로
변
화하는 정도로 미미하다
.
반면
<
지
옥
>41)
과
<
경성
크
리
처
>42)
는
각각
신의
죽음
에 대한 고지와 사자
,
1945
년부터
2020
년대를 아우
르
는 일제의 생체실
험
과
크
리
처
등
물
리적
,
공적
갈
등이
크
고
강
력한 데 반해 주인공의
내
적
갈
등이 부재한다
.
그 결과 운명플
롯만
으로 시리즈
곡
선이 형성되고 인
물
의
내
면은
변
화하지
않
아 인
물
플
롯
이
없
다
.
<
킹덤
>43)
의 이창은
4
차원 모두에서
갈
등한다
.
물
리적 차원에서 역병과 사투
하고 공적
갈
등인
왕
권 다
툼
이 전면에 형성된다
.
호위
무
사
무
영의 배신은 개인적
갈
등을 형성한다
.
왕
권을
욕망
하는 의식적 자아와
백
성의
안녕
을 바라는
무
의식
적 자아 사이에
내
적
갈
등을
겪
는다
.
시리즈
곡
선은 이창이
왕
권을
둘
러
싼 음
모
를
극
복하고 역병을
척
결하는 운명플
롯
이 지배적이다
.
이창이
왕
권을 포기하고
백
성을
택
하는 인
물
플
롯
은 시리즈 결
말
부에야 형성된다
.
39) 2
개 시즌
,
각
에
피
소드
8
개로 구성
,
원
래
16
부작 미니시리즈를 두 시즌으로 재편했다
.
이미영
,
｢
‘
첫
사
랑
은
처음
이라서
’
감
독
“
한드
처럼
16
개 대본
→
시즌제 방영
”
｣
,
조
이
뉴
스
24
, 2019.4.12.,
https://m.joynews24.com/v/1171223,
접속일
2025.2.20.
40) 2
개 시즌
각
8
개와
6
개의 에
피
소드로 구성
,
웹툰
이 원작이며 시즌
1
이
좋
은 반
응
을
얻
어 시즌
2
까
지 제작
됐
다
.
김
수정
,
｢
조조
-
혜영
-
선오의 로
맨
스
'
좋
아하면
울
리는
'
시즌
2
확정
｣
,
CBS
노컷
뉴
스
, 2019.10.30., https://m.nocutnews.co.kr/news/5235387,
접속일
2025.3.22.
41) 2
개 시즌
각
6
개 에
피
소드로 구성
.
42)
처음
부터 시즌제로 기획되어
2
개 시즌 에
피
소드
각
10
화와
7
화로 구성
.
43)
시즌
1
과 시즌
2,
각
6
개 에
피
소드로 구성
, <
킹덤
>
은 원
래
8
부작 미니시리즈로 기획했으나 넷
플릭스가 몰아보기 유도를 위해
회
당
50
분
6
부작으로 축
약
을 원하자 작가가 시즌제로 재편을
제
안
하면서 시즌제가 되었다
.
최보란
,
｢
김
은
희
작가
“‘
킹덤
’,
시즌
2
를 위해 시즌
1
이 존재했다
”
｣
,
YTN
, 2019.2.5., https://star.ytn.co.kr/_sn/0117_201902051300069487,
접속일
2025.3.21.
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
209
<
스위트홈
>44)
의 주인공 현수
,
은
혁
,
은유는
물
리적인 바이러스
및
정부 등
공적 주체들과
갈
등하고
,
주
변
인
물
들과 사적으로
갈
등하며
,
괴물
자아와 인간
자아가
내
적
갈
등을
겪
는 복합적인 인
물
이다
.
급박한
괴물
화 바이러스 확산으로
신인류 등
새
로운 해결을
찾
는 운명플
롯
과 현수가 자
살
하
려던
청소년에서 생명
을 구하는 영
웅
으로
,
은
혁
이
냉혈
한 리더에서 인간성을
회
복하
려
는 신인류로 성
장하는 인
물
플
롯
이 공존한다
.
