FANFICTION PARA EDITORES: Estudio del fenómeno desde el punto de vista editorial PDF Free Download
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FANFICTION PARA EDITORES
Estudio del fenómeno desde el punto de vista editorial
STEPHANIE ANDREA PERISIC GUARDIA
Tesis para optar al grado de Magister en Edición
Profesora guía: Carolina Olivia Gainza Cortés
Profesora co-guía: María Andrea Palet Araneda
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LETRAS
PROGRAMA DE POSTGRADO
Santiago, Chile
2015
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ÍNDICE
ÍNDICE ...................................................................................................................................... 3
RESUMEN ................................................................................................................................. 5
INTRODUCCIÓN ....................................................................................................................... 9
MARCO TEÓRICO: INTERNET COMO MEDIO DE TRANSFORMACIÓN ...............................17
PARTE 1: DEFINICIÓN ............................................................................................................26
1.1. ¿QUÉ ES FANFICTION? ...............................................................................................26
1.2. BREVE HISTORIA DEL FANFICTION ...........................................................................35
1.3. MASIVIDAD DEL FANFICTION EN LA ACTUALIDAD ...................................................51
1.4. ¿QUIÉN HACE FANFICTION? .......................................................................................65
1.4.1. El fan: afición y comunidad .........................................................................................65
1.4.2. Los escritores de fanfiction .........................................................................................70
1.4.3. Los lectores de fanfiction ............................................................................................77
1.5. PROCESO EDITORIAL EN EL FANFICTION ................................................................80
1.6. ¿POR QUÉ SE ESCRIBE Y SE LEE FANFICTION? ......................................................85
1.7. ¿CÓMO SE ESCRIBE EL FANFICTION? ......................................................................92
1.7.1. Como hipertexto y “what if” .........................................................................................92
1.7.2. Como categorías y géneros ........................................................................................99
1.8. LEGALIDAD Y COPYRIGHT ........................................................................................ 115
1.8.1. El fanfiction como obra transformativa ...................................................................... 130
1.8.2. Plagio entre fanfiction ............................................................................................... 135
PARTE 2: OBSERVACIÓN ..................................................................................................... 142
2.1. INFORME DE LA ENCUESTA ..................................................................................... 142
a. Encuestas ........................................................................................................................ 146
b. Conteo y codificación de respuestas ................................................................................ 147
c. Testimonios ..................................................................................................................... 158
4
PARTE 3: ANÁLISIS ............................................................................................................... 164
3.1. RELACIÓN ESCRITOR-LECTOR EN EL FANFICTION ............................................... 164
3.2. CRITERIOS DE CALIDAD DE LOS LECTORES DE FANFICTION .............................. 170
3.3. ESCRITORES DE SEGUNDA LENGUA ...................................................................... 187
3.4. EL FANFIC EN CHILE .................................................................................................. 198
3.4.1. Análisis de hábitos de lectura y escritura de fanfiction nacional ................................ 198
3.4.2. Escenario nacional actual ......................................................................................... 205
CONCLUSIONES Y PERSPECTIVAS PARA EDITORES ...................................................... 214
PROPUESTAS PARA EL SECTOR EDITORIAL .................................................................... 229
BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 241
GLOSARIO DE TÉRMINOS MÁS COMUNES EN EL CAMPO ............................................... 249
ANEXOS ................................................................................................................................. 255
A.1. Encuestas ........................................................................................................................ 255
A.2. Entrevistas ....................................................................................................................... 392
A.3. Ejemplos de fanfiction ...................................................................................................... 406
5
RESUMEN
La ficción de fans, ficción derivativa o fanfiction es un fenómeno en auge donde los fans toman
sus historias favoritas y escriben sobre ellas a su antojo y criterio. Estas obras se publican en
Internet dentro de comunidades de fans, a través de distintas plataformas e identidades, y
llegan a los millones. Dado el éxito de ventas de novelas que han nacido como fics y su
creciente presencia en el mundo editorial, como el caso de Cincuenta sombras de Grey, que
partió como un fanfic de Crepúsculo, esta tesis explica qué es el fanfiction, quién lo hace, por
qué y cómo funciona, para realizar un análisis de los hábitos de consumo y de producción de
sus escritores y lectores. Se pretende incentivar a los editores a conocer este fenómeno
literario, paralelo al de la publicación profesional y tradicional, para aprender de sus logros,
recolectar información de su sistema y averiguar si tenemos un lugar dentro de su mundo.
En resumen, la presente tesis consiste en un estudio del fenómeno del fanfiction desde
el punto de vista de un editor, en el interés de conocer esta subcultura online y entender su
importancia y efectos en el mundo literario actual. Es una explicación desde lo básico de su
funcionamiento hasta un análisis de comportamientos, aspectos legales y calidad, con base en
realización de encuestas, entrevistas a profundidad y ejemplos de fanfiction publicados en
Internet.
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7
En efecto, mientras cómodamente atrincherados esperábamos desde el campo literario un
desenlace a las tensiones surgidas por la irrupción de las nuevas tecnologías, en prácticamente
todos los campos de la cultura han empezado a surgir obras pragmáticas, otras estéticas, otros
géneros. Comienzan a aparecer y a extenderse, desde ambientes inéditos no necesariamente
ligados (a la tradición literaria), obras altamente interactivas que promueven la implicación de
aquellos que las usan y donde el interactuante (figura que en el ciberespacio reemplaza a la del
lector) participa incluso en la estructuración del mensaje que recibe.
Jaime Alejandro Rodríguez, Blogliteratura: más allá de la noche posmoderna.
Fanfiction blurs a whole range of lines we (mistakenly) believe to be stable:
between reading and writing, consuming and creating, genres and genders,
authors and critics, derivative and transformative works.
Anne Jamison, FIC: Why Fanfiction Is Taking Over The World.
And here is the most important thing I’ve learned from 10 years in this world: fandom is about
people. It is not about a TV show or a ship, it’s not about a character or a creator or about that
one fanfic that changed the way you regard fanfic as a whole. Fandom is about finding people
who love what you love. It’s about finding someone in Israel who has the same reaction to Milo
Ventimiglia’s bottom lip, or someone in Singapore who will share in your Downton Abbey
geekery, or someone in Michigan who knows what you mean when you can’t express your
emotions beyond “!!!!!!!!!!!!!!!!!”. And who will then ask you about your day, or send you a link
they know will make you laugh, or recommend something else (a TV show, band, podcast,
book, Youtube video) they know you’re going to love. Because they know you.
Elizabeth, east-cupcake.blogspot.com
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9
INTRODUCCIÓN
Supongamos que te gusta una película. Estás viéndola en el cine, contento y ansioso de ver
cómo acaba, pero cuando llega el clímax y el final, hay algo que no calza contigo. Quizás
porque durante la historia se te dio una pista que te enganchó y que no se desarrolló, o porque
sentías que el flujo iba a llevar a una conclusión distinta.
Supongamos que te gusta una serie. Al final de la segunda temporada, con la montaña
de personajes muertos que casi siempre acompaña a estos fenómenos, hay un personaje (uno
de tus favoritos) que decide marcharse a buscar una vida nueva. Pero te quedas con gusto a
poco, pues sentías que ese personaje podía haber crecido más, o que su arco no terminó y
dejó cosas al aire.
Supongamos que te gusta una canción. Al escucharla en tu casa, te das cuenta que
tiene un ritmo similar a otra canción que te gusta, y que mezcladas podrían sonar increíble. O
que podría lograr otro efecto si fuera más lenta o cantada por alguien con un timbre distinto.
Incluso, que podrías cantarla tú, con esas modificaciones.
Supongamos que te gusta un comic. Un superhéroe que salta por los techos de su
ciudad y protege a los inocentes, con una historia atrayente y un diseño increíble. A veces
piensas qué hace este personaje en sus días libres, si le gustan los perros, si come las papas
fritas con ketchup, qué diario lee los domingos, y te armas un panorama en la cabeza de
acuerdo a lo que sabes de su personalidad y a lo que tú crees que le sería fiel. Una vez se lo
cuentas a alguien más que lee ese comic y este amigo está tan de acuerdo contigo que
terminan por armar todo un fin de semana de lo que podría hacer este personaje. Te aprendes
el patrón del logo en su pecho para dibujarlo en la esquina de tus cuadernos o agendas en
momentos de aburrimiento, y de pronto te encuentras agarrando un bloc y dibujando al
superhéroe en una pose dinámica, y un comic entero sobre ese mismo fin de semana.
Supongamos que te gusta un juego. Se trata de guerras espaciales y el protagonista es
el encargado de proteger a las colonias fuera de la Tierra. Él tiene un equipo en su nave: un
piloto, un médico, un técnico, dos milicias, y una pequeña a quien rescataron de una muerte
segura a manos del enemigo. La relación entre estos personajes es tan rica que te imaginas
cómo sería todo si, en vez de guerras espaciales, ellos estuvieran trabajando en un colegio. O
quizás un apocalipsis zombi. O que alguno se contamine de un virus y se convierta en hombre
lobo. O que a alguno le de amnesia y tenga que aprender todo sobre ese universo de nuevo. O,
incluso, que todos se conozcan en una cafetería.
10
Supongamos que te gusta un libro. La protagonista llega a un cruce de caminos justo al
inicio del clímax y debe decidir si ir al camino de la derecha para salvar a una ciudad o al de la
izquierda para salvar a su mejor amiga. Ella elige y la historia continúa. Pero tú te quedas con
la pregunta: ¿qué hubiera pasado si en vez de haber ido por el camino A, la protagonista
hubiese ido por el camino B?
Estas ideas pueden quedarse dentro de nuestras cabezas o acabar en una
conversación con un amigo al salir de la sala de cine. En la mayoría de los casos, suelen
hacerlo. Pero cuando eso no es suficiente para dejar de pensar en las posibilidades, o
cuando la creatividad tiene sed de creación, se pueden expresar estas ideas. Eso es lo
que funda los fanworks o fanlabors: los diversos trabajos que hacen los fans basados en
la obra original
1
.
El concepto del fanático del que se habla en el aspecto mediático es frecuentemente
una parodia bordeando en lo burlesco: desde el éxito multitudinario de Star Trek
2
, el
entusiasmo sin precedentes de parte de sus seguidores suele ser interpretado como obsesión
con la serie. Incluso shows como Saturday Night Live
3
en 1986 tienen al mismo William Shatner
(actor principal de la serie original de Star Trek, quien hacía el papel del Capitán Kirk) tratando
a los asistentes de las convenciones de la serie como gente “sin vida propia”, acusándolos de
malgastar su tiempo y dinero con el compromiso “demasiado fiel” a una serie ficticia. ¿Pero qué
tan cierto es eso?
De acuerdo a la definición original heredada del deporte, el ser un fanático, un fan,
significa gustar de algo. Y en la mayoría de los casos, es formar una conexión con otros
fans, compartir su pasión y divertirse.
Hay distintos niveles de compromiso, claro, desde el casual que alguna vez vio la
película casi entera y le gustó, pasando por el fan de AC/DC
4
que se emociona al ver uno de
1
Para efectos de referencia y en consideración a que la mayoría de los fenómenos a tratar ocurren en
Internet, donde el lenguaje más usado es el inglés, los términos solo se traducirán al nombrarlos la
primera vez y en muchos casos se continuarñan usando en inglés en adelante.
2
Serie de televisión de ciencia ficción de la cadena estadounidense NBC sobre una flota espacial que
explora el universo y salva civilizaciones a través del espacio, creada en 1966. Su éxito la llevó a la
pantalla grande y a remakes que se siguen produciendo hasta la actualidad.
3
Serie de televisión de sketches y parodias de la cadena estadounidense NBC, al aire desde 1975.
4
Banda estadounidense de hard rock con alternaciones de blues rock creada en 1973.
11
sus discos de vinilo en el Persa
5
, hasta el presidente del club de fans de Harry Potter
6
que
organiza campeonatos de Quiddich (su deporte mágico) en el río Mapocho
7
; pero la idea de
que un fan es un título que se gana solo al ser un experto que se sabe todos los diálogos,
conoce la biografía hasta de los actores secundarios y por hacer un disfraz de Darth Vader (el
antagonista de la saga de Star Wars
8
), es una exageración (que termina por alienar más a la
gente). No se requieren membresías ni habilidades de trivia; tan solo gustos. Y si quieres
aportar con tus ideas para compartir con otra gente a la que le gusta lo mismo que tú,
bienvenido seas.
No es necesario ser ultra talentoso para poder hacer cosas, tampoco. De hecho, es bien
sabido que la mayoría de los fans jóvenes empezaron a desarrollar sus habilidades creativas al
trabajar en cosas de sus series preferidas. El estímulo y apoyo a producir tu propia versión y a
compartirla con otros fans es tal que de estos esfuerzos han nacido escritores, dibujantes,
escultores, músicos y todo tipo de artistas que luego crean su propio contenido.
Sin embargo, dentro de los mismos fans hay fanworks que no son bien recibidos. Y no
solo singularmente, sino que como fenómeno. Como en todos lados, hay gente que prefiere
solamente tener las cosas originales, dentro de un sentimiento de fidelidad al contenido y a los
autores. Pero eso es preferencia de cada uno. En Internet puedes encontrar grupos que sí te
apoyen con la misma facilidad de la que te puedes alejar de los que no quieren nada contigo.
Los elementos usados del material o evento original (canon) pueden ser los personajes,
el contexto del mundo ficticio, la trama, alguna historia en particular, imágenes fijas, clips de
video, entre otros. Los ejemplos que cito al principio son solo una muestra de la multiplicidad de
cosas que conforman los fanworks, y engloban los tipos principales:
- Las obras escritas como fanfiction, que pueden ser tan cortos como una sola frase,
de 100 palabras, de 10 páginas o novelas completas; o también poemas.
5
Mercado popular en la ciudad de Santiago.
6
Saga de libros juveniles de fantasía escritos por J.K. Rowling, inglesa, en 1997, sobre un niño mago
llamado Harry Potter. Los libros fueron tan exitosos que se hizo una serie de películas basadas en ellos.
7
Río que cruza la ciudad de Santiago y tiene parques a su alrededor.
8
O “Guerra de las galaxias” en español. Franquicia de películas de ciencia ficción (y posteriormente
derivados en otros medios) estadounidense bajo el concepto de una “opereta espacial épica”, a manos
de George Lucas, comenzando en 1977.
12
- Los dibujos como fanart, desde bosquejos en las esquinas de los cuadernos hasta
murales completos con pintura óleo, hechos tanto digital como tradicionalmente.
- Las revistas como fanzines, dedicadas a una obra, un fandom, o varios temas,
hechas por y para fans, tanto online como en papel.
- La recreación de vestimentas y/o disfraces de los personajes de las obras como
cosplay, desde niveles básicos como vestirse con las cosas que uno ya tiene y se
parecen más (closet cosplay) hasta confecciones de cada pieza, desde el pelo hasta
los zapatos.
- Los videos como fanvids/fanvideos, los cuales editan el material original para dar
origen a un montaje propio con un nuevo sentido, a veces añadiendo canciones
para hacer un video musical, o como reinterpretaciones con actores también fans
que hacen de los personajes de la obra.
- Las canciones como fansongs inspiradas directamente en la obra original. Resumen
la historia, o hablan de un personaje, o expresan sentimientos propios de esos
personajes ficticios. O las reinterpretadas si es que la obra tiene canciones de su
propia confección.
- Las confecciones manuales de muñecos o figuras, etc.
La característica más importante de los fanworks es que se hacen sin fines de
lucro; pues no pueden vender las obras al no tener los derechos de la original. Y no solo
porque no puedan ganar dinero, sino porque no se trata de eso: son hechos exclusivamente
por el amor al arte; por el amor a tu personaje favorito, a tu serie preferida, a tu fandom o
nicho de fans
9
. Respecto de las motivaciones, se verán más en detalle en el capítulo 1.6.
Existe la opinión de que estos trabajos no son tributos, sino intentos de robo; que los
fans los hacen para decir que la obra les pertenece a ellos y ellos la hicieron. Vender
fanfiction es ilegal, pues la historia y sus componentes le pertenecen exclusivamente al
autor original (y a una productora o editorial en algunos casos), y algunos piensan que no
debería permitirse utilizar estos elementos al no ser su propietario, aunque sea en un escrito en
Internet que no persigue ganar dinero.
9
Excepto los doujinshis, cómics enteros hechos por fans que, debido o gracias a un agujero legal,
pueden ser vendidos a otros fans. Usualmente son vendidos en convenciones o a través de pedidos en
internet. Al igual que el fanfic y el fanart, son de géneros variados y van a distintos públicos.
13
Por eso, la mayoría de los fanfics tienen una aclaración al respecto, al principio o al final
del texto, en una marca de agua, o en el encabezado del blog, como una medida de
contención; una especie de promesa de solamente estar haciendo esto por diversión o crítica
(o ambas). Pero en algunos casos eso no ha sido suficiente y los autores de fanfic han sido
amenazados con demandas por infracción de copyright y/o acusación de plagio. Sin
embargo, hasta el día de hoy, los escritores de fanfic usan esta aclaración de buena fe para
demostrar que no hay intención de infringir la ley ni de lucrar con los escritos. La misma
lógica del fanfiction no tiene dichas intenciones; sabe estar pidiendo prestado el material y no
pretende estar adueñándose de él. Entraremos al fondo de este tema en el capítulo de
copyright.
El fanfiction, como una de las ramas más predominantes de los fanworks y conocidas
tanto dentro como fuera de los fandoms, ha tomado una presencia a considerar en el mundo
editorial, y no solamente con el éxito enorme de ventas que fue Cincuenta Sombras de
Grey
10
, que partió como un fanfiction de la saga de Crepúsculo
11
, sino como una cuna
para nuevos autores que pueden iniciar ahí, aprender del oficio o alcanzar fama dentro
de sus fandoms.
Y no solo eso: a veces ocurre que un fandom continúa con vida por largo tiempo
después de su período vigente gracias al trabajo de los fans, como por ejemplo lo que sucede
con la masividad del fandom de Star Wars y sus continuas convenciones, después de años de
no tener material nuevo. A veces es tanta la vida alargada de los fandoms que surgen nuevos
contenidos, como es el caso de Firefly
12
: esta serie de la cadena FOX duró una sola temporada
y fue cancelada, pero tenía tal cantidad de fans que FOX cedió a su petición e hizo una película
para terminar la historia. La serie sigue ganando adeptos hasta el día de hoy, más de diez años
después de su emisión, y el apoyo al equipo creativo es tal que el 2014 sacaron un comic
oficial que cuenta qué pasó luego del final de la película, llamado Serenity: Leaves On The
Wind. Estas dos expansiones claramente no fueron gratis; solo se hicieron porque el tamaño y
10
Trilogía de novelas eróticas de la autora británica E. L. James, que tratan de una joven que acepta
tener una relación sexual a contrato con su jefe, publicadas desde 2011.
11
Saga de libros juveniles de fantasía escritos por la estadounidense Stephenie Meyer en 2005 sobre
una joven que se enamora de un vampiro.
12
Serie de televisión de ciencia ficción y westerns, escrita por el estadounidense Joss Whedon y
producida por la cadena FOX, sobre una tripulación muy diversa de caza-recompensas renegados que
trabajan en todo el universo, transmitida en 2002.
14
la fidelidad del fandom le dieron confianza a la cadena de que los proyectos lograrían una
ganancia económica importante.
El significado cultural de los fanworks es, como cualquier fenómeno, una respuesta a
la falta que el público siente que el mercado no cubre dentro de la obra original. Es de
esperarse que en el tiempo limitado de las obras, ya sean los 90 minutos de una película o las
temporadas de una serie, no se alcance a contar toda la biografía de cada personaje, o todas
las consecuencias de cada acción, pues la historia debe terminar en cierto punto del conflicto y
no va en tiempo real, por lo que la mente del público curioso es libre de especular. El mundo
del fanfiction se basa en el “¿qué pasaría sí…?”; en la tentación del mundo creado en la
obra original, como cruzar los universos de Supernatural
13
con Doctor Who
14
, o qué pasaría
en A Song Of Ice And Fire
15
si Eddard Stark, uno de sus protagonistas durante el primer libro,
(spoiler alert) no hubiera muerto. El fanfic es la respuesta de la gente ante los hilos que las
tramas no alcanzan a anudar, momentos en la vida de los personajes que no se vieron,
situaciones que podrían haber pasado, más introspección en escenas que sí ocurrieron, o algo
totalmente distinto y que también funciona. Es la expresión más directa de creatividad y
curiosidad sin mayor objetivo que escribirla y leerla. Y es por eso que millones de fans
alrededor del mundo siguen este modelo hoy en día.
Con esto, surge una pregunta: ¿a qué nos referimos con literatura profesional? Los
fanfics son una cuna para autores nuevos, quienes pueden publicarse solos y cuando gusten (o
no hacerlo también; ¿quizás cuántos fanfiction reposan en los computadores de autores
anónimos que no quieren sacar su material al aire del mundo digital?). El fanfiction ha
encontrado maneras de publicarse, de ser leído, de ganar audiencia, y de crear más autores en
una cadena que no parece acabar. ¿Es acaso un fenómeno de este tamaño poco válido para el
mundo editorial? ¿Es el ser publicado en un libro de papel la única alternativa? ¿Qué pasa
ahora que hay fics siendo publicados en historias modificadas para ser originales? ¿Qué pasa
13
Serie de televisión de fantasía de la cadena WB, estadounidense, que trata de dos hermanos que
luchan contra seres malignos y demonios para salvar a gente inocente y al mundo entero. Empezó a
transmitirse el 2005.
14
Serie de televisión de ciencia ficción y fantasía de la cadena BBC, británica, sobre un extraterrestre
llamado “el Doctor” que viaja a través del tiempo y el espacio para ayudar a la gente. Empezó a
transmitirse en 1963, y el reboot, el 2005.
15
Saga de novelas de fantasía escritas por el estadounidense George R.R. Martin y publicadas desde el
1996, de la cual se está haciendo una serie de televisión en HBO, desde el 2011.
15
con los fanfiction que son publicados en libros como el mismo fanfic, sin cambio alguno?
¿Existe una normativa para editarlos? ¿Qué tal es su autorregulación en cuanto a la
publicación, si es que los escritores mismos son solo “aficionados”? ¿Qué pasa con la figura
del editor en este paradigma?
Sea como sea, el fenómeno es prácticamente incontable, debido a su gran cantidad y
difusión, y aunque los sitios de mayor afluencia tuvieran un conteo de obras abierto al público,
aun así no podríamos tener un conteo real, pues hay muchos otros fics esparcidos por la web
bajo distintas categorías, dentro de foros, en emails, y otros que nunca ven la luz de la Internet,
guardadas con el mayor recelo en la timidez de una carpeta de un computador. Solo para dar
un aproximado, en solo los tres sitios de fanfiction más contingentes, Fanfiction.net,
Wattpad y AO3, hay una suma de más de 30 millones de fanfiction subidos a través de los
años, sin siquiera contarlos por capítulos, los cuales pueden llegar a leerse también millones de
veces: con solo mirar la primera página de Wattpad de fanfics de romance, se pueden ver cifras
de hasta 44 millones de lecturas a un solo fanfic.
El fanfiction es masivo, es antiguo y evoluciona. El fanfiction nació de la falta de
cumplimiento de un deseo, y es muy posible que exista mientras el público la sienta o se
genere (especialmente al tener en cuenta que es imposible tener contentos a todos).
Pero coger uno o dos fanfiction y transformarlos en libros éxitos de venta no significa
que el mundo editorial esté consciente de toda esta subcultura, o mucho menos que la
reconozca por su talento, su labor o por su nivel de producción.
Entonces, ¿deberían las editoriales reconocer a este sector tan prolífero (por cuanta
gente escribe una vez cada cuatro años, hay gente que postea un capítulo al día)? ¿Podría
aprender a vigilarlo y a escuchar por qué es que existe tanto fanfic cuando hay tanto otro libro
en el mercado? ¿Pueden sus números online traducirse en que hay algo a comprender, o algo
rescatable en cómo funciona su sistema? Y dentro de todo, ¿habrá un lugar para el editor
dentro de su submundo? ¿Podremos enriquecer sus trabajos o podrán ellos enseñarnos algo
que nos falta? El editor, como figura responsable de llevar contenido a los lectores, debe
conocer este fenómeno paralelo de la industria de publicación.
Para efectos de este análisis, se intentará demostrar la interioridad del mundo del
fanfiction –con sus procedimientos y reglas– y más allá de cualquier concepción estereotípica.
En pos de ello, la mejor manera de averiguar los hábitos que conforman este mundo es
preguntándole a los mismos usuarios, a los creadores de estos contenidos y reglas, qué es lo
16
que definen como tal, bajo qué criterios y cómo ese ambiente los ha tratado. Pues no hay nadie
que nos pueda decir mejor cómo funciona este submundo que la gente que le da vida.
Por lo tanto, la metodología trabajará con muestras cualitativas y cuantitativas:
entrevistas y encuestas respectivamente, como instrumentos de recolección de información.
Las entrevistas se realizaron en pos de conseguir testimonios de mayor profundidad
sobre la experiencia de actividades específicas dentro del mundo del fanfic, como la inserción a
este mundo y la escritura en segundo lenguaje. Para ello, se seleccionó a los sujetos caso a
caso como personas representativas del grupo a analizar.
Para realizar las encuestas, se entrevistó previamente a escritores de distintos tipos de
fanfiction y se seleccionaron criterios sobre hábitos de consumo y producción de fanfiction a
base de sus respuestas. Con esa información se realizaron dos encuestas, una sobre la lectura
de fanfiction y otra sobre la escritura. Se eligió a una población de 2210 usuarios de Internet:
1410 lectores y 800 escritores de fanfiction como representación, de los cuales 78 son lectores
chilenos y 47 son escritores chilenos. Algunos entrevistados son tanto lectores como escritores.
Esta muestra fue recogida de diversas redes sociales y con datos anónimos. Los
resultados serán usados para dar cuenta de la variedad de la que vive el fanfiction: variedad de
edades, de procedencias, de lenguas, de categorías, de temas, de costumbres, de
preferencias.
Ante esas conclusiones, se propondrá una serie de sugerencias, llámese alternativas,
de una manera de actuar para el sector editorial ante este gran, gran público lector y escritor
sin explorar, y reinventarse ante un mercado cambiante.
17
MARCO TEÓRICO: INTERNET COMO MEDIO DE TRANSFORMACIÓN
Las formas de literatura electrónica hoy en día constituyen una de las vanguardias más
importantes y visibles, especialmente contrastada con lo conservador del modelo de la cultura
literaria y editorial actual. Estas formas van de la mano con la apertura a la experimentación
propia del nuevo siglo, produciendo contenidos a través de reciclaje, hibridación, y participación
que se hicieron posibles por la misma propiedad abierta y experimental de la World Wide Web.
La Red transformó cada elemento de la interacción humana, desde y especialmente a la
comunicación.
Las historias impresas y filmadas llevan tiempo intentando superar los formatos
lineales, y se han esforzado por mostrar la percepción de la vida como una suma
de posibilidades paralelas, algo muy característico del siglo XX. La narrativa
multiforme intenta presentar posibilidades simultáneamente para permitirnos
concebir al mismo tiempo múltiples alternativas contradictorias. […] Las diversas
versiones de la realidad son ahora parte de nuestra forma de pensar y de
experimentar el mundo. Sin embargo, para capturar tales combinatorias no basta
con las formas tradicionales: se requiere el computador y sus facilidades; un
ordenador. (Murray 49)
El cambio de paradigma de la era digital en la literatura es profundo, podría decirse que
hasta más que el que trajo la invención de la imprenta; pues hizo posible una serie de
mutaciones en el proceso de la escritura y la lectura. No solo se vio afectada la distribución de
las historias a los lectores, sino que la globalización, específicamente Internet, abrió las vías
comunicacionales tanto locales como internacionales de sus usuarios y proveedores, y ello
permitió que el acceso a un contenido ya no estuviera reducido a un consumo unilateral
restringido por disponibilidad (en cuanto a cantidad, disponibilidad, localidad y/o lenguaje).
Como dice Roger Chartier, el acento del cambio de paradigma anterior se conformaba en una
transformación de la modalidad física, donde la lectura requería necesariamente a un orador
que hiciera posible la comprensión del sentido, a una lectura independiente, individual y hasta
silenciosa:
La nueva representación de lo escrito modifica, en primer lugar, la noción de
contexto, sustituyendo la contigüidad física entre unos textos presentes en un
mismo objeto (un libro, una revista, un periódico) por su posición y distribución
en unas arquitecturas lógicas. […] Asimismo, redefine la “materialidad” de las
18
obras al romper el vínculo físico que existía entre el objeto impreso (o
manuscrito) y el texto o los textos que contenía, y proporcionando al lector, y no
ya al autor o al editor, el dominio sobre el desglose o la presentación del texto
que ofrece la pantalla. Por tanto, lo que se halla totalmente transformado es todo
el sistema de identificación y de manejo de los textos […] [e] indica con toda
claridad que se halla establecida una relación con el texto enteramente original e
inédita (Chartier 51).
Dice Bolter, “Igual que los autores modernos y postmodernos fueron reelaborando la
tradición de la ficción impresa desde dentro, los autores hipertextuales han remediado esa
tradición desde la perspectiva proporcionada por una nueva técnica de la escritura” (Bolter
268). El cambio de medio ha hecho que la literatura trabaje en transformar ya no el
interior, sino que el exterior; concentrarse en la experiencia de leer un texto momento a
momento, en las nuevas relaciones que se puedan formar, comunicaciones y
comunidades por igual, y en nuevas percepciones.
Con la Web 2.0, la interacción entre las partes (sin límites geográficos ni de
velocidad) tomó el protagonismo en el desarrollo de contenido de todo tipo y comenzó a
influir incluso fuera de la Red, al punto de cambiar el paradigma anterior a uno de
alimentación y retroalimentación continua. Los mecanismos desde la creación de las obras
nunca volverán a ser lo mismo; hay una libertad de creación y de oficio, de facilidad de acceso
a herramientas y conocimiento antes exclusivos al rubro, de diversidad de público con gustos
afines a quienes se puede tener de audiencia de nicho, de libertad de creación sin un rubro que
solo pueda elegir a unos cuantos, y de contacto con el autor con el que antes ni se soñaba.
Ahora, la creación y evolución ya no corresponde solo a sus productores, sino que
también a los receptores; en base de sus comentarios y sugerencias, buenos y malos,
dependen cosas como el éxito, la longitud de vida del proyecto, el marketing que pueda resultar
de él, etc. Más que feedback (comentarios) por recepción, más que una evaluación, es una
creación de a múltiples manos, donde los productores deben tomar en cuenta a los receptores
(a su número, a sus opiniones, a sus disidencias) y construir la obra juntos. Parafraseando al
poeta John Donne, la creación ya no es una isla.
Fan culture studies can be further divided into three areas of research: the
historical documentation of individual fandoms, the exploration of the cultural
reasoning for and issues that occur due to fan activities, and the analysis of fan
productions as cultural artifacts. When we examine these three categories, a
19
single uniting factor emerges: fandom relies on and can be described purely
through its method of communication. By focusing on the communication of fan
culture, scholars can determine how a culture has been formed around
celebrated texts and fans reaction to problems that arise in their culture. All fan
productions, from fan speak to fan fiction, act as mediums in which fans interact
with authors and each other. These mediums of fandom parallel social aspects
often deemed essential to defining a culture, such as literature and art, and are
thus, representative of a culture of a specific population of people (Gooch 12).
