威廉·福克纳小说语象叙事研究 PDF Free Download
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第 卷第期
外国语文(双月刊)
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基金项目:国家社会科学基金项目“威廉·福克纳图文缝合的文学生产与接收研究”()的阶段性成果
作者简介:周文娟,女,南通大学外国语学院教授,硕士生导师,
主要从事文学理论、美国文学研究。
马心如,女,南通大学外国语学院硕士研究生,主要从事美国文学研究。
引用格式:周文娟,马心如 威廉·福克纳小说语象叙事研究[]外国语文():
威廉·福克纳小说语象叙事研究
周文娟马心如
南 通 大 学外国语学院江 苏南通
摘要:语象叙事是文学生产至关重要的环节,是由作家视觉镜像思考转化为图像化语词叙事,经读者阅读引起相应图像
联想,形成阅读情感意象体悟,使作者表述与读者接受在意识层面实现图文缝合的完整过程。美国作家威廉·福克纳的
小说语言呈现出鲜明的视觉叙事特征。通过文本细读,考量作品中场景、人物及情节的图像化表述,旨在探讨语象叙事对
传递作者创作意图及表达作品主题意蕴的重要价值,以期进一步拓展福克纳小说跨学科研究当代视野的研究范式。
关键词:威廉·福克纳;语象叙事;研究范式
中图分类号: 文献标志码: 文章编号:()
引言
语象作为以文字词汇指代而成的文学具象是文学生产系统中启动镜像记忆唤起相应心理现象的
又一重要构成元素周文娟它直接影响文本叙事和形象塑造的成功程度文本语象叙述需
要对接读者先在的审美期待才能使读者对故事情节产生图像化联想进而获得情感意象体悟并理解作
品内涵鉴于文学的产生最初完全是为了伦理和道德的目的聂珍钊作品寓意只有被读
者理解接受才能使文学的社会效应真正实现
威廉福克纳的小说语言呈现出鲜明的视觉性语象叙事特征亨尼豪森 将
福克纳早期绘画和文学作品放在新艺术 语境下考察认为英国插画艺术家比亚兹莱
对福克纳文学创作有明显的影响布洛特纳在福克纳传记中提及福克
纳曾在巴黎汲取绘画艺术营养为其日后文学创作贮存了丰富的视觉印象韦德在有意
味的眼睛透视福克纳的艺术TheSignifyingEyeSeeingFaulknersArt中考察了现代艺术家如荷
兰抽象派画家库宁美国画家和蚀刻家惠斯勒等的视觉艺术
观点对福克纳文学创作的影响韦德认为他的视觉语言构成了图画式的词汇
成为理解福克纳叙事策略的一个新视角韩启群 鲍忠明用后印象主义画派的技巧分析福
克纳小说的创作手法揭示其文学叙事语言与绘画艺术之间的跨界互文关联王安 在语象
叙事研究一书中借用热奈特 关于故事与叙述时间中时序时距时频的论述来分
析福克纳作品中实现空间形式幻觉的叙述技巧周文娟则认为空间形式在福克纳的小说中
突出地体现为空间并置人物空间存在与纯粹静止时间等典型表现因而展现了传统小说无法表现的
周文娟马心如威廉福克纳小说语象叙事研究
故事场面周文娟
本文语象叙事研究拟重点关注以言及象探讨详细剖析福克纳运用形象生动的视觉语言描绘故
事情节的经典手法诠释福克纳小说语象叙事所呈现的视觉效果与他早期绘画创作的内在关联效应卡
尔罗利森在所著福克纳传记中曾论及福克纳早期绘画主题与风格均来自那
个时代的插画艺术并声称一幅画清楚地预示着一位伟大小说家的主题和风格福克纳的绘画作品
上帝之国的主要人物是一个白痴而这一形象正是其小说喧哗与骚动中班吉康普生这一人物的
前身 福克纳早期绘画作品对其艺术风格的形成及作品表达的影响也在洛萨亨尼豪森 的
论著中有所体现福克纳早期的绘画和诗歌所表现出来的最重要的是他对美丽的常常是深奥的表
达方式的着迷显然只有通过这种风格化的传统他才第一次能够艺术地表达自己由此可见福克纳
