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对贝克特文学风格的文体学研究 PDF Free Download

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对贝克特文学风格的文体学研究　
— — 语域与 贝克特的 “无风格 ” 写作　
张士民　
内容提要　 语域是我们对贝克特文学风格进行文体学研究的一个有力的工具。 “中年危机”　
之后贝克特实现 了彻底的风格转向，试图以双语独白的形式追求 “无风格” 写作 ，不遗余力地表　
现 内心景观 。语域分析表 明，贝克特堪称 试图 “无语域 ” 地写作 的典 范，而这一风格 转变源于　
他对 自己所使 用媒介 的态度 的根 本 变化 。凭借 语 域这个 工具，我们可 以 阐释 “三部 曲” 中的不　
安 感、分 离感和 “失败 ” 感 以及 关于意义和 “混乱” 的 问题 。　
关键 词　 萨缪 尔 ·贝克特　 语域　 文体／风格　 无风格　 双语性　独 白　
一、语域与贝克特研究　
萨缪尔 ·贝克特一生经历了从文化到语言　
的双重放逐 。作为一个 自愿 的 “被放 逐者”，　
他把疏离当作语言之外一次 “绚烂的隐匿”；　
他退 隐到 内心 世 界，直 视人类 生 存 的基本 状　
态 ，并因此深刻地认识到艺术的伟大使命在于　
表达 “存在”。而为了表达 “存在”，他特别　
渴望在文学 的叙述层面 上有所建树——他 以　
“双语独白”的极端的方式实现了这个愿望。　
作为一个游荡于不同语言和文化的边界、生存　
和成长于边界线上的人 ，贝克特对新奇和试验　
的偏爱超出了人类一般的心理倾向：他总是使　
自己处于或跨越边界线 ，因为在那里他能够延　
迟、中断和探索另一种可能性 。他的那些处于　
极度困境的人物 “总是在探求语 言，探求最　
终能够表现并因此结束这种追求的语言”，　总　
是处于追求真理与陷入谎言之间的对抗 ，以及　
说的必须和说的不可能性的绝境。他的文学语　
言从相当整饬连贯的怀疑主义到空洞的主张、　
探寻 和怀疑 的狂 乱 ，成为变 化不定 的唠叨 。　
这些语言怪物却堪称伟大的艺术 ，同时也　
是一个绝无仅有的文学奇观。贝克特的作品有　
四种不同的语言存在层次： （１）英语原创作　
品；（２）对应英语原创作品的自译的法语版　
本 ；（３）法语原创作品； （４）对应法语原创　
作品的 自译的英语版本。贝克特作品的多语言　
的性质别具 一格， 自成一类 ；而且 ，它们对几　
乎所有艺术要素——文类、人物、语言、内　
容、形式、叙事都进行了残酷的 “杀戮”和　
消解 ，把独特 的艺术语言同深入的 （后 ）存　
在主义哲学思考完美地结合起来。结果 ，我们　
得到的是身心分裂、主体坍塌、意识解体 、形　
式消解 以及死亡的主题 和美学虚无 的境界。　
对艺术形式的革新充分展示了现实的无序　
性和经验的荒谬性，因此在贝克特这里是真正　
的形式即内容 ，内容即形式。他靠转向法语写　
作的极端手段逐渐磨练文体，剥去华饰，达到　
９１　
国外文学 ２０１０年第 ｌ期 （总第 １１７期）　
一种最终的、凄凉的缜密和惊人 的极少主义，　
即一种 日益短小 、愈发精炼的写作风格 ；一种　
通过独 白语言来追求风格平坦 的 “无风格”；　
一种标新立异的无形式的反形式。这种创造性　
使贝克特的作品具有了深远的价值和持久的魅　
力，使他的文学风格具有了不同寻常的美学上　
的和认识论上的地位。显然，贝克特作品深受　
喜爱，影响力长盛不衰 ，不仅在于它的文学内　
容 ，更在于它的文学风格 ，那种难以理解 、看　
似意义缺乏和隐晦的风格。　
在贝克特批评 中，除了主题和哲学 阐释，　
还有对其散文进行结构主义和形式主义分析的　
长期传统。最近 ，批评家则开始更多地依赖细　
读，对贝克特的句子、段落和修辞进行解经学　
式的分析 ，突出通常多见于诗歌批评 中的各种　
重复、句法、节奏和形象的效果。但这与雄心　
勃勃的文体学研究仍然存在很大距离 ，也使得　
对贝克特艺 术 风格的研 究还不尽 人意。因此 ，　
推进文体学批评势在必行。　
马尔科姆 ·布雷德伯里把小说家的艺术看　
作是“劝说”，即为了说服读者以某种方式看　
待经验而实现的各种效果 ，但他却认为这些效　
果存在于 “劝说 ”领域 ，而不是存在于风格　
本身的领域。所谓 “风格本身”是指除去词　
语所包含 的意义 以及 它们所起 的说 服 的 目的后　
而被思考 的词 语 。戴维 ·洛 奇 （Ｄａｖｉｄ　Ｌｏｄｇｅ）　
反对说 ：“假使 风格 、文体在此 即文学语言 ，　
那么哪里有什么风格本身这回事 ，也不存在无　
风格 的说服 。” 因此 ，他认为 ：“凡是好 的批评　
必是一种对语言的反应。”＠鉴于此 ，我们不妨　
做一次文学和语言学的跨越 ，用文体学的知识　
来揭示 贝克特文 学的 “无风 格”。　
贝克特写作的时代要求作家持续不断地创　
造新的语言，要求小说拒绝一切成规，创造新　
的小说语言。 日新月异的变化使传统风格学的　
范畴土崩瓦解。“体裁概念正在内在化 ，与风　
格概念相融汇；而风格则摆脱任何文类的羁　
绊 ，表现为一种新生的语言，表现为语言的升　
９２　
华和个性化 。”　借用普鲁斯特的话说 ， “杰作　
是用一 种陌生 的语 言 写作 的”。＠在这 种 情 况　
下 ，借用社会语言学和文体学中广为人知的语　
域 （ｒｅｇｉｓｔｅｒ）概念，把它作为理解贝克特文　
学风格的一个工具将大有裨益。　
在 《语言科学与语言教学》中，韩礼德　
强调 ：“语言不是在抽象中实现 的；它是作为　
处于情境中的人的活动，作为显示于特定 的方　
言和语域的语言事件而实现的。语言因功能不　
同而不同；它随情境而异。语域就是赋予根据　
其用法而卓然不群的语言种类的名字。当我们　
想解 释人们 拿语 言做 什 么的时候 便需要 ‘语　
域 ’的范畴。”　概而言之，语域是适合特定情　
境的说话或写作的方式。让 ·尤尔和杰弗里 －　