El fanfiction es un vivo ejemplo de una cadena de alimentación de nunca acabar. Como
la serpiente Uróboros que se come a sí misma, los escritores y lectores de fanfiction hacen el
ejercicio de transformar el medio que sea en palabras; un ejercicio puramente literario de
convertir audio, imágenes, video, voces, y maneras distintas de expresar emocionalidad en
prosa escrita. Luego una obra inspira a miles de fanfics, un fanfic inspira a otro fanfic, un fanart
inspira a un fanart, un fanart inspira a un fanfic, un fanart se hace en base de un fanfic, un
fandom puede surgir de un fanfic; hechos por la misma persona u otra(s)…
Los fanfiction, libres de la limitación de prensas, páginas y volúmenes, pueden
continuar infinitamente en su creación y lectura. Es decir, los límites físicos de la
producción de libros no se aplican a ellos. A la vez, su publicación en plataformas abiertas
mundialmente y su gratuidad permiten a cualquier lector tener acceso a no solo uno, sino a
múltiples fanfics, cosa que si desea seguir leyendo más cosas, basta un par de clics para
encontrar otro fic y otro y otro.
En los comienzos del fanfiction, el fan solo podía tener esta forma alterna de la obra en
su cabeza, coexistiendo de forma paralela con la obra original, y la podía compartir en las
revistas artesanales creadas en conjunto, las cuales pasaban de mano en mano de manera
limitada. Con la segunda fase de la evolución del fanfic, a través de un computador y en
Internet, el fan puede llegar a un gran número de personas de diversas partes del mundo, sin
necesidad de gastar esfuerzos en copias materiales y con una distribución que potencialmente
puede alcanzar a cualquiera (cabe notar que hay gente que imprime los fics para poder seguir
leyéndolos al salir de su casa, aunque esa práctica disminuyó desde el auge del Internet móvil
y de los smartphones).
Estamos hablando de una forma de relación social que se expresa en diversas formas
de creación, como mecanismo de circulación, recepción y medio mismo. El contexto digital,
20
con su facilidad de acceso (y creación) a herramientas, conocimiento y comunidades,
permite una apertura a la escritura y a una circulación más masiva. Las redes digitales
hicieron posible una comunicación instantánea sin importar el lugar donde se encontraran el
emisor ni el receptor, y esto sigue creciendo a través de los celulares, así teniendo accesos
remotos. Gracias a ello, el fenómeno del fanfiction se hizo y se sigue haciendo cada vez más
visible, más accesible, y más grande; y, por lo tanto, un ejercicio creativo más libre, sin las
ataduras o criterios del mercado editorial.
[La práctica] no sería posible sin un ciberespacio: como práctica de
comunicación interactiva, recíproca, comunitaria e intercomunitaria, el
ciberespacio como horizonte del mundo virtual vivo, heterogéneo e intotalizador
en el que cada ser humano puede participar y contribuir. Cualquier intento de
rebajar el nuevo dispositivo de comunicación a las formas mediáticas anteriores
(esquema de difusión “uno-todos” de un centro emisor hacia un periférico
receptor) no puede más que empobrecer el alcance del ciberespacio para la
evolución de la civilización (Lévy 99).
Para llegar a este punto, fue necesario transformar la práctica de escritura,
reservada para unos pocos, así como el circuito de circulación de la cultura, y eso se
hizo a través de la creación de comunidad que Internet permitió incluso antes de las
redes sociales. A través de las relaciones personales que se forman en las comunidades en
Internet, el público que no está conforme y saciado con lo que la obra original les ofrece ahora
puede encontrar, leer y escribir aquello que le falta, y seguir creciendo en números y
frecuencia, sin necesidad de ser evaluados por la comunidad literaria dominante, por el editor,
la industria o siquiera el autor de la obra original. “El medio electrónico proporciona un nuevo
conjunto de técnicas para transmitir la tensión (explorada y prevista por la ficción impresa) entre
la corriente lineal de la narración y la serie de pensamientos asociativos provocados por ésta”
(Rodríguez, “Más allá” 200). De tal forma que la “escritura electrónica no finge al autor múltiple
o al lector participativo: los exige” (Rodríguez, “Deseos”).
Y así surgió un nuevo estilo, y con él nuevos criterios, nuevas costumbres, y
ramificaciones que van de vuelta, como la serpiente Uróboros, y afectan a la misma obra
original, desde su cadena de producción hasta su venta y distribución, y a la escritura como tal,
en tanto a su creación, circulación y recepción. Internet creó espacios y ayudó al público pasivo
a transformarse en una cuna de autores y lectores que continúa creándose a sí misma, que se
educa y apoya, y que no volverá a estar satisfecha con el modelo de producción unilateral
21
anterior; es un fenómeno que influye directamente y transforma al consumo y producción futuro
de cada participante.
The interactivity between fans has increased dramatically through the creation of
forums and blogs. Fans are able to participate more readily and easily in multiple
fandoms. However, these websites created to house fan discussions and
productions are also easily accessible to everyone and problems have arisen
due to age/maturity, race, gender, and cultural differences (Gooch 13).
La literatura no solo evoluciona, sino que cambia. Mientras el tiempo pasa, el mercado
editorial sigue discutiendo qué hacer con los cambios que trajo el paradigma digital (aún está
en la discusión de qué tan válido es un ebook, que si solamente deberían trabajar como
hipertexto y libros interactivos, y que qué va a pasar con el formato codex), pues las editoriales
se encargan de regular el sistema; ahí se decide qué y cómo se publica. Pero este otro mundo
está avanzando de forma práctica, con transformaciones ocurriendo más rápido que las
regulaciones de la industria; creando sus propias funciones, regulaciones, y sistema con base
en partes, que tiene feedback y cercanía con el público a niveles impensados antes, con
lectores convirtiéndose en autores con facilidad, que esquivan los obstáculos de la industria
profesional y del copyright para hacer lo que desean ver. Ellos tomaron la creación en sus
propias manos; la creación de otros y la creación de literatura como tal. Y la industria
editorial tampoco ha reaccionado ante estos nuevos fenómenos.
Es importante marcar que el fanfiction es un efecto secundario; no fue algo planeado
cuando comenzó el boom de consumo masivo y de creación de fanbases proactivas a fines de
los 60. La inspiración se basó en comunicación entre fans, en el intento de expresar su tedio o
sus fantasías; no en una fabricación de los medios ni en un objetivo directo y explícito de la
televisión y los cómics. El fanfiction es el producto de la imaginación de un público que puso,
por fin, sus deseos en palabras para compartirlas entre conocidos con una afición en común.
Canclini (Nuevos modelos 8) lo pone de la siguiente forma: esta corriente, como
muchas otras nacidas de la era digital, está hecha por prosumidores, como se prefiere
denominar a los creativos espectadores de acuerdo con la fusión entre producción y consumo,
como una nueva disposición de un público previamente solo espectador. El prosumidor como
figura representa en carne viva (o, en este caso, en carne digital) el cambio en las relaciones
nacido de este medio entre emisor y receptor, entre creador y espectador, entre autor y lector;
en su conexión directa, en su influencia, en su propia creatividad como respuesta: la pasividad
22
se ha dejado de lado, y a través de una red de contactos, exposición y apoyo, ellos se
están encargando de satisfacer sus propias necesidades.
Ortega (120) atribuye la transformación de algunos jóvenes de consumidores pasivos
en prosumidores al surgimiento de la Web 2.0, con la convergencia tecnológica, las redes
sociales, y la adquisición y apropiación de sus diversas competencias. La capacidad de
emprendimiento que significa la nueva era digital involucra a la creación de nuevos métodos y
herramientas, con la aplicación de la capacidad de búsqueda de información, de aprender
sobre diferentes perspectivas, y construir conocimientos a partir de una cultura que se vuelve
participativa en red. Los prosumidores desarrollan la capacidad de crear una cadena propia de
suministro de información, de conocimiento y de diversos productos culturales, así como de
generar su propio público consumidor.
El comportamiento cíclico de esta búsqueda, indexación y creación de información no
es un esfuerzo singular; le pertenece a las comunidades. Y, en el caso estudiado, a los
fandoms.
Fandom is a subculture built around the production of fan materials derived from
an appropriated text and the communication of fans about this text. Fans do not
see themselves as thieves or plagiarizers, but as active readers of a particular
work of media in which can be expanded by them to involve notable ideas and
details. Fans are using the creativity of others as the basis for their own creative
endeavors and have produced “cultural artifacts” from this “poaching.” […] As
Henry Jenkins states: To speak as a fan is to accept what has been labeled a
subordinated position within the cultural hierarchy, to accept an identity
constantly belittled or criticized by institutional authorities. Yet it is also to speak
from a position of collective identity, to forge an alliance with a community of
others in defense of taste, which, as a result, cannot be read as totally aberrant
or idiosyncratic (Gooch 30).
Los artefactos culturales a los que Gooch se refiere, como el fanfiction y el fanart, son
también modos de comunicación alrededor de los que los fans han construido sus
comunidades. De éstos, los fans han podido redefinir el entendimiento que se tiene de
comunidad e identidad para adecuarlos a sus propios estándares fuera de una sociedad
heteronormativa; pues esta cultura se refiere a las actividades y métodos de comunicación que
23
le dan significado e importancia a la existencia de esta unión colectiva. Esto a pesar de la falta
de aceptación del fandom por parte de la “jerarquía cultural” del mundo real.
El fandom tiende a ser ignorado por la mayoría de los miembros de la industria editorial;
a lo mucho algunos saben que Cincuenta sombras de Grey solía ser un fanfic de Crepúsculo,
pero no todos entienden lo que ello implica. La actividad del fan es mirada en menos por ser
un hobby y poco profesional, y hasta es llamada una amenaza para el mercado editorial.
Para aclarar eso, se puede tomar un poco de distancia:
Actores creativos jóvenes que habrían desdibujado las fronteras entre
producción y consumo. Sin embargo, no parece que el intercambio de roles y las
parciales experiencias de alteración del orden tradicional de producción-
circulación-consumo señalen el único sentido del cambio. (… No obstante, como
lo anotan varios estudios sobre el mundo editorial, existen nodos, puntos
estratégicos donde se controla o se reorienta la circulación. Las bienales de arte,
los grandes festivales de música y las principales ferias internacionales de libros
mantienen las jerarquías y cierto orden económico-cultural. Sigue habiendo
mainstream, estructuras con ciertos embudos que filtran la diversidad. Esos
puntos, ciudades o instituciones estratégicos son tomados como referencia, que
sea para polemizar, por los actores alternativos. Las visiones idealizadas de la
horizontalidad y la desconcentración que haría posible el avance digital se
relativizan cuando consideramos que uno de los mayores poderes monopólicos
es Google (Canclini, De la cultura 13).
Como dice Néstor García Canclini, si bien estos jóvenes prosumidores (y algunos no tan
jóvenes) tienen cierto poder en sus manos, no es suficiente para derrocar al mercado
creativo y valerse por sí solos, ni mucho menos para amenazar a la industria tal cual
está. Después de todo, en este caso en especial, el fanfiction, además de estar hecha en base
de ellos, es hecho sin fines de lucro; y es ahí donde se diferencia de la crisis que tuvo la
industria de la música y en la que siguen desde el inicio de la era digital y de la “copia” como
concepto. Lo que el fanfiction y el mercado editorial pelean es, como las otras
alternativas de ocio en la presente economía de la atención, es el tiempo de atención de
sus consumidores.
La cultura fan se ha desarrollado y expandido rápidamente durante las últimas décadas,
y ello ocurre en parte por el incremento en el interés en los medios y en parte por el uso de la
24
comunicación en línea. Lo que antes se podía hacer solo localizado y manual ahora puede
hacerse en procesadores de texto, con diccionarios en línea, con blogs dedicados
exclusivamente a ayudar a escritores, con beta readers, con motores de búsqueda, en
cualquier sitio, a cualquier hora, en cualquier idioma. Hasta puede hacerse en la mitad del
tiempo. Y lo más importante: sin que nadie les pueda decir que su versión es más o menos
válida que la de todos los millones de fans que se dedican a la misma práctica día a día.
25
PARTE 1:
DEFINICIÓN
26
PARTE 1: DEFINICIÓN
1.1. ¿QUÉ ES FANFICTION?
Palabra formada de la unión de los términos fan (un fanático de una obra creativa, el autor) y
fiction (ficción como dicha obra literaria) en inglés, el idioma más usado en Internet, el
fanfiction, fanfic, o fic es una obra escrita por un fan, basada en otra obra
16
. Es decir,
alguien que no es el autor original toma una obra creativa (película, serie, libro, anime/manga,
cómic, podcast, juego, música o su banda, etc.), pide prestado su contexto, su trama y/o sus
personajes, y los desarrolla de manera que ocurran nuevos sucesos con el fin de expandir ese
universo de forma privada; para su propio deleite y/o para compartirlo con otros fans, sin fines
de lucro. Esta nueva historia es publicada en Internet, en distintas plataformas y sitios, aunque
publicarla no es un requisito para que se le considere fanfiction.
Es básicamente lo que hacemos cuando niños al ir a jugar al parque y pretender ser el
Power Ranger rojo versus Maléfica
17
, o un piloto de carreras, o un dragón o un tigre, o al
comandar a los soldaditos de plástico en una misión ultra secreta para rescatar al Presidente.
En el mismo ejercicio, el fan toma su imaginación y escribe ese escenario, jugando con
los personajes de la obra original.
Como dice la palabra, el fanfiction es escrito por fans: los fans toman una de las obras
que les gustan (o un elemento de ellas) y escriben sobre ella. Si bien algunos de estos fans se
dedican a escribir en la vida real y usan esas herramientas para desplegarse en el lenguaje de
sus fanfics, el autor de fanfiction no es escritor profesional; no ha recibido entrenamiento
o atendido a escuela alguna de literatura o escritura creativa para serlo, y algunos ni
siquiera se consideran “escritores” como tal. La mayoría aprende a la marcha o con los
blogs especializados de lecciones de escritura (aunque es difícil encontrar un sitio en español
16
La utilización generalizada de la palabra “fanfiction” en español es con un pronombre masculino: es
decir, “el fanfiction” es el estándar y lo que la gran mayoría de los usuarios usa, a pesar de que el
pronombre gramáticamente correcto sería el femenino, pues la traducción literal sería “(la) ficción de fan”.
Esta confusión nace pues la palabra “fanfiction” fue acuñada en inglés y no tiene traducción, por lo que
no hay un consenso oficial que indique cuál género adoptar en otros idiomas. Es por esto que la
presente tesis mantendrá el pronombre masculino para el fanfiction, al tener consciente la novedad de su
campo de investigación teórica y la usanza de la comunidad de fanfiction en español, en pos de faciliar la
credibilidad, búsqueda y referencia futura del texto.
17
El Power Ranger rojo es el personaje protagonista e icónico de la saga de series de televisión Power
Rangers y Maléfica es la bruja antagonista de la versión Disney del cuento La Bella Durmiente.
27
que comparta ese tipo de conocimientos, en inglés hay cursos de MIT disponibles online gratis
en la sección Open Courseware).
El ejercicio del fanfiction, como en la literatura, es una labor individual. Hay tipos de
fanfic donde se escribe de a más de un escritor o se hace en colaboración, pero suele ser un
hobby personal. Aun así, la puesta en práctica se realiza dentro de un contexto cultural
colectivo, que son las comunidades fans en Internet, y que tiene su auge en las relaciones que
se pueden establecer a partir de la obra. Es decir, el fanfic comienza desde una persona,
pero se convierte en parte de un grupo más grande al ser publicado.
Los autores de fanfics no suelen ser escritores profesionales, sino que consumidores de
estos contenidos, quienes pasaron de consumir pasivamente a también producir activamente,
formando parte del fenómeno de comercio cultural acuñado en la figura de los prosumidores:
acrónimo formado con las palabras productor y consumidor.
Los prosumidores son usuarios que pasaron del papel pasivo de consumir información a
ser partícipes de su producción, transformándola e intercambiándola en redes, entre pares o
iguales (como el modelo P2P, peer to peer), a partir de su participación, personalización y
comunicación en la Web 2.0 y medios tradicionales, así agregándole valor. Su comportamiento
indica tendencias emergentes, pues dan a conocer las prácticas frecuentes y la adaptabilidad
de los usuarios activos. El término fue acuñado por Alvin Toffler en su libro The Third Wave en
1980, basado en la idea presentada por Marshall McLuhan y Barrington Nevitt en su libro Take
Today de que el consumidor puede tomar el rol de productor en la personalización de
productos en masa gracias a la nueva tecnología.
Los prosumidores consumen la obra, sus artículos relacionados y/o sus
ramificaciones, y producen a su vez contenido relacionado, ya sea discusiones en foros
o redes sociales, o creando fanworks. Es decir, son personas comunes y corrientes que no
tienen relación con el contenido original más que saber y disfrutar de él (aunque no se puede
asegurar ni negar que algún profesional lo haga en el anonimato del Internet de su casa).
Estas personas comunes y corrientes usan sus conocimientos sobre el material original
para escribir su propia versión. No siempre reescriben toda la historia o reescriben el final, de la
misma manera que no todos los fics son solamente de romance (y ese género tampoco está
restringido a solo dos personajes por relación). Las opciones de lo que puede tratar un fanfic
son muchísimas, y suelen depender del contento o descontento del fan de cómo el material
original se llevó a cabo.
28
Pero, como se ha dicho, el autor de fanfiction está tomando elementos de una historia
que no creó ni le pertenece. Por ello, se cuestiona la legalidad de la práctica. Este tema es
complejo, por lo que se abordará en el capítulo 1.8, “Legalidad y copyright”.
Al ser escritos por prácticamente cualquier persona, la calidad literaria de la
oferta de fanfiction es variada y casi imposible de predecir. Puede ser desde una persona
de 9 años que acaba de leer un fanfic de Ben 10
18
y quiere hacerlo pelear contra el enemigo
que le da más miedo, como puede ser de una persona que lleva 20 años escribiendo y se le
acaba de ocurrir otro escenario para sus personajes favoritos. Y, como en cualquier forma de
arte, la edad no indica el talento, por lo que un Universo Alterno de Teen Wolf
19
en la Edad
Media, escrito por alguien de 12 años, puede estar mucho mejor escrito o valorado que el fic de
una persona de 40 años que escribe sobre Scully embarazada de Mulder
20
(uno de los temas
más repetidos en las fics de la serie).
Pero, como mencionamos, el que el fanfiction sea escrito por fans no significa que los
fans estén de acuerdo con todo lo que involucra a la obra sobre la que escriben; un fanfiction
es escrito por admiradores o detractores de un elemento de la obra de ficción, pues no
todos los fans están siempre de acuerdo con cómo se desarrollan las historias. Este
tema se desarrollará en el capítulo 1.6.
Hoy en día el fanfiction se comparte en Internet a través de páginas
especializadas, foros, blogs, o se imprime en fanzines. Millones de fanfics se han escrito, y
miles más se escriben a cada momento. Es más, la concepción de fanfiction actual es la
publicada en Internet, pero este concepto nació antes de la era digital; y más aún, no todo fic es
publicado, pero sigue siendo fanfiction (por ejemplo, las que los autores terminan, pero deciden
no subir a Internet). De eso se habla en el capítulo “Breve historia del fanfiction”.
El fanfiction suele surgir dentro de una comunidad de fans o fandom, una subcultura
compuesta de fans y caracterizada por un sentimiento de simpatía y/o camaradería con otra
18
Serie animada infantil de la cadena Cartoon Network, estadounidense, que trata de un niño que puede
transformarse en extraterrestres para defender a la Tierra, transmitida desde el 2005.
19
Serie de televisión de fantasía de la cadena MTV, estadounidense, que trata de un grupo de
estudiantes que poseen diversos poderes sobrenaturales en la secundaria, transmitida desde el 2011.
20
Personajes principales de “Los Experimentos Secretos X”, serie de ciencia ficción y fantasía de la
cadena FOX, estadounivense, que trata de dos investigadores del FBI que resuelven casos extraños y
descubren una conspiración del gobierno para cubrir el conocimiento de extraterrestres en la Tierra,
emitida desde 1993 hasta 2002, con un revival de 8 episodios anunciados en 2015.
29
gente que comparte uno o varios intereses. Un fandom puede crecer alrededor de cualquier
área de interés o actividad humana. El objetivo de ese interés puede ser limitado, concentrado
en algo como una celebridad, o más amplio, abarcando hobbies, géneros o modas. El término
también se usa para referirse a las redes sociales interconectadas de fandoms individuales,
muchos de los cuales a su vez pueden superponerse y compartir.
Al contenido original se le llama canon, término recogido no del canon literario, sino,
curiosamente, del canon bíblico (expresión técnica que designa el conjunto canónico de los
libros sagrados) como el texto fundamental de un producto cultural.
La palabra canon proviene del griego Kanón. Hay dos tipos de cánones y, aunque
ambos intentan elegir a los mejores, los perfectos y los indiscutibles, los dos cánones son
distintos: mientras que el canon bíblico es una lista cerrada para siempre, inmodificable, el
canon literario es una lista abierta, cuya selección se hace a partir de un criterio específico y
usualmente estético, no moral o político (López León), y no existe una definición
universalmente aceptada, ya que se discute desde la elección hasta la misma categoría del
canon (la dificultad de ponerse de acuerdo en algo que se decide subjetivamente es un tema
que también se toca en el fanfiction).
En el fandom, el canon se define como “lo que de verdad pasó en la historia o el
contenido original”, dado por las fuentes consideradas como autoridad en la comunidad fan o
por el máximo común divisor. No es solo la historia publicada, sino el universo original narrado
en el producto en sí (libro, cómic, serie, película, figura pública o persona) y en la suma de
entrevistas de sus autores, quienes suelen enriquecer estos hechos con información meta
21
. El
fandom de Sherlock Holmes fue el primero en usar la palabra canon en su sentido fan, después
de que un ensayo en 1911 comparó como broma a las historias del detective con la Biblia.
Resultó que a los fans les encantó la acuñación del término y pronto llamaron a las historias
originales como si fueran las sagradas escrituras (Jamison 45).
El término canon explica muy bien lo intocable o no tergiversable del contenido original
de mano de los fans: tal como la Biblia, es un texto base del que se pueden escribir distintas
cosas y muchas personas pueden estar de acuerdo, pero no se le puede cambiar.
21
Información meta: se refiere a los creadores hablando sobre los sucesos o personajes de la obra de la
que son parte; lo que hizo posible a la obra hablando sobre la obra.
30
Al otro lado del espectro, hay también una versión paralela de los hechos ocurridos en
la serie, pero hecha por los fans. Esas versiones no son oficiales, y se crean en base a
acuerdos entre la misma fanbase o en interpretaciones de entrevistas de los creadores, actores
o involucrados en la creación de la obra (por lo tanto, no son parte de la fuente original, que es
lo que está en la obra misma). Son elementos que el fandom adopta como una verdad,
pero que no son parte del canon; que no es lo mismo que el fanfiction, pues estos son
acuerdos, no obras escritas. Estas versiones son llamadas fanon (conjunción de fan y canon).
Una subcategoría de las interpretaciones libres de los fans, pero que son de
carácter individual, es el headcanon: hipótesis de alguna faceta o evento, pasado, presente
o futuro, en el universo o en los personajes, que pueden variar de cosas como “a X le gusta el
café sin azúcar, pero con leche”, a “el planeta Tierra fue creado por la explosión de la
supernova que causó el antagonista al final de la serie al viajar al pasado”. Algunos
headcanons se basan en el estudio u observación del comportamiento inherente del personaje
(o sea, IC, in character) o de algún elemento de la historia, pero otros pueden hacerse con una
inclinación personal más que fiel a la historia. Es decir, hay casos donde el headcanon no tiene
nada que ver con la naturaleza del personaje [OOC, out of character] y más con un deseo del
fan, como una manera de brindarle sus propias características a los personajes que aman, en
el caso de sentirse poco representados con la oferta actual de personajes de ficción, como
sucede con las minorías sexuales (LGBTQIA, Lesbian, Gay, Bisexual, Transsexual, Queer,
Intersex, Asexual) o la gente de color (POC, people of color). Por ejemplo, un headcanon
popular es que Hermione Granger, una de las amigas de Harry Potter, podría haber sido una
persona negra, pues exacerbaría la discriminación que sufre al ser de familia Muggle
22
y daría
más representación a la gente de raza negra en la historia.
Al principio de la definición, se dice que el escritor fan desarrolla los elementos del
canon de manera que ocurran nuevos sucesos con el fin de expandir ese universo de
forma privada. La palabra “privada” puede sonar contraria con la idea de compartir estas
creaciones con potenciales miles de extraños con acceso a Internet, pero se refiere
correctamente a la esencia de escribir fanfics: la expansión del universo de la obra original
no está hecha con el afán de cambiarla ni con la pretensión de siquiera ser incluida en
ella. El trabajo del fan es privado en el sentido de que su máxima expansión es quedar para el
22
Término para referirse a la gente sin magia en Harry Potter.
31
mismo escritor y para con quien decida compartirlo, pero siempre actuando desde fuera del
contenido original, sin jamás afectar lo que quedó o quedará plasmado en el canon. Los
cambios o alternativas que ocurran en el fanfiction escrito son, desde su germinación,
independientes y a la vez existentes en momentos paralelos.
Los fanfics se escriben, primera y principalmente, para uno mismo. Como una
interacción idealmente no unilateral; como la respuesta a una falta; como una comunicación
desde y para el fandom entre sí, sus productores y autores. Y por esa misma razón, hay
millones de ellos, tan diferentes como similares entre sí. Ya sea por tomar los mismos
elementos y llegar a finales distintos, o tomar diferentes personajes y llegar a una meta igual,
por compartir ideas o porque a más de una persona se le ocurrió lo mismo; por miles de
razones, los fanfics cubren una multiplicidad de escenarios y ships (parejas). Se puede
encontrar hasta crossovers (cruce de distintas historias/universos, sin importar el medio del
original) para gustos particulares.
Como en cualquier arte, cada gusto es subjetivo, y eso significa dos cosas: uno, que
puede haber cualquier mezcla de personajes, mundos, y universos, esperadas o no, y dos, que
un fanfic que 40.000 personas disfrutan puede no interesarle a un nuevo lector. El éxito de un
fic, extrañamente, no se mide por los números, como lo hacen los libros con las ventas;
sino que todo está en la satisfacción que logre el escritor al escribir esa obra variante.
De esto también hablaremos más adelante.
A primera vista, el encontrar un fic de acuerdo a los gustos del lector en solo un sitio
web que contiene 100 fanfics puede asemejarse a buscar una aguja en un pajar. Pero los
lectores de fanfiction no solo hacen esta búsqueda, sino que consideran que vale la
pena el tiempo invertido, ya que además de lograr encontrar aquellos fanfics, encuentran
también escritores con un estilo o temática de su gusto, o incluso un grupo de escritores, o una
red de fanáticos similares con los que compartir sus hallazgos, con quienes estar al día con el
contenido original y el hecho por los fans, e incluso pueden recomendar otras obras
semejantes. Lo más común es que estos autores terminan por escribir más de un fic de la
misma temática y de distintas duraciones, por lo que tienen una actualización constante
y ganan adeptos a sus obras de forma periódica.
Las opiniones sobre el fanfic por los autores de las obras originales varían. Hay autores
que revisan fanfics y que se inspiran para el futuro de la obra; algunos se acercan a los fans a
charlarlo o darles crédito con buenas intenciones, otros llegan y toman las ideas pues “siempre
32
les pertenecieron”. Unos ven el trabajo de los fans como algo serio y con mucho valor en sí
mismo; otros los ven como gente sin nada mejor que hacer, que está ahí para unir los cabos
que ellos no se molestan en hacer, y los toman por sentado. Y hay otros que prohíben la
escritura o publicación de fanfics de sus trabajos. De esto hablaremos en el capítulo de
legalidad y copyright.
Los fanfiction casi nunca son encargados o autorizados por el o los dueños, creador o
editor de la obra original; y rara vez llegan a ser publicados profesionalmente. A la vez, los fans
tampoco van a la fuente del contenido original para ofrecer sus servicios de escritores ni para
pedir permiso de usar sus tramas o personajes. Los fanfiction existen en una burbuja legal (de
la cual hablaremos más tarde) en la que los fans pueden usar los contenidos de la obra original
para crear sus propias obras, pero sin tener su propiedad, y mucho menos teniendo permiso
para usarlas ni lucrar con ellas. En otras palabras, los fanfics son obras derivadas sin
permiso del autor original, pero con las cuales no se realiza ninguna actividad comercial
ni se pretende apropiarse de los derechos morales o comerciales. Su naturaleza sin fines
de lucro (no se venden, no se cobra ni se paga por hacerlas) cabe bajo la mentalidad “de fans,
para fans”: están hechos por gente común y corriente para circular entre esa gente común y
corriente. Los escritores de fanfiction no los escriben para venderlos; sino por gusto personal o
para compartirlos con otros fans.
Para evitar conflictos legales, la mayoría de los fanfics vienen con un disclaimer
(descargo de responsabilidad): una declaración del escritor de que no está tratando de
adueñarse del contenido original. Este disclaimer afirma que el creador del fanfiction no es
dueño de ninguno de los personajes ni de ningún elemento de la obra en cuestión, ni mucho
menos pretende serlo. De lo único que los autores de fanfiction toman posesión es de la
escritura como tal que ellos hacen, pues es todo lo que tienen. De hecho, el disclaimer es la
única protección entre comillas que tienen en contra de los miles de casos de plagio que
también existen dentro de las mismas comunidades.
Al no ser hechos con fines de lucro, un autor de fanfiction los hace solo porque y
cuando quiere: el compromiso es únicamente existente dentro del período de tiempo que el
autor posea y mientras tenga el deseo de escribir su idea. En el momento que no tenga el
tiempo para dedicarse a escribir (las razones más frecuentes siendo la vida laboral o personal)
o en el momento en que se aburra, se le vaya la musa, o sencillamente no quiera seguir, el
autor no está obligado a terminar sus proyectos ni a hacer cosas nuevas. De acuerdo a la
encuesta de hábitos de consumo y producción de fanfiction realizada para esta tesis, casi el 6%
33
de los autores encuestados admite no llevar todos sus fanfics a término: es decir, de los
millones de fanfics existentes, hay una fracción de ellos que fueron abandonados sin terminar,
entre fanfics publicados pero no acabados y fanfics nunca publicados. Y si bien es un
inconveniente para los seguidores de esas obras, no hay obligación de los autores de volver a
acabarlas.
Básicamente, lo único que los autores de fanfiction tienen es la posibilidad de obtener,
con sus obras, experiencia y tráfico web, lo que se traduciría en seguidores y comentarios. Sin
embargo, el contacto con la fanbase (todos los fans, no solo los que forman parte de una
comunidad) es mucho más cercano y la retroalimentación es un fenómeno completamente
distinto al que tienen los escritores que publican libros con su público. Al escribirse por un fan
que se considera igual y en un círculo de gente menor al de un autor publicado promedio, el
sistema de comentarios y de likes da por sentado que el autor los leerá e incluso, cuando el
autor sienta que corresponda, los tomará en cuenta para el desarrollo de la historia de su fanfic.