是一位绘画与文学才华并茂的作家他在创作小说前业已具备了敏感的语象叙事表现力图像思维始终
贯穿了福克纳的整个艺术创作生涯鉴于福克纳绘画与文学创作的关系研究当前尚鲜有成果发布从语
象叙事角度考察福克纳小说中场景人物形象及其意识活动探寻其编织小说情节视觉语言与绘画艺术
的不解渊源意在进一步发现其视觉性描写对于文学主题表达的重要作用
福克纳小说场景的语象叙事
在福克纳的意识流小说里大量的场景描写都嵌入在人物的内心独白中这些场景以一种直观图
像化的方式凭借小说中人物独特的视觉体验而呈现同时从一个场景切换到另一个场景也是以人物
不断变换视觉触点的方式来达到叙述空间效果的从一定程度上讲这样没有作者叙述仅以人物内心
独白创造的纯粹场景的语象叙事其所产生的直接感就会为读者提供对现实生活更加广阔的想象余
地塞米利安
在小说我弥留之际中福克纳从视觉艺术的视角通篇以诗性且图像化的文字向读者展现了达
尔意识中的场景在小说开篇作者描述道
朱厄尔和我从地里走出来,在小路上走成单行。虽然我在他前面十五英尺,但是不管谁从棉花房里
看我们,都可以看到朱厄尔那顶破旧的草帽比我那顶足足高出一个脑袋
小路笔直,像根铅垂线,被人的脚踩得光溜溜的,让七月的太阳一烤,硬得像砖。小路夹在一行行碧
绿的中耕过的棉花当中,一直通到棉花地当中的棉花房,在那儿拐弯,以四个柔和的直角绕棉花房一周,
又继续穿过棉花地……
……破烂的屋顶呈单斜面……一副颓败不堪的样子……他仍然直视前方,灰白的眼睛像木头似的镶
嵌在那张木然的脸上……福克纳
首先达尔意识中的第一个语象场景用精准的数字描述了他与朱厄尔之间的步行距离以及他们之间
的高度差异紧接着达尔的意识转向小路和棉花房这一语象场景同样来自与地面平行和垂直的两个视
角读者阅读这些文字可以在脑海中还原画面想象在地平面看到小路和碧绿的棉花地而俯瞰可以
看到小路四个柔和的直角和被环绕其中的棉花房一幅形象立体的场景画卷便从达尔的内心独白中展
开接着读者又从达尔的先知视角中捕捉到朱厄尔木头般的脸并借此窥伺产生相关联想判断从而
本文有关我弥留之际开篇场景从立体画派多视角 此处与地面平行和垂直的两个视角及后文的先知视
角这一角度的解读参照了 TexasStudiesinLiteratureandLanguage
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感受到达尔隐藏在内心深处对朱厄尔的强烈不满 他更敏锐他有某种洞察力也许有心灵感应的能
力 这里福克纳用一种诗歌般且图像化的语象描写生动地表现了达尔孤独
敏感的诗人气质意识通过福克纳对达尔意识这段生动的语象描述在弥漫着压抑氛围的场景画面中
读者可以清晰感受到语词背后达尔遇事不加评论仿佛局外人般的冷漠气质小说这一直观的画面
不免让读者联想到以多视角为主要特征的立体派艺术福克纳利用立体派视觉艺术绘画的方式可以从
他的巴黎之行的记述中得到证实 年福克纳曾旅居巴黎在寄给母亲的信件中他直接表示过自己
对立体派先驱的赞赏还有塞尚那人在画中充分利用了光效果就像托比卡拉瑟斯蘸了满刷子的红
丹油漆灯柱时一样由此可见福克纳正是受到立体派艺术思潮影响从绘画艺术手
法来实现他小说故事场景语象叙事的
在福克纳另一长篇喧哗与骚动中白痴班吉的意识流动常常突破时间的界限会中断眼前的场景
而回忆起过去的场景他的感官意识具有很强的画面感小说的意识流叙事由无数帧现在与过去的画面
汇合而成福克纳将班吉恣意流动的意识绘制成了一个个语象空间实体由一个场景画面触发而引发
另一个场景画面福克纳将语象叙事作为一种可以打破叙事话语时间性的手段将叙事进程冻结在
此刻对空间的探索中 这种时空交错悬置了本文图式的可联结性就激发了读者
的想象活动伊泽尔 福克纳这样的语象叙事手法使读者能够看到班吉和勒斯特从牲口