그러나 후속 시즌이 등장인
물
과 공간의 확장 등 운
명플
롯
에 치우치면서 주인공의 비중이
줄
고
무
의식적
욕망
에 의한 시리즈 드라
이브가
불
분명해지면서 인
물
플
롯
이
약
해진다
.
이상 글로벌 시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 필수 요소를 기
준
으로 한국의
시즌연결형 시즌제 드라마 서사를 분
석
한 결과
,
시즌제 드라마 중 시즌연결형으
로 제작된 사례 자체가 적고
,
시즌연결형일지라도 주인공의 복합성과 인
물
플
롯
중심의 시리즈
곡
선이
탄탄
하지
못
하다는 것을 확인할 수 있었다
.
이러한 결
핍
은
2024
년 최
종
시즌을 공개한 넷플릭스 오리지널 시리즈
<
스위트홈
>, <
경성
크
리
처
>, <
지
옥
>
이 시즌
1
에 환호했
던
기존 팬들을
만족
시키지
못
하고 일제히
막
을
내
리게 된
45)
주요 원인이 될 수 있다
. <
경성
크
리
처
>
와
<
지
옥
>
은 시리즈
곡
선
중 시즌연결형 시즌제에 필수적인 인
물
플
롯
이
없
다
. <
스위트홈
>
은 시즌
1
에서
사
회
적
담
론화도 가능했
던
‘
욕망
의
괴물
화
’
라는 모티브를 주인공의
무
의식적
욕
망
으로 지속하
여 뚜렷
한 시즌
곡
선으로
살려내
는 데 이
르
지
못
했다
.
4.
결론
–
OTT
시즌제
K-
드라마를 위한 서사 기획방법
글로벌
OTT
에서 유력한 포
맷
인 시즌연결형 시즌제 드라마 서사의 필수요소는
44) 3
개 시즌
각
에
피
소드
10
화
, 8
화
, 8
화로 구성
.
웹툰
원작으로 시즌제 확장성을
염
두에 두고
제작된 시즌
1
이 한국 드라마 최초로 미국 넷플릭스
톱
10
에 진입하는 등 성공 이후 시즌
2, 3
제작이 확정
됐
다
.
임수연
,
｢
작
품
과
캐
릭터에 대한
애
정으로 일
군
세계
, <
스위트홈
>
시즌
3
이
응
복
감
독
｣
,
씨
네
21
, 2024.8.2., http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=105576&utm_source
=naver&utm_medium=news,
접속일
2025.3.26.
45)
나혜인
,
｢
글로벌
OTT 4
년
만
‘
주
춤
’,
뒤집힌
드라마
판
｣
,
스포츠
Q
, 2024.12.31., https://www.
sportsq.co.kr/news/articleView.html?idxno=474894,
접속일
2025.3.30.
KRECA
210
한국예술연구 제
48
호
복합적인 주인공과 그의
무
의식적 자아가
욕망
하는 초 목
표
를 추구하는 과정을
시리즈 단위로 전개하는 서사연속성이다
.
한국 시즌연결형 시즌제 드라마 서사는
이러한 필수요소를 갖추지
못
했다
.
이러한 결
핍
이 한국 시즌제 드라마가 미니시
리즈
만큼
의 성과를 거두지
못
하고 있는 주요 원인이라고 할 수 있다
.
한국 드라마가 성공적인 시즌연결형 시즌제 드라마로 제작되기 위해서는
무엇
보
다 기획개발 초기 단계에서 이러한 필수 서사 요
건
을
충족
하는 시즌연결형 시즌제
로 기획되어야
만
한다
.
앞
서
살펴
본 한국 시즌연결형 시즌제 드라마 대부분은 그
렇
지
못
했다
. <
킹덤
>
과
<
첫
사
랑
은
처음
이라서
>
는 미니시리즈로 기획된 작
품
을 시
즌제로 재편성한 것이다
. <
스위트홈
>, <
좋
아하면
울
리는
>, <
지
옥
>
은 시즌제로
확장 가능한 미니시리즈로 기획되었다가 시즌
1
성공 후 후속 시즌이 추가 기획되었
다
.