De esta manera también se aceptan sugerencias o desafíos de lo que podría ser su siguiente
proyecto. Es decir, los autores de fanfiction no “ganan” algo material o económico, sino
que se convierten en parte de la experiencia del contexto cultural colectivo de un
fandom.
La mayoría de los escritores de fanfiction asumen que sus trabajos son leídos
principalmente por otros fans de la obra original, sea la que fuere, y por lo tanto se asume que
quien lee conoce al elemento aludido. Al asumirse, los autores se saltan cualquier
introducción al mundo o a los personajes, dependiendo de qué enfoque tenga el fanfiction,
como una especie de in medias res. Pues sería redundante y hasta sin sentido explicarle al fan
de Star Trek cómo funciona la Enterprise si es que el fic trata de Khan o de Kirk/Spock
23
;
porque no iría al punto.
Otro ejemplo: en un universo alterno, los personajes son los mismos, así que no
necesitarían mayor presentación, pero el nuevo contexto del mundo sí; mientras que si fuera
una nueva versión del final o un episodio que pasó entre dos puntos en el canon, la
introducción al mundo también se considera que sobra, y por lo tanto el fic puede saltar directo
23
Elementos de la serie de Star Trek: la “Enterprise” es el nombre de la nave de los protagonistas; Khan
es uno de los mayores antagonistas de la serie; Kirk/Spock es el nombre del ship slash que habla de una
relación romántica entre esos dos protagonistas.
34
al inicio de la trama, bastando un par de indicios desde dónde se toma respecto del original. Al
finalizar, los fanfics pueden irse de la trama original, tomando otras alternativas, o
pueden encajar de vuelta al curso del canon.
La cantidad y frecuencia de los fanfics son dependientes de la vida del fandom:
mientras más activo y mientras más material nuevo, más público atrae y por lo tanto más
escritores escriben sobre éste. A medida que el furor se acaba, las actualizaciones también.
La obra concluye y con ella queda la última palabra del autor, la ley máxima, y no hay más; por
lo tanto, no hay más cosas que se puedan pedir o crear. El punto final no solo termina la
historia, sino que delimita al mundo creado tanto para el autor como para la imaginación de los
lectores en su calidad absoluta de creador, como ocurrió con el fandom de Harry Potter (el cual
tuvo una segunda vida con las películas): mientras el final se mantenía sin escribir, sin llegar al
público, las puertas estaban abiertas y ese mundo no se había acabado. Pero una vez que no
haya más historias que contar de acuerdo al autor, ¿cómo se seguirá alimentando el imaginario
de los lectores? Es difícil que pase por inercia o que todos los fandoms se conviertan en Star
Trek.
Sin embargo, tal cual pasa con cualquier obra cultural, siempre hay alguien que
descubre los fics tiempo después del boom, o alguien que prefiere seguir en ese contenido a
pesar de la falta de novedad. Por lo tanto, un fandom no tiene que estar vivo como requisito
para tener fanfics nuevos. Pero sí debe estarlo para lograr una masividad.
Hay varias longitudes, tipos, categorías, formatos, reglas y razones. El submundo del
fanfic bien podría ser un mundo de lo grande que es. Y depende a quién se le pregunte, ya lo
es.
35
1.2. BREVE HISTORIA DEL FANFICTION
El concepto de fanfiction con el que trabajamos hoy en día es nuevo, sin duda, pero no es un
fenómeno recién creado. El nombre “fanfiction” se originó hace varias décadas, acuñado
por los fans de Star Trek. Significaba algo distinto, y sin embargo, la práctica de un autor
tomando el trabajo de otro y escribiendo sobre él para expandir esa historia se remonta al
mismo origen de la tradición narrativa. De hecho, la práctica es tan antigua que no se puede
tener datos exactos de cuándo inició (nadie sabe con exactitud cuántos griegos escribían sus
propios mitos con las decenas de dioses a su disposición). Es por esto que la historia del
fanfiction por sí sola daría cabida a un estudio completo
24
. A conciencia de eso, se hará un
breve recuento para comprender el contexto del proceso del fanfiction, de los cambios e
impactos mayores que ha tenido a través de las épocas, y qué es lo que ha inspirado.
Comencemos con el término. Antes de los 60, el término “fan fiction” (con un espacio
entremedio) era usado por los miembros de las comunidades de ciencia ficción para
designar historias del género, originales, publicadas en revistas por amateurs (como un
opuesto de los escritos de profesionales). También podía referirse a una ficción sobre esos
mismos fans y del fandom, escrito como una burla, pero que no era hecha para ser tomada a
mal. Este fenómeno, la parodia consiente de sí misma, vuelve a pasar dentro del fanfic en la
era de Internet, y se discute en el capítulo siguiente.
Luego, la idea de escribir una versión propia y nueva de una historia que escribió otra
persona, antes de que tuviera nombre como fenómeno, antes de que fuera algo peculiar o
separado de cualquier otra forma de literatura, ocurría con tal frecuencia que algunas de esas
obras forman parte de lo que hoy en día se consideran clásicos de la literatura.
Las historias de los dioses griegos, como se mencionó al principio, eran las versiones
de los habitantes de cómo las cosas pudieron haber funcionado con sus dioses, con la creación
del mundo, y con las ocurrencias del día a día; como explicación de la vida y como muestra de
reverencia ante ellos (y algunos fueron tomados como las versiones “reales” de lo que pasaba
con los dioses). La apología de Sócrates, escrita por Platón, es una versión del discurso que
Sócrates usó como defensa ante los tribunales atenienses durante su juicio, en el que fue
24
Para una línea de tiempo con mayor detalle hasta el año 2000, consulte el artículo “A History of Fan
Fiction” (web.archive.org).
36
acusado de corromper a la juventud y no creer en los dioses de la polis. Este escrito es una
defensa de parte de Platón por su maestro, a quien sostenía en el más alto de los prestigios; es
su versión de los hechos, para justificar lo que pasó, aunque fuese para sí mismo.
Más adelante, Cervantes tuvo un apócrifo
25
de su obra magna, Don Quijote de la
Mancha, por un autor que se llamó Avellaneda (de quien nunca se pudo encontrar el nombre
real, algo que pasa muy a menudo actualmente con la anonimidad de Internet). Este autor
publicó su propio segundo volumen de la historia en 1614 (ademán de que presentaba
inconsistencias incluso dentro de su propia escritura). Este hecho causó polémica y se convirtió
en uno de los primeros conflictos por la propiedad sobre la creación original de una obra de
ficción, debido principalmente a la masificación del libro gracias a la imprenta y a que el libro
tuvo éxito con el público. Cervantes no aprobó esta obra, pues lo consideró un plagio, y
respondió a los temas que Avellaneda refirió en su versión en una nueva edición de su trabajo.
Durante esa época, la copia exacta se condenaba en términos morales, pero las versiones
apócrifas de las historias eran permitidas y circulaban ampliamente. Este caso fue uno de los
que impulsó a la creación de los derechos de autor y de copia, por considerar a las obras
derivadas una amenaza económica para el original.
Durante la misma época, Shakespeare hacía sus obras en otro país. Dos de sus obras
más conocidas, Macbeth y Otelo, inspiraron años más tarde a J.R.R.Tolkien a “corregir” varios
de sus elementos en El señor de los anillos, casi como los fics fix-it funcionan hoy en día
(definido en el capítulo de categorías y géneros):
Macbeth also seemed to make an appearance in “Lord of the Rings”, as the
heroine Eowyn may have ultimately realized Lady Macbeth’s plea of “unsex me
here” when she disguises herself as the warrior Dernhelm and is able to slay the
Witch-king, whom no man can kill, much as “none of woman born” can kill
Macbeth. Tolkien also greatly disliked the portrayal of the moving of Birnam
Wood, when viewing productions of “Macbeth”, and chose to remedy this affront
to fantasy by his creation of the Ents, walking-and-talking trees who can literally
25
La obra de Avellaneda se le llama un “apócrifo”, palabra que remite a los textos o libros de la Biblia
que no están aceptados en su canon por distintas iglesias cristianas, o que remite a dar cuenta que algo
o alguien falso, fingido o un supuesto sin comprobación ni veracidad. Una falsificación, en palabras
simples. Sin embargo, el uso de este término para la obra de Avellaneda está en discusión.
37
move. The magic of the mind and the tricks it may play is another shared theme
by both writers. Characters with mental afflictions, such as Tolkien’s Gollum is
nothing new compared to the rather tormented and dually-minded character of
Shakespeare’s “Othello”. Both the ring and Othello’s treasure, Desdemona,
possess their minds to a point beyond rational thought and both stories feature
an obsession with an accessory (the ring versus the handkerchief) (Rodgers,
“Tolkien and Shakespeare: An Unexpected Discovery”).
Y es que la distancia temporal entre obras no afecta a la inspiración. Como explicó PBS
Digital Studios en su canal de Youtube:
Generally speaking, fanfiction has a pretty bad [reputation] [la imagen muestra
un fanart de “My Immortal”]. It’s considered amateur, poorly constructed, exciting
only to dedicated fans. Accepting attitudes about fanfiction aren’t common now,
but way, way back, there was the anonymously-written and published second
volume to “Don Quixote”. There were professionally-penned parodies of “Alice in
Wonderland” (PBS Digital Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave the Way for
50 Shades of Grey?”).
Estas últimas son parodias y revisiones por autores como Frances Hodgson Burnett y
E.Nesbit. Los comentarios del mismo video desarrollan más este tema, al punto que se podría
armar una línea de tiempo sobre el fanfiction solo con ellos. Lane Brown, por ejemplo, dice: “It's
only in the modern era, with the invented distinction between public and private domain, that
there is the distinction between original works and fanfiction, or that fanfiction starts being
demonized based on the fact that it is fanfiction, rather than its objective quality or the originality
of the twists it puts on the material that inspired it” (PBS Digital Studios, “How Did Sherlock
Holmes Pave the Way for 50 Shades of Grey?”). El usuario Roman Zdenek también añade en
los comentarios:
Apparently, one of the first published fanfiction was Dante’s “Divine Comedy”
(known commonly as “Dante’s Inferno”, although it's actually written in three
parts: Inferno, Purgatorio, and Paradiso). Based on then-popular Christian
beliefs, Biblical themes, and his own interpreted ideas with poets such as Virgil
as inspiration, the “Divine Comedy” was a self-insert fan fiction about how a
crush of his who'd previously died as well as his literary hero Virgil give him (as in
Dante himself playing the Everyman Character) a tour of the afterlife in order to
38
show him what awaits him if he continues in his follies and what could be his if he
amended those ways. He promptly came back to the mortal world after this tour
(PBS Digital Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave the Way for 50 Shades of
Grey?”).
Los mismos fans están conscientes de las transformaciones que ocurren en la literatura
que son, en su núcleo, fanfiction, como lo demuestra esta publicación en Tumblr con más de
103.000 notas
26
: el usuario twinkleofafadingstar dijo “so Charlotte Bronte read “Emma” by Jane
Austen and was really interested in this minor character named Jane Fairfax who was poor and
would have been a governess had she not married well and then Bronte wrote her own novel
exploring the plight of the poor governess who married this guy named Edward Fairfax
Rochester in a novel called “Jane Eyre” and my point is don’t let anyone tell you shit about
fanfiction”, a lo que el usuario sansasilvertongue añadió “#and then jean rhys wrote wide
sargasso sea #(great wonderful book) about essentially a minor character in jane eyre #to
explore race and gender issues in the caribbean #literature is great” (n.p. n.d., tumblr.com).
Pero el primer fenómeno masivo de creación de fans ocurrió con Sherlock Holmes;
como lo puso Mike Rugnetta en el video de PBS, fue la madre de todas las “jarras de miel” del
fanfiction: “When Sir Arthur Conan Doyle killed off the beloved detective in 1891, his fans were
miffed. Left with a treasure trove of characters, situations and settings, fans took matters into
their own quill pen-toting hands. The list of non-canon “Sherlock” auteurs is longer than
Moriarty’s rap sheet. And their work is not only good, but it was well-received” (PBS Digital
Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave the Way for 50 Shades of Grey?”).
A Doyle no le gustaba el éxito que tuvo Sherlock Holmes en comparación a otras de sus
obras por las que sí sentía dedicación. El personaje partió por una historieta que Doyle solo
hizo para pagar las cuentas, y terminó por robar la atención del público de los escritos
verdaderamente importantes para él, por lo que matarlo le fue un alivio. Pero no fue así para
los fans. Durante fines del siglo XIX y principios del XX, los fans de las obras de Sherlock
Holmes de Arthur Conan Doyle empezaron a escribir historias adicionales para lidiar con la
muerte del personaje en la historia “El problema final” de 1893.
26
Conteo del sitio de likes y reblogs de una publicación.
39
El fandom de Sherlock Holmes fue uno de los fundadores de la cultura como
comunidad, acuñando términos (como explicamos con el canon al principio de la tesis) y
costumbres (como la de adoptar nombres para la comunidad, bautizando a los fans de
Sherlock como Sherlockians, término que se sigue usando hoy con los fandoms de
adaptaciones modernas de la historia); así conformando la base sobre la que trabajarían los
grupos de fans desde ahí en adelante. De hecho, se acuñó el término canon porque había
demasiada creación fan sobre Holmes, por lo que necesitaban algo que diferenciara al original
del resto. Y por la misma cantidad, muchas de estas obras de los fans se describían como
pastiches, al punto de que esa denominación y la de fanfiction son intercambiables en el
fandom.
Durante el mismo periodo, Jane Austen vio a sus fans hacer obras creadas alrededor de
personajes de sus novelas, incluyendo a Orgullo y prejuicio, Emma y Sentido y
sensibilidad. Sus fans, como contraparte a los Sherlockians, se llamaban a sí mismos
Janeites, término acuñado en 1894. Sybil G. Brinton publicó Old Friends and New Fancies: An
Imaginary Sequel to the Novels of Jane Austen en 1913, en la que incorpora a personajes de 6
de las obras de Austen. Fue la primera secuela y, por lo tanto, fue el primer fanfiction oficial de
sus obras. Hay testimonios que dicen que la familia de Austen escribía cosas sobre los
universos que ella inventaba y que los compartían entre ellos. Las obras de Austen tienen más
de 100 adaptaciones, secuelas, continuaciones y reescrituras publicadas, y a manos de más de
300 autores (Bellinger, pemberley.com).
El siguiente escalón en la evolución del fanfiction fue el fandom que invocó el nombre
del fenómeno y que fundó el receso de la expectación pasiva: Star Trek.
Fandom scholarship can be loosely separated into three generations of study:
historical summary of fandom (1950s-1980s), the rise of media fans (1990 to
1999), and the advent of “cyber-fandom” or fandom through the use of the
Internet (2000 to present). […] During the second generation, fan studies
became both more structured and focused on fans of visual texts. During this
time, science fiction scholars began concentrating on the increasing number of
fans, known as media fans, who had become solely devoted to the aspects of the
genre related to film, television, and comics. At one time shunned by the literary
facet of the fan community, media fans (or mediafen) are often the stereotypical
image most people have of a traditional science fiction fan today. Mediafen, like
fans of written [sci-fi], have close working relationships with the producers of their
40
preferred texts. Scholars of the second wave focused on how mediafen have
literally been able to shape the face of science fiction on television simply
through their continued dedication and inspiring love for the shows and for the
genre. Throughout this decade, scholars have published works concentrating on
topics ranging from the historical aspect of fandom to the consumerist analysis of
fan culture to culture research on the reasons behind fan productions (Gooch 6).
En la cultura occidental, el alza del fanfiction moderno debe ser atribuido a los Trekkies
o Trekkers,
27
, es decir, a los fans de la franquicia de televisión Star Trek. Después de la primera
cancelación de la serie, los fans no pudieron aguantar la falta de una conclusión y, con horas
de un universo de ciencia ficción en la cabeza, encontraron la manera de dejar fluir esa
creatividad. La primera revista de fans, Spockanalia, hizo su lanzamiento en 1967 y contenía
algunas historias escritas por fans, tendencia que siguieron futuras fanzines (en ese tiempo
llamadas revistas amateur). La mayoría de estos escritos eran, en un principio, de naturaleza
críticas o históricas. Estas fanzines eran producidas por impresión offset y mimeógrafo (aparato
antiguo para copiar documentos) y eran mandadas por correo a otros fans o vendidas en
convenciones de fans por una cuota pequeña para recuperar esos costos. Con el pasar del
tiempo, los fans se dieron cuenta que podían unirse a sociedades, podían recibir y contribuir a
periódicos y revistas, y eventualmente, hacer sus propias publicaciones (aunque pequeñas) en
forma de zines. A la vez, el costo de producir series de televisión y películas subía sin tope.
“Star Trek”, and even more so it’s body of fanworks, created science fiction
centered on relationships, whether platonic, romantic, or (controversially) sexual.
“Star Trek” was not, as we’ve seen, the first fanfiction fandom, nor the first driven
by a close relationship between two men. […] [But “Star Trek” was] the first
fandom where fanfiction became so central it could sustain multiple fanzines
devoted exclusively to fic. With “Star Trek”, fanfiction becomes a true collective…
enterprise, the kind of super social community affair it is today (Jamison 84).
27
Trekkie y Trekker son ambos apodos para los fans de Star Wars, pero tienen connotaciones
diferentes: el apodo Trekkie fue acuñado por la periodista Art Saha a fines de los 60 para referirse a un
grupo de fans disfrazados de la raza Vulcan de forma burlesca, con una palabra similar a “geeky” (una
persona que no sabe desenvolverse en sociedad y/o que pasa demasiado tiempo estudiando algo);
mientras que los mismos fans se apodaron Trekkers para distanciarse de esa imagen. Sin embargo, no
todos los fans están de acuerdo con esta distinción entre los apodos.
41
Jamison añade que, a diferencia de otros aspectos del fandom, las mujeres dominaron
la autoría de fanfiction desde entonces: el 83% de los autores de fanfiction eran mujeres para
1970, y 90% para 1973.
La actitud acogedora de nuevas tecnologías dio a los fandoms la adaptabilidad que hoy
en día permite que el fenómeno del fanfiction prolifere a tal magnitud en Internet. El fandom de
Star Trek no solamente inició la práctica, sino que heredó ideas de la serie que se
transformarían en tropos propios del fanfiction y creó conceptos con los que se trabajan hasta
el día de hoy, como el término slash, parejas homosexuales de los personajes de una obra, que
fue acuñado por los mismos fans en 1974 en otra fanzine llamada Grup. Las zines fueron el
primer paso en crear una cultura producida por y para fans: apenas los fans encontraron la
manera de producir, lo hicieron.
A common account of the evolution of slash explains that women fans wanted to
explore the possibilities of a romantic or sexual pairing in the context of a long-
term, complex relationship between equals: a structure mainstream culture was
nowhere offering, and certainly not on “Star Trek”. […] But its model of sustained
intimacy, trust, and love was between men. […] Fanfiction explorations of this
central friendship were not predominantly slash – especially not at first.
Hurt/comfort (vulnerability showcased, friendship tested and proved) in the
context of a strictly platonic friendship was extremely popular and remains one of
the most popular genres in all fandoms (Jamison 86).
Pero el fanfiction no fue el único cambio en la manera de hacer fandom que trajeron los
fans de Star Trek:
At first, fandom culture and its zines – in early days, called amateur magazines –
were almost entirely male-dominated. What zines meant, and what fanfiction
meant, changed as fandom sources shifted from print (literary) to media based
interests. Fanwriting culture also changed in response to technology, which
increasingly allowed fanwriting to reach more readers, just as broadcast
television ultimately reached more fans – at least more fans simultaneously –
than print could. Some of this culture looks familiar, but some elements would be
surprising to many active in fandoms today (Jamison 74-75).
42
Con el ruido que hicieron, llamaron incluso la atención de los creadores de la serie e
influyeron en su desarrollo, un efecto que se hará más directamente posible en la era de la
Web:
The show’s creators kept up with such zines as a valuable source of insight into
fan taste and concerns, and occasionally even contributed in the form of letters
from cast member – usually in character. […] “Star Trek”’s creators soon learned
the wisdom of engaging seriously with the tastes and interests of the show’s
assertive, vocal female fans. […] The show sought to help Kirk share in some of
the female interest in Spock by making this friendship even more central to the
series. […] Focusing on this central relationship dramatically influenced the
dynamic of the show and the fanfiction it inspired (Jamison 85).
Sin embargo, para estos escritores paralelamente se hacía más difícil intentar publicar
sus propias creaciones, debido al mismo crecimiento del valor de producción por la que
pasaban las grandes productoras, haciendo de las zines una herramienta de expresión creativa
cada vez más indispensable para los artistas amateurs, y manteniendo la producción y
distribución de ellas mismas en manos de los fans. Como dice Jamison: “Everyone – those with
money and rights and credit and those without – was telling versions of stories and characters,
they were just doing it in different ways”.
Pero la escritura evolucionaba fuera del modelo de producción clásico, de la cual el
fanfiction era parte, pero no lo único: “This era also marked the rise of another kind of para-
writing linked to these vast media franchises: the tie-in novel. Not just fans but enormous
corporations augmented, expanded, and slightly changed stories told on screen with stories told
in print. Legally speaking, of course, these stories were sanctioned, commissioned, official. But
creatively speaking – in the minds of the young people growing up reading them – was there a
big difference between a Star Trek novelization a corporation put out, and one you might write
yourself on your father’s Atari?” (Jamison 104).
El cambio de paradigma que trajo el mundo digital, especialmente la Web, revolucionó
también a esta forma de expresión fan y la impulsó a salir de su versión material y de
distribución limitada. Ahí comenzaron, por ejemplo, las listas de emails para mandar los
fanworks en masa en vez de mandarlos por correo certificado; los foros, aunque pequeños; y
archivos básicos que almacenaban los fanworks e información del canon para preservarla y
encontrarla con facilidad. Los fans ahora no solo producían su propio contenido, sino que
43
lo manejaban, al igual que las zines, pero a mayor escala, al crear listas, construyendo,
manteniendo y administrando webs, organizar concursos y sus consecuentes premios, y al ser
parte de la discusión que se llevaba a cabo en las mismas moderaciones.
The third generation of fan culture study, which I call “cyber-fandom” due to the
emphasis of the role of the Internet (a.k.a. cyberspace) on fandom, is less
comprehensive but growing rapidly and addresses the same topics as scholars in
the second wave especially as they play out in cyberspace. With the turn of the
century, scholars shifted their research to include the expansion of the fan
community online and the ways in which the Internet is impacting both the fans
and how fandom operates. […] However, he shows this poaching in a positive
light and illustrates the fan community as its best: a community of hard-working
authors and artists trying to become closer to their favorite stories, films, and
television via reproduction. Fans, Bloggers, and Gamers expands on these
subjects and puts them into a more technocratic and Internet dependent context
(Jamison 75).
Los fandoms que predominaron con la Red fueron Buffy la cazavampiros y Los
expedientes secretos X, ambos llevando la participación de la fanbase un paso más cerca de
sus autores (gracias a los aportes de la comunidad y de los mismos creadores) y armando la
base para la retroalimentación que se puede generar hoy en día; pues la tecnología no es la
única que ha cambiado a la literatura.
Los primeros fanfics en Internet surgían en las plataformas generales del fandom; los
fans tienden a reunirse en un solo lugar para comentar sobre sus favoritos e incluir todos los
hiperenlaces a otras informaciones relacionadas, de tal forma que todo lo que tiene que ver con
la serie de culto se convierte en una maraña de diversa información, indicativa de la forma en
que los fans abordan la temática del entretenimiento en el ciberespacio. Es decir, los primeros
fanfics hicieron sus apariciones en estos sitios de conglomeración, o sea foros, y poco a poco
se transladaron a los archivos comunes o directorios conocidos hoy en día, donde el formato es
más amigable para procesar texto (aunque eso depende del idioma, a veces, por falta de
configuración de teclados no ingleses).
Both “The X-Files” and “Buffy” had large, groundbreaking, and long-influential
internet fandoms, and each in its own way took established gendered tropes from
genre fiction and movies and flipped them, giving central roles to strong, dynamic
44
women characters. […] With “Buffy”, though, women were not only prominent
characters but also prominent writer-producers, and what’s more, as the internet
made such information more readily accessible all around, Buffy’s women writers
were seen, and heard from, in internet forums in a way that was then new
(Jamison 113-114).
Ambos fandoms fueron los primeros en crear comunidades online a través de las
cuales compartían sus fanworks y discutían sobre las series. Muchos de sus logros se
entrecruzan, pero cada una tiene particularidades por las que llevarse crédito:
En el caso de Buffy, lograron que el equipo creativo de la serie se metiera al sitio The
Bronze, una web oficial con una zona de comentarios interactivos. Los fans se adueñaron de
esta forma de comunicación y lograron que el equipo de producción dialogara con ellos sobre
las ramificaciones de la historia, sus posibles finales, y compartían conocimientos que a veces
no tenían que ver con la serie; de manera instantánea e imborrable gracias a Internet.
Organizaban hasta fiestas en la vida real. El mismo Joss Whedon, creador de la serie, hacía
publicaciones en la plataforma frecuentemente, tanto dando su opinión como alimentando y
provocando a las masas con promesas sobre el futuro de la serie.
La crítica a las restricciones era compartida por ambos lados del espectro: los creadores
podían expresar su frustración al estar bajo el control de la productora y de las cadenas
televisivas, quienes no solo censuraban, sino que retrasaban ciertos episodios (uno de los
finales de temporada fue aplazado por meses y cortaban partes de los episodios al darlos de
nuevo sin el consentimiento del equipo creativo). Por el otro lado, los fans se veían frustrados
por los eventos de la misma serie, a veces sin poder aguantar a que algo pasara cuando se
daban cuenta que alargaban el tema a propósito, como la relación de Willow y Tara, o cuando
veían que todos sus planes e hipótesis se venían abajo luego de una de las pausas de la serie
(hiatus, periodos en los que la serie no se produce ni se emite), cuando el canon volvía a la
televisión solo para contradecir sus ideas, usualmente con la muerte de un personaje. Los fans
hasta acuñaron una palabra para estos tipos de eventos: Jossed, en “honor” a su creador.
El fandom acuñó el concepto de The Powers That Be (TPTB) para referirse a la gente
en control desde lo alto de la escalera de la jerarquía, y tanto fans como creadores usaban la
sigla para expresar su descontento o cautela.
A la vez, el fandom se preocupó por la formación vocacional de sus escritores,
especialmente escritores fans. Las comunidades de escritura fan de Buffy estaban llenas de
45
grupos y foros dedicados a resolver dudas y aconsejar a escritores en su estilo, en elementos,
recursos, vocabulario, tramas, guías de jergas localizadas y a jergas de la serie misma. En
estos grupos también se daban críticas si se pedían, hechas obviamente por pares, pero eran
muy estrictas. Se reclutaba a escritores fans populares para discutir el oficio, los trucos que
tenía, y para relatar su propio proceso creativo. También se realizaban concursos con premios
de reconocimiento dentro de la comunidad. De hecho, una de las escritoras de Buffy en ese
tiempo, Jane Espenson, se expresaba muy entusiasta sobre el fic en sus comentarios de The
Bronze. Ella ha dado consejos consistentemente a escritores aspirantes y ha compartido su
propio proceso para ayudarlos, y dijo haber buscado fics por su propio lado para encontrar
jerga británica para escribir la serie.
Esta costumbre fue heredada por blogs hoy en día, los que se dedican a ayudar a todo
tipo de escritor, incluso los fans, con cualquier tipo de duda, desde gramática a consejos
específicos de acuerdo a las historias de cada uno.
Mientras tanto, Los experientes secretos X armó todo lo que sería la cultura de ships
como parejas (y ponerles nombres a los ships con una mezcla entre los de los personajes) a
través de la relación de Mulder y Scully… incluidos los fandom wars y shipping wars. El
creador, Chris Carter, estaba en contra de convertir la relación de los personajes en una
amorosa, y una parte del fandom estaba de acuerdo, pensando que “arruinaría la serie”
(llegaron a llamarse “NoRomos”). Sin embargo, otra gran parte consideraba irresistible la
química entre los dos personajes. Ningún bando sabía cómo se desarrollaría la serie en esos
tiempos, por lo que las peleas para saber quién tenía razón eran pan de cada día.
El shipping era tan fuerte que había fanfics escritos desde el punto de vista hasta de los
lentes de Mulder y Scully, que trataban de su romance en un tono obviamente lúdico. Los
autores iban bajo los nicknames de mulderglasses y scullyglasses, y escribían desde pequeños
drabbles a multicapítulos escritos mano a mano, pero sin resolver la relación romántica entre
los personajes (ese era uno de los puntos fuertes y atrayentes del ship; el casi-pero-no que
hace volver al público a esta serie hasta el día de hoy), pero esos fics ya no existen; estuvieron
disponibles entre 1995 y 1997, luego los autores decidieron que los fics iban en contra de su
imagen de “adultos responsables” y los borraron.
Los X-Philes era el nombre del sitio principal donde el fandom que hacía ship con
Mulder y Scully se desenvolvía, y donde se discutían los roles de género forzados en Scully,
46
temas de discriminación (de raza, de sexo, de discapacidad), la misma idea de una relación
amorosa como una “ruina” de la trama de parte del mismo creador, etc.
A través del espacio que se hicieron los fans, el ver televisión se convirtió en una
actividad cada vez más activa, más colaborativa y discursiva para segmentos más y más
grandes del público. La costumbre de ir a Internet apenas terminara el capítulo para ver qué
estaba diciendo el resto (sea sobre éste, en contra de éste, alrededor de éste, etc.) se inició
aquí.
Jamison (112-113) nombra tres efectos principales de los cambios que ha traído el
medio digital para el fandom: la velocidad, la anonimidad y el juego con la identidad. Las
comunidades, las costumbres y sus conflictos se forman más rápido que nunca antes; hasta los
mismos géneros evolucionan y se esparcen a un ritmo acelerado, dentro de un solo canon
(como un mismo what if realizado por mucha gente y de distintas formas, lo que pasa
frecuentemente después del final de alguna historia) o de fandom a fandom (como los tropos y
subgéneros más repetidos). Además de la velocidad, Internet trajo la oportunidad de ser
anónimo, ahora sin direcciones de correo o números de teléfono que te atasen a una identidad
real: las noticias, informaciones y productos podían accederse a veces sin siquiera registrarse a
un sitio web. Y no solo los usuarios, sino que los escritores y los mismos administradores
podían ocultar su identidad. El fanfiction se hizo gratis, abierto y público, posibilitando así que la
actividad se realizara desde la privacidad de las pantallas de cada uno, sin necesidad de ir a
convenciones, inscribirse en listas o hacer una revista para obtener ese contenido, y alrededor
de todo el mundo. Esta opción de anonimidad llevó a la posibilidad del juego de identidades: de
crear personalidades o identidades enteras en línea, distintas de la real. A pesar de que esta
imagen haya sido usada en un principio como algo de lo que tener cuidado, y aunque gente
efectivamente use esto como una herramienta de engaño, esta posibilidad le dio la oportunidad
a otra gente de probar nuevos estilos, géneros, sexualidades y apariencias; es decir, de vivir de
manera distinta, y a veces hasta más arriesgada, ya que no debían mostrar sus caras ni voces.
Hoy en día, una mujer puede tomar la identidad de un hombre para obtener más atención, para
experimentar las diferencias en la interacción con gente de ese género, o para hacer una
declaración política.