棚中穿过时班吉因为看到牲口棚产生意识跳跃使其意识跳回到曾经的圣诞节前他与凯蒂送信来到牲
口棚附近时的场景班吉还因为看到炉火而联想到凯蒂回忆起多年前的一个雨夜与凯蒂相拥而哭的画
面之后班吉的意识又跳回到当前的场景中来这种意识流的语象叙事带领读者跟随班吉意识中这些直
观的视觉印象感受着过去与现在不同场景在时间轴上的跳跃这种语象叙事方式无疑能够更加透视人
物的内心活动使人物更加符合其性格特点班吉意识中的场景大多与凯蒂有关班吉对凯蒂的喜爱与
亲近也衬托出了凯蒂善良富有同情心的人性美福克纳借白痴班吉混乱而又具体直观的视觉印象绘
制出一幅凯蒂之画也为后来凯蒂失贞人性异化的情节做铺垫
以上两部小说中场景的语象叙事都是透过人物的内心活动实现的只有凭借人物视觉性描述再现
场景的方式才能使读者更易进入人物的体验空间深入人物的思想和情感从而理解作品的主旨要义
只有通过人物脑海中一幅幅戏剧性画面的描述这种纯粹的场景才能更加贴近现实使读者直接感受
场景原貌无论是达尔内心独白中死气沉沉毫无生气的场景描述还是班吉混乱意识中呈现出模糊的
凯蒂之画都暗示了福克纳作品中压抑的生活图景及人性和灵魂受到社会摧残所呈现的异化现象
人物的语象叙事
福克纳小说的语象叙事不仅体现在场景的图像化描写还在人物形象及人物意识的描写上突出了语
言的视觉性福克纳多运用视觉性的语言以第一时间反映人物形象揭示人物性格特征给读者留下深
刻的印象同时在其意识流小说中为客观真实地再现人物的意识活动福克纳多使用契合人物性格
和精神状态的画面感语言凭借象征和形象的相互关照将人物行动在空间发展中联系起来读者通过阅
读这些体现人物形象人物意识的视觉性语言文字建构起对小说情节主题的认知和理解
人物形象的语象叙事
八月之光中莉娜这一女性角色的塑造凸显了图像化的特点小说一开场福克纳 便
向读者描绘了这一走在陌生乡路上怀有身孕的女人形象她这样走在路上快有四个星期了她坐过
周文娟马心如威廉福克纳小说语象叙事研究
一辆又一辆一模一样的没有个性特色的慢吞吞的马车像是化身为神的无穷无尽的马车行列仿佛
是那古瓮上的绘画老在前进却没有移动作者将莉娜的形象与古瓮上的绘画人物联系在一起象征了
一种永恒寂静 诗人济慈在其名作希腊古瓮颂中将古瓮的静谧之美与古瓮上绘画呈现的动
态之美融合在一起意在传达瞬间美的永恒福克纳在其散文诗歌旧作与初始之作一
个发展历程中曾提到自己对于这首诗的喜爱在济慈的诗中他
发现了一种精神美我读你委身寂静的完美的处子发现这里有一潭静水不过除此之外它又是
很坚强和具有活力的平静却自有内在的力量而且像面包一样管饱显然福克纳受此诗影响用古瓮
的宁静神韵表现莉娜平和安宁的内心世界以及她不受时间的流动所影响跟随内心所向的生命态度
她正是福克纳笔下的那一道八月之光 因此语象叙事正是福克纳刻画人物表现希望与光明善与温
暖主题的一种重要手段
而在八月之光中对于乔安娜伯顿形象的刻画同样也呈现了视觉化效果福克纳 将
乔安娜陷入恋爱体验的形象与绘画作品联系在一起她的身体缓慢地扭动做出各种挑逗性欲的姿势和
动作俨然像佩特罗尼乌斯时代的一位比亚兹莱式的画家笔下的画面这时她会狂野起来在闷热的没
有墙垣遮掩的半晦暗的丛林里她的头发散乱每一缕发都会像章鱼的触角似的活跃起来她双手乱舞
嘴里嘘叫黑人黑人黑人从这幅具有强烈感官体验的人物画中读者可以感受到充满黑暗
阴郁的画面底色还有主人公乔安娜放荡沉溺于肉体释放情欲的狂热形象比亚兹莱笔下的女人大多是
邪恶而魅惑人心的无论是夜章还是孔雀裙子画作中的
女性无不表现出一副诡异可怖的神情体现出人性之堕落腐化的变调福克纳运用语象叙事的方式将
乔安娜的放荡形象客体化为男主人公乔提供了窥视的机会这种艺术化的处理方式也揭示了男性
文化对于女性的压迫 在福克纳那个时代以加尔文主义为核心的基督教文化从宗教的角度把妇女完