최근작인
<
경성
크
리
처
>
가 시즌연결형으로 기획 제작된 최초 사례다
.
미국에서 시즌연결형 시즌제 드라마들은 기획 초기부터 시즌연결형 시즌제 포
맷
에
맞
는 서사로 정교하게 기획된다
.
이러한 기획방식에 필수적인 도구가
‘
시리
즈 바이블
(Series Bible)’
이다
.
시리즈 바이블이란 시즌제 드라마의 비전과 창작 방
향을 기술한 문서로 시리즈 전체
혹
은 적어도 시즌 초반의
줄
거리와 해당 시즌
을 구성하는 모
든 회
의
회별
상세
줄
거리가 기술된다
.46)
시리즈 바이블은 넷플
릭스가 유력 콘텐츠 확보를 위해
피
치
(pitch)
시점에서 바로 시즌
혹
은 시리즈 전
체의 제작 투자를 결정하며 파일
럿
(pilot)
단계를
건
너
뛰
는
“
스트레이트
-
투
-
시리즈
기획개발
(straight-to-series development)”
방식을 적
극
도입하면서 부
각
되기 시작했
다
. 2011
년 넷플릭스
<
하우스 오브
카
드
>
가 시즌
2
까
지 스트레이트
-
투
-
시리즈
로 제작된
첫
사례로 이 작
품
이
크
게 성공한 이후 스트레이트
-
투
-
시리즈 방식이
업계에 정
착
,
확산되었다
.47)
46) Bob Levy, Op. cit., p.209.
시리즈 바이블의 주요
항
목은
1)
기획의도와
컨셉
,
장
르
등 시리즈
개요
, 2)
이야기의 공간과 시간
,
규
칙
등 세계
관
, 3)
캐
릭터의 특징과 배경
, 4)
시즌
곡
선과 시
리즈
곡
선
및
에
피
소드
별
상세
줄
거리다
.
시리즈 바이블이 포
함
하는
내용
을
Bob Levy
의
책
과
MacDonald
의
논
문에서 제시한
내용
을 참
조
하고 모
범
적인 사례로 인정
받
는
<
로스트
(Lost)>,
<
와이어
(Wire)>, <
트
루
디
텍
티브
(True Detective)>
의 바이블을 확인하
여
재구성했다
. Bob Levy,
Op. cit., p.131; Ian W. Macdonald, “Tablets of Stone or DNA? TV Series Bibles,” Journal of
Screenwriting 9, issue 1, University of Leeds, 2017, pp.17-20, https://doi.org/10.1386/josc.9.1.3_1.
47)
피
치는 투자 유치를 위해 네트
워크
나 스튜디오에 작가가
프
로
젝
트의 주요
내용
을 구두로 소개
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
211
한국 방송 시장에서
활용
되는 드라마 기획
안
은
표준
포
맷
이
없
고
내용
대부분
이 등장인
물
의 전기다
. ‘
개요
’
항
목을 두고 장
르
,
예상 방영
횟
수
,
감
독
,
작가 등
의 정보와
함께
기획 의도를
밝
히는 정도가 최선이다
.
드라마 시리즈 전체
줄
거
리
조
차
없
는 경우가 있으며
,
에
피
소드
별 줄
거리는 드
물
다
.48)
“
양
식은
천
차
만별
입니다
.
최근에는 세계
관
설명이 필요하면 들어가기도 하고
.
드라마가
채
널 편성을
받
거나 배우를
캐
스
팅
하기 위해서는 일반적으로 기획
안
과
4
화
까
지의 대본이 요구되는 미니
멈 조건
입니다
.
유명 작가의 경우라면
2
개로도 하
고요
.