Esta generación de fans era una de escritores y lectores que crecieron viendo todas
estas actividades, incluso las canónicas, como igualmente válidas y necesarias para la
comprensión y la experiencia de las obras. En vez de ver al escribir como una actividad aislada,
47
distinta a la creación regular, los fans lo veían como una parte de una colección de actividades
relacionadas y recíprocas.
El boom del fanfiction está ocurriendo ahora, en Internet, gracias a la facilidad de
acceso a herramientas y conocimiento para escritores tanto principiantes como profesionales.
Como al principio fue un fenómeno mayormente estadounidense, el resto del mundo tuvo que
aprender o adaptarse al idioma y las jergas. La gran mayoría de las fanzines tradicionales, las
convenciones, las listas de email (Usenet, por ejemplo), los foros y los archivos eran formas de
comunicación de los fans y producidas por ellos. Los archivos eran originalmente no
comerciales y administrados a mano, por fandom o por tópico en específico, y dieron lugar a lo
que luego serían las enciclopedias automatizadas con aporte voluntario.
En 1998 el sitio Fanfiction.net se conectó a la Web sin fines de lucro y permitió a
cualquiera que se inscribiera como usuario subir contenido de cualquier fandom. Este sitio les
brindó a los escritores la habilidad de publicarse a sí mismos de una forma accesible y fácil en
un archivo común para toda la Internet, que no requería de conocimientos específicos (sobre
un fandom) para inscribirse. También les daba a los lectores la habilidad de comentar las
historias directamente en el sitio, capítulo por capítulo, en forma de reviews, y de marcarlas
como favoritas. El formato y la web en sí se hicieron populares rápidamente, y convirtieron a
Fanfiction.net en el sitio de fics más popular de su época. Sin embargo, su popularidad no es
completamente positiva: en sus comienzos, el sitio permitía que se subiera cualquier fic, por lo
que había literalmente de todo, y esto hizo que fuera denominado como The Pit of Voles (la
madriguera de los topos), tanto de buena como de mala manera.
LiveJournal, fundada en 1999, es una plataforma de blogs de múltiples usos, pero jugó
una gran parte en la transición desde listas de emails (tanto electrónicas como asociaciones
novatas de imprenta) a blogs como medio de comunicación y como medio para compartir
fanfiction.
Aunque la mayoría de los fics hoy en día se publican en archivos y/o sitios
especializados, es imposible decir cuántos también son subidos directamente a blogs, ya que
los autores manejan múltiples cuentas en distintos sitios, y los blogs publican
instantáneamente, en vez del plazo de aprobación que tiene Archive Of Our Own (abreviado
como AO3); pero lo que sí es común es que los autores publiquen sus fics en más de una
plataforma a la vez para poder tener más acceso a los lectores esparcidos por la Red.
48
Los megafandoms que siguieron el camino trazado fueron Harry Potter y Crepúsculo
(Naruto también, de origen japonés, pero sus fans hacen todo tipo de fanworks y se expresan
de maneras distintas a cómo se expresa la cultura occidental), expandiéndose a múltiples
sitios: especializados en fandom (páginas de Harry Potter), por labor (páginas de fanworks o
fanfiction), en sus propios blogs y en redes sociales. Los números de las obras llegan a los
millones y el crecimiento del fenómeno ha ayudado a concientizar la existencia del fanfiction
fuera de los círculos de los fandoms.
Pero esta era también se caracteriza por la persecución legal de la actividad, velando
por la protección del derecho del autor original. Las autoras de ambas sagas tienen una buena
opinión pública sobre el fenómeno (es decir, saben que millones de personas usan sus
personajes y sus mundos para inventar sus propias historias, y hasta cierto punto lo apoyan),
pero la misma J.K.Rowling ha estado involucrada en demandas de copyright, y de ambos lados
de la defensa.
But [fanfics] – whether “Sherlock”, “Star Trek”, “Twilight” or the over 14 million
“Star Wars” novels – have traveled right under the major media radar, until “Fifty
Shades of Grey”. […] Stephenie Meyer, the author of “Twilight”, has even
congratulated E.L.James on all of her success. J.K.Rowling has a similarly
accepting attitude about “Harry Potter” fanfics, as do the creators of “Adventure
Time” and “Doctor Who” (PBS Digital Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave
the Way for 50 Shades of Grey?”).
Efectivamente, Belle Helm también hace notar que los que escriben fanfics no son solo
principiantes: ““Doctor Who” is being written RIGHT NOW by fanfiction writers. “Doctor Who”
was rebooted [in 2005] by fans who watched when they were young, got into the industry, and
brought it back to life” (PBS Digital Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave the Way for 50
Shades of Grey?”), cosa que es verdad. Los escritores principales de Doctor Who desde su
reboot son Russel T. Davies y Steven Moffat, ambos autoproclamados fans del show durante
su niñez (incluso actores que participan en la serie, los mismos que hacen el papel del Doctor,
demuestran haberlo sido cuando pequeños, con recortes de cartas de fans que mandaron la
serie o a los diarios allá por los años).
49
También ocurre en el caso de la caricatura Adventure Time, hay un par de capítulos en
los que el universo cambia a un AU escrito en un fanfiction (llamado como tal) por uno de los
mismos personajes. Y la serie de televisión Once Upon A Time
28
es, básicamente, un fanfic
crossover de todos los cuentos infantiles explorados por Disney en un escenario AU donde se
mezcla el mundo de todos esos cuentos con el mundo real.
All this might lead you to ask, why would a writer not want to start with their own
creation? […] Sure, the laziness argument is really easy to make. But what if you
genuinely love Holmes and Watson as characters? And what if it’s not just you?
What if it’s a whole community of excited people? [la imagen muestra fotos de
cosplayers]. Doyle could never explore all of the possibilities within the “Sherlock”
universe by himself. It is huge. […] We give fanfiction a hard time for all of this
borrowing and “perverting”, but this is actually just kind of how the arts work. If
instead of characters or settings, we talk about artists borrowing perspective
techniques, material choice, or harmonic progression. Suddenly, we’re talking
about art movements or schools of thought, and not rip-offs or pastiches. Media
scholar Henry Jenkins said that we are drawn to master what can be known
about worlds which always expand beyond our grasp. This is a very different
pleasure than we associate with the closure found in most classically-constructed
narratives. The “Sherlock” canon was one of the first to inspire a community of
writers who were willing to attempt such a mastery (PBS Digital Studios, “How
Did Sherlock Holmes Pave the Way for 50 Shades of Grey?”).
Una de las críticas más duras al fanfiction es la falta de originalidad, ya sea por usar
las historias de otros o por caer en los mismos tropos. Pero con solo ver la historia del
fanfiction, se puede ver la historia de la literatura misma; ideas basadas en ideas, obras
basadas en un deseo de ver un desarrollo distinto, en las que ninguna de las obras resultantes
es menos auténtica que la anterior. A esta altura de la historia de la humanidad, con miles de
años de cuentos, no se puede comprobar que sigue existiendo una idea que no se haya
inspirado o basado en otra. Ni tampoco si es que quedan ideas que no se hayan contado aún.
28
Serie de televisión de fantasía de la cadena estadounidense ABC sobre personajes de los cuentos de
hadas, especialmente de Disney. Mediante una maldición, la Bruja Malvada les borra la memoria a los
personajes de los cuentos y los envía al mundo real.
50
Si la legitimidad del fanfiction es cuestionada por su originalidad, ¿por qué no lo es la del resto
de los libros-de-verdad aquí citados?
Una profesora de inglés de Estados Unidos, inkandcayenne en Tumblr, comentó esto
sobre el tema:
Here’s what fanfic authors/fans need to remember when anyone gives them
shit: the idea that originality is somehow a good thing, an innately preferable
thing, is a completely modern notion. Until about three hundred years ago, a
good writer, by and large, was someone who could take a tried-and-true story
and make it even more awesome. (If you want to sound fancy, the technical term
is imitatio.) People were like, why would I wanna read something about
some dude I’ve never heard of? There’s a new Sir Gawain story out, man!
29
(tumblr.com).
Las percepciones cambian con el tiempo, y por eso es que en un principio el fanfiction,
sin el nombre como tal, era socialmente aceptado. Ahora, en cambio, es rechazado,
estigmatizado, estereotipado. Sin embargo, el mercado artístico también cambia con el tiempo,
y a través de archivos y etiquetas y recomendaciones y similares, tanto automatizados como el
sistema de Amazon, o manuales como los de Tumblr, el mercado se basa en tendencias
similares para formar o alimentar a un nicho al que los lectores van porque es similar a otras
cosas que les han gustado (la trama, un tropo, un tipo de autor, un género, entre otros). Eso lo
que ha hecho el fanfiction desde siempre, y es lo que sigue haciendo.
29
Negrita añadida para énfasis.
51
1.3. MASIVIDAD DEL FANFICTION EN LA ACTUALIDAD
La existencia de los fanfics no depende de su publicación en Internet, como se ha discutido
(con los escritores que no publican sus fics o que incluso los hacen en medios no digitales),
pero sí es su principal medio de publicación en la actualidad.
Como consecuencia directa de usar Internet como plataforma, el fanfic se escribe
mayormente en inglés, como el idioma predominante del medio. El predominio llega a tal punto
que hay escritores que aprenden a escribir en inglés como segunda lengua para compartir sus
fics con una mayor cantidad del fandom. Este fenómeno es desarrollado a fondo en el capítulo
“Escritores de segunda lengua”.
Las tres plataformas más grandes de fanfiction en Internet actualmente son Archive of
Our Own (AO3), Fanfiction.net (FF.net) y Wattpad. Estos tres sitios tienen sistema de
pruebas de contenidos de los fics (que cumplan las reglas del sitio, mayormente) a través de
las que pueden ser admitidos y autorizados, o rechazados y bajados. A principios de junio de
2015, el panorama era el siguiente:
AO3 tiene sus números en la primera página: 18.000 fandoms, más de 570.000
usuarios registrados y más de 1,6 millones de fics.
Los números de Fanfiction.net no están explícitos en ninguna parte del sitio. Además de
eso, han sufrido distintas bajas a través de los años, tanto de historias como de miembros: el
2002, el rating NC-17 fue prohibido y con ello se eliminó a todos los fics publicadas en ese
rating, y con ellos sus comentarios y favoritos. El 2005 tuvieron que bajar del servidor a los
songfics después de un reclamo de infracción al derecho de propiedad intelectual de las letras
de las canciones que los usuarios usaban. El 2010, debido a un error de sistema, se borró el
90% del contenido de los foros y mensajes privados. Y el 2012 se bajaron también historias de
rating M al ser consideradas “demasiado maduras” para el sitio (es decir, que pertenecían a un
rating mayor que M, pero M era el mayor que se permite en el sitio). Por estas razones, gran
parte de los usuarios han emigrado del sitio. De todas maneras, las tres categorías con más
fics son Harry Potter (libros) con 715.000 fics, Crepúsculo (libros) con casi 220.000 y Naruto
(anime) con casi 400.000.
Las estadísticas que provee Wattpad sobre su tráfico tampoco están disponibles, y su
motor de búsqueda y filtros no permiten calcular el número real, pero sí dicen publicar más de
1000 historias nuevas por día en su sitio, y uno de los fics más leídos tiene más de 44 millones
52
de lecturas, mientras que los fics que lo siguen tienen números similares. Sin embargo, no
todos los fics están disponibles para la lectura pública; dentro de sus opciones está la de
publicar en privado, para que el autor pueda controlar al público con acceso al fic a través de la
entrega de la dirección URL de la publicación.
Debido a la rapidez y al alcance de este medio en comparación al resto, los números
de todos estos sitios aumentan cada día. Para constatar que hay una tasa de crecimiento en
la creación de fics, incluso cuando un fandom ya no produce contenido nuevo, anotaremos que,
a comienzos de abril, la categoría de Harry Potter en Fanfiction.net constaba de 681.000 fics.
Es decir, en 2 meses se publicaron más de 30.000 nuevos fics de Harry Potter en ese sitio web.
Estos sitios requieren que el usuario se inscriba para poder publicar sus obras
(algunas permiten hacer una cuenta basada en los datos de Google, Facebook y/o Twitter),
pero no tienen requisitos específicos más allá de la mayoría de edad legal, aunque en AO3 solo
se puede crear una cuenta con una invitación brindada por un usuario. Los lectores también
pueden hacer una cuenta donde almacenar favoritos, inscribirse a alertas de autores y dejar
comentarios, pero no siempre se requiere cuenta para dejar comentarios; para algunos sitios,
todo comentario vale lo mismo, venga de quien venga. Esencialmente, no hay diferencia
alguna entre usuarios autores y usuarios registrados; cualquiera puede registrarse solo
para leer, solo para escribir, o empezar a escribir luego, o dejar de escribir, sin restricciones o
cobros por más o menos beneficios en el caso de hacer solo una o ambas opciones.
Las comunidades que antes existían localizadas y separadas ahora pueden unirse
libremente a través de los sitios web con presencia de sus fandoms, ésta siendo la función
principal del sitio o siendo construida por la insistencia de los fans. En Internet los fans pueden
unirse o dividirse con tan solo un par de clics al armar páginas de reunión, hilos de discusión o
redes de apoyo, en las que comparten información y crean contenido. No existe un límite de
comunidades ni reglas transversales, por lo que puede haber diversos grupos del mismo
fandom y de la misma índole sin necesidad u obligación de unirlos. Los hay en distintos
idiomas, de distintos enfoques, con distintas actividades, niveles de participación y
administración. Algunos son solo grupos de contacto, mientras que otros realizan actividades
para mantener vivo el interés en la comunidad; y algunos deben pagar para mantener a la
página en el sitio web. Lo más recalcable de este fenómeno es que todo este esfuerzo viene de
fans, con un compromiso que no nace de otra motivación más que el amor por una obra. Y es
este esfuerzo el que, bien dicho, mantiene el interés del fandom, tanto fraccionado como a nivel
53
macro, a través del tiempo; pues al compartir información, entablar relaciones y crear contenido
nuevo, el fandom continúa la vida de la obra original.
El caso de Amazon’s Kindle Worlds es especial. Es una plataforma que se abrió el
2014 donde se puede publicar fics y efectivamente venderlos. Amazon hizo un trato con un
número de compañías productoras, dueñas de los derechos intelectuales de libros, películas,
series, cómics, música y juegos, trato que permite que los escritores fans puedan publicar sus
obras y ganar royalties (regalías, pago al titular de los derechos de autor a cambio del derecho
a usarlos o explotarlos) de las ventas de los fanfics como si fueran libros. Pero, a cambio, los
escritores ceden los derechos de la propiedad de sus fics y pasan a pertenecer a Amazon (y a
cualquier otro usuario de Kindle Worlds que quiera referirse a ellos, pero solo dentro de la
misma plataforma). Así, Amazon puede hacer obras derivadas de alguno o todos los elementos
del fanfic publicado. Amazon lo explica en los términos de servicio de la plataforma:
Every story you publish adds to a World and becomes part of that World. We will
allow other Kindle Worlds authors to use and build upon your new elements.
Likewise, you may build on other Kindle Worlds stories. A World expands with
each new story. Amazon Publishing and the World Licensor may also incorporate
your new elements into other works they create without any further compensation
to you. Due to this, there are important things for you to know about how the
rights work. You will own the copyright to the original, copyrightable elements
(such as characters, scenes, and events) that you create and include in your
work, and the World Licensor will retain the copyright to all of the original
elements of the World. When you submit your story in a World, you grant
Amazon Publishing an exclusive license to the story and all of the original
elements you include in that story for the term of copyright. This means that your
story and all of the new elements must stay within the applicable World, and you
can use only this platform to write about them. We recommend that you do not
incorporate an original character or elements unless you want them to become
an exclusive part of that World. In short, Kindle Worlds is a place to be creative
and explore a popular World, but anything you create will become part of that
World (n.p., amazon.com).
A pesar de la opción de obtener royalties, estas publicaciones siguen siendo fanfics,
pues los derechos originales de la propiedad intelectual siguen sin pertenecerles a los
escritores.
54
De vuelta al fanfiction en Internet, si queremos saber cuáles son los autores más
seguidos o más exitosos, nos encontramos con varios problemas: como se refleja en los
números más arriba, los sitios no suelen proveer información sobre su tráfico, y mucho menos
revelan información privada de los usuarios de sus sitios. Wattpad es el único que tiene un
conteo de visitas por fic, y aun así esos datos son anónimos. Los sitios no específicos de fanfic
tienen aun menos información sobre cada publicación. Y de parte de los autores, no es buena
etiqueta alardear sobre seguidores, hits o likes: dentro del pensamiento de todos los
participantes siendo iguales, una actitud así se entiende como ponerse sobre el resto de los
pares, y el mundo del fanfic no está construido para figuras que se creen superiores ni para
gente famosa. Además, ¿cómo comparar a escritores amateurs que escriben sobre una misma
obra, con los mismos tropos? ¿Cómo decidir quién es el mejor, si lo único que los fics tienen a
su favor es el agrado de otros fans? E incluso, ¿cómo comparar a escritores de distintos
fandoms, de distintos géneros, entre ellos?
Es así que las obras más conocidas de la literatura clásica son las más aclamadas, las
que iniciaron un nuevo género o destacaron sobre las otras por su calidad. Así perduran en el
tiempo, y su grandeza puede ser alcanzada y reconocida por nuevas generaciones. Pero en el
fanfic, eso no solo es casi imposible, sino que es hasta mal visto.
Por lo tanto, los lectores de fanfiction adaptaron esta costumbre, y así es como esta es
una de las facetas del fenómeno del fanfic donde se marca una de las diferencias más grandes
con la literatura: los fics más conocidos son, por lo general, los más malos. Esto se
explicará a continuación.
Como se mencionó, los fanfiction casi nunca son autorizados por el o los dueños,
creador o editor de la obra original, mucho menos encargados, y rara vez llegan a ser
publicados profesionalmente. Pero rara vez no significa que nunca pase. Se puede argumentar
que, si a un fanfic le quitas los nombres de los personajes y de los elementos del universo, o
los cambias, lo que resulta es una obra original con la que sí se puede lucrar. Pero esto no es
así en todos los casos, pues hay historias que no tendrían sentido fuera del contexto ya
preconcebido por las obras originales. Por ejemplo, no es lo mismo un fanfic que comienza en
paralelo al principio de la obra original, que un fic que bifurca la historia desde la quinta secuela
de la obra original, pues un fanfic no introduce al lector al mundo ficcional, sino que asume que
el lector ya sabe lo suficiente (en tanto a universo, personajes, línea temporal, etc.); se salta la
exposición que constituiría al mundo. Convertir a un fanfic en una obra independiente requiere
55
de todas maneras la creación de un contexto y de las reglas intrínsecas en las que trabajaría
ese universo de parte del nuevo autor.
En el caso de Cincuenta sombras de Grey por E.L.James (nombre cuando era fanfic:
Master of the Universe, apodo de la autora: Snowqueens Icedragon), técnicamente podría ser
el fanfic más famoso por ser el que más libros ha vendido una vez que fue reescrito para ser
una obra original. El libro se convirtió en el más vendido en el mundo con más de 100 millones
de copias vendidas para febrero de 2014 (Lewis, “Fifty Shades of Grey’ Sales Hit 100 Million”) y
1 millón de copias en ebook (Singh, “50 Shades of Grey is best-selling book of all time”), y
traducido más de 51 idiomas, incluido el hebreo, tailandés y mongoliano. Sin embargo, hay dos
errores en esta suposición: uno, asumir que todo aquel que conoce la obra sabe que partió
como un fanfic, lo que no es verdad; y dos, sería tratar al libro como si siguiera siendo un fanfic,
cosa que cambió al momento de transformar los nombres de los protagonistas de Bella y
Edward, a Anastasia y Christian. De hecho, poco más que eso cambió en el contenido, de
acuerdo a la bloguera Jane Litte, quien usó el programa Turnitin, que detecta plagio de texto,
para comparar al fic y al libro: la similitud es de un 89% en el texto. “There are whole swaths of
text wherein just the names were changed from “MoTU” to “50 Shades”” (“Master of the
Universe versus Fifty Shades by E.L James Comparison”).
De la misma manera, el libro After de Anna Todd fue concebido como un fanfic en
Wattpad de la banda de música One Direction, y trata del romance de una OC (original
character) llamada Tessa Young con el miembro de la banda Harry Styles (es decir, el fic era
RPF, real person fiction
30
). El nombre, por supuesto, fue cambiado a Hardin. La autora obtuvo
un contrato para una trilogía de libros y una película el 2014 con Simon & Schuster (Cox, “Anna
Todd, author of one direction fan fiction ‘After’ talks landing a publishing deal, the 1D fandom,
and ‘After: The Movie’”). En Wattpad, el fic tenía más de 330 millones de lecturas antes de ser
removido para la publicación del libro (imaginator1D, wattpad.com), mientras que, a modo de
comparación, el videoclip más visto de la banda One Direction tiene más de 640 millones de
visitas en Youtube (What Makes You Beautiful); es decir, el fic tenía casi la mitad de visitas
proporcionalmente.
30
OC y RPF son conceptos explicados en el capítulo de categorías y géneros del fanfiction.
56
Un tercer ejemplo es el libro Orgullo, prejuicio y zombis. El libro es una novela
parodia escrita por Seth Grahame-Smith en 2009, que combina el clásico de Orgullo y prejuicio
de Jane Austen con el elemento fantástico de una apocalipsis de muertos vivientes;
estrictamente, un fanfic. De acuerdo a la sinopsis de la librería online española Casa del Libro:
“Cuando [la] misteriosa plaga llega a la apacible población inglesa de Meryton y los difuntos
empiezan a resucitar convertidos en temibles muertos vivientes, la intrépida heroína Elizabeth
Bennett tendrá que acabar con la amenaza y, al mismo tiempo, evitar que la llegada del altivo y
arrogante señor Darcy la distraiga de su empeño” (“Orgullo, prejuicio y zombis”). La obra de
Austen está en propiedad del dominio público, por lo que Grahame-Smith estaba en todo su
derecho de usarla sin infringir ningún derecho de autor. Aun así, Grahame-Smith acredita a
Austen como co-autora, al igual que los escritores de fics acreditan a los autores originales de
las obras sobre las que escriben. El editor de Quirk Books, Jason Rekulak, sugirió la idea al
autor y él se encargó de insertar este mundo paralelo de zombis. A pesar de haber sido
concebido esperando ventas modestas, el libro vendió más de un millón de copias y fue
traducido a más de 20 idiomas.
Pero en fics propiamente fics, no hay “famosos” por lo buenos que son, porque no hay
una cámara o segmento de escritores de elite reconocidos como tal a través de todos los
fandoms, o de un fandom siquiera. La característica del escritor de fanfic como amateur es tal
que, en el fondo, todos se consideran iguales; con igualdad de talento e igualdad de
oportunidad (también debido a la lógica de Internet). El nombrar a un autor mejor o peor que
otro solo incitaría a discusiones; pues un autor se dedica a escribir de las obras de las que es
fan, por lo que ponerlo como “mejor” que otro mientras ambos escriben sobre la misma serie,
en el mismo estado de escritores amateurs que trabajan con el mismo material, es una
contienda desigual.
Es decir, de la misma manera que los libros Best Seller de la industria editorial no
siempre son el epítome de la calidad literaria, la cantidad de likes en un fanfic no asegura
que el fic sea excelente. Indica que es entretenido, popular, y que cae bien con cierto grupo
de lectores. Mas si bien la cantidad de likes es directamente proporcional a la cantidad de
lectores que disfrutaron del fic (o lo marcaron, archivaron, compartieron, etc.), la satisfacción de
unos lectores no es garantía para la de otros lectores. Este estándar apela a lo que busca el
lector, y esto puede diferir en elementos usualmente más específicos que en los Best Seller,
como el ship del que trata el fic, el género, los tropos y fanon o headcanon en uso, o hasta
cómo todos estos son tratados por el autor, dentro del entendimiento de la interpretación que
57
cada fan pueda tener de una relación o un universo entero. Solo en el caso de que estos
criterios coincidan entre escritor y lector, la cantidad de likes puede ser una buena razón para
leer dicho fic, pues es más posible que el lector lo disfrute.
De todas maneras, es muy difícil que alguien que no pertenece a un fandom lea un
fic de la obra, pues estaría completamente perdido (dentro de la naturaleza del pseudo in
medias res del fanfic, donde no se explica contexto, personalidades ni nada del canon que no
tenga que ver con la trama exclusiva de ese fanfic). Ciertos tropos pueden ser conocidos dentro
de un fandom en tanto a su repetición en diferentes fics, como explicaremos en el capítulo de
categorías y géneros, pero un fic en sí no llega a eso.
La oferta de fanfics es tan variada e Internet contiene tanta información que es muy
poco probable que todos los fans encuentren el mismo fic; se puede correr la voz, pero la
voz solo puede llegar hasta cierto punto. Por no seguir a cierta gente o no visitar el sitio cierto
día, uno o muchos lectores pueden perder la noticia entre el mar de información que se
produce y los bombardea a diario. Por lo tanto, si bien hay fandoms en los que hay fanfics
conocidos, muy rara vez pasa que absolutamente cada fan lector de fanfics haya leído un fanfic
en particular (y cuando pasa es porque el fandom es pequeño). Además, no todos los lectores
dejan marca de haber leído un fic como para tomar los likes y comentarios como una
aproximación al público total. Más aún, no todos los lectores recuerdan haber leído cierto fanfic
o no; entre tantos que leen y con temas a veces muy similares, entre autores sin cara y varias
plataformas de publicación, es muy difícil recordar una lista de los que efectivamente se han
leído, mucho menos disfrutado. Al ser así, no es posible definir un fic solo por los fans que sí lo
encontraron.
Si hablamos de porcentajes, en la encuesta realizada para esta tesis se pudo observar
que solo un 40% está dispuesto a leer fanfiction de fandoms con los que no están
familiarizados, solo si es que les fue recomendado por ser muy bueno, mientras que un 33%
derechamente no lo hace. Por otro lado, un 16% está dispuesto a leer fics de fandoms con los
que no están familiarizados siempre y bajo cualquier circunstancia, y un 2% está dispuesto a
leer fanfiction de fandoms con los que no están familiarizados si el fic les fue recomendado por
ser especialmente extraño.
Dicho eso, es por estos dos porcentajes que hay fics que destacan sobre el resto; fics
que salieron de sus fandoms y esparcieron su disfamia en Internet. Los fics malos actúan
como representación de lo peor que puede hacer una comunidad de fans, una que no se
58
toma a sí misma en serio en su actitud de amateur. Así es que los dos fics más famosos de
Internet son My Immortal y Agony in Pink. El primero es un fic de Harry Potter, el segundo es
de los Power Rangers. Los más infames, peor escritos y derechamente asquerosos; obras que
han sacado y prohibido de diversos sitios y países por su baja calidad y/o por su índole
sexual/fetichista, obras que nadie entiende si fueron escritas en serio o, como bien definieron
los propios lectores, por trolling. Es por cosas así que se puede decir, en el fanfic más que en
cualquier otro tipo de arte, calidad y popularidad no son directamente proporcionales ni
significan lo mismo.
Aclaro que estos dos fanfics son los más famosos fuera de su fandom, pues cada
fandom tiene sus propios fics infames, y aun así no llegan a cada miembro de la comunidad. Es
decir, los usuarios los leen a pesar de no estar familiarizados con sus fandoms.
Agony in Pink es un fic de los Power Rangers y fue escrito en 1994 por el usuario The
Dark Ranger. Fue publicado en 1994 en la Usenet alt.sex.stories y consta de 8 capítulos. El fic
trata de un OC, Torture, que rapta a la Power Ranger Rosa y abusa de ella hasta matarla. El
fanfic causó controversia dentro del mismo sitio al ser exageradamente explícito, y además al
escribirse para saciar un apetito sexual del mismo autor. El prefacio (y advertencia) que pone el
mismo autor al principio del primer capítulo explica al fic por sí mismo:
The following story is based on “The Mighty Morphin’ Power Rangers”. There
have been other stories, but this is a much stronger story than those other ones,
which are a little too “nice” for my tastes. This particular story involves Kimberly,
the Pink Ranger, being captured and tortured by the Rangers's arch-nemesis,
Lord Zedd. […] The story which you are about to read is a fantasy, and will not be
to everybody's tastes. It is pretty strong and contains graphic violence, sex, and
torture, and despite the fact that the bad guys are clearly not realistic (rubber
monsters) it may still be upsetting. I'm sure I don't have to say that, despite that
fact that it is a Power Rangers story, it is *NOT* for kids. If this type of story is not
to your tastes, please do not read or download. Feel free to post comments
about the story. Thanks, and I hope you enjoy! “Agony in Pink” is copyrighted
anonymously by The Dark Ranger. All rights reserved (wattpad.com).
AiP está prohibido en Australia debido a su movimiento anti-pornografía.
My Immortal es un fic de 44 capítulos de Harry Potter y fue escrito en 2006 por
XXXbloodyrists666XXX, luego conocida como Tara Gilesbie, y publicado en Fanfiction.net.
59
Trata de una OC (aunque es más considerada un self-insert) llamada Ebony Dark'ness
Dementia Raven Way, una niña gótica
31
y maga mitad vampiro que llega a Hogwats y,
literalmente, cambia todo. Hay un triángulo amoroso entre Ebony, Draco y Harry (quien prefiere
que lo llamen Vampire en el fic), pues Draco y Harry son bisexuales y adictos al sexo, y ella es
irresistible. El resto de los personajes también se ve afectado por su llegada y su estilo gótico.
Hasta Voldemort está involucrado y trata de convencer a Ebony de que le dispare a Harry y lo
mate.
El fic se llama como el álbum de la banda Evanescence, pues la autora se inspiraba en
su música. El fic hace muchas alusiones a sus letras (y a las de otra banda del mismo estilo,
tanto visual como musical, My Chemical Romance) durante toda la historia, pues, de acuerdo a
la narración, tanto Ebony como las bandas son góticas y “solo entre ellas se entienden”.
Este fic se va al otro lado del espectro y pasa a lo ridículo, con una trama absurda y una
ortografía y gramática llena de errores, al punto que la autora llega a confundir el nombre de su
propia OC protagonista varias veces a lo largo de la historia (Enoby, Ebomby or Enony).
Además, el triángulo amoroso y el protagonismo no es suficiente para Tara: ella transforma a
todo el mundo de los magos en góticos, incluido el profesor Dumbledore (perdón, “Albert
Dumblydore”).
Tanto el fic como las notas de la autora estaban escritos de la misma manera
descuidada e incorrecta. Por ejemplo:
“Hi my name is Ebony Dark'ness Dementia Raven Way and I have long ebony
black hair (that's how I got my name) with purple streaks and red tips that
reaches my mid-back and icy blue eyes like limpid tears and a lot of people tell
me I look like Amy Lee (AN: if u don't know who she is get da hell out of here!).”
“We started tiling of each other’s cloves fevently. He took of my blak thong and
my black leather bar. I took of his black boxers. Then……………………… he put
his trobbing you-know-what in my tool sexily.”
"“I luv u TaEbory.” he whispered sexily and den we fel aspleep lol."
31
Gótica en el sentido de la moda de vestirse de colores oscuros y pensar en nada más que en la
amargura y sinsentido de la vida.