全置于男人的附属地位 周文娟这使得南方女性的心智和自由受到了很大程度的钳制
福克纳此处的语象叙事无疑是出于对清教主义压迫女性的嘲讽和抗议
鉴于此福克纳早已洞悉用文字写成的时间性文本对于塑造人物形象的局限性他更倾向于借鉴绘
画艺术的视觉性空间性特征将人物形象置于某个特定的空间莉娜不断行进的乡间小路或乔安娜幽
会的晦暗丛林从这两幅不同的人物画中读者可以从形象鲜活的人物行动的描述中感受人物的性
格特点无论是福克纳笔下的理想女性莉娜抑或是受到摧残人性发生异化的女性乔安娜她们的形象都
与某种特定的视觉艺术和独特的感官体验相联系从而在读者的心目中留下清晰深刻又难以忘怀的记
忆从叙事语象到事物形象再到形成故事情节文本描述所形成的形象所指已清晰跃然纸上
人物意识的语象叙事
现代主义小说相较于传统小说而言其最大的特征就是对人的内心世界进行探索将关注点聚焦于
人的意识表现生活对人心灵的压抑和扭曲福克纳的作品多以约克纳帕塔法人复杂的变态心理为
描绘对象正如欧文罗宾逊 所言约克纳帕塔法可以被看作是一种心理状态
或者多个心理状态的结合因此为使读者能够深入小说人物纷乱复杂的意识领域同小说人物感同身
夜章是比亚兹莱为黄面志TheYellowBook第一期所做的插图之一画面中一个孤身女子在黑夜里行走评
论家们批评它道把一种应受谴责的外国趣味的颓废引入到英国艺术中来孔雀裙子 是比亚兹莱为王尔
德的英文剧本莎乐美所作的系列插图之一画面中莎乐美看起来像一只孔雀莎乐美正对着施洗约翰提出她无耻的要求在王
尔德的剧本中这些肉麻的台词包括我渴望得到你的肉体 让我抚摸抚摸你的肉体吧 详见张诃 惊世比亚兹莱陕西师
范大学出版社 年
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受福克纳凭借形象思维在其小说中对一些特殊人物的隐秘意识进行图像化描写这些直观形象的意
识流语言拉近了读者与作者之间的心理距离易使读者轻松进入人物的隐秘意识感受美国南方人在现
实幻灭面前所体验到的精神危机
在我弥留之际中艾迪的意识活动反映了她的语言观揭示了她的孤独形象她反对使用无法反
映现实的抽象词语而主张使用准确形象的语言反映现实表达情感为此福克纳借用比喻的修辞方
式用生动具体的图像化语言直观地传递了艾迪的这一隐秘意识在艾迪看来人们的话语就像蜘蛛
们依靠嘴巴吐丝从一根梁桁上悬垂下来摆荡旋转彼此却从不接触只有通过鞭子的抽挥才能使我的
血与他们的血流在一根脉管里 福克纳 艾迪用蜘蛛吐丝来比拟她主观世界中人们的言
语据此读者阅读可以充分调动语言的审美经验和个人既往的生活经验对蜘蛛吐丝这一文字语言
进行相应的画面想象从而与作者的创作意图相缝合从这一画面读者可以体会到如同蜘蛛们吐丝彼
此从不接触这种言语是分离而又割裂的无法达到真正的沟通当语言无法指代外在的客观现实时它
仅仅是填补空白的一个影子 福克纳 一旦语言肆意变成对外在的抽象指代那么语言
像旧日恐怖的夜晚雁声从狂野的黑暗中冲决而下去摸索着寻找行动犹如孤儿那样 福克纳
艾迪将话语比作影子 孤儿 影子是一种模糊的形象 孤儿代表无依无靠需要找寻父
母而在这里言语尚未对应行动还需寻找如此看来比喻手段能折射出丰富的形象并大大增强
了意识流语体的表意功能李维屏 从这些形象化的语言中读者可以感受到艾迪对于现实
言语世界产生的幻灭感并很容易运用过往的经验材料从这些直观的叙述画面中进一步理解作者的创作
意图作者旨在表明父权制下语言无法真实传递艾迪这样的女性对爱骄傲恐惧等重要观念的看
法在这里语象叙事所产生的叙事效应旨在揭示现实的幻灭导致艾迪的压抑心理蓝仁哲指出对于
福克纳来说似乎用文字创造形象胜于表达意思由于他时刻关注用文字创造的形象和看比听强
的效果所以他频繁地使用看似像是仿佛是恍若好像
看上去像等视觉比拟的引导词语 福克纳 以此生动刻画人物形象揭示人物的内心