뭐
이
름만
으로도 하는 경우도 있
겠
지
만
(
…
)
신인 작가의 경우는
불
확실성
때
문에 대본을
4
개 이상 요구할 수도 있
습
니다
.”49)
미국은 시리즈 바이블에 비중을 두고
완
성된 대본은 시즌
1
의
1~2
화 정도
만
을 요구하는 데 비해 한국에서는 기획
안
보다
완
성된 대본에 치중한다
.
현재 한국
드라마의 주류인 미니시리즈에는 적합한 방식일 수 있다
.
그러나 시즌연결형 시
즌제 드라마는 시리즈 바이블을 통해
긴
서사에 필수적인 기획 요소들이 정교하
게 구상되어야
만
한다
.
기획 단계에서 대본 자체보다 전체 서사의
큰
그
림
을 확
인할 수 있는
회별 줄
거리와 시리즈
곡
선
,
시즌
곡
선이 더 중요하다
.50)
시즌연결형 시즌제 서사의 개발을 위해서는 쇼러너
(Showrunner)
와 작가룸
(Writers’
room)
체제를 참
조
할
만
하다
.
쇼러너는 시리즈를 제작하는
총괄 책
임자이자
궁극
적 창작자로
‘created by’
크
레
딧
의 주인이다
.
쇼러너는 시리즈 바이블을 정립하고
제작진을 구성해서 시리즈의 정체성에
맞
도록 실제 제작을 주도한다
.
쇼러너는
하는 과정이고 파일
럿
은 미국 드라마 시리즈의
첫
화를 의미한다
.
통상적으로
피
치를 통해
먼저
파일
럿
투자를 결정하고 파일
럿
방영
테
스트 후에 시리즈 투자를 결정한다
. Bob Levy, Op. cit.,
pp.207-208.
48)
드라마
프
로
듀
서와 작가들과의 인터
뷰 및
드라마 기획
안
들을 수
집
해서 분
석
했다
.
대상이 된 기
획
안
은
<
미스터 선
샤
인
>, <
도
깨
비
>, <
뷰
티인사이드
>, <
미스
함무
라비
>, <
힘
쎈
여
자 도
봉
순
>, <
더블유
>
등이다
.
49)
드라마 시리즈
<
환혼
>
제작
프
로
듀
서 인터
뷰
. 2024.9.10.
50) Bob Levy, Op. cit., p.154. “
…
the network development executives listening to the pitch
want to hear primarily about the arc of the first season of the series and whether or not
there is an overall arc to the series as a whole.”
KRECA
212
한국예술연구 제
48
호
거의 대부분 시리즈의 대
표
작가
(head writer)
이자
총괄 프
로
듀
서
(executive producer)
다
.51)
기획개발 단계에
따
라 대본 개발 방식을
살펴
보면
,
대부분의 경우 쇼러너
가 기획의 핵 단계를 오
롯
이
담
당한다
.52)
초고
집
필 전
까
지는
1
인 시스
템
으로
전
담
하며 시리즈 바이블을 통해 시리즈 전체 서사와 세계
관
을 구상하는 것이다
.
그림 2. 기획개발 단계53)
그러나 일단 투자제작이 결정되면 쇼러너는 작가들을 선발하
여
작가룸을 구성
한다
.
작가룸이 설치되면 쇼러너와 고
용
된 작가들이
먼저
‘
스토리 브레이
킹
(Story
breaking)’
작업을 시작한다
.
쇼러너
-
작가룸 체제에서 가장 중요한 이 과정에 최
소
2-3
주가 소요된다
.
스토리 브레이
킹
이란 본격적인
집
필 작업이 개시되기 전에
서사 구
조
전반을 확립하기 위해 주요 서사 요소와 플
롯
포인트를 설정하고 시
리즈 전체 서사를 설계하는 과정이다
.
즉
,
작가룸에서 쇼러너와 작가들은 시리즈
및
시즌 전체 서사와
각 회별
서사에 대해 초고
집
필 단계에 해당하는 아
웃
라인
과 트리트
먼
트를 공동으로 작업하는 것이다
.
이후 본격적인 초고 단계부터
회별
로 개
별
작가들이 단독 작업한다
.