60
“But den Draco looked at me sadly with his evil goffik red eyes dat looked so
depressant and sexy. He lookd exactly like a pentragram (lol geddit koz im a
satanist) between Kurt Cobain and Gerard. But then I looked at Vampire and he
looked so smexy too wif his goffik black hair. I thought of da time when we
screwed and the time I did it with Draco and Dumblydore came and the tame
where Draco almost commited suicide and Vampire wuz so sportive.”
Fragmento de las notas de autora:
“AN: STOP flaming! if u flam it menz ur a prep or a posr! Da only reson
Dumbledeor swor is coz he had a hedache ok an on tup of dat he wuz mad at
dem 4 having sexx! PS im nut updating umtil I get five good revoiws!”
Por cálculos hechos en base de los testimonios de quien dice ser Tara en Youtube bajo
la cuenta xxblo0dyxkissxx, Tara habría tenido 11 años al comenzar a escribir My Immortal.
Debido a lo exagerado de la naturaleza del fic y a la masiva respuesta negativa de los
lectores del sitio, quienes aseguraban que se creó solo para burlarse del fandom de Harry
Potter, My Immortal fue removido de Fanfiction.net. Sin embargo, resurgió en el resto de
Internet a través de reposteos por usuarios que guardaron la historia en sus computadores
antes de su eliminación. Desde entonces, no se le ha podido sacar.
My Immortal tiene parodias (es decir, fanfics del fanfic), fanart, podfics, juegos de
bebidas alcohólicas, cortometrajes, webseries y su propia wiki basados en él. Podría hacerse
investigaciones dedicadas exclusivamente a este fic y a lo que implica de los fandoms en
Internet. De hecho, este fic es tan recomendado que aparece citado en las respuestas de la
encuesta hecha para esta tesis como “el fanfic más malo”. Una de estas recomendaciones la
escribió una mujer de Estados Unidos, diciendo:
Have you ever read “My Immortal”, as in, the worst “Harry Potter” fanfiction Ever
Written? That shit is amazeballs. It is so bad, it comes back around the bend to
amazing. And I met someone who claims to know the actual author, and she said
they did it that poorly on purpose. I am impressed with that level of dedication to
a persona.
Ambos fics están disponibles en muchos sitios en Internet, expandiéndose también
debido a su cualidad de autor misterioso: en ambos casos, nadie puede saber con exactitud
la verdadera identidad del autor ni con qué intención hicieron estos fanfics. ¿Era una
61
apuesta? ¿Era para espantar a los lectores? ¿Era para confundirlos, hechos mal a propósito,
puramente trolling? ¿O nacieron de un deseo verdadero? No importa cuántos digan ser los
autores reales, no se puede verificar su autenticidad.
Estos fics lograron una unificación de la comunidad de fanfiction en su propio momento,
pero eso no se debe solo a lo malos que eran: con su juego de clichés, dudosa intencionalidad
y actitud para con sus lectores, y elementos sexuales hasta el desagrado en el caso de AiP y
mala escritura en el caso de My Immortal, estos fics logran llamar la atención de los lectores
conjurando a lo peor del estereotipo de quién hace y lee fanfics, conformando una sátira y una
crítica a través de la conciencia de sí mismo y del grupo. Esto es a lo peor que pueden llegar
como comunidad y lo saben.
Este comportamiento del fanfiction y de su comunidad, junto con tales como la
permeabilidad de barreras entre autor y lector, la falta de un proceso editorial para sus
publicaciones, y la subversión al sistema capitalista de la producción cultural, podrían dar lugar
a la existencia una estética propia del fenómeno en su sentido teórico. Esta estética podría
formarse de las peculiaridades previamente mencionadas y más, en su manera de apreciación
de los productos culturales: es decir, podría ser similar pero no igual a la de la literatura digital,
y muy arraigada a la estética del fandom y de la cultura mediática, como es el fenómeno en sí.
El cuestionamiento de una posible (o eventual) definición de una estética del fanfiction tiene la
envergadura suficiente para realizar un estudio propio, por lo tanto, aquí solo se propondrá la
iniciativa.
Y a pesar (o a favor, depende) de ello, hay eventos que surgen de este mismo
fenómeno y que traspasan las barreras de lo creado por fans aficionados. No hablamos de
Cincuenta sombras de Grey, sino de mutaciones que emergieron de la naturaleza
experimental y simbiótica del fanfiction. Nombraremos tres eventos:
El primer caso es lo que ocurrió con The Vampire Diaries
32
, saga de novelas publicada
en 1991 pero retomada en 2007 (gracias al éxito de Crepúsculo). Esta saga tuvo un cambio de
autores a la mitad de su desarrollo: hace 4 años, Alloy Entertainment despidió a la escritora de
la serie, L.J.Smith, y la reemplazó por un escritor fantasma.
32
The Vampire Diaries es la historia de una muchacha de secundaria que se enamora de dos vampiros,
quienes son hermanos.
62
El fandom se dividió: unos juraron lealtad a Smith y dejaron de seguir la saga (y la serie
de televisión), clamando que no querían ver a sus personajes escritos por otra persona. Otros
siguieron como público, diciendo que su lealtad estaba con los personajes, no con quien fuese
el autor del momento. Pero luego surgió Kindle Worlds de Amazon y Smith tomó la oportunidad
de terminar la historia que ella inició, a través de un fanfic AU de The Vampire Diaries. La parte
del fandom que la seguía se regocijó con este fanfic y lo consideraron incluso más legítimo que
el canon de la saga (Alter, “Vampire Diaries Writer Bites Back”). Las ventas de su saga
alternativa no parecen estar cortando de las ganancias de las ventas de la saga original, a
pesar de que esta última haya bajado en los últimos años con los 13 libros que la conforman.
Por lo tanto, la autora original escribe una versión alternativa del canon, una vez que otra
persona se hizo cargo de los libros. Ambas se venden por separado y de forma legítima. Pero
esta oportunidad no podría ser posible sin el regreso de la reescritura que trajo el fanfiction.
El segundo caso ocurre con una sola autora: un universo ficcional dentro de uno de sus
libros atrajo la atención del público aparte de la historia del libro mismo, y la autora usó eso a
su favor para impulsar a esa sub-historia como su propio libro: es el caso de Rainbow Rowell
y Carry On.
Rowell escribió Fangirl, un libro sobre una joven fan, Cath, que escribe fanfiction sobre
una saga de libros similar e inspirada en Harry Potter, llamada Simon Snow y escrita por la
autora ficticia Gemma T. Leslie. Estos libros son una invención dentro del universo ficticio de
Fangirl, y cada capítulo de Fangirl termina con un fragmento o de los libros o del fanfic de la
protagonista. La popularidad de la saga de Simon Snow funciona como un paralelo de la
popularidad de Harry Potter en el mundo real, pero ambas series existen en el universo de
Fangirl. A través de ese acercamiento y de los entusiastas testimonios de la protagonista al
hablar de la obra o de su fanfic, los lectores reales se interesaron en ese metauniverso ficcional
(meta como un universo dentro de otro universo). Con los fragmentos y paralelos con Harry
Potter, los lectores imaginaron la dinámica de ese metauniverso e hicieron fanworks de lo que
se sabe de ellos, fanart y fanfic especialmente, creando un pseudofandom o un fandom
derivado. Y estos fanworks llegaron al conocimiento de Rowell. En Fangirl, el fanfiction más
famoso que escribió Cath durante la historia se llama Carry On, y ese es el nombre que Rowell
eligió para su nuevo libro. Sin embargo, esta decisión confundió al fandom, pues no es claro si
el libro se tratará del fanfic de Cath, del metalibro de Gemma T. Leslie, o de una historia
completamente nueva.
63
En otras palabras, el nuevo proyecto de Carry On es una historia que empezó como una
historia sobre una historia dentro de otra historia. En términos de fanfiction, es la primera vez
que se hará un libro de un fanfic de un pseudofanfic de otro libro. Pero Rowell no lo
conceptualiza como un fanfic:
The most common question I’ve been asked is whether I’m writing as Cath [the
fanfic writer character] or as Gemma T. Leslie [the fictional author]… The answer
is, I’m writing as me. After I finished writing Fangirl, I kept thinking about Simon
and Baz and the World of Mages… I wanted to write more about them, but I
didn’t want to write the full series GTL-style. And I also didn’t want to write
through Cath’s hands and brain. I wanted to explore what I would do with this
world and these characters. So, even though I’m writing a book that was inspired
by fictional fanfiction of a fictional series… I think what I’m writing now is canon
(rainbowrowell.com).
Si uno sigue la lógica actual de que solamente el autor original escribe el canon, y
Rowell dice que no escribirá la metaobra original de la autora ficticia Gemma T. Leslie,
entonces, a pesar de ser la autora original del universo entero y del libro que contiene al
universo de Simon Snow como metalibro (Fangirl), ella no tendría el rol de la “verdadera” autora
original. Por lo tanto, Carry On sería también un fanfic. Pero puede ser una respuesta que
simplemente no pueda definirse en blanco y negro, sino que es algo nuevo.
El tercer evento es la OTW, Organization for Transformative Works. El fenómeno del
fanfic está muy consciente de sí mismo, pues es una cultura que se acostumbró a hacer las
cosas con sus propias manos; su propio contenido, sus propias reglas, sus propias burlas y sus
propias innovaciones. Como tal, se ayuda a sí mismo a seguir creciendo. Es así que la OTW
nació como una organización sin fines de lucro, administrada por y para fans, que provee
acceso y ayuda para preservar la historia e integridad de los fanworks y otras culturas de los
fans. El sitio AO3 es creado y administrado por ellos, y se caracteriza por la estabilidad de sus
servidores (en cuanto a su desempeño al mantenerse en línea y al acceso de sus usuarios). En
otras palabras, ellos se cuidan a sí mismos. Es gracias a esta organización que la legislación
actual sobre el fanfic en Estados Unidos existe, y de ello hablaremos más en el capítulo de
legalidad y copyright.
Como se tratará en adelante, el fanfic creció a tal punto que creó sus propios géneros y
tropos, alimentados por la repetición a través de los años. Se ha transformado en algo distinto,
64
con sus propios criterios, preferencias y reflexiones, y sin la necesidad de ser políticamente
correcto. Dejó de ser un simple subordinado de la literatura convencional y de su sistema, pues
el fic nunca fue una copia; siempre fue algo nuevo. Sin embargo, esto no significa que su
fruto sea siempre de buena calidad. Después de todo, hay millones de fanfics en línea.
65
1.4. ¿QUIÉN HACE FANFICTION?
1.4.1. El fan: afición y comunidad
El término fan se usa como sustantivo para describir a una persona quien gusta de o es devota
a una actividad u objeto en particular. Un fan es “alguien que admira y/o apoya”, usualmente los
entusiastas de los deportes, quienes dan de su tiempo para ir a disfrutar de él, ir a animar a los
deportistas, o competir con otros fans. En las obras culturales creativas, el fan es aquel a
quien le gusta la obra o varios de los aspectos que la conforman. Es el que dedica tiempo
a leerlas o verlas, una o varias veces.
Hay distintos tipos de fans, como distintos tipos de compromiso con el material que te
gusta: algunos compran merchandising oficial siempre que puedan y coleccionan manuscritos,
figuritas, libros sobre la obra; otros coleccionan ediciones o versiones en distintos formatos;
otros aprenden trivia y juegan juegos de mesa basados en el conocimiento sobre ese universo;
otros discuten sobre repercusiones o alternativas de la historia; otros quedan contentos con
verlo una sola vez; otros nunca quedan contentos y siempre ansían más material; y otros lo
crean.
¿Y uno qué hace cuando le gusta algo? Encuentra a otros a quienes les guste también.
Lo comparte para que a otro le guste y puedan hablar al respecto, para emocionarse juntos. Es
así como se forman grupos y comunidades desde el inicio de los tiempos.
Antes de la llegada del Internet, la única manera de formar parte de una comunidad era
haciéndose parte del club de fans correspondiente o metiéndose a un club de lectores, del cual
llegarían noticias vía correo. La noción de grupo solamente existía teniendo una inscripción de
por medio para validar tus gustos con el suficiente grado para participar de estas reuniones u
organizaciones. Tenías que reunir ciertos requisitos, asistir a todas las actividades y a veces
hasta pagar membresía. Y en la mayoría de los casos, debías pasar por una especie de prueba
que evaluaban los miembros jefe del club. “No eres un verdadero fan si no sabes todas las
canciones y todos los integrantes pasados de la banda, no eres un verdadero fan si solo juegas
casualmente, no eres un verdadero fan si no usas las poleras oficiales, no eres un verdadero
fan si no recuerdas de qué color era el chaleco que le regalaron los Weasleys a Harry Potter en
66
navidad”
33
, entre otros ejemplos que seguramente todos hemos escuchado al menos una vez
en la vida.
Estos grupos aún existen hoy en día, claro, pero Internet, con su anonimato, su
masividad y su alcance, toma esas barreras y las derriba. Un participante puede ser activo
como pasivo, no debe inscribirse en ningún lado para ser validado, y no debe pagar nada para
inscribirse a foros o seguir a un blog o a cien. No tiene que saber hasta el nombre de la última
pista del primer álbum de su músico favorito, y eso no lo hace menos fan que otro que se sabe
las letras de todas sus canciones o que gasta todos tus ahorros en las figuritas coleccionables
de lujo en vez de otro que tiene solo las láminas de los álbumes de hace dos décadas. De que
hay peleas, las hay (Internet sigue estando formada por personas y a la gente le gusta armar
conflicto en base de desacuerdos), pero no hay una prueba por la que pasar para validarse
como fan. En ese sentido, es gracias a Internet que ahora existe una nueva definición del fan:
uno es libre de gustar algo, de hablar de ello con otra gente, de conocer a otros con gustos
similares, y de compartir contenido hecho por otros o uno mismo o no hacerlo, y degustar en
privado.
Un fandom, por lo tanto, es un grupo o colectivo de fans interesados en una de
esas actividades u objetos, reunidos por ese mismo gusto con el fin de compartir
apreciaciones y/o contenidos, y de interactuar y comunicarse entre ellos. Los fans de
ciencia ficción adoptaron el término entre 1920 y 1930 para referirse a la sociedad/cultura
organizada que ellos formaron en torno a los programas de televisión que les gustaban.
Pueden clasificarse por origen del material (como en el caso de los cómics que se llevan a la
pantalla grande, pues en la adaptación se crean dos cánones distintos y uno puede tener
preferencias), como la alusión a una obra (a su universo), o se le puede llamar también así al
hobby de ser fan de la obra o a una forma de vida.
La idea del club de lectura como un grupo que lee y discute libros semanalmente es
antigua; comienza alrededor del siglo XVIII y prolifera en París durante la Restauración
(Darnton 192). Hoy se sigue practicando en otros países, conformando un ambiente de
compañía y lectura libre por una pequeña cuota mensual; en otras palabras, una
microcomunidad. Es lo más cercano a lo que pasa con los fandoms en la vida real. Así fue
33
Los Weasleys eran la familia numerosa del mejor amigo de Harry Potter, Ron Weasley.
67
como partió el nuevo concepto de fanfiction, con fans de Star Trek que se conocieron leyendo
las revistas o juntarse a ver los episodios, y que luego de la cancelación del programa crearon
revistas sobre la serie para publicar sus historias, como se discutió en el capítulo de la historia
del fanfic.
Sin embargo, esto no significa que son sencillamente redes de contacto: al estar
formadas desde un gusto personal y sin obligaciones por medio, las relaciones
interpersonales suelen transformarse en amistades con mucha facilidad, pues el saber
que compartes un gusto con otra persona lleva a hablar de otros gustos que podrían ser
compatibles, como sucede en el modelo de la Larga Cola
34
: al tener el boca a boca entre
usuarios. Fulano conoce a Mengano pues a los dos les gusta Doctor Who, entonces Mengano
le recomienda Firefly a Fulano, pues es también de ciencia ficción. Pronto, las conversaciones
saltan de un tópico a otro.
El formar lazos a través de algo que es preciado para ambas o más partes ocurre
mucho en los fandoms, hasta el punto de poder decir que las comunidades están
prácticamente hechas de amigos que se conocieron a través de esas plataformas. Gracias a la
Internet, no solo se hizo más fácil el acceso a la información; ahora es posible una gran libertad
de correspondencia entre personas, de cualquier parte del mundo, de cualquier edad, de
cualquier estrato socioeconómico, y no solo es fácil, sino que es rápida y múltiple. Dos
personas pueden formar una red, y esas personas a su vez forman una masividad de
relaciones de diferentes grados. Al principio, las comunidades mantenían las fronteras
culturales acostumbradas, pero apenas se vio la potencialidad que tenía la comunicación
online, esas barreras se eliminaron. Con el pasar de los años y con la tendencia de creación de
hardware y software, el inglés fue pasivamente decidido como el idioma neutro para
comunicarse en Internet.
Por eso es que la máxima expresión de un fandom es la creación de una comunidad
que gira en torno al producto, y a su vez la máxima expresión de esa comunidad es que se
34
Long Tail en inglés. Teoría de mercado de Chris Anderson (revista Wired, 2004) en la que se
distribuye la atención del consumidor de los blockbusters hacia el resto de las obras a la venta con
recomendaciones relacionadas. Es presentar al consumidor con otras opciones relacionadas del nicho
que buscó o compró y desviar sus siguientes compras a obras no tan conocidas. La punta inalcanzable
de ventas de los blockbusters entonces se reparte y se extiende hasta lograr que todos los productos
tengan algo de ventas, y así produciendo una larga cola en el gráfico de ventas, que se extiende por
todos los productos, desde los éxitos de ventas hasta los de nicho.
68
alimente a sí misma, tanto para ganar adeptos (introducir a gente nueva al contenido) como
para generar contenidos y discusión en pos de mantener viva a la comunidad.
Sin embargo, una subcultura como la del fanfiction no es un sistema ni
homogéneo ni estático. Los fandoms, como cualquier grupo humano, también tienen sus
conflictos, tanto internos como externos, y se les llaman fandom wars. Son discusiones
entre dos o más bandos de opiniones opuestas que pueden tomar desde horas hasta meses.
Suelen ser sobre desacuerdos en el canon de la serie, como qué es lo que debería ser escrito
sobre tal y tal trama, o personaje, o ships. Cuando los conflictos involucran a más de un
fandom, suelen ser competencias de qué historia es mejor, como sucede desde el inicio de los
tiempos.
Estas guerras pueden explotar en cualquier momento de la vida del fandom y de la vida
de la obra, incluso años después de que haya terminado, y engloban a gran parte de la
comunidad. Hay riñas que terminan en ataques personales, gente que intenta disuadir a ambos
(o más) bandos, otros que avivan el fuego de forma anónima solo para ver qué pasa, y muchos
que optan por guardar silencio.
Lo más característico de estas guerras es que suelen no terminar; solo llegan a un
punto en el que los involucrados se quedan callados. Pero eso es solo dejarla en ascuas,
porque apenas alguien recuerde lo que pasó, la guerra vuelve a comenzar con la misma
intensidad o peor que antes. Y la segunda característica, quizás hasta más confusa que la
principal, es que estas guerras ocurren en cualquier momento, y apenas se guarda silencio, los
rastros de las peleas desaparecen. Ya sea porque los usuarios borran sus publicaciones,
porque los feeds o dashboards van avanzando muy rápido con nuevos posts y dejan atrás a los
anteriores, o porque rara vez son etiquetados como para buscarlos para referencia futura, estas
guerras solo pueden ser presenciadas en tiempo real, ya que apenas se instala el silencio,
desaparece cualquier muestra de que algo pasó en el o los fandoms. Las guerras no se pueden
buscar ni en el presente; solamente se puede ser parte o testigo si te encuentras con ellas.
Este tema da para una investigación aparte, completamente dedicada a, por ejemplo, el
comportamiento de los fandoms en cuanto a su interacción.
Estas guerras surgen porque la gente está comprometida emocionalmente con
aquella historia. Algunos se ven a sí mismos o a una vida mejor ahí, otros se distraen del
ajetreo de la vida real con ella, otros se desviven pensando en ella, otros escriben fics todo el
día en su cabeza, y otros, que no son pocos, encontraron algo que dio significado a sus vidas o
69
esperanza para sobrevivir. De la misma manera en que se puede alcanzar a gente de todas
partes del mundo, también se les alcanza desde todos los tipos de vidas que hay; familias
negligentes, parejas abusivas, entorno laboral hostil, enfermedades crónicas, tendencias
suicidas, represión sexual, problemas de identidad, depresión, estrés, soledad; Internet no abre
unas cuantas puertas a la diversidad, sino que las abre todas.
And here is the most important thing I’ve learned from 10 years in this world:
fandom is about people. It is not about a TV show or a ship, it’s not about a
character or a creator or about that one fanfic that changed the way you regard
fanfic as a whole. Fandom is about finding people who love what you love. It’s
about finding someone in Israel who has the same reaction to Milo Ventimiglia’s
bottom lip, or someone in Singapore who will share in your Downton Abbey
geekery, or someone in Michigan who knows what you mean when you can’t
express your emotions beyond “!!!!!!!!!!!!!!!!!”. And who will then ask you about
your day, or send you a link they know will make you laugh, or recommend
something else (a TV show, band, podcast, book, Youtube video) they know
you’re going to love. Because they know you (Elizabeth, “This is a Blog About
Television, Not Fandom”).
Lo más importante es que el fandom está compuesto por tres cosas: foros,
comunidades de redes sociales, y personas.
Cualquiera puede ser un fan; a todos nos puede gustar algo (es muy probable que así
sea ya). Y de la misma manera, cualquiera puede ser autor de fanworks; y cualquiera puede
disfrutarlos y así darle vida al submundo. La diversidad de culturas, de gustos y necesidades da
lugar a una cuna sin fin de posibilidades de tanto obras como escritores, tengan el talento para
ello o no (pues el talento también es algo subjetivo). No hay que ser el siguiente “Inserte
nombre de escritor famoso aquí” para ponerse a escribir. Y ese es, en gran parte, el atractivo y
la belleza del fanfiction. Nadie tiene que ser profesional, talentoso o el mejor, pues eso no es a
lo que se intenta llegar, sino que solo a la gratificación personal. Si a otros les gusta, mucho
mejor. De la misma manera, el fic puede tratar de cualquier cosa, y puede tener la misma
intensidad y especificidad de la historia original, o no, y ambas posibilidades son aceptadas. El
éxito en la recepción y la masividad del fenómeno del fanfiction en Internet en manos de los
mismos fans así lo comprueba.
70
1.4.2. Los escritores de fanfiction
No hay “fanfiqueros”. En inglés, el sustantivo es fanfiction writer o fanwriter, pero no son usados
con frecuencia. No hay una separación en el término, y eso es a propósito de la misma forma
que fanfiction no se escribe separado. Son escritores, pero con una especialidad poco común.
Como ya se mencionó, el escritor de fanfic puede ser escritor profesional (abierta o
secretamente, usualmente la segunda ya que admitir la primera intimida a los escritores y
lectores más inseguros), escritor ocasional, no considerarse escritor, o estar intentándolo por
primera vez; también puede ser un abogado, una estudiante de medicina, un jubilado, alguien
con afecciones mentales, tu vecina; literalmente quien sea, pues no hay requisito, ni
siquiera el escribir bien los nombres de los personajes. El procesador de texto de tu elección no
puede detenerte de escribir lo que se te ocurra, esté acorde al canon o no, ni siquiera si carece
de sentido. El juicio solo viene con el conteo de likes o comentarios, y eso depende mucho de
la cobertura que tengas como usuario en la plataforma o sitio de publicación (y, obviamente, de
la suerte), y de cuán satisfecho te encuentres al terminar, tanto literariamente como por qué tan
cubierta quedó tu demanda de contenido. A veces uno queda contento con el fic, pero la
necesidad por el cumplimiento de esa demanda es mayor, lo que resulta en una seguidilla de
fanfics que rodean el mismo tema (ship, idea, universo, etc.) y así hasta que se aplaca.
Este escritor puede también cambiar de definición durante su carrera de fanfiction, al
punto que hay gente que cree ya tener el nivel de los escritores profesionales, y otros que con
más de 100.000 palabras tras ellos siguen sin considerarse siquiera escritores. Pues existe la
figura del “escritor” como alguien sobre un pedestal, con musas parlantes y exclusivas a sus
oídos, o personas aisladas de toda forma social que escriben borrachos y fuman todo el día,
que logran hacer una obra después de dos años y que sale perfecta a la primera. Mientras más
uno se mete en el mundo de la escritura, más uno se da cuenta que ese estereotipo no es
verdadero, pero la posición de “escritor” sigue conllevando un estatuto de exclusividad y
especialidad, uno que los escritores de fanfiction no creen poder alcanzar, ya que el
fanfiction se hace solo por diversión, no para ganarse la vida (por lo tanto, carece del término
“profesional”), o porque sencillamente no se lo toman tan en serio como consideran que un
“escritor de verdad” debería hacerlo. La mayoría de los escritores de fanfiction se dedican a
otras áreas laborales en su vida real y tienen más pasatiempos que escribir y leer fics.
Existe la noción de que el llegar a ser escritor debe ser algo que se gana.
71
Esta noción, apoyada por el tratamiento que reciben los escritores de Best Sellers en
los medios de comunicación, ahuyenta a mucha gente a siquiera intentar escribir, fanfics o
cosas originales. Anne Jamison aborda el tema con la misma observación, pero indica un
nuevo punto:
Fanfiction has given many writers permission and encouragement to do
something they’d never imagined they could do – in part because they can do it
in private, without seeming to arrogantly lay claim to the culturally valued and
vaunted status of “writer”. Furthermore, fanfiction communities can provide a
supportive network for beginning writers in a way that no commercial enterprise
possibly can. Today, hundreds of thousands of new writers – young people,
children – are growing up writing not in isolation, but with a ready-made
community of readers and commentators who already love the characters and
worlds they’re writing about (Jamison 20).
Con o sin etiquetas, con o sin reconocimiento económico, esta gente se sienta a escribir
y crea contenido en base a otro contenido. La discusión sobre qué tan legítimo es ese
contenido si es que está creado sobre el trabajo de otra persona es gigante y sigue sin
resolverse, pero no es que los fans copien lo que pasa en el canon y/o escriban lo mismo que
pasó. Ellos re-imaginan sus elementos y crean algo nuevo con sus palabras; ellos piden
prestados esos mundos para escribir historias que hasta el momento no existen o a las que no
han tenido acceso. Y no se lo guardan para deleite privado: al ser plasmado en palabras, esas
imaginaciones y alternativas se convierten en algo real, que alguien más puede ver y
comprender, que se puede pasar de mano a mano con solo un link. Y las ideas no plasmadas
se pueden compartir y desarrollar de maneras distintas. Incluso pueden crear cosas de esas
creaciones derivadas: fanart de fanfics, fanfics de fanfics, fanfics de fanarts; entre otros. Los
fans toman esos mundos y los transforman en algo más.
Los fics se empiezan a leer porque tienen un elemento que le gusta al lector y del cual
quiere más, ya sea por búsquedas, recomendaciones o coincidencias. Mientras más específico
es el fic, más tiene la posibilidad de gustarle al lector que lo buscó. Esos lectores ya aprecian a
los personajes o a ese mundo, por lo que el escritor empieza unos peldaños más arriba de la
base; su éxito depende de si sus habilidades literarias dan en el clavo con lo que los lectores
querían leer y cómo.
72
La mayoría de los autores de fanfiction parten de cero, sin formación especializada ni
cursos de literatura. La mayoría no ha agarrado un lápiz de forma creativa para algo que no sea
una tarea escolar. Pero la curiosidad surgió y lo intentaron. Muchísima gente lo intenta aunque
sea una vez, al igual que dibujar.
Las motivaciones son varias, pero al inicio son todas en base a la experimentación:
un nuevo estilo, un nuevo género, un nuevo público, una nueva serie/libro/película/lo-
que-sea.
Quienes logran un gusto por la actividad pueden seguir dos caminos: uno, aprender a la
marcha y enseñarse solos, y otro, seguir como sea que les salga. Esta decisión suele tener que
ver con los planes a futuro de los fans; como ya se ha dicho, el mundo del fanfic está hecho de
variedades, y eso incluye a las personas que lo conforman y a sus planes de vida. Algunos solo
quieren escribir mejor, otros lo ven como un mero hobby, muchos otros no tienen interés alguno
en escribir cosas que no sean fanfiction (nada de originales), y otros están completamente en
desacuerdo con hacer de los fanfics algo más allá de su faceta “por fans, para fans”: “Not
every fan writer wants to be in print
35
; some guard their privacy or do not approve of any
commercialization of fic”, encuentra Jamison (21) en sus años de investigación.
Para formarse, los autores recurren al conocimiento almacenado en Internet: guías
sobre el canon hechas por los mismos fans (como las wikis), páginas sobre narrativa o
vocabulario, diccionarios, recursos literarios, cursos sobre géneros literarios, lecciones de
gramática, y los blogs de escritura, que aconsejan, comparten y almacenan información de todo
tipo que concierna a investigación, estilo, género, vocabulario, edición y revisión, publicación
editorial, autopublicación, etc.
Estos recursos funcionan en una red, recomendándose los unos a los otros
constantemente, porque una fuente nunca es suficiente conocimiento, y se crearon con el
propósito de apoyar a escritores, nuevos o antiguos, en cualquier proyecto en el que se
estén inculcando. Con ese contacto, escritores conocen a otros escritores y comparten
experiencias, amplían sus horizontes, y encuentran una comunidad de apoyo para lo que les
signifique escribir. Estas redes se pueden encontrar con facilidad en Internet, pero la gran
mayoría de los recursos están en inglés. Esta es una de las mayores razones por las cuales
35
Negrita añadida para énfasis.
73
gran parte de los escritores alrededor del mundo se enseñan a escribir narrativa en inglés
36
;
además de ser el lenguaje más leído por estándar y así usarlo para llegar a más gente, la
variedad de recursos en comparación con otros idiomas es aplastante.
Como dice Aristóteles, el ser humano aprende por imitación. Así se aprende a
caminar, a hablar, a usar el cuerpo, a hacer matemáticas, a rellenar cheques: copiando a otra
gente. Con tres diferencias que radican en con qué medios se imita, qué cosas se imitan, y
cómo se imitan, Aristóteles diferencia dos tipos de logros: un imitador puramente tal sin
capacidad de crear algo nuevo, y otro que logra aprender a través de la práctica y logra con el
tiempo una especie de propiedad.
Tal como hay quienes imitan muchas cosas (unos por arte y otros por
costumbre) representándolas mediante colores y figuras, y hay quienes lo hacen
mediante la voz, lo mismo ocurre en las artes mencionadas: todas ellas hacen la
imitación mediante el ritmo, el lenguaje y la armonía, separadamente o
mezclados. […] Del mismo modo, si alguien hiciera la imitación mezclando todos
los versos […], también habría que darle el nombre de poeta. […] Pero puesto
que los que hacen imitación la hacen de quienes actúan, y es necesario que
éstos sean o buenos o malos […], los imitan o como mejores que nosotros o
como peores que nosotros, o tales como nosotros, lo mismo que los pintores.