世界
福克纳在喧哗与骚动中表现白痴班吉的意识时用一种不加干预的一个由完全处于被动状态
的脑所记录下来未经消化的感官印象片断师蕾来展现康普生家族的颓败环境
她拉住我的手,我们穿过了亮晃晃、沙沙响的树叶。我们跑上台阶,离开亮亮的寒冷,走进黑黑的寒
冷。福克纳
此处描写反映了班吉脑海中凯蒂领他进屋的场景福克纳运用可视的印象式表征光线与色彩的文
字亮晃晃亮亮的黑黑的来表现班吉从外面走进屋子里的视觉印象同时这里也融合了听觉艺术
载体沙沙响这样具有音质感的文字以及触觉寒冷借助语象叙事中这一全面而生动的叙述
方式来呈现班吉的心象 白痴班吉没有逻辑思维能力他对世界的理解建立
在一切纷乱的感觉与印象之上布鲁克斯 指出班吉的世界充满了原初的诗性感
官的诗性一切都是那么的直接 福克纳正是用这一富有画面感的印象式手法来表现一个白痴的感官
体验总体而言班吉意识总是围绕树水火等意象展开水这一富有宗教含义的意象往往象征浸礼仪
式在小说中可被视为洗涤凯蒂堕落之罪的媒介班吉因为凯蒂在 岁擦香水而拒绝她的拥抱 班
和 是与语象叙事关系密切的术语详 见 EkphrasisImaginationandPersuasioninAncient
RhetoricalTheoryandPractice
周文娟马心如威廉福克纳小说语象叙事研究
吉凯蒂说班吉她又伸出胳膊来搂住我可是我躲了开去 福克纳 后来凯蒂去洗澡间用
水洗掉了香水的味道 我听得见流水的哗哗声凯蒂又像树一样香了福克纳当洗澡水
的意象融入了人的行为成为一种动态意象时就可以随着意象的运动展示人物特征以及小说主题正
是班吉脑海中哗哗的流水声产生动态的视觉效果呈现出一种画面感才使读者跟随这一意象进入人物
的意识从中体验班吉渴望凯蒂用水洗去象征成熟的香水味而重新变得干净纯洁的内心愿望这样的
图像化叙事已超越了图像本身使图像描述的空间性与文学语言叙事的时间性相融合形成了文学叙事
指向作品主题的图文缝合周文娟
福克纳将一帧帧意识的胶片巧妙地安排在一起无疑为读者留下了丰富的想象和思考空间读
者可驰骋想象根据自己生活体验和心灵意向的期待视域建立起视觉印象感觉片段以及意识流
动的画面还原正如金尼在其论著中所说福克纳坚持认为人类意识也类似于一种
隐喻行为福克纳的叙述语言之所以有力量是因为它唤醒了我们创造隐喻的资源我们的语言意识
以及想象力他要我们理解他大胆的实验性小说正如我们要弄明白这个世界一样福克纳形象的视觉
语言引发读者的对应联想进而使其体悟文字背后的隐喻之意
情节的语象叙事
在福克纳小说中情节的语象叙事旨在交代文本叙事信息串联一个又一个小说中的画面 语
象叙事被视为文本的镜子它进一步瓦解或者延伸叙事信息在文本叙事中可以起到预示的作用
情节的语象叙事起到引入作用并带领读者完成小说的阅读体验
读者阅读福克纳小说老人河时 洪流作为贯穿整部小说的意象起到了关键的象征作用小说
的第三节高个子犯人描述了他和女孕妇在船上时洪流的情形在他恼人的意想之中有一片翻腾的
洪流正汹涌向前忽儿波峰浪尖掀起泡沫忽儿波涛破裂形同狼牙犬爪随后又是黎明 福克纳
这段洪流的语象叙事将洪流的具体形态描述得形象有趣其翻滚奔腾的状态犹如一种新的生
命即将诞生一般而小说的下一节便是婴儿诞生的情节 水与新生孕育和创造有关
洪流意象的出现预示了女孕妇随后会在那块像是创世记里提到的诺亚方舟 福克纳
的土地上孕育新生命
情节的语象叙事在八月之光中也得到了充分体现乔克里斯莫斯在 岁时跟随养父进城遇见
一家餐馆的女招待之后他在脑海里不时地想起
更多的时候,他知道脑海里的思绪会突然汇成一幅图画,这画渐渐成形,呈现在他眼前:一张长长的
柜台……而那个女招待不比孩子大多少……每次都得从那些男人身边经过……而她面带沉思,埋着头,
拘谨不安,充耳不闻似的。福克纳