성공적인 시즌연결형 시즌제 드라마에 필수적인 복합적인
캐
릭터를 구
조
화하
려
면 다수의
갈
등
관
계와 인
물
들에
얽
힌
복수의 플
롯
이 개발되어야 하고
,
이를 위
해서는 공동
집
필 체제가 실
효
성을 갖는다
.
그러나 한국 업계는 미니시리즈 위주
의 기획개발 방식으로 스
타
작가에 의한
1
인
집
필 시스
템
에 고
착
되어 있어 공동
51) Neil Landau, Ibid., pp.20-21.
네트
워크
방송국이 쇼러너에 의해
집
필된 기획을 구
매
하지
않
고
신인 작가에 의해
집
필된 시리즈 기획을 구
매
한 경우
,
방송국은 경력이
많
은 쇼러너를 영입하
여
실제적인 대본
집
필
,
캐
스
팅
,
연
출
,
편
집
등 제작 전반에 대한 최
종
권한을 부
여
한다
.
52)
네트
워크
가 기획의 핵을 쇼러너
외
의 작가로부터 구
매
하고 쇼러너가 재구상한다면 이 원
안
작
가의
크
레
딧
은
‘story by’
가 된다
.
이혜정
외
,
한국영화 기획개발
활
성화 기반 구축방
안
연구
,
부산
:
영화진흥위원
회
, 2018, 163
쪽
.
53)
이혜정
외
,
앞
의
책
, 13
쪽 그
림
1
재편
집
.
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
213
집
필 체제가
낯
설다
.
격동하는 미디어 환경 속에서 급속하게 세계 시장의 급류에 오
르
면서 서사의
역
량
을 입증해 온 한국 드라마는 글로벌 콘텐츠 제작
강
국으로 지속적인 입지를
다
져
야 한다
.
이를 위해서 시즌연결형 시즌제
K-
드라마의 제작
활
성화는 필수
불
가결한 과제다
.
본 연구에서는 현재 가장 영향력 있는 플랫폼인 넷플릭스와 미국
드라마 산업 위주로 분
석
과 제언이 이
루
어
져
추후
변
화하고 있는 미디어 환경에
서 지속발전 가능한 드라마의 서사 기획과 개발방식에 대한 보다 전체적이고 심
화된 연구가 과제로 남는다
.
KRECA
214
한국예술연구 제
48
호
참고문헌
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이혜정
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.
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성화 기반 구축방
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2024 KOCCA TREND
방송영상
OTT
트렌드
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전남
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한국콘텐츠
진흥원
, 2024.
홍
석
경
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드라마의 모
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2. 논문
김
은
준
.
｢
한국
케
이블 드라마의 콘텐츠 성장전략 분
석
:
시즌제 드라마의 스토리와
정서구
조
를 중심으로
｣
.
영상문화
34
호
.
경기
:
한국영상문화학
회
, 2019.
김
일중
․
김
치호
.
｢
OTT
플랫폼 시대 드라마 제작사 임
직
원의 기획개발에
관
한
인식
변
화
｣
.
인문콘텐츠
제
66
호
.
서
울
:
인문콘텐츠학
회
, 2022. http://dx.doi.
org/10.18658/humancon.2022.09.75.
노
창
희
.
｢
전환기 미디어 생태계에서 시즌제 콘텐츠의 의미
｣
.
다문화콘텐츠연구
제
46
집
.
서
울
:
다문화콘텐츠연구소
, 2023.
박
노
현
.
｢
한국 시즌제 드라마의 정체
(
停滯
)
혹
은 지체
(
遲滯
): <
슬
기로운 의사생
활
>
KRECA
이혜정 OTT
시즌제
K-
드라마 서사를 위한 기획방법 연구
215
시즌
2
의 시공간을 중심으로
｣
.
한국문학연구
67
집
.
서
울
:
한국문학연구소
,
2021. http://dx.doi.org/10.20881/skl.2021..67.011.
박
찬효
.