Existe, entre esas artes, una tercera diferencia, que consiste en el modo en que
se puede imitar cada una de esas cosas. Pues es posible imitar con los mismos
medios y los mismos objetos narrando –ya sea haciendo hasta cierto punto las
veces de otros […] o como uno mismo y sin cambiar– o bien imitar, los que
hacen la imitación, a todos como si obraran y actuaran realmente (Aristóteles, 4-
18).
Los escritores de fanfics se encuentran, curiosamente, en la mitad de ambos tipos de
logros: para lograr un buen fanfic, debes aprender a imitar las voces de los personajes, el estilo
de narración del autor, el funcionamiento de los elementos del universo, las normas del tropo,
etc. Pero a la vez eso no se logra solamente leyendo, sino que se debe aplicar en escribir una y
36
Porque hablar y escribir en inglés no es lo mismo que escribir metáforas y otras figuras retóricas en
inglés. Se requiere una lectura y práctica más específica. De eso se hablará en la tercera parte de la
tesis.
74
otra vez hasta lograr un buen manejo de ello, y a la vez se debe aprender a crear un estilo
único dentro de la imitación. Mientras más fiel la imitación al material original, mejor se
considera el fic; a pesar de que se vaya del rumbo o reglas de la historia. Por ejemplo, si
sacas a Draco Malfoy (de Harry Potter) de la escuela de magia y lo pones a pelear contra
zombis, debe seguir comportándose y hablando como el Draco del canon que los fans
conocen.
Así pues, como poco se menciona del fanfiction como un género válido de literatura
fuera de las comunidades en Internet, y especialmente si la curiosidad viene de alguien joven
que no tiene mayor experiencia que la de los cuentos en talleres de Lenguaje del colegio, la
única manera de aprender a escribirlo es a través de imitación. Se imita el estilo de escritura,
las ideas, los modos de publicación. Solo así estos escritores pueden aprender cómo funciona
el sistema y cómo se ajusta mejor a ellos. Luego, como el segundo paso que dice Aristóteles, el
escritor forma un criterio y aprende cuáles fics son buenos y cuales son malos; se aprende a
imitar los elementos rescatables y se aprende a alejarse de los clichés. Y finalmente, se imitan
estilos de narrativa, se entiende qué imitar y qué no, se recogen elementos de distintos autores
y fandoms, se entienden las diferencias entre estilos, y se mezclan, se practican; se crea un
estilo propio, siempre sin dejar de lado la imitación original de la historia de la que se está
escribiendo un fanfic.
El fanfiction opera colectivamente e interactivamente con sus fuentes y con otros fics,
con otros escritores y con sus lectores. Porque por más que haya varias fics similares y que
eso sea normal, nadie quiere escribir exactamente lo mismo que otra persona. Tanto como se
escribe, los escritores leen y absorben ideas: aprendieron como esponjas y es muy posible que
lo sigan haciendo por mucho tiempo. Y es por eso que las reglas contra el plagio entre fans son
duras. Los castigos de parte de los administradores suelen ser borrar el fic del sitio donde está
publicado y, a lo mucho, desafiliar o borrar la cuenta completa del culpable, pero la reacción de
los lectores es una sublevación indignada, atemorizante para cualquiera. Si alguna vez ha visto
a un fan enojado, imagine a varios con la capacidad de escribir anónimamente en contra de
quien los enojó. El fanfic puede crear mundos en los que todo vale, pero son las
comunidades e individuos quienes controlan la regulación de las publicaciones y de esos
mundos. “For all that many fan writers can be shy about revealing their fic activities in real life,
they can be a very opinionated, outspoken bunch – and they don’t speak with one voice”
(Jamison 20).
75
En cuanto a la interacción entre escritores, suele formarse una red de contactos y
apoyo entre escritores que gustan de los fanfics de otros dentro del mismo fandom, bajo la
lógica de seguir leyéndolos y a veces ser parte de sus procesos creativos. Sin embargo, hay un
equilibrio precario entre autores con opiniones contrarias. Los autores de fanfics trabajan
directamente en un juego de canon y headcanon, y si los headcanons chocan, saltan las
inseguridades: ¿quién está más correcto que el otro? ¿Quién está equivocado? Al estar
equivocado el headcanon, significa que el fanfic entero pierde credibilidad, lo que es una herida
muy profunda para un escritor de fanfic si se tiene la naturalidad como prioridad en la escritura.
Si un fanfic no es creíble, ¿qué le queda? El decir que el fanfiction o el headcanon de
alguien están equivocados básicamente invalida cualquier construcción y esfuerzo tras
ellos. Es un insulto muy grande, pues no solamente está marcando una superioridad, sino que
también está diciendo que el responsable no fue capaz de lograr su trabajo “correctamente”. De
esto salen conflictos muy grandes, que, de hacer públicos, pueden involucrar a la fanbase del
autor o al fandom entero.
Ahora bien, el término “fanfiction” implica que es una ficción escrita por fans, pero eso
no significa que todos los escritores sean devotos del tema sobre el que escriben, ademán de
que les guste la obra original en su totalidad o en partes. Para dedicar tiempo y esfuerzo a algo,
por iniciativa propia y sin mayor beneficio que la plenitud personal, uno supondría que tiene que
haber algún tipo de pasión que impulse al autor a escribir sobre lo que siente, incluso desde
una perspectiva completamente crítica y en contra de una particularidad de la obra original. Si
uno está en desacuerdo con tal fervor que necesita desahogarse escribiendo, ¿no significa eso
que lo ultrajado es algo importante a nivel personal para esa persona? En esta era de
participación que la Web 2.0 no solo formó, sino que apoyó, no se puede esperar nada menos
de un usuario/lector que está cansado de ser un simple espectador y de quedar
disconforme. En la era de la interactividad, del poder hacerlo uno mismo, hay lectores para los
que ya no es suficiente leer y compartir su opinión con sus amigos; así que toman el problema
y lo arreglan.
Una escritora del fandom de Doctor Who en Tumblr con el nombre de timeywimeyten
quiere llegar a participar oficialmente en la serie; es su meta desde que comenzó a escribir.
Aun así, se ha visto desilusionada con las decisiones argumentales del escritor actual, Stephen
Moffat, que han llevado a la serie a una dirección distinta durante sus años de dirección. A
pesar de eso, ella sigue queriendo escribir para la serie. Ella pone su situación en palabras muy
76
claras en su blog en Tumblr: “I love it so much that I want to make it better. I love it so
much because I feel like it deserves better.
37
” De eso hablaremos más en el capítulo 1.6.
37
Negritas añadidas para énfasis.
77
1.4.3. Los lectores de fanfiction
Los lectores y los escritores de fanfiction son el centro del sistema (los mismos escritores
también son lectores de fic y algunos lectores se convierten en escritores, en una cadena sin
fin). De la mano, ellos construyen el sistema y lo mantienen vivo, lo fomentan, lo analizan, lo
buscan, le exigen y, lo más importante, no se detienen. Para los lectores de fanfiction, un fanfic
nunca es suficiente, pues cada fic trae una nueva interpretación y una variación, aunque sea
del mismo tropo, del mismo ship, en el mismo contexto. Sus motivaciones son las mismas de
los escritores de fanfiction: ver expandido el universo ficcional del que son fans en base de algo
que ellos desean que pase pero no ha pasado, y está dispuesto a buscar esas versiones, pasar
horas leyendo, dejar opiniones y seguir buscando más. De la muestra de 2200 usuarios
recolectada en la encuesta de hábitos de consumo y producción de fanfiction para esta tesis,
1410 del sistema son lectores; es decir, el 60% está compuesto por consumidores (entre los
que hay productores también).
Esta tesis habla transversalmente de la motivación por la cual se hacen y se leen las
fanfics, por lo que este capítulo no es una descripción del lector tipo de fanfic, de sus
características o de qué fin encuentran en él –pues de haber un tipo sería el mismo descrito
dentro de lo que es un fan en el capítulo 1.4.1–, sino que es una explicación simple, paso a
paso, de cómo un usuario de Internet promedio se convierte en lector de fanfiction.
El primer encuentro con el fanfiction suele ser accidental, como muestra la
encuesta de hábitos de consumo y producción de fanfiction realizada para esta tesis, al tener a
13% que admite haberse topado con un fanfiction sin planearlo y sin saber qué era antes de
comenzar a leerlo, mientras un 12% lo buscó por curiosidad. Otros dicen que amigos o
conocidos se lo mostraron. Hay muchas maneras de encontrarse con esta subcultura; pero,
¿qué pasa después del primer encuentro?
Díaz hace una enumeración de las posibilidades que tiene un usuario de Internet al
encontrarse con el mundo fic, la que sirve para ilustrar en forma práctica y real el panorama
que se ofrece a quien se conecta con el fenómeno:
““F” [individuo ejemplo] descubre poco a poco que tiene las siguientes
posibilidades frente al fanfiction:
1) Una vez que se ha familiarizado con alguna de las múltiples plataformas
de fanfiction que existen, puede buscar fácilmente los fanfics en las
78
categorías que le interesan
38
y con eso reducir y delimitar el número de
relatos que tiene a su disposición para realizar una elección más
acertada.
2) Si está interesado en expresar su opinión sobre alguno de los relatos que
le interesaron, puede dejar un mensaje al autor del relato. Además,
puede mantenerse informado de cuándo actualizan los relatos que lee y
hacerles el seguimiento de principio a fin.
3) Puede unirse a una o dos comunidades que existen en torno a una
categoría y tema de fanfics en específico, interactuar con otros fans, e
incluso volverse moderador de una de estas comunidades.
4) Tiene la posibilidad de crear su propio sitio web de fans, dando la
opción a que otros publiquen fanfics en su grupo sobre los temas que a
“F” le gusten.
Esto en cuanto al papel que puede desempeñar “F” como lector activo en las
comunidades virtuales, si decide dar un paso más allá, puede volverse
fácilmente autor de sus propios relatos:
1) Puede publicar sus fanfics en su propio blog o diario virtual [o red
social].
2) Puede publicar sus relatos enviándolos por correo electrónico solo a
su grupo de amigos en red o de la comunidad a la que pertenece.
3) Publicar sus fanfics también en los sitios web especializados y hacer
seguimiento de la acogida general de su fanfic según los mensajes y
veces que la gente ingresa a sus relatos (cualitativa y cuantitativamente).
4) Con más confianza en el campo de la escritura, puede arriesgarse y
publicar en red relatos originales que ya no son fanfics, sino sus propias
obras (opcional). (Díaz 28).
Hay casos en los que a los fans les termina gustando más un fic que la obra misma, y
los lectores se los hacen saber al autor a través de los comentarios.
38
Negritas añadidas para énfasis.
79
El fanfiction y su sistema es una esfera de participación libre: cualquier internauta puede
encontrarla, cualquiera puede quedarse, cualquiera puede contribuir, e incluso cualquiera
puede guardar silencio. Es un mundo que no se oculta, que se autosustenta con sus frutos e
incentivos, y que no necesita el reconocimiento de algún comité de excelencia de literatura, ni
de los dueños de los derechos de las obras originales, ni lucro, ni la aprobación de todos los
usuarios de Internet. Todo lo que necesita es estar disconforme y encontrará a gente que esté
dispuesta a sublevarse; pues escribir no es el único acto que demuestra esto, sino que el
lector, al buscar y leer estos escritos hechos por otros fans, iguales a ellos, también
rompen el esquema: les dan su voto y su consumo sobre el de conformarse con el canon; al
consumir algo por lo que no tienen que pagar, que da en el clavo con lo que realmente quieren,
que los escucha y los toma en cuenta directamente, que está al fácil alcance de cualquier
aparato con Internet, y del que pueden retirarse en cualquier momento si así lo desean. La
pasividad de aceptar lo que está y nada más quedó en el pasado para esta subcultura, incluso
dentro de su propio funcionamiento y criterio, pues el ser humano siempre quiere más de lo que
le gusta.
80
1.5. PROCESO EDITORIAL EN EL FANFICTION
El autor en el fanfiction es un todo en uno, un equipo completo en un solo humano:
El autor hace el borrador del fanfic, que podría compararse al manuscrito. Lo puede
reescribir cuantas veces quiera, pues hasta no estar publicado, el fic no está terminado. Para la
mayoría de los escritores de fanfic, la etapa final de la cadena de producción es publicar
sus obras, pues es cuando el texto se pone al acceso de los lectores. La recepción del fic
de parte de los lectores es crucial, pues de ello depende que la obra se lea, por cuántos
lectores, y por cuánto tiempo. Sin embargo, esta consideración no es obligatoria, pues hay
mucha gente que nunca publica sus fics.
En caso de encontrar errores pos-publicación, el fic puede ser modificado, pero ¿quién
asegura que los que ya lo leyeron volverán a leerlo? Hay pocos sitios que permiten avisarle a
los seguidores para alertarlos de un cambio (como hace el sitio web DeviantArt, por ejemplo), e
incluso así hay menos lectores que están dispuestos a releer un fanfic entero o un capítulo solo
para ver los cambios. En el caso de querer cambiar un evento importante, al autor le conviene
o borrar el capítulo y subirlo de nuevo, o derechamente empezar un fanfic nuevo. Esto pues la
audiencia, por intensa que sea, sigue existiendo en Internet, en una era donde todas las
alternativas de ocio compiten por la atención de cada usuario a todo momento y, a pesar de
que maratonear series o películas ya vistas es una costumbre muy inculcada en la cultura del
mundo de hoy, es poco frecuente que suceda lo mismo con un texto, mucho menos si el
cambio es mínimo y el compromiso es casual (por ejemplo, si el fanfic se encontró por
casualidad en vez de una alerta de suscripción al autor/fic al email del lector).
Dependiendo del público que tenga un escritor de fics (por tipo de fandom, por horarios
de mayor frecuencia, para ganar más seguidores, para generar más actividad, entre otros
criterios), a veces este manuscrito se edita y a veces pasa directo a ser publicado. Sin
embargo, en el modelo editorial esta labor la hace un editor, una persona intermediaria
entrenada para identificar errores y para supervisar el desarrollo del contenido, mientras que en
el fanfic la labor la hace otro autor, no alguien especializado.
Este otro autor pasa a ser el beta reader, antiguamente llamado pre-reader. El término
es un derivado del beta tester, que es un encargado de probar programas computacionales,
videojuegos, etc., y se encarga de encontrar fallas, vacíos y todo tipo de errores para
reportarlos al creador/programador y que se corrijan antes de lanzarse al público general. Es
así que el beta reader ofrece sus habilidades a otro autor para revisar el fic de dos
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maneras: revisa la historia para que sea verosímil al fandom/ship y revisa la ortografía
general, pero rara vez es un trabajo de edición minucioso, y está exento del tipo de la
responsabilidad de un editor profesional. Es decir, el beta reader revisa la gramática, la
ortografía, la consistencia, la trama y los personajes del fic del primer autor, con la esperanza
de ayudar a que la historia sea efectivamente la mejor posible al momento de ser publicada.
Por eso, su figura es respetada, incentivada, y hasta obligatoria dependiendo del sitio donde se
vaya a publicar el fic. Pero el compromiso del beta reader (a veces solo beta) se basa en un
ofrecimiento o en un favor, haciendo a la actividad algo casual.
El autor le manda el fic terminado al beta y se comunican a través de emails o
mensajes privados con los cambios o comentarios que el beta proponga. Su aporte es
más que nada una sugerencia, y el autor del fic sigue teniendo la responsabilidad completa de
lo que publica, con o sin beta; como tiene también la opción de hacer caso a sus comentarios o
ignorarlos por completo. Idealmente se le elige considerando el contenido del fic; por ejemplo,
que ambos autores escriban sobre el mismo tema o ship, para que pueda aplicar el
conocimiento del universo en su juicio.
La mayoría de los fics suele tener varias erratas, a pesar de que se escriben en
procesadores de texto con corrección automática de ortografía y gramática, pues no está la
urgencia de corregir cada error al no ir a imprimirse en papel; al ser un archivo digital y poder
modificarse con facilidad. En general, los typos (erratas) se toman con ligereza en la
comunidad al considerar la gran cantidad de escritores que trabajan en una segunda o incluso
tercera lengua. Sin embargo, como veremos en profundidad en la segunda parte de esta tesis,
los lectores perdonan las erratas ocasionadas por errores de tipeo, pero no así los errores
ortográficos que vienen de un mal manejo del lenguaje.
Es así que la revisión ortográfica de los betas no es minuciosa. En lo que suelen
concentrarse los betas es en la trama y en el manejo de personajes del fic; por eso la
necesidad de que el beta reader sea afín al fandom y a la temática que el fic toma.
Tener la aprobación del beta reader más que nada da una seguridad extra: alguien más
está de acuerdo y aprueba los argumentos y headcanons usados en el fic. Cabe notar que esto
es importante ya que un autor de fanfic nunca está completamente seguro de su conocimiento
del universo de la obra original (pues hay interpretaciones por medio afectadas por sus
subjetividades, y gracias a que los autores durante mucho tiempo han dicho que nadie puede
conocer sus universos mejor que ellos mismos); el respaldo de parte del resto del fandom es lo
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que da veracidad y reconocimiento al decir “varios de nosotros creemos que estás cerca de la
verdad del elemento original”. Mientras más cercano, mejor el fic.
Esta es la única etapa en la que entra a participar un externo que no es el autor. Luego
de su revisión, el autor vuelve a trabajar en su obra solo.
Después de terminadas las observaciones del beta, viene el toque final: formateo
dependiendo del sitio web en la que se publicará, como arreglo de comillas (marcas de
diálogos usadas en inglés en vez de la raya en español), transformaciones como negritas,
cursivas, tachados, letras grandes, letras chicas, textos espaciados, alineaciones al centro o
bandera derecha, etc. Muchos autores aprovechan los mencionados para hacer juegos
visuales y efectos expresivos en sus textos, como por ejemplo poner las letras de una palabra
con espacios entremedio, en imitación a los comandos de expansión de caracteres, para
denotar que algo se dice lentamente (“Pero esto es i m p o s i b l e”) o el efecto del cómic de
poner una palabra en negrita para marcar que ahí cae el tono de la frase (“Tú eres el que lo
hace imposible”).
Algunos sitios adoptaron desde muy temprano la costumbre de poner resúmenes
(summaries) de las historias, como las existen en las contratapas de los libros impresos, para
que los lectores sepan qué es lo que leerán. A una parte considerable de los autores,
especialmente los jóvenes, les cuesta hacer este resumen, y eso habla de su capacidad de
síntesis y de lo enfocada que está la historia, pero eso ya es hilar fino, pues los fics pueden y
suelen ser experimentales en el sentido de que los finales rara vez están definidos desde que
el autor escribió el primer capítulo. De todas formas, esta costumbre se esparció por el mundo
del fic, y ahora es norma tener un resumen antes de comenzar.
Cabe decir, nuevamente, que no todos siguen las normas, al igual que en el mundo real
y que en otros tipos de comunidades.
Además del resumen, se agregan las clasificaciones de público, el conteo de palabras,
alerta de contenidos delicados, lista de ships si los hay, etc. Todo en pos de que el lector esté
lo más informado posible para saber si lo que va a leer le agradará lo suficiente para gastar
su tiempo de ocio.
Y el paso final: la publicación. En el fanfic, ésta va de la mano con la publicidad. La
publicidad es el gancho rápido e inmediato que promete atraer a gente hacia el producto; es
alcanzar al público, tanto objetivo como casual/errante. En el caso de los libros, se usan las
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apariciones en medios y las críticas (positivas o negativas, todo puede servir, nunca se sabe),
los anuncios en medios (radios, televisión) y en la vía pública (transporte y carteles),
promociones en librerías, entre otros, y hace relativamente poco se usan las redes sociales
para alcanzar a las comunidades y a los nichos que pudieran estar interesados. En el caso de
los fanfics, como se publican online, gran parte de esta labor se hace con el uso de las
etiquetas y de una red de contactos, que tanto lean el fic como, si les gustó, lo compartan
entre ellos y sus seguidores. Todo se trabaja en redes.
Los sitios web, además de etiquetas y de mensajería, ofrecen herramientas para la
facilidad de la subida de los textos y la compatibilidad de sus formatos (aunque Fanfiction.net
tuvo un problema grave de formateo durante años, pues solamente aceptaba las reglas
ortotipográficas del inglés; poner una raya con sangría era un lío tremendo y los caracteres de
otros idiomas se borraban). Así, el autor puede dedicarle más tiempo a escribir y menos a
pelear contra la máquina.
En vez de ventas, los autores reciben likes, comentarios, mensajes directos, y
recomendaciones a cambio de compartir sus ideas: en otras palabras, reciben tráfico en
sus blogs o webs, y eso se traduce en mayor exposición para sus siguientes obras. Estas
cosas sirven para alargar la vida y el alcance de la obra original, y le sirven al autor para
sentirse satisfecho con su trabajo, e incluso para mejorar en su siguiente proyecto con consejos
y críticas constructivas.
También hay ocasiones en las que un fic lleva a peleas por desacuerdos o
derechamente incitación al odio (de personajes ficticios o situaciones de la vida real), las cuales
derivan en otro tipo de atención, pero que, dependiendo del autor, puede jugar a su favor, al
igual que las polémicas en la vida real.
No hay dinero involucrado en ninguna de las etapas (idealmente, pues no descarto que
haya trueques de servicios); lo único que arriesga el autor es el aumento o pérdida de
audiencia lectora, y eso solo lo sabrá luego de la publicación y recepción del texto por ellos.
Asimismo, la única gratificación que el autor se lleva es la de saber que a otra gente le gusta lo
que escribió, siempre que éste mismo esté conforme con su obra. A veces la recepción hasta
mejora la opinión personal del autor sobre el fanfic.
No hay un producto tangible. En vez de tener un libro impreso de papel en sus
manos, más allá del texto subido y de los comentarios y número de likes que queden en la
página, el autor no se queda con nada más que con la satisfacción propia de haber concluido el
84
ciclo, que puede tardarse desde una sola tarde a años. Mientras esté funcional el sitio web, el
fic seguirá ahí, pero rara vez queda como referencia para el autor mismo, sino que queda para
acceso y deleite del público presente y futuro; pues el objetivo a cumplir del fanfic para el autor
se llenó al momento de terminar de escribirla. Dependiendo del éxito del fic (medido en
gratificación personal o en número de tráfico), el autor puede incentivarse a escribir más
capítulos o nuevas ideas.
La normativa para “editar” los fanfiction también se creó al avanzar y gracias a
acuerdos de la propia comunidad, en la misma lógica de Wikipedia y otras iniciativas
colaborativas que salen adelante por voluntarios y autoorganización. No hubo votaciones, sino
que se intentaron distintas maneras, y se midió el éxito y la aceptación al ver los comentarios
de los pares, sin estadísticas y sin mayores acuerdos más allá de un consenso alcanzado con
años de práctica y experimentación; al igual que el crecimiento del resto del mundo del
fanfiction. Pues no hay estudios de mercado, no hay presión por ratings, no hay necesidad de
profesionalismo; hay simplemente pasión por escribir y por intentar cosas nuevas. Sí hay una
necesidad de estilo y gramática, de formato y cuidado, pero no es imperativa para la calidad de
la historia.
En resumen, la mayor diferencia entre el proceso editorial tradicional y el del fanfiction
está en quién hace el trabajo y en el tiempo que lo hace: todo lo hace el autor. El mismo autor
se preocupa de hacer el texto, de arreglarlo, de hacerlo llegar a más gente y de publicarlo; se
encarga de administrar el feedback que llegue, de las relaciones con su público, de hacerles
saber si los escucha o no, y de si desea tomar sus ideas y opiniones o dejarlas de lado. Y esto
puede pasar en una misma tarde, si es que el autor tiene claro lo que quiere hacer o si es
rápido digitando; hasta meses o años en los que, como cualquier autor “real”, duda sobre si el
trabajo logrado está correcto o si es lo mejor que puede hacer como escritor, o no consigue las
palabras que necesita para terminarlo, o se le acabó la inspiración. Algunos tardan tiempo extra
en reunir el valor de publicarlo, o de pedirle a alguien que se los revise. Muchos nunca
alcanzan la luz de la pantalla.
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1.6. ¿POR QUÉ SE ESCRIBE Y SE LEE FANFICTION?
El fanfiction está motivado por el amor (y con él, la insatisfacción, curiosidad, diversión, interés,
dedicación) a una historia; sea por la suma de las partes, su narrativa o sus personajes. El
fanfiction es un cúmulo de escritura experimental en la que gente intenta escribir por primera
vez, o un estilo nuevo, o también un género que escribe siempre pero con una nueva historia, o
cómo le saldría escribir a tal tipo de personaje. Buscan encontrar una respuesta o un sentido en
pos de expandir el universo que aman, abandonando el camino trazado e inventando
alternativas para llegar al final o a otras partes. Es una forma primeramente de tanteo sobre
hielo, donde algunos logran mantenerse en pie y otros se hunden en el agua.
Algo que pasa muy frecuentemente es que un autor de fanfiction inspira a otro a
comenzar a escribir. El fanfiction rara vez sale del conocimiento de sus comunidades, entonces
la manera en que se aprende de él es encontrarlo por accidente y leerlo por curiosidad.
Entonces, se presenta la oportunidad de realizar un experimento que no exige saber escribir
narrativa, que no ata financieramente, que no obliga a continuar, que permite empezar de a
poco, cambiar proyectos cuando se guste, y tener total libertad creativa. Esta oportunidad
resulta muy atrayente para autores emergentes y para gente que quiere tratar escribir por
primera vez, pues es mucha menos presión usar personajes de un mundo ya establecido y
jugar con su dinámica que empezar un libro desde cero y tener que crear una realidad.
Pero escribir un fanfiction no es repetir lo que la historia original ya hizo (para eso basta
leerla o verla otra vez). El fanfiction trata de caminos inexplorados, posibles o imposibles, y de
doblar las reglas para encontrar hoyos por los que pasar, o derechamente haciéndolos. Pues la
meta de un buen fanfic es ser fiel al material hasta que no se note el intersticio entre el autor
original y el del fanfic. Hacer que parezca como si fuera parte del original es lo que le da magia,
credibilidad y valor. Pero, entre la diversidad que caracteriza al fenómeno, eso no significa que
todos los escritores y lectores de fanfics tengan la fidelidad como meta.
Al fin y al cabo, no hay obligación, no hay fechas límites, no hay jefes a quienes
reportar, no hay cuentas que dependan de ello. El fanfiction se escribe por un deseo de
completitud. El descubrimiento de algo que el lector/espectador quiere que pase es un
momento de desesperanza que el fanfic puede solucionar al convertirlo en palabras, no importa
el medio del que venga la historia original. Los fans se acercan al fanfiction en un círculo,
cargando a cuestas sus preferencias y anhelos, y dejan que las palabras intenten llenar ese
vacío. Mientras mejor el fic, más se llena.
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El deseo puede nacer desde cualquier elemento no resuelto por la historia
original. Desde elementos como: ¿cómo es que los búfalos evolucionaron hasta poder volar?
Pasando por detalles como: ¿qué sabor tendrá la lluvia de ese otro planeta? O: ¿cómo es que
tienen luz del sol si están en una nave espacial que está lejos de la Tierra? ¿Cómo es posible
que tal niña que estuvo junto al protagonista todo este tiempo pueda ser sacada de la historia
como si nada? ¿Por qué está lleno de parejas heterosexuales en una población de más de 30
personajes? ¿Por qué tratan al único personaje discapacitado como un bulto que no puede
hacer nada y es el primero en morir? Son cosas que quizás la historia explicará más entrada la
trama, cosas que puede redimir luego (quizás por escuchar a la misma fanbase, ya sea a sus
fanfics más populares o a su disconformidad en las redes sociales), o cosas que simplemente
no se resuelvan nunca.
Es así que gente que no disfruta de los libros (ya sea por su portabilidad, por su
extensión, por su demanda de compromiso) encuentra su tipo de historia en los fanfics cortos,
como los one-shots (fics donde la trama se resuelve en un único capítulo). Otros a quienes se
les acabaron las sagas ahora tienen millones de fanfics de Harry Potter para escoger y seguir
sus aventuras; para que ese mundo, uno de sus favoritos, nunca se acabe. También
adolescentes que quieren ver a sus personajes favoritos en un entorno de colegio, para
hacerlos más cercanos a su propia realidad, y ver cómo ellos afrontarían los problemas
mundanos de la secundaria o educación media. Hay lectores que solo vieron a sus personajes
en una pantalla y ahora lee sus muecas a través de la descripción del escritor y las reconoce al
instante, como si el cambio de medio no significara ningún tipo de pérdida de sentido. O los
latinos que aprenden a leer en inglés solo para poder tener acceso a más historias sobre el
anime que le gusta, porque la sección en español es muy reducida, por ejemplo. Fans que, en
vez de releer el libro, leen más y más fics. Es decir, gente que encuentra lo que buscaba y lo
que necesitaba en el fanfiction.
No olvidemos a los fans que no escriben. Quienes no lo han intentado, no tienen
tiempo, no tienen la habilidad o no se atreven a practicarla. La gente que lee, que devora, que
come, que pide más, que sugiere, que sigue, que comenta, que critica, que aprecia, que busca,
que cambia de autores cuando ya no les gustan, que siempre quiere más. Como explica
Jamison (22): “Experimental writing in fanfiction is found and enjoyed by people who share at
least one popular taste, a taste that has been catered to by mass culture. Many of these
readers, however, also have tastes mass culture does not satisfy, tastes they may first discover
by reading fic”. Y en torno a esos deseos es que el mundo del fanfic gira y funciona. Siempre
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surgen nuevos adeptos, nuevos cuestionamientos, nuevas ideas, nuevos tropos, nueva gente
sedienta de algo más.
Algunos fanfics se escriben en homenaje al material original. Otros no son
homenajes, pero se hacen desde una inspiración positiva. A veces el deseo es rellenar los
momentos fuera de cámara, los entremedios. Muchas veces es darle más enfoque a un ship, a
momentos románticos o intrínsecos de una relación. Estas son las más populares de toda la
oferta de géneros del fanfiction, como revela la encuesta de hábitos de consumo y producción
hecha para esta tesis, con un 84% de lectores del género de romance. Solo para mostrar cuán
grande es esta proporción, el siguiente mayor porcentaje es el de los universos alternos con un
70%.
Al finalizar, los fanfics pueden irse de la trama original, tomando otras alternativas, o
pueden encajar de vuelta al curso del canon. Como dice Cath, la escritora de fanfic
protagonista de Fangirl: “No hace falta seguir las reglas. Los libros originales ya existen
39
;
no me dedico a reescribirlos. […] La gracia de escribir [fanfiction] es que te mueves en el
universo de otra persona. Reescribes las reglas. O las fuerzas. La historia no tiene que terminar
cuando [el autor original] se canse de ella. Te puedes quedar en ese mundo, ese mundo que
adoras, todo el tiempo que quieras, en tanto sigas escribiendo nuevas historias” (Rowell 148).
Esta opinión representa a una gran cantidad de fans escritores y lectores.
Algo que se aprende con un par de visitas a un fandom es el poder que tiene la ficción
para cambiar la vida de la gente, para darle esperanza a gente que la ha perdido en su vida
real, para identificarse con las luchas de los personajes y para encontrar modelos a seguir. Y
cuando algo no es ejecutado bien, cuando ven que los autores o productores cortan o cambian
cosas a expensas de la propia historia, puede y suele afectar a muchos incluso a un nivel
personal, a veces hasta desenamorarse de la obra y abandonar el fandom. Por ejemplo: un
tema mal tratado, una muerte hecha a la rápida, un casting que no encaja con las
descripciones originales de los personajes, un cambio o un añadido a una historia en el pasado
que haga que el presente invalide o contradiga lo previamente ya resuelto (continuidad
retroactiva o retcon), un abandono de trama secundaria, un tema no tratado acorde a la edad
del público objetivo, una falta de representación de la población mundial o un casting de pura
39
Negrita añadida para énfasis.