埃利在《描述性 的语言学与语言学的社会学》　
这篇文章 中说：“语域是在某种情境 中经常使　
用的某种语言的特有形式。它是一种社会惯　
例。”　这个基本的概念意味着我们尽可以置　
“风格”或 “声调 ”的模糊性 于不顾 ，而专事　
“惯例”如何发挥作用。杰弗里 ·Ｎ．利奇和迈　
克尔 ·Ｈ．肖特在他们的专著 《小说文体论》　
中把语域定义为 ： “通常用于 非个人特 征类型　
的语言变体。”＠这个概念突出了差异 ，如在礼　
貌的和随意 的语 言 、口语和书面语 、科学、宗　
教和法律语言之间的差异。在这个意义上 ，语　
域和方言一样，与语言本身共边界。但它又有　
别于语言和方言 ，因为我们可以对其进行各种　
细微的观察。甚至可以说语域分析是无限的，　
像语言和方言一样 ，它与文本共边界。不论是　
新批评深爱 的 “书页上 的词语 ”、福柯关 注 的　
文本 中的权力结 构 、巴赫金 听到的产生 文本的　
社会 现实的声音 、伊格 尔顿聚焦 的文学 和批评　
活动的普遍的政治基础 ，还是德里达关心的语　
言和意义滑移的和不可判定的性质，都可以把　
语域作为一个理想的出发点，展开进一步的分　
析。正如 兰斯 ·圣 约翰 ·巴特 勒 （Ｌａｎｃｅ　Ｓｔ．　
Ｊｏｈｎ　Ｂｕｔｌｅｒ）指出的那样 ，“语域是风格和 ‘理　
论’最有效的会聚点”，因为现代批评理论追　
对贝克特文学风格的文体学研究　
求的这种同质性 ，“这种将文本与心灵 、文本　
与泛文本 、文本与情境、文本与社会 、文本与　
文化整合起来的一致取向与功能语言学或社会　
语言学通过语域的概念将文本与其社会和精神　
心理 的母体联 系起来 的更深 的倾 向相当地 吻　
厶 ９９⑨　
１：３　ｏ　
然而 ，自从语 言学劫 持 了语域 概 念之后 ，　
对它进行的包装已使它不堪重负。巴特勒认为　
韩礼德阐述的著名的语域三要素语场 （ｆｉｅｌｄ）、　
语式 （ｍｏｄｅ）和语 旨 （ｔｅｎｏｒ）符合一般语言　
学的 目的 ，对文 学研究却无甚益处。在文学 文　
本中涉及参与者之间关系的语 旨是不变要素，　
我们 可以把文学 中发生在作家 和读者之间的　
“交流”描写为隐含作家和隐含读者之间的相　
互作用。语式在文学中实际上也属于不变量。　
一谈到 “文学的”我们就已经将自己限制在　
印刷的交 流 “渠道”或模式之 中。不过 ，必　
须承认在虚构语境 内也可能存在饶有趣味的权　
力关 系 （语 旨），而比如在小 说 中我 们 也可能　
遇到电话、电报、情书、演讲等等 （语式 ）。　
由于语场即主题 ，指文本是关于什么的，它与　
语域的含义大致相当，所以光用语域本身就可　
以 了。　
一个语域必然属于文本赖以生产的社会或　
文化。关注语域也就在一定程度上迫使读者将　
其阅读锚定在文本生产的社会、经济和文化状　
况上 ，并思考他 自己所处 时代 的社会结构。∞　
文学是由语言构成的也就一定是由语域构成　
的，阅读语域就要对所 有认得 出的 口音、言　
语、文本语言和风格，包括文学声音保持敏　
感。小说中包含着几种或多种语体 ，每一种都　
要根据一套不同的标准来分析 ，而同时它们又　
全都与整个小说统一的结构相联系。也就是　
说 ，一部作品中多重的语言风格 因为它们在整　
个语境内相对的功能而被赋予 同质性 。其实 ，　
“某种程度上，所有的语言都发挥着像俚语或　
陈词这样的作用 ：除了它实际所说的，它暴露　
了一种思想态度、一个历史时刻和一个社会背　
景。对小说进行语言学分析的重要价值就在　
于，将语言所具有的这些无法规避的特质同个　
别叙事结构造成的特定的变调联系起来。”　作　
为 “在所有的艺术家 中语言意识最强的人”，　
贝克特的悖论 “就是他的艺术彻底 战胜语言　
障碍的方式”。　因此，对贝克特的文学风格进　
行文体学研究将别有深意。　
尽管文体学使用许多源于语言学的专门的　
技术性词汇和概念，包括及物性、词汇不足、　
搭配和衔接，但是只有 “语域”概念在语篇　
分析和语篇语言学中与表达风格、文体在同一　
个意义上使用；而且一件作品的文本性也开始　
进入文类和文学常规的观念之 中 。遗憾 的是对　
语域的文学潜力 的探索却失之交臂。与语域这　
样的概念相关联的语言学深奥复杂，技术性太　
强 ，不禁让各个层次的文学研究望而却步。但　
在贝克特研究 中，任何未曾尝试的领域，包括　
文体学 ，都是它寻求涉足的 目标 ；因为贝克特　
“捣碎了词语不可变更的乳清”。∞　
二、语域与贝克特的双语使用　
贝克特的双语性是其文学风格的重要特征　
之一，在上世纪 ８０年代之前一度遭到忽视，　
尔后掀起的争论表明该特征非常复杂，而且一　
直不稳定 ，难以形成批评共识。贝克特本人则　
对此讳莫如深 ，或者无法 自圆其说。也许某种　
语域分 析可以道破 “天机”。　
贝克特曾长期 为他天生 的爱尔兰修辞所　
困，“在他早期小说中所使用的语言可以描写　
为爱尔兰式的绮靡。对话矫饰造作，主要由前　
后不连贯的对答构成。描述性段落则以展示技　
巧和语言别具一格为特征。这种精巧的语言往　
往背离小说的功能。贝克特试图用修辞语言颠　
覆词语的表征本质。而且 ，他主要依赖文学典　
故来突出其文本晦涩的性质……有时，叙事不　
堪过度用典的重负而崩溃。”　
贝克特的风格问题直到二战结束后才得 以　
“解决”。此时他已年近 四十，不宜继续矫揉　
９３　
国外文学 ２０１０年第 １期 （总第 １１７期 ）　
造作的风格 ，他陷入了埃利奥特 ·杰克斯所谓　
的“中年危机” 的黑 暗时期。＠１９４２—１９４５年　
创作 的 《瓦特》 显然是个绝境，起初多少有　
点妩媚的古怪风格迅速嬗变为真正的疯狂。热　
衷独特 风格 的脾 性 和 自毁的 乖张使 他 在 “中　
年危机 ”面 临新 的选择。他痛 苦地 意识 到，　
早期的成就微不足道，如欲前进必须改头换　
面。从性情上来讲 ，他那 么朴实、悲观、沉　
郁 ，矫饰的快乐 是满足不 了他 的。《普 鲁斯　
特》 这篇论 文早 已宣告风格 突变势在必 行。　
他需要一种媒介 ，一种不带感情、更加不偏不　