｢
‘
몰아보기
(binge viewing)’
를 위한
OTT
드라마의 스토리텔링 전략 연구
-
<
킹덤
>1,2
를 중심으로
｣
.
인문콘텐츠
제
60
호
.
서
울
:
인문콘텐츠학
회
, 2021.
http://dx.doi.org/10.18658/humancon.2021.03.33.
신인수
.
｢
국
내
드라마와 예능
프
로그
램
의 시즌제의 특성과 성공전략에
관
한 연
구
: CJ E&M
의 사례를 중심으로
｣
.
학위
논
문
,
중
앙
대학교
, 2016.
유
건
식
․
정해
룡
.
｢
지상파
TV
의 시즌제 드라마 도입방
안
연구
｣
.
방송과
커뮤
니
케
이
션
20
권
1
호
.
서
울
:
한국방송학
회
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3. 신문기사
권혜미
.
｢
넷플릭스
“‘
스위트홈
’
새
로운 도전
…
한국형 시즌제 계속 기획할 것
”
｣
.
전자
신문
, 2024. 7.17. https://www.etnews.com/20240717000392.
접속일
2025.3.3.
김
소미
.
｢
스
타 효
과보다 이야기의
‘
숨
은
2
인치
’
를
찾
는다
,
배
종
병 넷플릭스 디
렉
터
｣
.
씨
네
21
, 2024.1.26. http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=104362.
접속일
2024.3.9.
김
수정
.
｢
조조
-
혜영
-
선오의 로
맨
스
'
좋
아하면
울
리는
'
시즌
2
확정
｣
.
CBS
노컷뉴
스
,
2019.10.30. https://m.nocutnews.co.kr/news/5235387.
접속일
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KRECA
216
한국예술연구 제
48
호
나혜인
.
｢
글로벌
OTT 4
년
만
'
주
춤
',
뒤집힌
드라마
판
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남지은
.
｢
디
피
·
스위트홈
,
전작보다
못
한
느낌
시즌
2,
왜
?
｣
.
한
겨
레
, 2023.12.2.
https://www.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/1118475.html.
접속일
2025.1.4.
박동선
.
｢
강
동한 넷플릭스
VP, “
네이버
멤
버
십
등 파트너
십
,
실
질효
과
有
…
OTT
성장세
여
전
”
｣
.
전자신문
, 2025.2.4. https://www.etnews.com/20250204000332.
접속일
2025.3.10.
배문규
.
｢
넷플릭스 글로벌 가입자
3
억 명 돌파
…
‘
오징어게임
2’
덕분
｣
.
경향신문
,
2025.1.22. https://m.khan.co.kr/article/202501221225001#c2b,
접속일
2025.3.31.
서정
민
.
｢
황동
혁
“
오징어게임 시즌
2
할
줄
모
르
고 다
죽여
서
죄
송
”
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엔터업계
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이혜정 OTT
시즌제
K-
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2025.4.2.
KRECA
218
한국예술연구 제
48
호
Narrative Planning Strategies for Successful
Multi-season Korean Dramas on OTT Platforms
Lee Hyejung*
This article examines the narrative strategies that have made Korean
drama series successful on OTT platforms. While Korean miniseries
have achieved global success in the OTT-based global market, creating
the “K-drama” phenomenon, seasonal Korean dramas have not been
able to achieve the same success. The narratives of successful
multi-season dramas are characterized by complex characters and
narrative continuity. In order to pursue these narrative qualities,
multi-season Korean dramas must be developed as seasonally
connected narratives from early planning stages, and can take cues
from key development methods in the U.S. drama industry, such as
the series bible, showrunners, and writer's room.
key words
Complex character, Series arc, Series bible, Showrunner, Writers’ room
접수일
: 2025
년
1
월
10
일
심사기간
: 2025
년
1
월
14
일
~2025
년
5
월
12
일
게재결정
: 2025
년
5
월
12
일
* Ph.D. Candidate, Department of Literary Creative Writing, Graduate School, Dankook University
KRECA