88
gente blanca y heterosexual, siendo que el mundo es más diverso que eso y que el ser
representado en la ficción por alguien que comparte tus condiciones forma un lazo especial, y/o
una resolución no convincente o satisfactoria.
La creación de contenido y su mantenimiento está a cargo de los productores de las
obras, y si bien sus fandoms pueden ayudar al retroalimentarse y mantener a la obra viva, los
productores también son responsables de llevar las obras a buen puerto. Así que hay fanfics
que son críticas al punto de rehacer toda la obra, porque según los fans se puede mejorar o
llegar a una mejor conclusión. Con ello no pueden cambiar el canon, pero encuentran
consuelo en descubrir que había una manera de arreglarlo y que la escribieron. A la vez,
otros fans leen el fic y sienten el mismo consuelo al ver que alguien pudo “arreglar” lo que ellos
tampoco aceptaban.
Lev Grossman comenta en FIC de Anne Jamison lo siguiente: “Fanfiction isn’t just a
homage to the original – it’s subversive and perverse and boundary-breaking. It’s about twisting
and tweaking and undermining the source material of the fanfiction, and in the process adding
layers and dimensions of meaning to it that the original never had” (Grossman XII). Los fanfics
son una manera de lidiar con lo que quedó en el canon, de manera privada; es un intento de
parche que no verán todos los otros fans, pero que tiene la posibilidad y/o la intención de ojalá
llegar a más gente. Es así que compartirlo y encontrar otros disidentes del canon que te
encuentran la razón también añade a ese sentimiento de gratificación; pues no solamente otros
están igual de insatisfechos, sino que aprueban tu cambio como la mejor opción.
Y quizás cuántos escritores profesionales también se sienten así y desean enmendarlo.
Pero no es profesional criticar a otro al decirle que “lo podría haber hecho mejor”. Para eso está
el anonimato de un nickname (nombre de usuario o apodo) o pen name (nombre falso de autor)
en el registro a Fanfiction.net o cualquier blog; nadie puede saber quién es la persona tras la
pantalla, su reputación quedará intacta, y el deseo de corregir la falta habrá sido realizado.
Quienes no escriben también se benefician con estos fix-it fics. Quizás a ellos no se les
ocurre una mejor manera de resolver ese conflicto, pero saben que no está bien tal cual está (o
no alcanza su mayor potencial, que es lo que toda buena historia y todo público merece). Ellos
leen estos fics, los comentan, los comparten, los usan como argumento en discusiones.
Cuando una niña de 15 años encuentra una solución a través de su hobby que una cantidad
considerable de fans consideran más adecuada con el canon, que alguien con experiencia y
contratado a una serie que se transmite en cadenas en horario prime en los países
89
desarrollados no pudo ver, hay algo que cambia; y es el fanfic y todo su sistema lo que
cuestiona al sistema establecido del creador lejos de los espectadores. El fanfic es libre de
resentir, de desafiar, de saltarse cualquier reglamentación, de pretender intentar gustarle a
todos, de sublevarse; y es mejor recibido por los mismos fans, quienes, al final del día, son los
que financian las obras originales. El fanfiction se hace de a dos manos: no solo se escribe,
también se lee. El fanfiction no es gritarle a la pared, sino que es encontrar a otros que gritan lo
mismo.
Hablaremos más sobre qué pasa por el lado del autor original respecto de esta posición
en el capítulo de legalidad y copyright.
No todos los fics se escriben con la intención de hacer una joya literaria. Ese es el
caso de lo que ocurre con personajes como los Mary Sue o los self-insert como personajes
inventados a imagen y semejanza del autor del fic; la intención del autor es de meterse en la
historia, a sí mismo o a un personaje propio, no de crear un nuevo Best Seller. Hay fics hechos
para disfrutar de escribir, disfrutar de leer lo que está escribiendo, y de verse dentro de una
serie que el autor disfruta, sin mayores pretensiones.
Si bien no es de las mejores técnicas literarias, y suele indicar una falta de esfuerzo de
parte del autor al no darle una profundidad verdadera al personaje inventado (muchas
características heroicas y muy pocos defectos), o al no crear una historia donde se pudiera
adaptar mejor, el self-insert no es ningún acto criminal. Y, como cualquier pieza de arte hecha
para fines personales, no merece la persecución hipercrítica y despiadada que usualmente
conlleva de parte de lectores insatisfechos. El lector promedio de fanfics está acostumbrado a
esperar algo de interés general o de parejas canon, con manejo de lenguaje y prosa, por lo que
estos fics saltan a la vista y los descolocan. Pero no todos los fics están hechos para que otros
disfruten de ellos, y aun así pueden ser publicados como archivo personal. El fic se hace
porque uno como autor desea ver su idea plasmada, realizada, sin importar qué tan válida sea
esa idea para otra gente.
En todos los casos, la regla es: si no te gusta el fic, simplemente no lo leas y busca
otro. Pero como no todos siguen las reglas, los comentarios de lectores que demandan que el
fic los satisfaga a ellos en vez de al autor (y no de buena manera) son muy comunes. A pesar
de ello, estos fanfics se siguen haciendo.
Entonces, ¿cuál es el trasfondo de esta corriente literaria digital? No persigue la
excelencia literaria, no (siempre) persigue complacer al público, pero existe en un contexto
90
colectivo que exige un cierto cuidado. Es difícil de explicar este sistema, pues, como en todo
arte subjetivo, cada participante tiene sus razones personales para escribir o para leer un fanfic
(o varios, o todos los que hayan sobre un cierto tema), pero dentro de las razones que se
pueden nombrar, lo más difícil es explicar qué es lo que se obtiene o se proyecta de producir
este género en específico, pues en la literatura tradicional siempre está la posibilidad de una
cierta “ganancia”.
El fanfic no puede obtener ganancia financiera porque está usando elementos de
propiedades intelectuales que no le pertenecen. La única excepción son los fics que se
convierten en libros: es decir, una editorial se acercó al autor y le ofreció un trato para
publicar el fic en base de su popularidad, o un autor se acercó a una editorial para publicar una
historia que resultó exitosa en forma de fic. Pero esas obras deben dejar de ser fanfics para ser
publicadas; deben convertirse en su propia obra, cambiándole los nombres a los personajes y
los elementos propios del mundo en el que se basó, pues lo importante en el cambio es
mantener la trama. Esto ocurrió en el caso de Cincuenta sombras de Grey, originalmente un
fanfic de Crepúsculo, y en After, originalmente un fic sobre uno de los miembros de la banda
británica One Direction.
En el único caso que los fanfics pueden ser vendidos como fanfics es en la nueva
plataforma de Amazon, Kindle Worlds, que negoció con algunas productoras y editoriales
por la flexibilidad de los derechos intelectuales de ciertas de sus obras a cambio de que todo el
material publicado como fanfic pasara a ser de uso libre de las mismas obras, sus dueños y
Amazon.
Pero el fanfiction no se escribe con ese fin. La figura del escritor en general siempre
escribe sus historias por deseo, pues es la lógica que mueve al mundo del arte, y luego cabe la
suerte de poder ser captada por el mercado y tener mayor fruto que una conformidad personal
intangible. La diferencia con el fenómeno del fanfiction está en la posibilidad de trabajar e
influenciar (en la visión propia y en la de otros con acceso al fic) en obras que no les
pertenecen, simples principiantes y fanáticos de todas partes del mundo, pero que les
importan lo suficiente para necesitar modificar, moldear, mejorar, saltándose los derechos de
propiedad intelectual y la práctica editorial tradicional, con su elite y sus pocos y limitados
ejemplares.
El escribir y leer fanfiction no es algo que simplemente se haga, sino que es una
manera de ver distinta; es cultivar un pensamiento crítico y crecer de él al darse cuenta que no
91
tienen que necesariamente aceptar lo que sea que les sirven y estar agradecido de ello; es
tomar las riendas y crear la representación que se siente que falta, en una acción que llena de
tráfico un sitio web como declaración al mundo de su desconformidad y de que las cosas
podrían ser diferentes de solo ponerle un poco más de consciencia por el mundo real. Es,
simplemente, considerar la opción de que quizás se puede cuestionar que las acciones
tomadas en la obra original son meras opciones, que la palabra del autor no es ley absoluta de
un creador perfecto, que puede que no sea la única manera de que las cosas deban ser, y que
ellos, espectadores, pueden hacer algo al respecto.
92
1.7. ¿CÓMO SE ESCRIBE EL FANFICTION?
El fanfiction, como obra basada en otra obra, se escribe a partir de dos nociones: una, los
planos en los que existe el fanfiction e interactúa con su contexto y con la obra original de
manera hipertextual, y dos, la especialidad que genera en cuanto a categorías y géneros a
partir de su evolución como forma propia de literatura. Por lo tanto, este capítulo se divide en
dos para explicar ambas facetas.
1.7.1. Como hipertexto y “what if”
El fanfiction es una categoría de ficción especial en cuanto a su existencia hipertextual: se
relaciona al universo original, pues se desprende de él, pero existe simultáneamente
fuera del canon de ese universo, y sin embargo no podría existir sin él. Es un apéndice
que remite necesariamente de vuelta al universo original, de tal manera que incluso lo pueden
complementar, sea definiendo un fanon o explicando cierto rasgo del canon.
El concepto de hipertexto aquí usado es el acuñado por Theodor H. Nelson (2) como
una escritura no secuencial que permite al usuario establecer una multiplicidad de itinerarios de
acceso, y eso a través de una red de bloques de texto conectados entre sí por nexos, en una
interfaz interactiva. En el caso del fanfiction como lectura digital, el lector puede establecer
distintas rutas de lectura de múltiples textos conectados a través de nexos y, por lo tanto,
encontrar diferentes órdenes que relacionan a los textos entre ellos y que pueden llevar al
descubrimiento de nuevos significados.
Pero la hipertextualidad que existe en el fanfic no solo se refiere a su coexistencia con
el canon. Esto puede verse de tres formas: la existencia paralela e interconexión de los fics
entre ellos, el retorno con el material canon de la obra, y la cualidad transmedial del fanfic
basada en obras no escritas. “Fanfiction blurs a whole range of lines we (mistakenly) believe to
be stable: between reading and writing, consuming and creating, genres and genders, authors
and critics, derivative and transformative works” (Jamison 7).
Los fanworks pueden estar interconectados tal cual el arte se inspira o refiere a otros,
pues existen paralelamente. Al ninguno ser parte del original, todos tienen la misma existencia
paralela y no se pueden negar el uno al otro; y al tener una existencia reconocida sin ser oficial,
pueden escribir diversas historias sobre una misma idea entre pares sin aplastarse los unos a
los otros. Pueden incluso surgir ideas dentro de fics que otros autores desarrollan. Hay que
93
imaginar al sistema como mundos que se desprenden del original y que encuentran
inspiración los unos en los otros, formando vínculos que no siempre quedan explícitos y
donde cada versión es válida.
Y por el otro extremo, hay autores que saben del fanfiction que se escribe de sus
obras y que los revisan, como el caso de Joss Whedon, quien apoyaba abiertamente a la
creación de fics cuando Buffy the Vampire Slayer estaba al aire; al punto de hacer un capítulo
de la serie que él mismo dictó como “muy fic” al ser sobre un universo alterno (Jamison 132),
más conocido como el género AU (Alternate Universe) por la comunidad fanfiction. Como se
verá en el próximo capítulo, el AU es uno de los géneros más fructíferos y consumidos del
fanfic.
La hipertextualidad en el fanfic no solo se interconecta con otras, sino que tiene un
retorno con el material canon de la obra, aunque de manera inconexa: el fic logra expandir
y/o extender la obra a través de las imaginaciones e historias dichas por los fans, para
otros fans. Dentro de la cabeza del fan lector, los fics coexisten en el mismo espacio
dentro de su concepto de la obra original y, como el cerebro del ser humano no es exacto ni
infalible, a veces se mezclan. Como el gato de Schröedinger, esas miles de versiones existen
como no existen a la vez; pasaron y no pasaron; pues nada está definido. En ese momento, la
historia no está definida, pues nadie tiene la última palabra; siempre puede haber un escritor
que siga con la historia. Todos los fanworkers tienen sus versiones paralelas en la cabeza, y
los personajes pueden haber terminado su relación o haber muerto así como pueden no
haberlo hecho a la vez en la perspectiva de distintos lectores, o de un solo lector: en un fic sí,
en otro no (de varios autores o de un mismo autor; pueden coexistir distintas versiones de los
mismos hechos incluso para un autor). O en el canon no, pero dentro de su cabeza sí es real y
parte de la historia.
Y solo cuando el fan lo desea, pues puede cerrar la caja del gato para leer otro fic
donde se abre otra posibilidad. Como, por ejemplo, se pueden leer 10 fics que traten del
mismo ship en la misma situación, en más de un sitio de fanfiction, pero sin
superponerlos uno sobre el otro. El lector experimentado no los confunde; es más, los
recuerda, con título y autor. Y una vez en el fandom, estos fics alargan la vida de la historia
original.
A propósito de lo que Bolter habla sobre la retórica de lo multilineal, las páginas
en donde se reúnen fanfics de una misma obra se transforman en este caso
94
para el navegante desprevenido en una macroficción multilineal, ya que los
lectores tienden a leer simultáneamente varios fanfics de una misma categoría:
misma ficción madre, mismos personajes, mismo tema. Esto implica que leer a
medida que se publican los capítulos de varias historias con estas
características”, o fics ya completos pero que el lector recién encontró, “termina
por crear la ilusión de que se está leyendo una misma obra que se ha
diversificado por diferentes senderos (Díaz 23).
El fanfiction ganó esa incertidumbre al borrar los límites del autor siendo el único capaz
de escribir sobre un universo, tal como pasaba con las reescrituras populares en la antigüedad,
y tal como pasa ahora desde los inicios de la televisión y los guiones:
To get a job as a writer in Hollywood—you write episodes of television shows
[someone else has created]. And actually, the eventual job you get in television is
writing for characters you didn’t create. […] I’m putting myself in Adam and
Eddy’s shows and writing in as close to their voice as I can do. And that’s the
same thing that fanfiction writers do (Espenson, qtd. in Jamison 138).
Pero lo hipertextual del fanfiction rara vez es cuestionado por los mismos escritores.
Más bien, el fanfiction se centra en su practicidad; en que efectivamente se hace, y por qué se
hace. Y es para responder la pregunta what if (qué pasaría si…); para responder la
inquietud de qué hubiera pasado si la historia hubiera tomado otro rumbo. Los caminos en
las historias se multiplican con cada decisión que toman los personajes, por lo que cada
bifurcación tienta a la imaginación del espectador con la posibilidad de construir ese camino
distinto en su cabeza. Estas versiones paralelas y alternativas encuentran su lugar al ser
plasmadas en el espacio creado por las comunidades de fans en Internet; este medio les da la
posibilidad de escribir y desarrollar ese deseo de que las historias fuesen diferentes.
El fanfiction conecta a sus lectores a través del logro de verosimilitud doble (en cuanto a
la credibilidad de su naturaleza): no solo la historia debe ser verosímil como cualquier
relato, pero debe serlo dentro del canon al que pertenece, tanto en forma como
contenido. En otras palabras, el texto debe lograr una doble inmersión a través de sus
palabras; de cómo las usa, de cuáles usa, y qué tanto se parecen a las del autor original.
Mientras más similares, más creíble, y por lo tanto, mejor el fic.
El lenguaje por sí mismo ejerce un poder virtualizador, en el sentido de cómo manifiesta
realidades con sus palabras. Como dice Ryan: “Vivimos la vida en tiempo real, como una
95
sucesión de presentes, pero gracias a su habilidad para remitirse a objetos que no están
presentes físicamente, el lenguaje pone a la conciencia en contacto con el pasado y el futuro,
transforma el tiempo en un continuo a través del que se puede viajar en todas las direcciones y
transporta la imaginación a lugares lejanos” (Ryan 58). El lenguaje invoca objetos, personas,
realidades, y es deber del autor hacer buen uso de éste para lograr de su historia una buena
invocación a una realidad paralela.
“El what if”, como dice Díaz, “impulsa a los lectores/seguidores de una ficción original a
involucrarse en un proceso de aceptación del mundo ofrecido [un conjunto conectado de
objetos e individuos, un entorno habitable, una totalidad razonablemente inteligible para los
observadores externos y un campo de actividad para sus miembros], de tal forma que se
sumergen en él lo suficiente para alcanzar a vislumbrar la acción narrativa potencial y hacen un
desarrollo de ésta por medio del fanfic” (Díaz 59).
Ryan continúa reflexionando sobre la absorción que debe lograr un texto, independiente
de qué medio sea el texto: “En la fenomenología de la lectura, la inmersión es la experiencia a
través de la cual un mundo de ficción adquiere entidad como realidad autónoma, independiente
del lenguaje, poblada por seres humanos vivos. Por lo tanto, para que un texto sea inmersivo
debe crear un espacio con el que el lector, el espectador o el usuario puedan establecer una
relación, y debe poblarlo con objetos individualizados. En otras palabras, debe construir el
escenario de una acción narrativa potencial, aunque carezca de la extensión temporal
necesaria para que la acción se desarrolle en un argumento” (Ryan 32). Sobre esa inmersión,
Ryan menciona cuatro grados en la lectura: concentración, implicación imaginativa,
encantamiento y adicción (Ryan 125). Si el último grado alcanza con toda su fuerza al lector,
éste puede terminar y querer leer más fics para alimentar la adicción a la ficción original. Y, a
juzgar por los números, muchos autores lo logran.
En el fanfiction, el escritor no tiene tiempo de explicar cómo es ni cómo funciona el
canon, y el lector no tiene interés de leer una explicación para un universo que ya conoce; por
lo que el escritor debe ser capaz de representar este mundo a través de una exposición de
pocas palabras, idealmente al principio del fic, que sirvan para ubicarlo en el espacio-tiempo del
canon y para que el lector sepa desde qué punto del canon está leyendo que este fic ocurre;
96
desde dónde difieren los hechos o dónde se ubica el paréntesis que la historia no mostró
40
. En
toda instancia, se presupone que el lector de fics sabe del canon y que no hay tiempo ni
necesidad de explicárselo para que lo comprenda y disfrute.
En cuanto al compromiso al momento de leer un fic, es similar a la del escritor fan, en
tanto no hay obligatoriedad de compromiso: como lo pone Ryan en cuanto al texto digital, “El
lector curiosea entre los enlaces, echa una ojeada a los productos que ofrecen las pantallas y,
o bien los compra, o bien se marcha a otra pantalla. Este lector no siente la obligación de leer
el texto completo o de prestar atención a todas las pantallas, porque no contempla el texto
como un mundo cuya unidad se mantiene gracias a un diseño global, sino como un surtido de
recursos entre los que puede escoger los que le apetezcan libremente” (Ryan 264). El lector de
fanfic puede tener múltiples fics de distintos temas y perfiles de autores abiertos a la vez en su
navegador, o puede dedicarse a leer un solo fic, como leer varios de distintos autores que
tratan de lo mismo. Y en todos esos casos, no tiene obligación de terminarlos, de dejar
comentario, ni de dejar un like. La oferta es tan grande y el formato carece de tal aspecto físico
que, si el lector no está contento con lo que está leyendo, el compromiso de llegar al final
flaquea. Como se mencionó previamente: si no le gusta, puede ir a buscar otro. A la vez, si el
lector sí gusta de lo que lee, puede dejar likes y comentarios y hacer recomendaciones, pero
tampoco tiene la obligación de hacerlo.
De acuerdo a los datos de la encuesta realizada para esta tesis, el 95% de los lectores
dice que simplemente se va de un fic cuando no le gusta, sin dejar nada. Por el otro lado, el
84% de los lectores dice que deja likes en caso de gustar del fic, el 50% dice haber dejado
comentarios y el 26% dice no dejar nada.
Pero hay un tercer nivel de análisis de la hipertextualidad del fanfiction, el cual tiene
consecuencias en la producción mediática y cultural que el mundo editorial no se ha detenido a
analizar lo suficiente: su cualidad transmedial.
El transmedia, también conocido como la narrativa transmedia o narración
multiplataforma, es un concepto definido por Henry Jenkins (Technology Review) para contar
una historia a través de plataformas y formatos distintos que usan las tecnologías actuales,
40
Es distinto de los universos alternos, pues estos tratan de crear un mundo nuevo con elementos
prestados de la obra original, por lo que se requiere una presentación que no viene del canon, pero
tampoco se requiere explicar los elementos prestados, pues el lector los debería poder reconocer.
97
siendo cada versión complementaria en vez de separada; es decir, es la existencia paralela,
complementaria y sincronizada de una historia contada por partes en distintos medios,
convirtiendo a la historia en una experiencia.
De libros a películas, de animes a novelas ligeras, de comics a series de televisión; el
fenómeno del transmedia tiene una presencia muy fuerte en la producción mediática actual,
tanto del mundo occidental como del oriental; y tiene todo que ver con lo que pasa en el
fanfiction. Pues el fanfiction, como se ha dicho a lo largo de esta tesis, se escribe no solo a
propósito de obras literarias, sino de películas, series, cómics, podcasts, anime y manga.
Es por eso que, a pesar de que este estudio sea realizado desde el punto de vista
analítico de un editor literario, ello no significa que los fanfiction que se encuentran en el
espectro del estudio son exclusivamente basados en obras literarias.
Esta cualidad significa que fans que no son escritores profesionales hacen el
ejercicio de traducir esas historias que suelen consumir en medios diversos a palabra
escrita; y los lectores hacen el ejercicio de reinterpretar estas obras ahora de forma
literaria, y de parte de los más diversos autores. Esto implica no solo el manejar el vocabulario
propio de la obra, sino también el adaptar todos sus elementos a narrativa escrita, desde
lenguaje kinético (como por ejemplo que el Décimo Doctor de Doctor Who tira de su oreja cada
vez que inventa algo para no responder con la verdad) hasta la descripción de una atmósfera
(como los campos de batalla de la Segunda Guerra Mundial en los que el Capitán América tuvo
que pelear); los que varían de autor en autor dependiendo de su entendimiento, de su manejo
del vocabulario del idioma y de la obra, etc.
Si bien este es un ejercicio que todos los escritores deben hacer para describir, no hay
que olvidar que la mayoría de los escritores de fic son amateurs, por lo que deben aprender por
su cuenta cómo hacer este ejercicio. Además, tiene un nivel añadido de dificultad al deber
mantener una naturalidad ajena; la de un universo con un constructo específico al que todo
lector conocerá, quizás hasta mejor que el propio escritor fan. En el fanfic, pasa de ser un
ejercicio de descripción a uno de análisis, en el que el escritor fan tiene que pensar como el
autor original y discernir entre lo que ellos describirían (ellos como los escritores y los
personajes mismos de la obra) de lo que él o ella escribiría personalmente; pues debe
mantener la naturalidad. Más allá de la creación propia de las historias (su trama, personajes,
estructura), un escritor de fanfic debe por lo menos tener en cuenta las convenciones de la
98
narrativa propia de la obra para poder imitarlas conscientemente. El autor de fanfic debe
conocer la obra original lo suficiente para hacerla propia.
A la vez, debe encontrar la manera de lograr un estilo propio de narrativa y no de ser
un espejo idéntico a la obra original. Pero no requiere tener conocimiento sobre literatura en sí
ni de su teoría.
El fanfiction es transmedia y es una de las características a rescatar de toda su
existencia pseudo-bastardizada; un experimento similar al del doctor Frankenstein, que se
forma de partes prestadas de otras artes y otros medios. Pues rompe el mito de que hoy en día
la gente “se ha aburrido de leer”, especialmente la juventud, y de hecho expresa todo lo
contrario: que hacen el esfuerzo de continuar una obra ajena por lo mucho que les gusta; y en
eso hacen el esfuerzo específico de mantener la naturalidad de las obras originales al
transformarlas en mero y puro texto, apelando a que la esencia de la obra está en su contenido
y en cómo se llega al lector, no en su forma. Incluso hay una actitud transmedial en que los
lectores estén dispuestos a leer tanto texto en las pantallas de sus computadores, de sus
celulares, de sus tablets, y hasta de impresiones en papel cuando no pueden seguir en formato
electrónico.
Se aplica aquí la metáfora de Borges [de “El Jardín de los senderos que se
bifurcan”]: estoy leyendo una misma historia que se ha multiplicado en diferentes
universos, estoy leyendo diferentes versiones de una misma cosa, puedo
distinguir el estilo de cada autor, lo común, lo diferente entre estos relatos, pero
todo lo conservo dentro del marco que me dan estas características iniciales (la
ficción madre), lo que me devuelve a la ilusión de un modo que no termina, y en
el que están interviniendo varias personas comunicadas entre sí únicamente por
esas reglas iniciales (Díaz 23).
Como dice el dicho, una persona no muere de verdad sino hasta que la última persona
la olvide. Es lo mismo para las historias: no se acaban hasta que la atención del público se
termina. Y el fanfiction, en su mezcla de hipertextos, de transmedia y de what ifs, logra esta
rama de la literatura en Internet de senderos que se bifurcan, pues es la misma fanbase la que
sigue creando contenido sobre las historias, la que sigue enlazando esos contenidos, la que
sigue transmitiendo y traspasándolas de medio a medio, y así las mantienen vigentes y vivas
dentro de las imaginaciones de sus lectores.
99
1.7.2. Como categorías y géneros
A pesar de que el fanfic sea una categoría especial de la literatura, sigue siendo ficción escrita,
y por lo tanto tiene su cuota de tipos y categorías inspirados en la misma, pero con base en su
propia funcionalidad
41
.
El fanfiction en Internet comenzó como un símil a la literatura y, por lo tanto, su sistema
de regulación y de clasificación deriva de ésta. Por eso, se escribe usando los mismos
parámetros: gramática, ortografía, separación por capítulos, figuras retóricas, etc. Pero con el
paso del tiempo, el fanfic creó sus propias reglas y categorías, variaciones y subtipos, incluso
tropos, y se convirtió en su propio estilo de literatura, ya no más solo imitando a la clásica.
Grossman define esta variedad en un párrafo conciso:
Fanfiction has become wildly more biodiverse than the canonical works that it
springs from. It encompasses male pregnancy, centaurification, body swapping,
apocalypses, reincarnation, and every sexual fetish, kink, combination, position,
and inversion you can imagine and a lot more that you could but would probably
prefer not to. It breaks down walls between genders and genres and races and
canons and bodies and species and past and future and conscious and
unconscious and fiction and reality (Grossman XIII).
Un fanfic, por lo tanto, se escribe de la misma manera que cualquier otra rama de
la literatura. Las diferencias radican en su preparación para adecuarse al público. Un
paso a paso de este proceso podría ejemplificarse de la siguiente manera:
El fanfiction germina desde una idea, la cual se cataloga por géneros y tipo de
público. Idealmente esto se hace desde el principio, pues, como en la literatura general, las
definiciones ayudan a mantener a la historia en un curso fijo, pero no es requisito. Entre lo que
se cataloga está el género de ficción, el o los ships si es que hay, y para qué edad está dirigido
idealmente; lo que es básicamente definir qué intención tiene la historia. Estos parámetros, por
41
Algunos fanfiction son escritos en formato guion, llamados script fic, o como poemas, poem fic. Antes
solía haber una variación llamada songfic, que mezclaba la letra de una canción con la narración propia
del fic, como si fuera un video musical, pero luego de una demanda a Fanfiction.net por mal uso de las
letras como material de propiedad intelectual ajena, dejaron de hacerse. También hay una variación que
es el podfic, nombre que viene del podcast, que es fanfiction leído en voz alta y es puesto a disposición
de los lectores para bajar y escuchar. A veces es el autor quien lee, a veces son amigos o fans del fic.
100
supuesto, pueden cambiar a medida que avanza el proyecto. Cabe notar, además, que una
idea no siempre viene de la mano con una trama, pero ese proceso creativo no cambia al hacer
fanfiction.
También se decide la longitud del proyecto: entre las opciones de hacer un solo
capítulo que contenga la historia completa, corto o largo, o de hacer varios capítulos. Como en
la literatura, eso depende de las necesidades de la historia; es decir, de qué se quiere contar,
cuánto se quiere contar, cuánta inspiración hay para la historia y, en este caso en particular por
ser un hobby, cuánto tiempo disponible tendrá el escritor mismo para dedicarle al proyecto.
Al tener eso claro, el fanfic se puede catalogar y se le puede dar un lugar en el mar de
fanfiction que hay en Internet. El autor es quien decide en qué sitio subirlo y debe conocer el
sistema correspondiente. Hay sitios donde un autor puede subir cualquier texto sin revisión,
como los sitios no-específicos, en los que las publicaciones se rigen bajo la mismas reglas de
contenido que el resto de las opciones, como videos o imágenes; mientras que hay sitios
específicos de fanfiction en los que el fanfic debe ser aprobado por los betas, como el caso de
Teaspoon, sitio de fics de Doctor Who, donde cada fic debe pasar por un período de revisión
por parte del equipo del sitio, y el capítulo es subido solo en el caso de ser aprobado.
Entonces, al tener el fanfic listo (ya sea el primer capítulo, unos cuantos, o todos
terminados), se publica y se categoriza para que todo lector pueda llegar a él y/o saber a qué
se está metiendo. Eso se hace a través del sistema del sitio mismo, como en Fanfiction.net,
que ofrece una lista de géneros y ratings a elegir, o en otros sitios donde se puede publicar con
etiquetas y se coloca el resto de la información en un párrafo introductorio, usualmente una lista
corta. Junto con esa lista, usualmente va una sinopsis o resumen del fanfic. Algunos sitios
tienen un límite de palabras para este resumen, pero en los sitios web no especializados
pueden hacerlo tan largo o corto como deseen al no requerirlo.
Luego, se suele publicar en un ritmo relativo a la longitud estimada del proyecto, pues la
publicación de los fanfic es periódica; rara vez un fanfiction multicapítulo se publica de una
sola vez (especialmente porque se va escribiendo a la marcha, no cuando está la historia
terminada). Aun así, la mayoría de los autores intenta tener una periodicidad estable por
proyecto, para que sus seguidores sepan cuándo esperar una actualización o capítulo nuevo.
Este tipo de proyecto se llama WIP, work in progress.
Ahora bien, este proceso no es tan rígido como acaba de ser descrito; es más, mientras
más práctica tiene un escritor en fanfic, este proceso se vuelve instantáneo e instintivo. El
101
escribir fanfiction es una de las formas de literatura más libres en el sentido de estructura –
cualquier escritor puede hacer lo que desee mientras esté contento y a otra gente le agrade
también–, y por eso es que no es obligatorio ni enseñado de esta manera. La lista previamente
escrita es solo una guía explicada en detalle de las decisiones que se toman en la creación de
un fanfic; si se fijan bien, todas las decisiones recaen en qué es lo que se quiere hacer con él, y
entonces, al tener eso claro, el resto se puede deducir en un solo momento, ni siquiera en el
mismo orden.