倚、更精确的媒介 ，来推动和承载他风格规划　
中的这场变 迁 。　
贝克特找到的这个更平凡、更精确的媒介　
就是法语。随着法 国从外国统治中获得解放，　
贝克特也用法语解 放 了自己的想象力 。在 这个　
意义上，他采用激进的手段实现了彻底的变　
革。１９４５—１９５０年 间的所 有作 品都 不 是用英　
语而是用法 语 创作的 。这是 一 个法语 “滔滔　
不绝”的创造力进发的非比寻常的时期，著　
名的 “三部曲”和剧作 《等待戈多》 等作 品　
相继问世。到 １９５６—１９６２年的第二个创作高　
峰期他已摆脱早期主人公贝拉卡的名字、风格　
和慵懒的习惯 ，将 自己变成一位多产的、绝对　
原创性的风格大师。　
约翰 ·皮林 （Ｊｏｈｎ　Ｐｉｌｌｉｎｇ）认 为在贝 克特　
文学风格形成的那些岁月里，他作出的最重要　
的决定就是放弃 自己的母语——英语。　然而，　
选择法语写作不仅是走出乔伊斯影响的阴影的　
问题 ，因为 《瓦特》 已经基本上做到 了；它　
标志着与他过去 的最终决裂 ；它变成 了经历 另　
一种文化的丰富生活的船票。在转向 “无风　
格”的法语创作之前 贝克特被 “痛苦和紧迫　
感”逼得人格分裂，有人 把这 归咎于战争恐　
惧在和平时期的变态宣泄 ，有人认为是他的写　
作困境使然——在渴望社会承认和解决经济问　
题的同时抵制社会价值标准和文学商业化 ，挑　
战与社会阅读习惯相一致 的创作语言和方式。　
９４　
事实上 ，贝克特的双语性既受审美也受个人需　
要的驱动 ，在他的审美 活动中发挥着主要 的 自　
我更新的媒介作 用 。　
贝克特对 自己使用法语做过一些简短的评　
论。“为 了惹人 注 目” 不无调 侃之意 ，用法 语　
写作 “更 兴奋” 或 者英语 “没有刹 车 ”倒也　
是实情；他承认英语 “具体 ，使事物与词音　
之间紧密地联系在一起”，因此不失为得天独　
厚的戏剧语 言；但 “用法语更 容易进行无风　
格写作”似乎更能揭示他 自发 的双语艺术 的　
原因。　贝克特的双语艺术使他能够不断地重　
新审视艺术形式 ，使他能够令人叹为观止地驻　
足于长篇小说 、短 篇小说 、独幕 剧 或两幕剧 。　
“他能在对一种文学传统了如指掌 的情况下 ，　
以不为其所 困者 的超然 姿态对它们 （形式 ）　
进行 破坏和重 塑。”凹如果 “语域 和文类 都居于　
文本 和语境 、语言和社会 的 ‘中间 ’，起中介　
作用”，甚至可以 “大体上相互替换”，凹那么　
贝克 特对文类 边界 的僭越 便演绎 了 “现代 主　
义作为朝着技术方向发展的艺术的沉浮史”。∞　
作为双语的、翻译 自己的作家，贝克特进　
行跨文化的彻底的语言移置并因此永不走出语　
言之外。在这个双重 冒险中，他探索一种词语　
的无主地，在这里法语和英语谁也没有主导　
权。而 “用法语更容易进行无风格写作”可　
以看作是 一 个与 贝克 特 总 的 “贫瘠 的艺 术 ”　
和 “枯竭的文学”、与他惊人的极少主义美学　
宣言 “越 少越好 ” 协调一 致 的动力 。在 《瓦　
特》 以前他似乎在追求 “最大化风格”，在这　
个 “负载过重 ” 的作品 和 以 “三 部 曲”为 开　
端的作品之间发生 了贝克特风格规划上的　
“转向”，他开始奋力改变他 于其 中写作的语　
域 ，限制和降低他的语域潜力。　
对比乔伊斯和普鲁斯特的语言可以看出法　
语更喜欢某种表达 的朴实无华 ，而 《尤利西　
斯》、更不消说 《芬尼根 的觉醒》，则是华而　
不实的语言怪物。作为伟大的词语工匠的门　
人 ，贝克特在他的早期文本中运用乔伊斯 的语　
对贝克特文学风格的文体学研究　
域 ，对乔伊斯式的语言暴行进行试验。在风格　
转向中 ，贝克特在直觉上 似乎感到 他试图通过　
改变语言使他 的写作去风格化是蛮有道理的。　
在法语中他发现了预防刻板的爱尔兰特性的东　
西，他同时认为有个未充分发展的地方，在这　
里可能存在表达的完整性的界限。他决定将其　
置于 法语之 中 。＠伊娃 ·霍 夫曼在 她 的回忆 录　
《在翻译中迷惘》 中曾这样解释她由波兰语转　
向英语时所 感到的语言意识 ：“ ‘河 ’在英 语　
中是冰冷而未 经修饰 的，是一个没有气息 的　
字。对我来说 ，它没有 日积月累的联想 ，它不　
释放熠熠生辉的隐含意义的烟雾。”管霍夫曼的　
深刻感受证实了贝克特对 自己本族语所说过的　
话。英语词汇量更大，词源结构更复杂，地区　
性的或方言的种类更多 ，就文学创作而言 ，这　
就等于有一个更大的语域结构。对贝克特而　
言，法语则 没有 “日积月 累 的联想 ”，不 释放　
“熠熠生辉的隐含意义 的烟雾”。法语 不易被　
双关语滥用，它独特的修辞不停地趋于抽象。　
这正是贝克特与传统小说决裂 ，转向那些没有　
情节、没有地方特性、以一种单声调发出的独　
语所需的语言，是达到 “更少地”写作这个　
目的的最完美的工具。英语虽然几经实验却不　
可能这么容易达到令人绝望的抽象，它仍然桀　
骜不驯地具体明细，充满地方性联想和其他声　
音的共鸣 ；而贝克特肯定认为通过转换语言可　
以逃避英语的某些隐喻和联想上的超载。　
这样 ，双语性 就成了贝克 特维护 自由和无　
风格 ，抵制特定文化的矫情和惯性，体现鲜明　
原创性的方式。莱斯利 ·希尔说贝克特小说的　
“一个层次下面还 有一个层 次 ，一个 文本背 后　
还有一 个文本 ”；曰而布赖 恩 ·菲奇把 贝克特 的　
双语读 者 称作 “必 须融合 两 个 版本 的想 象 世　
界”。　无论如何 ，他创造的那些英语和法语文　
本的双胞胎浑然天成，任何一种语言的读者和　
观众欣赏他 的作品，从 《终局》 到 《快乐 时　
光》，从 《伙伴》到 《看不清道不 明》，丝毫　
不觉得一个是原著另一个是译著。对贝克特双　
语剧本进行语域研究可以看出，他对对话和独　
白艺术的更新不是让个人风格凌驾于人物之　
上 ，相反 ，他 的语言是 由不断变 化、飘忽不定　
的情绪 ，由随心所欲的人物对话所产生、所左　