这段富有画面感的文字是乔意识中挥之不去的见到女招待的情节她的神情始终冷漠严峻如孩子
般孱弱而这正激发了青涩时期乔的爱欲对她一见倾心她的面孔始终令他魂萦梦牵无法释怀但
清纯年幼的他连小酒馆那些男人对她说的话都闹不明白我甚至不知道他们对她说的话是男人不该对
身边经过的孩子讲的福克纳接着乔因为意识中的这个画面想起三年前他对一个黑女
孩的施暴行为这种睡意蒙眬的想法使我明白三年前我为什么情不自禁地揍那黑女孩她自己也一定明
白我的用意并且为之感到得意带着等待和骄傲的心情福克纳乔 岁时在锯木棚里踢
打一位黑人女孩他没有和那女孩发生关系而是一阵乱打乱揍也许是冲着叫声在揍她但每次总触到
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她的皮肉感受到黑女孩气息的包围和自己慌张心情的压迫 福克纳 他当时的行为是无
意识的直到他遇见女招待博比他才不由自主地回想起这个场景意识到自己曾经暴打黑女孩是受情欲
的驱使通过对乔 岁遇见餐馆女招待的故事情节进行语象叙事作者交代了乔 岁暴打黑女人的原
因读者在乔意识中的画面可以感受到他少年时纯洁的爱欲以及他因童年的阴影而无法正确表达的过
激行为这里情节的语象叙事旨在彰显人物形象跟随人物画面感的意识流动中断和回忆窥探人物行
为背后的动机
福克纳运用语象叙事将乔内心的矛盾以语言绘图的方式呈现在读者眼前 语象叙事的最终目的是
说服因为它意味着唤起情感激起回忆并通常以适合主题的风格吸引读者 在这场
漫长追寻自我身份的旅途中当现实与记忆的碎片交织缠夹在一起时那一帧帧思绪之画揭开了乔
的精神困惑和一生的梦魇进而激起了读者的想象与共情读者在画面切换中感受乔的情欲迷离体验
感受其面临情感呈现的对抗抗争姿态人性的异化在乔的身上体现得淋漓尽致
结语
文学作品存在着创作和传播中的意识对接与寓意理解缝合现象 文学生产每一步都处在图文互文
与意义缝合的关系中在这一系统过程中文学创作起始于作家对故事元素的视觉镜像记忆存在着作
家由视觉镜像的语象化思考转化为图像化叙事词语表述进而引起读者相应的图像
记忆联想使之形成阅读情感意象 体悟最终使作者表述与读者接受实现意义对接的缝合规
律周文娟通过前述福克纳作品中多个场景和人物形象的塑造人物意识和情节的视觉性
描写我们可以明确地感受到其中的图像效果 语象叙事中文学文本具有用语言绘制并不在
场的让读者信以为真的图景的能力王安等福克纳关于场景的语象叙事构筑了独特的叙
事时空打破了过去与现在的界限拆解了传统的线性叙事时间性这样借助于生动视觉性语言的叙事
描述可以帮助读者凭借意象的纵横交错将小说的人物行动在空间中联系起来进而呈现出性格鲜明但
风格迥异的人物形象使人物特点永恒地留存于读者的视觉记忆当中福克纳关于故事情节的语象叙
事对小说情节发展起到了预示抑或延伸叙事信息的作用读者通过阅读情节语象叙事判断小说发展
方向使理解与作者预设意象相一致从而强化了对于小说情节和作品寓意的整体把握 词与物的关系
是无限的图像与语言的关系也是无限的而要呈现出这种无限的关系就需要在具体的文本中去把握分
析王欣等福克纳小说直观的画面感有效传达了人物的各种异化孤独的心灵体验使
读者跟随画面感受南方社会实现了艺术性与思想性的高度统一
福克纳小说的语象叙事运用生动的语言描述使场景人物情节事件等在读者心中创造出鲜明的心
像其带给观众脑海中的视觉真实性效果或许也会比对某件真实艺术品的语象描写带来的感受更真
切王安等 这便是语象叙事在小说中呈现的魅力所在
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On
Ekphrasis
in
Faulkners
Novels
ZHOUWenjuanMAXinru
Abstract
Key
words
责任编校:李小青