右的。无论是法语还是英语剧本都同样保持了　
语域的丰富性 ，特别是丰富的语调变体。这就　
使语言在姿态、动作、背景和灯光之外成为　
“带来新 型戏剧 兴奋 的源泉 ”。留用语 域 手段进　
一步观 察贝克特 整个散文语言可 以发现 ，他 以　
纯粹和透明的方式运用作为清晰和逻辑性强的　
典范 的法语 ，以至于当它被翻译成他母语 时还　
是那么原汁原味。通过翻译 自己的法语作品，　
贝克特已然跻身于英语散文大师的行列 ：他 已　
经形成了一种清晰、直 白、精确的风格 ，这种　
风格就像说这种语言的人物一样没有历史和联　
系。凭借这种语言，贝克特保持一种独特的文　
学声音 ，一种处于边界、门槛 、匿名空间的声　
音。凭借这种语言，他更新形式，使从前无人　
敢想的形式革新变得 “顺理成章”。　
三、从不稳定的语域到平坦的语域　
根据 自己的箴 言 “越 少就越 多 ”，贝克 特　
努力使 自己的风格最小化。他的早期文本语域　
极不稳定。在寻找 “更少”时，在寻找无能　
和 “贫困”的艺术时，贝克特最不想做的事　
情就是 留下制胜、确知、答案在握的印象 ，所　
以他早期的策略是把文本写得好到大多数读者　
的语域都忍无可忍的地步，后期策略则恰恰　
相反 。　
阅读早期的贝克特不禁让人产生一种语域　
消化不 良的感觉。他的诗歌 《婊子镜》，理论　
批评作品 《普鲁斯特》，未完成且当时未能发　
表的小说 《普 通女人 的梦》 和短 篇 小说 集　
《多刺少踢》都在语域搭配领域开创了新的天　
地。现从 《普通女人的梦》 中摘录一段 ：　
．．． Ｔｈｅ　Ｅｍｐｒｅｓｓ　Ｗｕ　ｏｆ　Ｃｈｉｎａ　ｔｏｏｋ　ｔｈｅ　
ｃｈａｉｒ　ａｔ　Ｃａｂｉｎｅｔ　Ｃｏｕｎｃｉｌ　ｗｅａｒｉｎｇ　ａ　ｆａｌｓｅ　
９５　
国外文学 ２０１０年第 ｌ期 （总第 １１７期）　
ｂｅａｒｄ． Ｔｈｅ　ｌｉｌｙ　ｗａｓ　ｎｅａｒｌｙ　ａｓ　ｆａｉｒ　ａｓ　ｔｈｅ　ｒｏｓｅ　
ａｓ　ｌｏｖｅｌｙ　ａｓ　Ｇｏｄ　Ａｌｍｉｇｈｔｙ　ｔｈｅ　Ｅｍｐｒｅｓｓ　Ｗｕ．　
“Ｂｌｏｏｍ ！” ｓｈｅ　 ｃｒｉｅｄ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｐｅｏｎｉｅｓ　
“ｂｌｏｏｍ ，ｂｌａｓｔ　ｙｏｕ！”　
Ｎｏ． Ｎｏｔ　ａ　ｓｔｉｒ　ｏｕｔ　ｏｆ　ｔｈｅｍ． Ｓｏ　ｔｈｅｙ　
ｗｅｒｅ　ａｌｌ　ｅｘｔｉｒｐａｔｅｄ， ｔｈｅｙ　ｗｅｒｅ　ｒｏｏｔｅｄ　ｕｐ　
ｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔ　ｈｅｒ　ｄｏｍｉｎｉｏｎｓ， ｂｕｒｎｅｄ　ａｎｄ　ｔｈｅｉｒ　
ｃｕＩｔｕｒｅ　Ｄｒｏｈｉｂｉｔｅｄ．＠　
节选的开头这几句话搞得我们丈二和尚摸不着　
头脑 ，这倒不仅因为它们使我们脑海中浮现～　
个须髯飘飘的女皇的怪诞形象 ，还因为它在语　
域层面上的不稳定性。女皇并不干公司主席或　
主持会议的人干的事 ：“ｔａｋｅ　ｔｈｅ　ｃｈａｉｒ”；女皇　
应 “登上御座，执掌乾坤”。第二句似乎是从　
女皇受到的传统恭维中借来的未予声明的引　
语；它包括一个程式化的、大概是侍臣从不离　
嘴的 比喻 ：女 皇美若 睡莲 、玫瑰 。不论 廷臣还　
是叙事者都按耐不住反抗的愤怒、厌倦或欲　
求 ，“万 能 的上帝 ”脱 口而出，这是 一种取 自　
大相径庭的语域的亵渎的插入语。同样 ，在接　
下来的句子 中我们从 女皇可能说 的 “行话”　
（祈使语 “开花 ！”）转换到一个下流英语的语　
域，粗率的军官对他的部下的某种错误恼怒时　
说出的话 “混蛋！” （Ｂｌａｓｔ　ｙｏｕ！）。 “不 ，它们　
纹丝没 动” （Ｎｏ．Ｎｏｔ　ａ　ｓｔｉｒ　ｏｕｔ　ｏｆ　ｔｈｅｍ） 可能　
是 自由间接引语，或者代表女皇的想法，或者　
代表叙事者的想法，但随之一个官方史学家的　
古雅的语域 “在 她 的整 个统治下 ” （ｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔ　
ｈｅｒ　ｄｏｍｉｎｉｏｎｓ）被 派上用 场。　
接着读下去，这种语域的消化不 良愈发严　
重。在这些早期 文本 中 ，贝克特的风格 就是 这　
么愚拙。这种消化不 良的结果倒也不完全令人　
讨厌。在 《普通女人 的梦》 中贝克特呈现了　
一个挣扎于匪夷所思的世界里的漂泊不定的意　
识，他为此使阅读成为一种不稳定的、几乎不　
可能的经验 。为了将 读者置 于不稳定 性之 中，　
他调动多种技巧，包括语域；而且他从不让我　
９６　
们安于一种语域。这就在深层意义上使我们无　
法知道我们身在何方。　
贝克特的早期文本就像前现代主义的经典　
文本一样不允许我们进人叙事者的精神状态 ，　
这种不稳定的品质部分源于那种不可预测的语　
域变体。现摘 录 《多刺少踢》 的一个 片断如　
下 ，便 可知一二 ：　
．．． Ｎｏｗ　ｉｔ　ｂｅｇａｎ　ｔｏ　ｒａｉｎ　ａｇａｉｎ　ｕｐｏｎ　
ｔｈｅ　ｅａｒｔｈ　ｂｅｎｅａｔｈ　ａｎｄ　ｇｒｅａｔｌｙ　ｉｎｃｏｍｍｏｄｅｄ　
Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ　ｔｒａｆｆｉｃ　ｏｆ　ｅｖｅｒｙ　ｋｉｎｄ　ｂｙ　ｃｏｎｔｉｎｕｉｎｇ　
ｔｏ　ｄｏ　ＳＯ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ｒｅｍｉｓｓｉｏｎ　ｆｏｒ　ａ　ｍａｔｔｅｒ　ｏｆ　
ｔｈｉｒｔｙ—ｓｉｘ　ｈｏｕｒｓ． Ａ　ｄｉｖｉｎｅ　ｃｒｅａｔｕｒｅ， ｎａｔｉｖｅ　
ｏｆ　Ｌｅｉｐｚｉｇ，ｔｏ　ｗｈｏｍ　Ｂｅｌａｃｑｕａ， ｒｏｕｎｄ　ａｂｏｕｔ　
ｔｈｅ　ｆｏｌｌｏｗｉｎｇ　Ｅｐｉｐｈａｎｙ， ｈａｄ　ｏｃｃａｓｉｏｎ　 ｔｏ　
ｑｕｏｔｅ　ｔｈｅ　ｒａｉｎｆａｌｌ　ｆｏｒ　Ｄｅｃｅｍｂｅｒ　ａｓ　ｃｏｏｋｅｄ　ｉｎ　
ｔｈｅ　 Ｄｕｂｌｉｎ　 Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　 Ｆｅｌｌｏｗｓ’　 Ｇａｒｄｅｎ　
ｅｊａｃｕｌａｔｅｄ：　
“ｈｉｍｍｉｓａｃｒａｋｒｕｚｉｄｉｒｋｅｎｊｅｓｕｓｍａｒｉａｕｎｄ　
ｊｏｓｅｆｕｎｄｂｌｕｔｉｇｅｓｋｒｅｕｚ！”　
Ｌｉｋｅ　ｔｈａｔ， ａｌｌ　ｉｎ　ｏｎｅ　ｗｏｒｄ． Ｔｈｅ　ｔｈｉｎｇｓ　
ｐｅｏｐｌｅ　ｃｏｍｅ　ｏｕｔ　ｗｉｔｈ　ｓｏｍｅｔｉｍｅｓ！＠　
英语 中掺 加德语 属 于 巴赫金 的多 元声音 。此　
外 ，首句后 半部分是新 闻广播的调子。 “在下　
方地球之上” （ｕｐｏｎ　ｔｈｅ　ｅａｒｔｈ　ｂｅｎｅａｔｈ）是 《旧　
约》语域。“耽搁的” （ｉｎｃｏｍｍｏｄｅｄ）与 “毫　
无缓 和地” （ｗｉｔｈｏｕｔ　ｒｅｍｉｓｓｉｏｎ） 表现出正式的　
官腔 ；“上帝的造物” （ａ　ｄｉｖｉｎｅ　ｃｒｅａｔｕｒｅ）透着　
１８和 １９世纪诗歌用语 的古雅和顽皮，它们与　
最后两 句平庸乏 味的口语 体的对 比使叙 事的不　
稳定性 昭然若揭 。　
在 《莫菲》 中贝克 特还挣扎 于过分语域　
化 的英语的无穷诱惑。虽然较之早期小说现在　
更加收敛 ，但仍然不情愿或不能做到安于一种　
“声音 ”。有 趣 的是 ，这毫无 疑 问是我 们 正在　
阅读的贝克特，而且尽管他有意避之 ，却一看　
便知是 “贝克特的语域”，是真正的 “贝克特　
对 贝克特文学风格 的文体学研究　
式”风格。向 “无风格” 的法语转 向作 为一　
个契机使贝克特顿悟到他所需要的技巧是独　
白。从语域 的角度看 ，贝克 特法语 的独白试图　
消灭语域 ，这种强烈的愿望无异于宣布他渴望　
“无语言地写作 ”或 “无墨迹地写作”。在这　
个意义上讲 ，“无风格地写作”是失败的。然　
而随着构成 “三 部曲” 的 那些绝妙 的独 白的　
展开 ，在之 后的文本 中，这种失 败越来越 不显　
眼了，风格愈加平直沉闷，用典不那 么多了，　
但不论贝克特新的文本多么朴实无华 ，语域还　
在那儿 ，要找还找得到。他失败了，但这个失　
败是个巨大的成功，真可谓 “再次失败。失　
败得更好 ”。四　
《莫洛伊》是 “三部曲”的第一卷。许多　
批评家认为小说安排的两部分叙事不连贯。由　
莫朗叙事的第二部分 比由莫洛伊叙事的第一部　
分更具写实主义传统 ，因此他应该在先 ，这样　
让他最 远地躲 开 “三 部曲 ” 的 一贯 的宗 旨。　
据此，叙事的顺序应该为莫朗 一莫洛伊 一马龙　
一“无法称 呼的人 ”，而不是 贝 克特实 际安排　
的顺序 ：莫洛伊 一莫 朗 一马龙 一 “无法称呼　
的人 ”。用语域来衡 量情况并 不尽然 。莫洛伊　
叙事的部分的语域 比莫朗的叙事部分的语域离　
“无法称呼的人”的语域更远。请看 ：　
Ｍ ｏｒａｎ：　 Ｉ＇ｖｅ　 ａｌｗａｙｓ　 ｌｏｖｅｄ　 ｄｏｉｎｇ　
ｎｏｔｈｉｎｇ． Ａｎｄ　１　ｗｏｕｌｄ　ｇｌａｄｌｙ　ｈａｖｅ　ｔｅｓｔｅｄ　ｏｎ　
ｗｅｅｋｄａｙｓ　ｔｏｏ， ｉｆ　Ｉ　ｃｏｕｌｄ　ｈａｖｅ　ａｆｆｏｒｄｅｄ　ｉｔ．　
Ｎｏｔ　 ｔｈａｔ　 １　 ｗａｓ　 ｐｏｓｉｔｉｖｅｌｙ　 ｌａｚｙ． Ｉｔ　 ｗａｓ　
ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ　 ｅｌｓｅ．　 Ｓｅｅｉｎｇ　 ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ　 ｄｏｎｅ　
ｗｈｉｃｈ　Ｉ　ｃｏｕｌｄ　ｈａｖｅ　ｄｏｎｅ　ｂｅｔｔｅｒ　ｍｙｓｅｌｆ， ｉｆ　Ｉ　
ｈａｄ　ｗｉｓｈｅｄ， ａｎｄ　ｗｈｉｃｈ　Ｉ　ｄｉｄ　ｄｏ　ｂｅｔｔｅｒ　
ｗｈｅｎｅｖｅｒ　Ｉ　ｐｕｔ　ｍｙ　ｍｉｎｄ　ｔｏ　ｉｔ， Ｉ　ｈａｄ　ｔｈｅ　
ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ｄｉｓｃｈａｒｇｉｎｇ　ａ　ｆｕｎｃｔｉｏｎ　ｔｏ　ｗｈｉｃｈ　
ｎ０　ｆ＿０ｒｍ　ｏｆ　ａｃｔｉｖｉｔｖ　ｃ０ｕｌｄ　ｈａｖｅ　ｅｘａＩｔｅｄ　ｍｅ．＠　
Ｔｈｅ　Ｕｎｎａｍａｂｌｅ：Ａｎｄ　Ｉ　ａｗａｉｔ　ｍｙ　ｔｕｒｎ．　
Ｙｅｓ　ｉｎｄｅｅｄ， Ｉ　ｄｏ　ｎｏｔ　ｄｅｓｐａｉｒ， ａｌｌ　ｔｈｉｎｇｓ　
ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ， ｏｆ　ｄｒａｗｉｎｇ　ｔｈｅｉｒ　ａｔｔｅｎｔｉｏｎ　ｔｏ　ｍｙ　
ｃａｓｅ， ｓｏｍｅ　ｆｉｎｅ　ｄａｙ． Ｎｏｔ　ｔｈａｔ　ｉｔ　ｏｆｆｅｒｓ　ｔｈｅｅ　
ｌｅａｓｔ　ｉｎｔｅｒｅｓｔ， ｈｅｙ， ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ　ｗｒｏｎｇ　ｔｈｅｒｅ，　
ｎｏｔ　ｔｈａｔ　ｉｔ　ｉｓ　ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙ　ｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎｇ． Ｉ＇ｌｌ　
ａｃｃｅｐｔ　ｔｈａｔ， ｂｕｔ　ｉｔ’ｓ　ｍｙ　ｔｕｒｎ， Ｉ　ｔｏｏ　ｈａｖｅ　ｔｈｅ　
ｒｉｇｈｔ　ｔｏ　ｂｅ　ｓｈｏｗｎ　ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ．国　
Ｍ ｏｌｌｏｙ：Ｉ　ｔｏｏｋ　ａｄｖａｎｔａｇｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｉｌｅｎｃｅ　
ｗｈｉｃｈ　ｆｏ１ｌｏｗｅｄ　ｔｈｅｓｅ　ｋｉｎｄ　ｗｏｒｄｓ　ｔｏ　ｔｕｒｎ　
ｔｏｗａｒｄｓ　ｔｈｅ　ｗｉｎｄｏｗ ，ｂｌｉｎｄｌｙ　ｏｒ　ｎｅａｒｌｙ，ｆｏｒ　Ｉ　
ｈａｄ　 ｃｌｏｓｅｄ　 ｍｙ　 ｅｙｅｓ， ｐｒｏｆｆｅｒｉｎｇ　 ｔｏ　 ｔｈａｔ　
ｂｌａｎｄｎｅｓｓ　ｏｆ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｇｏｌｄ　ｍｙ　ｆａｃｅ　ａｎｄ　ｎｅｃｋ　
ａｌｏｎｅ， ａｎｄ　ｍｙ　ｍｉｎｄ　ｅｍｐｔｙ　ｔｏｏ， ｏｒ　ｎｅａｒｌｙ，　
ｆｏｒ　Ｉ　ｍｕｓｔ　ｈａｖｅ　ｂｅｅｎ　ｗｏｎｄｅｒｉｎｇ　ｉｆ　Ｉ　ｄｉｄ　ｎｏｔ　
ｆｅｅｌ　ｌｉｋｅ　ｓｉｔｔｉｎｇ　ｄｏｗｎ， ａｆｔｅｒ　ｓｕｃｈ　ａ　ｌｏｎｇ　ｔｉｍｅ　
ｓｔａｎｄｉｎｇ， ａｎｄ　 ｒｅｍｅｍｂｅｒｉｎｇ　 ｗｈａｔ　 Ｉ　 ｈａｄ　
ｌｅａｒｎｔ　ｉｎ　ｔｈａｔ　ｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎ， ｎａｍｅｌｙ　ｔｈａｔ　ｔｈｅ　
ｓｉｔｔｉｎｇ　ｐｏｓｔｕｒｅ　ｗａｓ　ｎｏｔ　ｆｏｒ　ｍｅ　ａｎｙ　ｍｏｒｅ，　
ｂｅｃａｕｓｅ　ｏｆ　ｍｙ　ｓｈｏｒｔ　ｓｔｉｆｆ　ｌｅｇ， ａｎｄ　ｔｈａｔ　ｔｈｅｒｅ　
ｗｅｒｅ　ｏｎｌｙ　ｔｗｏ　ｐｏｓｔｕｒｅｓ　ｆｏｒ　ｍｅ　ａｎｙ　ｍｏｒｅ， ｔｈｅ　
ｖｅｒｔｉｃａｌ， ｄｒｏｏｐｉｎｇ　ｂｅｔｗｅｅｎ　 ｍｙ　 ｃｒｕｔｃｈｅｄ，　
ｓｌｅｅｐｉｎｇ　ｏｎ　ｍｙ　ｆｅｅｔ， ａｎｄ　ｔｈｅ　ｈｏｒｉｚｏｎｔａｌ，　
ｄｏｗｎ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｇｒｏｕｎｄ． Ａｎｄ　ｙｅｔ　ｔｈｅ　ｄｅｓｉｒｅ　ｔｏ　
ｓｉｔ　ｃａｍｅ　ｕｐｏｎ　ｍｅ　ｆｒｏｍ　ｔｉｍｅ　ｔｏ　ｔｉｍｅ， ｂａｃｋ　
ｕｐｏｎ　ｍｅ　ｆｒｏｍ　ａ　ｖａｎｉｓｈｅｄ　ｗｏｒｌｄ。＠　
恰恰是前两段之间存在着语调的相似 ：第一句　
都是短句 ；分句和短语呈断裂状 ；执意的 自我　
专注；词汇简单易懂 ，而分句结构颇具约翰逊　
文体的复杂性。第三段莫洛伊的风格可以辨认　
出是贝克特式的，但它所具有的流畅、隐喻的　
倾向和一种乐观主义却是前两个选段所没有　
的。这样，莫洛伊 “本人” 比后来 占据 和讲　
述 “三部曲”的 “化身”，包括莫朗， “向外　
走出得更远 ”，进入 了世界 ，而不 是那么 与世　
隔绝地囚禁在 幽闭恐怖症 的梦魇里。曾即便这　
一点从叙事者生活中的想象情景不是一 目了　
然，从所运用的语域却可得到证实。随着　
９７　
对贝克特文学风格的文体学研究　
感。“倘使没有语域这样的东西，就不会有生　
产各种 意义 （包 括关于 ‘意义 ’的 无意义 的　
意义）所必须 的混乱 ，而这种混乱是我们从　
贝克特 的文本 中获得的。”固语 域 表明症结就在　
于词语 ，正如贝克特 和 “三部 曲” 的叙事者　
一再强调 的那样 ：祸／惑起词语 。　
四、结　 语　
语域或文体学研究表明，在贝克特的风格　
形成期，他从外部强加形式标记 ，而非让形式　
从内部现身。尽管他希望捕捉意义 ，但反复无　
常的形式的陷阱却使他成 了它的牺牲品。而对　
待 自己所使 用媒介 的态度一旦 发生根本 变化 ，　
朝向独 白的决定 性的迈进 一旦做 出 ，风格变迁　
召之 即来 。贝克 特追求 的 “无 标记的 ”、语域　
平坦 的 “无风格” 正是一 种鲜 明的个 人风格 ，　
是福柯 意义上 的基 于生存美 学 的伦理 艺术：　
“赋予人 的存在 以风格 ”。　在此 意义上，贝克　
特文学 的语言 、声音 、形象 ，是对人类境 况的　
终极关怀 ，是人类反思 自身的不朽的哲学。　
语域是我们分析贝克特风格特征的一个有　
力的工具。本来 小说家具 有得天 独厚 的 自由，　
可以选择他喜欢的任何语域，听起来也不会有　
什么不协调。贝克特使用的语域极其宽广，从　
崇高的诗意到形形色色的诙谐与严肃 ，乃至尖　
刻而率直的写实主义。他比任何人都更具有语　
域选择的优势并一度使之大行其道 ，以至于他　
若不反其道而行之就将被丰富的语域所淹没。　
于是他走上一条迫使语 言裸体 的或 “无语域　
的”失败 的道路。这 几乎 是对语 言 的背叛 ，　
但绝不是亵渎。因为这种语言是心灵的语言，　
换言之，贝克特作品的语言不是对灵魂的描　
写 ，而就是灵魂。如果记录时代盛行 的语域是　
小说家当之无愧的职责之一，那么并非贝克特　
不屑为之 ，而 是他记 录的方式 与众不 同，他空　
前绝后地把时代和人性记录为以他的名字、他　
的人物、他的形象、他的文类、他的风格命名　
的语域。从语域的角度我们更加清楚地看到 ，　
艺术与技术的综合而形成的艺术风格及其导致　
的人性的变形是现代主义摈斥传统写作技巧，　
是先锋派抵制制度化的商业 ，是后现代对边界　
的需要的 “贝克特式”后果 ；同时我们也会　
感到贝克特的文本不但成为深不可测 、储备丰　
实、同时又 已被淘 空的互文性的矿井 ，而且也　
是所有时代永远开发不完的心灵的宇宙空间。　
注释 ：　
① Ａｎｎａ　Ｓｍｉｔｈ，Ｊａｌｍ　Ｋｒｉｓｔｅｖａ：Ｒｅａｄｉｎｇｓ　ｏｆ　 ａｎｄ　Ｅｓｔｒａｎｇｅｍｅｎｔ　
（Ｌｏｎｄｏｎ：Ｍａｃｍｉｌｌａｎ　Ｐｒｅｓｓ　Ｌｔｄ．，１９９６），Ｐ．６６．　
② Ｔｏｍ　Ｂｉｓｈｏｐ，Ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　 Ｂａｎｋ：Ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｓ　ｏｎ　ｔｈｅ　Ｍｏｄｅｍ　
Ｆｒｅｎｃｈ　Ｔｈｅａｔｒｅ　ａｎｄ　Ｎｏｖｅｌ（Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ　ａｎｄ　Ｌｏｎｄｏｎ：Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ　
Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，１９９７），Ｐ．１６８．　
③ Ｄａｖｉｄ　Ｌｏｄｇｅ， Ｔｈｅ　Ｎｏｖｅｌｉｓｔ　ａｔ　ｔｈｅ　Ｃｒｏｓｓｒｏａｄｓ　ａｎｄ　Ｏｔｈｅｒ　
Ｅｓｓａｙｓ　ｏｎ　Ｆｉｃｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ （Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：　 Ｃｏｍｅｌｌ　
Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，１９７１），Ｐ．５９．　
④ 史忠义 ：（２０世纪法 国小 说诗学》，社会科学文献 出版　
社 ２０００年版，４４７页。　
⑤ Ｒｏｎａｌｄ　Ｂｏｇｕｅ，Ｄｅｌｅｕｚｅ　ｏｎ　Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ （Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ　ａｎｄ　
Ｌｏｎｄｏｎ：Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，２００３），Ｐ．１０２．　
⑥ Ｍ．Ａ．Ｋ． Ｈａｌｌｉｄａｙ　ｅｔ　ａ１．， Ｔｈｅ　Ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ　ａｎｄ　
Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｔｅａｃｈｉｎｇ （Ｌｏｎｇｍａｎ，１９６４），ＰＰ．９３—９４．　
⑦⑨⑩⑩ ⑩⑩③④ ⑤ Ｌａｎｃｅ　Ｓｔ．Ｊｏｈｎ　Ｂｕｔｌｅｒ，Ｒｅｇｉｓｔｅｒｉｎｇ　ｔｈｅ　
ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅ：Ｒｅａｄｉｎｇ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｒｅｇｉｓｔｅｒ（Ｍａｎｅｈｅｓｔｅｒ　
ａｎｄ　Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｍａｎｃｈｅｓｔｅｒ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，１９９９），Ｐ．８，　
ｐｐ． １５ — ３Ｏ， ｐｐ． ９６ —９７， Ｐ　 １４９， Ｐ． １２４， Ｐ． １５９，　
Ｐ． １６０，Ｐ． １６８．　
⑧ Ｇｅｏｆｆｒｅｙ　Ｎ．Ｌｅｅｃｈ　ａｎｄ　Ｍｉｃｈａｅｌ　Ｈ．Ｓｈｏｒｔ，Ｓｔｙｌｅ　ｉｎ　Ｆｉｃｔｉｏｎ：　
Ａ　Ｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ　Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｔｏ　Ｅｎｇｌｉｓｈ　Ｆｉｃｔｉｏｎａｌ　Ｐｒｏｓｅ（Ｂｅｉｊｉｎｇ：　
Ｆｏｒｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｔｅａｃｈｉｎｇ　ａｎｄ　Ｒｅｓｅａｒｃｈ　Ｐｒｅｓｓ，２０００），Ｐ．　
８０．　
⑧ Ｊｏｎａｔｈａｎ　Ｒａｂａｎ，Ｔｈｅ　Ｔｅｃｈｎｉｑｕｅ　ｏｆＭｏｄｅｒｎ　Ｆｉｃｔｉｏｎ（Ｌｏｎｄｏｎ：　
Ｅｄｗａｒｄ　Ａｒｎｏｌｄ　Ｌｔｄ．，１９６８），Ｐ．１４４．　
⑩⑥⑩　 Ｊｏｈｎ　Ｐｉｌｌｉｎｇ　ｅｄ．，Ｔｈｅ　Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ　Ｃｏｍｐａｎｙ　ｔｏ　Ｂｅｃｋｅｔｔ　
（Ｓｈａｎｇｈａｉ：Ｓｈａｎｇｈａｉ　Ｆｏｒｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ　Ｐｒｅｓｓ，　
２０００），Ｐ．２１９，Ｐ．２１５，Ｐ．２１５．　
⑩ Ｊｏｈｎ　Ｒｉｃｈａｒｄ　ｅｄ．，Ｔｈｅ　Ｃｏｌｕｍｂｉａ　Ｈｉｓｔｏｒｙ　ｏｆｔ＾ｅ　Ｂｒｉｔｉｓｈ　Ｎｏｖｅｌ　
（Ｂｅｉｊｉｎｇ：Ｆｏｒｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｔｅａｃｈｉｎｇ　ａｎｄ　Ｒｅｓｅａｒｃｈ　Ｐｒｅｓｓ＆　
Ｃｏｌｕｍｂｉａ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，２００５），Ｐ．８４５．　
⑩ Ａ．Ａｌｖａｒｅｚ，Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｃｋｅｔｔ（Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｔｈｅ　Ｖｉｋｉｎｇ　Ｐｒｅｓｓ，　
Ｉｎｃ．，１９７３），Ｐ．３９．　
９９　
国外文学 ２０１０年第 １期 （总第 １１７期 ）　
⑩　 Ｊｏｈｎ　Ｐｉｌｌｉｎｇ，Ｂｅｃｋｅｔｔ曰　 ｒｅ　Ｇｏｄｏｔ　
Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，１９９７），Ｐ．２３１．　
Ｌｅｅ　Ｏｓｅｒ，Ｔｈｅ　Ｅｔｈｉｃｓ　ｏｆ　Ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ　
Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，２００７），Ｐ．１２０．　
（Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：Ｃａｍｂｒｄｇｅ　
（Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ　
Ｄｅｃｌａｎ　Ｋｉｂｅｒｄ，Ｉｒｉｓｈ　Ｃｌａｓｓｉｃｓ（Ｈａｒｖａｒｄ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，　
２００１），Ｐ．５８８．　
Ｅｖａ　Ｈｏｆｆｍａｎｎ，Ｌｏｓｔ　ｉｎ　ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ：ａ　ｌｉｆｅ　ｉｎ　ａ　ｎ　 ｌａｎｇｕａｇｅ　
（Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｐｅｎｇｕｉｎ，１９８９），Ｐ．１０６．　
Ｌｅｓｉｌｉｅ　Ｈｉｌｌ，Ｂｅｃｋｅｔｔ＂ｓ　Ｆｉｃｔｉｏｎ　 Ｏｔｈｅｒ　Ｗｏｒｌｄｓ（Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ　
Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，１９９０），Ｐ．５２．　
Ｂｒｉａｎ　Ｔ． Ｆｉｔｃｈ， Ｂｅｃｋｅｔｔ　ａｎｄ　Ｂａｂｅｌ：Ａｎ　Ｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｉｏｎ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　
Ｓｔａｔｕｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｂｉｌｉｎｇｕａｌ　Ｗｏｒｋ （Ｔｏｒｏｎｔｏ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｐｒｅｓｓ，　
１９８８），Ｐ． １０１．　
③ Ｋａｔｈａｒｉｎｅ　Ｗｏａｈ　ｅｄ．，Ｂｅｅｋｅｔｔ　ｔｈｅ　ｓｈａｐｅ　ｃｈａｎｇｅｒ（Ｌｏｎｄｏｎ　ａｎｄ　
Ｂｏｓｔｏｎ：Ｂｏｕｔｌｅｄｇｅ＆Ｋｅｇａｎ　Ｐａｕｌ，１９７５），Ｐ．１５６．　
① Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｅｋｅｔｔ，Ａ　Ｄｒｅａｍ　ｏｆ　Ｆａｉｒ　ｔｏ　Ｍｉｄｄｌｉｎｇ　Ｗｏｍｅｎ（Ｂｌａｃｋ　
Ｃａｔ　Ｐｒｅｓｓ，１９９２），Ｐ．１１１．　
⑤ Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｃｋｅｔｔ，Ｍｏｒｅ　Ｐｒｉｃｋｓ　Ｔｈａｎ　Ｋｉｃｋｓ（Ｃａｌｄｅｒ＆Ｂｏｙａｒｓ，　
１９７０），ＰＰ．８６—８７．　
③④ ⑨ ＠ ⑦　 Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｃｋｅｔｔ，Ｍｏｌｌｏｙ，Ｍａｌｏｎｅ　Ｄｉｅｓ，Ｔｈｅ　
Ｕｎｎａｍａｂｌｅ（Ｌｏｎｄｏｎ：Ｊｏｈｎ　Ｃａｌｄｅｒ　Ｌｔｄ．，１９５９）， Ｐ． ９３，　
Ｐ． ３７９， ＰＰ． ２２—２３， Ｐ． ２４７， Ｐ． ３１０．　
④ Ｔｉｍｏｔｈｙ　Ｏ’Ｌｅａｒｙ，Ｆｏｕｃａｕｌｔ：Ｔｈｅ　Ａｒｔ　ｏｆ　Ｅｔｈｉｃｓ（Ｌｏｎｄｏｎ　ａｎｄ　
Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｃｏｎｔｉｎｕｕｍ，２００２），Ｐ．４．　
Ａ　Ｓｔｙｌｉｓｔｉｃ　Ｓｔｕｄｙ　ｏｆ　Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｃｋｅｔｔ’Ｓ　Ｌｉｔｅｒａｒｙ　Ｓｔｙｌｅ：　
Ｒｅｇｉｓｔｅｒ　ａｎｄ　Ｂｅｃｋｅｔｔ’Ｓ　Ｕｎｓｔｙｌｅ　
ＺＨＡＮＧ　Ｓｈｉｍｉｎ　
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｒｅｇｉｓｔｅｒ　ｉｓ　ａ　ｆｏｒｃｅｆｕｌ　ｔｏｏｌ　ｆｏｒ　ＵＳ　ｔｏ　ａｐｐｌｙ　ｓｔｙｌｉｓｔｉｃｓ　ｔｏ　Ｂｅｃｋｅｔｔ’ｓ　ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｓｔｙｌｅ　 Ａｆｔｅｒ　ｈｉｓ　
“ｍｉｄｄｌｅ．ａｇｅｄ　ｃｒｉｓｉｓ”，ｔｈｅ　ｔｕｒｎ　ｉｎ　ｈｉｓ　ｓｔｙｌｉｓｔｉｃ　ｐｒｏｇｒａｍ　ｗａｓ　ｅｆｆｅｃｔｅｄ　ｂｙ　ｗａｙ　ｏｆ　ｔｒｙｉｎｇ　ｔｏ　ｗｒｉｔｅ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ｓｔｙｌｅ　
ａｎｄ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔ　ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｏｆ　ｍｉｎｄ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｆｏｒｍ　ｏｆ　ｂｉｌｉｎｇｕａｌ　ｍｏｎｏｌｏｇｕｅ． Ｔｈｅ　ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　ｒｅｇｉｓｔｅｒ　
ｄｅｍｏｎｓｔｒａｔｅｓ　ｔｈａｔ　Ｂｅｃｋｅｔｔ　ｃａｎ　ｂｅ　ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ　ａｓ　ａ　ｗｒｉｔｅｒ　ｔｒｙｉｎｇ　ｔｏ　ｗｒｉｔｅ“ｗｉｔｈｏｕｔ　ｒｅｇｉｓｔｅｒ”，ａｎｄ　ｔｈａｔ　ｔｈｉｓ　
ｃｈａｎｇｅ　ｉｎ　ｓｔｙｌｅ　ｆｅｄ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌ　ｓｈｉｆｔ　ｉｎ　ｈｉｓ　ａｔｔｉｔｕｄｅ　ｔｏ　ｈｉｓ　ｍｅｄｉｕｍ．Ｗ ｉｔｈ　ｔｈｅ　ｄｅｖｉｃｅ　ｏｆ　ｒｅｇｉｓｔｅｒ　ｗｅ　
ｃａｎ　ｉｎｔｅｒｐｒｅｔ　ｈｉｓ　ｓｅｎｓｅ　ｏｆ　ｄｉｓｃｏｍｆｏｒｔ，ｄｅｔａｃｈｍｅｎｔ　ａｎｄ “ｆａｉｌｕｒｅ’’ｉｎ　ｔｈｅ　ｔｒｉｌｏｇｙ　ａｓ　ｗｅｌｌ　ａｓ　ｔｈｅ　ｉｓｓｕｅｓ　ｏｆ　
ｍｅａｎｉｎｇ　ａｎｄ “ｃｈａｏｓ”．　
Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｓａｍｕｅｌ　Ｂｅｃｋｅｔｔ，ｒｅｇｉｓｔｅｒ，ｓｔｙｌｅ，ｕｎｓｔｙｌｅ，ｂｉｌｉｎｇｕａｌｉｔｙ，ｍｏｎｏｌｏｇｕｅ　
１００　
（作者单位：河北大学外国语学院）　
责任编辑 ：陈思红