Ahora definiremos los conceptos que se usan para categorizar los fanfics.
En cuanto a longitud, los tres más utilizados son:
- Drabble: Fanfic que engloba la totalidad del relato entre 100 y 500 palabras con
límites flexibles, pero no más de 1000. Suele describir un escenario de manera
general o un momento en específico. Se considera también la clasificación de ficlet
como un fanfic más largo que un drabble, pero más corto que un one-shot.
- One-shot o oneshot: Fanfic que engloba la totalidad del relato en un capítulo, de
500 palabras o más. No hay límite máximo de palabras. Es un stand-alone; no se
desarolla en más capítulos.
- Multicapítulo (multichapter): Fanfic que se desarrolla a lo largo de 2 o más
capítulos. No hay límite máximo de capítulos ni de palabras.
Como dijimos, es el escritor quien decide cuál modo es el mejor para contar la historia, y
es el lector quien maneja su tiempo de acuerdo a estos formatos. Los drabbles son los más
leídos, pues suelen tomar muy poco tiempo y están al paso. Los oneshots suelen ser elegidos
por quienes quieren terminar de leer una historia de una vez, pero siempre de acuerdo al
tiempo libre que dispongan, pues los oneshots tienden a ser largos (para poder abarcar todo lo
que se quiere contar). Los multicapítulos son los que tienen mayor oportunidad de generar una
fanbase al ir creciendo en el tiempo, pero a la vez pueden perder público si el autor tarda
mucho en subir el siguiente capítulo. A la vez, hay lectores que prefieren leer un fanfic solo
cuando está completo, por lo que esperan a que el autor termine de publicar un multicapítulo
para leerlo de corrido; pero también hay otros que lo leen a medida que el autor los publica.
Este comportamiento se asimila al del espectador de una serie de televisión o al lector de una
saga de libros, como sería el de elegir un oneshot como una película.
En cuanto a géneros, se utilizan los mismos que los de la literatura clásica
occidental, más algunos que se han adaptado como géneros propios del fanfiction. Por
102
lo tanto, solo procederemos a numerar los géneros clásicos, y se explicarán los nuevos con
detalle. La lista que se utiliza en la encuesta es la misma oferta que está en Fanfiction.net, más
un par de especificidades, enlistadas a continuación:
General, romance, humor/comedia, drama, poesía, aventura, misterio, horror, parodia,
angst (angustia), sobrenatural, suspenso, ciencia ficción, fantasía, espiritual, tragedia, viejo
oeste (o western en inglés, de EEUU), crimen, familia, dolor/consuelo, amistad.
Cabe aclarar que en la cultura oriental hay otra división de géneros de ficción, y estas
aplican también a los fanfics de obras originales procedentes de ellos, como los de anime o de
doramas, los cuales categorizan el tipo de público por género o temáticas específicas: por
ejemplo, el nombrar a un fanfic como shounen (historias para niños) o shoujo (historias para
niñas), o mecha (historias de robots) o mahou shoujo (historias de niñas “mágicas”, dotadas de
poderes sobrenaturales).
Es muy importante destacar que un fanfiction no pertenece necesariamente a los
mismos géneros de la obra original de la que trata. Como cualquier obra de literatura, sus
géneros se definen de acuerdo a su propio contenido, no en relación a sus “inspiraciones”. Es
así que, por ejemplo, un fic de la serie Supernatural (serie de acción, aventura y sobrenatural)
puede ser estrictamente de romance y no tiene por qué contener fantasmas o hacer peligrar la
vida de sus protagonistas.
Entre los géneros en la lista también se encuentran subgéneros, más bien temáticas,
pero que no se explicarán pues se entienden por sí mismas, como de qué trataría una historia
de “dolor/consuelo” o una historia “familiar”.
Como hemos dicho, el fanfic ha creado sus propios géneros a través de los años. El
sitio web TV Tropes, una enciclopedia online de tropos y clichés de la ficción, tiene en su lista a
casi 50 categorías y 135 tropos que son inherentes del fanfic, por lo que no explicaremos todos.
Los géneros más populares son los siguientes:
Los AU (Alternate Universe) son fics en los que el escritor toma algunos o todos los
elementos de la obra original y los recuenta en un contexto distinto, en un tiempo distinto, con
causales distintas u otras variaciones semejantes. Con el cambio de un elemento como inicio
del nuevo universo, el autor se basa en la idea de que cada decisión crea un universo nuevo
que se ramifica del anterior; de esa manera se valida al canon y a la vez se toma propiedad de
103
un lugar donde la historia podría haber pasado. Es uno de los tipos de fics más afianzados en
el what if, característica de los fanfiction que se explicó en el capítulo anterior.
Los AU pueden tratar del cambio de una decisión o eventualidad en el canon, del
reemplazo de un personaje, o de un cambio radical del contexto, todo en pos de poner a los
mismos personajes en diferentes situaciones. Los tipos más populares dentro de los AUs
tienen, afortunadamente, nombres explicativos:
- High School AU o College AU: se coloca a los personajes en el colegio o en la
Universidad.
- Modern AU: se pone a los personajes en el mundo actual, cambiándolos de mundo
y/o época. El complemento de este sería el All Human AU, donde todos los
personajes son humanos.
- Time Travel AU: uno o más de los personajes debe viajar en el tiempo, usualmente
de vuelta al inicio de la trama de la historia original, para rectificar un error.
- Barista AU o Coffee Shop AU: uno de los personajes trabaja en una tienda de café y
conoce al otro que es un cliente.
- Fake married AU: los personajes deben casarse de mentira y pretender ser una
pareja feliz para lograr algún cometido.
- Historical/Period AU: se pone a los personajes en una época antigua de la historia.
- War AU: se pone a los personajes en el contexto de una guerra. Pueden jugar
diversos papeles.
- De-aging (kid fic) o Aging Up: a alguno o a todos los personajes se les cambia la
edad.
- Zombie AU: se pone a los personajes en un universo apocalíptico donde ha ocurrido
una epidemia o apocalípsis zombi.
- Hitman AU: uno o más personajes son asesinos a sueldo, frecuentemente siendo
contratados para asesinar a la otra persona del ship.
Estos son solo los más populares, pero dentro de cada fandom hay alternativas propias
de la trama, y esos también son muy leídos.
Los fanfics AU juegan con las circunstancias y cómo éstas podrían cambiar a los
personajes; o al contrario, podrían mantenerlos tal cual son en el canon, especialmente en
cuanto a sus relaciones interpersonales. Por eso, los AUs de romance son unos de los que
más se leen. Pues, como el usuario pun-rocker de Tumblr lo puso: “You know why I love AUs?
104
Because the whole point of them is that everything is changed, and yet these two people are
still going to meet and fall in love – that they’re so set in stone and so meant to be that you can
change literally everything in a hundred universes and they’ll fall in love over and over again”
(tumblr.com). Al día de hoy, más de 110.000 personas concuerdan con esa opinión.
Un tipo aparte es el de la Alternate History, donde los escritores toman un evento de la
vida real como punto de divergencia (point of divergence o PoD) y, bajo el supuesto de que las
cosas resultaron distinto en ese evento, ramifican un universo completo de lo que podría ser el
mundo si las cosas fueran así. En ese caso, la historia del mundo real es el canon del que
bifurcan. Se basan en el what if tan pesadamente como los AUs y se escriben usando a
personajes originales o figuras históricas. Por ejemplo, ¿qué habría pasado si Alemania hubiera
ganado la Segunda Guerra Mundial? ¿O si los aztecas hubieran derrotado a Cortez? ¿Qué tal
si cierta religión se hubiese hecho más popular que el cristianismo? ¿O si cierta tecnología
hubiera sido desarrollada antes? Un ejemplo de este tipo de obra es la película Inglorious
Basterds (2009) de Quentin Tarantino, que cambia cómo terminó la Segunda Guerra Mundial.
Los fic fix-it son hechos por los fans cuando no están de acuerdo con algo que sucedió
en el canon, usualmente porque va en contra de lo que se había prometido en el transcurso de
la historia o les parece un comportamiento fuera de personaje (OOC). En estos fics, los fans
toman el problema y lo “arreglan”, ya sea al reescribir el capítulo/episodio problemático o una
escena con algo que ellos creen funciona mejor. En ambos casos, el autor es libre de continuar
la propia decisión que desató o de simplemente dejarlo ahí, pues el fic se hace para
reconciliarse con los eventos del canon o para poder aguantar el nuevo curso que tomó la obra
original, a pesar de que el arreglo solo esté en su cabeza. Estos fanfics son hechos con la
mayor atención al detalle del canon, pues se trata de intentar hacer justicia.
Los fic de acusación derivan de este tipo, siendo fics que se crean cuando el fan no
está de acuerdo con una acción de un personaje, usualmente moral, que el autor tildó como la
acción “correcta”. El fan entonces procede a hacer un fic donde “acusa” al personaje de su
mala acción y lo hace enfrentar las consecuencias que vio y que la historia no asumió. Es muy
común que este tipo de fics encuentre un gran apoyo en la fanbase, pues es una de las formas
más críticas que hay. De hecho, los lectores también se benefician mucho de este arreglo,
pues ellos solo leen el resultado y hacen las paces con más facilidad que el autor, quien hizo el
esfuerzo de escribir el fic.
105
Y en el lado contrario del espectro, el fic crack es un fic que está hecho sin pretensión
alguna de ser serio. Es una broma de principio a fin que no tiene por qué tener relación con el
canon, que puede exagerar o cambiar a los personajes, y que el autor nunca va a rectificar.
Usualmente son situaciones cómicas donde personajes que no podrían estar interactuando
acorde al canon tienen una conversación o tienen sexo, o hablan sobre tenerlo, o discuten
temas de la diegesis (la diegesis es el mundo en que los eventos narrados de una historia
ocurren) de los que no deberían estar conscientes si fuera un fic serio. Es casi un juego con la
cuarta pared, donde los personajes pueden saberse ficticios y hasta escritos por una persona
que no es su autor original.
Una alternativa a este tipo de fic es el fic troll, del nombre de la corriente de bromas en
Internet, donde el autor se burla de manera ofensiva de un fandom, del canon, del mundo dell
fanfic o de un tropo en específico. Hace un juego de identidades para que el lector no sepa si
está escribiendo el fic en serio y realmente opina de esa manera, o si lo hizo para cogerlos
desprevenidos, y puede resultar gracioso para quienes lo toman como una broma o parodia;
pero no es así para todos los lectores.
El romance es uno de los géneros de los que más se escribe, y hay diferentes subtipos
dependiendo del tipo de relación que tengan los personajes; hasta los toques platónicos tienen
clasificación. El más común es el WAFF (Warm And Fuzzy Feeling) o fluff, donde no pasa
nada en cuanto a desarrollo de trama, sino que son escritos con el único propósito de ver a los
personajes contentos y juntos en un entorno amoroso e inocente; usualmente involucra cuidar
del otro, abrazarse, etc. El fluff puede ser un elemento dentro de un fanfic o un fanfic entero.
El fic smut es el fic donde hay sexo. Dentro de los fics de romance, es uno de los
subgéneros que más se leen y más se escriben, al punto que es muy bien visto regalar un fic
smut a un amigo/a por su cumpleaños con sus personajes favoritos (siempre y cuando quien lo
regaló haya sido el autor original). Este tipo de fic tiene sus propias variaciones y tropos. Por
ejemplo, el slash, famoso precursor del género del fanfic desde Star Trek con Kirk y Spock,
trata de dos hombres (normalmente considerados como iguales en tanto a jerarquía de
importancia y poder dentro de la historia) formando una relación y eventualmente teniendo
sexo. La variación de dos mujeres es el femslash. El PWP (plot, what plot o porn without plot)
es un smut que no tiene trama, pues no hay necesidad de una historia que los lleve a tal punto;
el lector es libre de asumir la situación o de leer directamente lo que fue a buscar. También hay
una gran variedad de fics que tratan de fetiches sexuales, como BDSM, fetiches de pies,
tortura, abuso sexual y situaciones sin consentimiento (a pesar de lo problemático que es el
106
tema en el resto de la literatura), incesto (también twincest, de gemelos), fetiches con los
números, etc.
Los crossovers son de dos o más obras distintas mezcladas en una misma historia.
Los escritores experimentan con cómo los personajes y sus tecnologías interactuarían juntos, y
son libres de desarrollar una historia que puede tener o no una razón que necesite a ambas
partes para resolver el conflicto (por ejemplo, salvar al multiverso). A veces ni siquiera mezclan
a todo el universo de cada historia, pues basta con un elemento o ciertos personajes. Este
estilo es lo que pasa cuando diferentes generaciones de una misma obra de ficción se juntan
para pelear contra un enemigo muy poderoso (como pasó en Power Rangers múltiples veces y
en Digimon Adventure), o como pasa con las ligas de superhéroes de los comics (por ejemplo
La Liga de la Justicia de DC y Los Vengadores de Marvel). Uno de los crossovers que más se
pide en Internet (y que no pasará, de acuerdo a sus propios autores) es SuperWhoLock,
nombre fanon para la mezcla de las series Supernatural, Doctor Who y Sherlock, las 3 muy
populares en el público adulto joven durante los últimos años. Hay muchos fanworks de este
crossover esparcidos por Internet, hasta ships que se generan de estos cruces.
Y por último, otro tipo popular es el fic de continuación: los fans, insatisfechos con la
conclusión de la obra, la continúan para saciar su necesidad de cierre. Pueden hacerlo
siguiendo al canon o tomando una dirección distinta. Sin embargo, esto no significa que se
hagan solo cuando la obra está terminada: un fan puede cogerla desde el final de un arco
narrativo, de una temporada, de un tomo, entre otros, y continuarla en su propio rumbo; como
bien se dijo al principio de la tesis, no todos los fanfics son sobre cambiar el final, pero una gran
cantidad de ellos sí lo son. En ese sentido, son similares a los fic fix-it. Dentro de los fics de
continuación hay tipos más específicos de lo que puedan tratar: por ejemplo, el fic del futuro o
fic de la siguiente generación (es decir, de los hijos/descendencia de los actuales
protagonistas); o viceversa, con los fics del pasado, que relatan una historia de la vida de un
personaje o del mundo mismo que el canon no ha profundizado.
Luego están los tropos, elementos de las historias que pasan dentro de esos géneros:
amnesia, novios o esposos de mentira, dopplegangers o gemelos malvados, sueños febriles,
viajes en el tiempo, aislados en una isla/planeta/terreno abandonado, la primera vez o un
personaje siendo secretamente virgen, hatesex o enemyslash, abrazarse para mantener el
calor, compartir una cama, confesiones bajo la influencia del alcohol, control mental o lavado de
cerebro, tener sexo para salvar una vida/un planeta/al universo, tener sexo por la
contaminación de un polvo misterioso, relaciones con y/o sin consentimiento, embarazo
107
accidental (dentro de los que están mpreg, de hombre, male, que queda embarazado; o el
mágico, donde el embarazo solo dura por días o el personaje queda embarazado sin sexo),
personaje presumido muerto, hermanos secretos, atados por el alma, cambio de
cuerpo/compartir el cuerpo/cambiar de sexo debido a condiciones mágicas (con el interés
romántico frecuentemente), transformación a animal o criatura (centauros, sirenos, robots,
extraterrestres, vampiros, hombres lobo, entre otros) o el opuesto (antropomorfo), etc. Los
tropos sobre ships tienen su propia lista por la cantidad de tipos que engloba. La mayoría de
estos géneros y tropos vieron su inicio en la serie original de Star Trek, al igual que la
corriente entera del fanfiction.
En paralelo a la creación de todo el proyecto del fanfic, si el autor quiere que sea
catalogado como bueno y que le guste a otros lectores, debe buscar e investigar sobre el
funcionamiento del mundo ficticio correspondiente, sobre las criaturas que lo habitan, el período
histórico, las personalidades y voces de los personajes, sus patrones de diálogo, entonaciones,
gestos y lenguaje kinético; y efectivamente comprobar a cada paso si lo que está contando
suena como si pudiera pasar en el canon. Como cualquier escritor, el de fanfic debe hacer
investigación previa para poder describir un mundo de manera verosímil.
Pero un fanfic no es exclusivo de los personajes de la obra misma; puede escribirse
también con personajes propios. Estos son llamados OC (Original Character
42
). Los OCs son
construidos de la misma manera que cualquier personaje; o sea, tienen personalidad, una meta
que persiguen, un pasado, una familia, etc. La diferencia principal entre un personaje canon y
un OC es que los OCs están hechos específicamente para integrarse en el canon de la historia
original y lograr un propósito específico en el fic a escribir. La mayoría de los fanfics tienen
OCs, aunque varían en importancia; pueden ser personajes de fondo o que aparecen como
vehículos para la trama, y pueden robar el protagonismo a los protagonistas reales del canon.
Las razones para hacer un personaje propio y ponerlo en el canon de una obra a través
de un fanfic son innumerables y frecuentemente personales para el autor, al igual que tratar de
hacer una lista de casos o instancias, incluso notables, del uso de los OCs. Sería lo mismo que
intentar enlistar a cada personaje extra o one-off (personaje que solo aparece en un
42
En el sitio DeviantART, se refieren a ellos como “Fan Character”, y un OC siendo un personaje que el
usuario creó dentro de su propio universo original.
108
capítulo/episodio) en los libros, series, películas, juegos y cómics. Pero sí se puede ver que los
OCs caen dentro de dos arquetipos principales:
Está el OC tipo Sailor Earth, referente a la Sailor fanon de ese nombre, de Sailor
Moon. Son personajes para los que el canon dejó un espacio libre de interpretación y nunca
llenó. Por lo tanto, los fans toman las referencias posibles a un personaje que llene el perfil y lo
hacen ellos mismos. En el caso de Sailor Earth, la historia de Sailor Moon dejó implícito que
cada planeta del sistema solar tenía una guardiana Sailor, pero una inherente a la tierra nunca
fue mostrada, por lo que está el espacio para crear a un personaje que llene ese rol. Este tipo
también puede ser un personaje con una idea interesante de desenvolver en ese contexto,
nacida de una mención en el canon, y es más fácil probarlo en un universo ya construido al que
ya se conoce, que pasar años creando un universo propio solo para ver cómo funcionaría el
personaje.
Luego está el tipo self-insert, que es un OC hecho a imagen y semejanza del autor,
usualmente para que el autor pueda sentirse como parte de la historia de la que es tan fanático.
Este tipo no es bien recibido, pues no todos los lectores quieren ver a alguien que se parece a
ellos interactuando con sus personajes favoritos, o pues creen que el elenco que tiene la obra
es suficiente para contar una historia, o porque desean leer un fic que solo tenga personajes
canon (o que se parezcan al canon, como el tipo Sailor Earth). Esta posición puede ser
debatida, sin embargo, al decir que estas opiniones vienen frecuentemente del mismo prejuicio
que dice que todo el fanfiction es amateur, y por lo tanto un personaje creado por un fan y no
por los escritores originales es inferior en calidad por defecto. De todas maneras, el autor
usualmente está consciente de dónde viene su personaje y que lo escribió por satisfacción
propia, por lo que no necesitan aprobación de otros fans (pero no en todos los casos).
Sin embargo, los autores no siempre están conscientes de ello. Esto nos lleva a los
estigmatizados Mary Sue: el tipo más problemático y odiado de OCs del mundo del
fanfiction. La Mary Sue es un personaje femenino con atributos cercanos a la perfección, con
un pasado trágico, y que se convierte en el centro de la historia, desplazando a los
protagonistas del canon y convirtiéndose en el interés romántico del protagonista. La
comunidad la tilda como una construcción débil de personaje, que tiene demasiados privilegios
y facilita el trabajo del autor en la tarea de imitar al canon, ya que básicamente lo cambia para
que gire en torno a su propia creación y no deba escribir al resto de los personajes IC o
coherentes a las reglas del universo. Así, el personaje carece de realismo y, por lo tanto, no
genera interés.
109
El concepto del personaje viene, nuevamente, de Star Trek: en un fanfic llamado A
Trekkie’s Tale de Paula Smith, una mujer llamada Mary Sue (de ahí el nombre del tropo) se
convirtió en capitán de la nave, recibió el premio Nobel de la Paz, la Orden Vulcariana de
Gallardía y la Orden de Caballerosidad de Tralfamadorian.
Las Mary Sues se convirtieron en un sinónimo de self-inserts mal hechos; como un
intento fallido de las fans de cumplir sus sueños de estar en la obra original, ser el centro del
mundo y llevarse al personaje que les gusta; como un proxy. Para evitar caer en este tipo de
escritura, Internet tiene varios tests creados por los propios lectores y escritores de fanfic para
saber si tu personaje es Mary Sue y poder cambiarle a tiempo.
Sin embargo, esta clasificación no es una como tal, sino que es una opinión de los
lectores de fanfic sobre la narración del OC. Cuando un personaje femenino no logra ser
creíble, competente e identificable, para los lectores falla la prueba; la tildan con el nombre y se
lo hacen saber al autor a través de los comentarios, como una decepción y una crítica
siempre peyorativa. Pero no siempre es por la falta de credibilidad: la clasificación de Mary
Sue tiene además una connotación machista, pues si bien hay una denominación para un
personaje masculino que caiga bajo estas mismas faltas, Gary Stu o Marty Stu, ninguno de los
dos nombres es oficial, pues el concepto de un personaje hombre que pueda tener esas
características y ser poco creíble no fue cuestionado al mismo tiempo. Hay una tendencia en el
fandom desde los mismos tiempos de Star Trek de estar poco familiarizados con personajes
femeninos en las historias de ficción; por lo tanto, cuando aparece uno que tiene éxito en algo o
parece querer una relación con uno de los personajes masculinos que la preceden, los
espectadores/fans las tildan de inmediato de Mary Sue. Por ejemplo, si sumamos las
características que tildan a un personaje de Mary Sue, pero sacamos que es mujer, podemos
empezar la lista con Bruce Wayne, mejor conocido como Batman, o también el mismísimo
Capitán Kirk de Star Trek. Y no se dice que están mal escritos.
Esto viene de la idea de que un personaje mujer está creado solamente para robar
protagonismo o robarse el corazón del protagonista de la historia, por lo que el rechazo
del fandom es casi inmediato cuando, en el caso del fanfic por ejemplo, meten a un OC mujer
en una historia ya formada. El pánico de parte del fandom de cambiar la historia a solo
romance se convierte en un rechazo para la sola idea de un personaje mujer. Pero este tema
da para su propia investigación: los refiero al libro Enterprising Women: Television Fandom and
the Creation of Popuar Myth de Camille Bacon-Smith.
110
Pero de todas maneras esto genera un cuestionamiento: ¿por qué los fans (más
frecuente, las fans) no habrían de tomarse la libertad de hacer a un personaje así? Es una
forma más de adueñarse de la historia original, sin hacerlo de verdad; de provecho y goce
personal e intransferible. Y si las escritoras sienten la necesidad de añadir self-inserts a las
historias de las que son fans, ¿será porque no se ven ya a sí mismas representadas en esos
textos? Las niñas quieren ser protagonistas de estas historias y la mayoría del tiempo quieren
que el chico que les gusta se enamore de ellas (ficcional o no, es una analogía de vida: las
niñas quieren ser las protagonistas de sus propias vidas).
El Mary Sue suele pasar cuando el escritor no entiende bien que un personaje debe
tener defectos para poder avanzar, mejorar, para que el lector se pueda identificar con ellos,
para que tenga conflictos y dificultades que avancen la historia, para ser como la gente normal
que no es perfecta y que no puede serlo; es decir, para funcionar; pero eso se aprende, pues la
mayoría de los escritores de fanfic son, no olvidemos, amateurs y jóvenes. Muchos comienzan
a escribir con el fanfic y no tienen estudios de literatura que los apoyen.
En cuanto a las regulaciones: cualquiera puede publicar, no tiene que gustarles a
todos ni tiene que estar bien hecho. Y sin embargo, los lectores y escritores han creado por su
cuenta su propio sistema y funcionamiento, y se encargan de hacerlo valer de la misma
manera.
Una de estas regulaciones es fijar un rating de público para cada fanfiction. Esto
para que los lectores sepan qué pueden esperar de lo que van a leer y para regular las
publicaciones de fanfiction en sitios donde se permite a público menor de edad o que no quiere
tener erótica entre sus archivos. Por ejemplo, dentro de la libertad del fanfiction, si uno tiene el
servidor de un sitio de fanfiction, es libre de definir qué fanfics se pueden publicar en él (similar
a reservar el derecho de admisión en lugares privados de la vida real), y usualmente el rating
de público es uno de los criterios que más se involucran en ese tipo de decisión.
Este sistema surgió de la necesidad de controlar y evitar problemas legales con
menores de edad en contacto con historias de contenido adulto, pues, si bien los sitios
usualmente piden un mínimo de edad para ser usuarios, la mayoría no puede revisar que el
usuario esté diciendo la verdad. La mayoría de los sitios tampoco restringen el acceso sin una
cuenta registrada y tampoco hay una configuración para filtrar que no aparezcan fics de
contenido adulto (excepto en Archive Of Our Own y algunos otros pocos sitios, que te avisan
antes de mostrar el capítulo de contenido adulto y requiere la aprobación del usuario para
111
proceder). Entonces, los fans hicieron lo que pudieron con las herramientas que tenían: no
pueden evitar que cualquier persona tenga acceso a un fanfic, pero sí pueden colocar un rating
como advertencia y, así, dejarlo a responsabilidad y criterio del propio usuario.
Cada sitio tiene su propio sistema de etiquetas, pero el más común se basa en los
ratings de las películas por la MPAA (Asociación Cinematográfica de Estados Unidos): de la
G al NC-17; es decir, de público general a solo adulto, y las variaciones entre los extremos.
El rating suele ir acompañado de una pequeña aclaración del autor que explica la decisión,
como contenido sexual, violencia, o lenguaje vulgar. Otra asignación común es una más
cercana a la literatura y que sigue la misma lógica: “apto para todo público”, “adolescente”,
“adulto” o “maduro” (mature en inglés, para indicar lo más alto de la escala).
La mayoría se mantiene en el mismo rating en el que comenzaron, pues el objetivo de
la historia tiende a coincidir con el público al que va dirigido y al lenguaje que éste utiliza. Sin
embargo, esto puede cambiar en los multicapítulos a medida que el fanfic se publica. Algunos
fics comienzan como Teen y pasan a ser Adult. En ese caso, un autor debería indicar en el
primer capítulo que eventualmente el rating cambiará, y para eso le pondrá un rating específico
a cada capítulo. Esto se hace para que lectores más jóvenes puedan leerlo y eventualmente
tengan la opción de saltarse el capítulo que sube de rating (o leer únicamente la parte que
avanza la trama), o para los lectores que no disfrutan ese tipo de contenido. Si el fanfic no está
planeado de principio a fin al publicarse, el autor debe alertarlo de todas maneras en una nota
al principio de la publicación correspondiente.
En los 3 sitios de fanfiction más populares de los últimos años, el sistema de ratings es
el siguiente:
En AO3:
- General Audiences: Suitable for most ages; Teen And Up Audiences: Suitable for
teens 13 and older; Mature: Suitable for teens 16 and older; Explicit: Suitable for
adults 18+; Not Rated: Not specified. Can vary from suitable for children to solely
suitable for adults.
En Fanfiction.net:
- K for Kids: Suitable for all ages (Equivalent to a G-Rating or a U in Britain); K+ for
Older Kids: Suitable for children 9 and older (Equivalent to a PG-Rating); T for Teen:
Suitable for teens 13 and older (Equivalent to a PG-13-Rating or a 12A in Britain or a
112
M Rating in Australia); M for Mature: Suitable for teens 16 and older (Equivalent to
an R-Rating or a 15 in Britain or a MA15+ Rating in Australia; MA for Mature Adults:
Limited only to adults 18 and older (Equivalent to an NC-17-Rating or an 18 in Britain
or a R Rating in Australia
43
).
En Wattpad:
- G; PG; PG-13; R.
En casos como Fanfiction.net o AO3, un equipo de trabajadores revisa fic por fic para
asegurarse que los ratings sean los correctos. En el caso de no estar bien catalogado, se
notifica al autor y se baja el fic de la lista de publicados hasta que lo arregle.
En casos como Tumblr, una red social y plataforma de microblogging, se comparte todo
tipo de contenidos; por lo tanto, no tienen un protocolo exclusivo de subida de texto. No hay un
filtro ni un sistema estandarizado para subir fics; solo se suben como publicación escrita. Para
emular un sistema de clasificación, los usuarios de cada fandom (o incluso de cada ship)
establecen un encabezado antes del contenido del fic en el que explicitan el género, el
rating, un resumen, qué ships serán protagonistas, un conteo de palabras (mucha gente puede
medir cuánto se tomará en leer los capítulos gracias a ese conteo, por lo que puede hacer la
diferencia a la hora de la elección) y un índice de capítulos. Una nueva tendencia es agregar
una lista de advertencia de contenidos sensibles para evitar gatillar reacciones negativas
extremas (usualmente causadas por eventos traumáticos, como síndrome de estrés
postraumático o mutilaciones). Por ejemplo, advertencias sobre mención o descripción de
ataques de pánico, de agujas o arácnidos u otros elementos que puedan producir fobia, de
muerte de un personaje importante, de abuso, de uso de drogas, de actos hechos a la fuerza (o
sin consentimiento), etc. Leer fics es un hobby, no una tarea ni un trabajo, y su fin principal es
entretener tanto al escritor como a los lectores, así que se hace lo posible para evitar que
cualquiera de las partes pase por una incomodidad.
La gran mayoría de los lectores y escritores se adecúa a estas regulaciones, pues
terminan por funcionar para ambas partes; lograr que los fics se encuentren y se lean por el
público ideal.
43
Sin embargo, el rating NC-17 fue prohibido en septiembre de 2002 y todo material de ese rating fue
removido del sitio.
113
Hay casos en que dos o más autores escriben un fic en conjunto. Hay varias
modalidades, como tener a dos escritores escribiendo u fic a cuatro manos, o como el tennis
fic, que es escribir un capítulo cada autor por turnos. En este tipo, el desafío está en llegar a un
acuerdo de lo que se quiere contar y cómo se quiere contar, mientras se mantiene un estilo de
escritura que no choque con cada cambio de autor, para que la lectura pueda fluir.
Es gracias a la naturaleza de la Web 2.0, de interacción y producción en la red, que
nacen más subtipos de escritura a varias manos. Un tipo especial de escritura de fic por turnos
se llama juego de rol (roleplay o RP), inspirado en los juegos de mesa de donde viene el
nombre. Son comunidades (grandes y pequeñas) dedicadas al ejercicio de escribir fanfiction
desde el punto de vista exclusivo de un personaje por participante, en un juego de
interactividad con otros personajes para crear un trabajo colectivo de a dos o más manos. En
este tipo de fanfic, un evento considerado privado e individual se transforma en un trabajo
colectivo a través de la red, como colaboración y experimentación literaria/artística. Los
personajes pueden ser de cualquier universo ficcional, tanto canon como OCs, y el desafío es
lograr que no solo interactúen de forma natural para sus propias personalidades, sino que
desarrollen algún tipo de relación que puedan continuar juntos en el futuro; y que a la vez siga
siendo interesante para un lector de cualquier o de ambos fandoms.
Los autores involucrados o incluso otros que han leído sus interacciones pueden
escribir fanfics basados en la relación que llevan esos personajes. Esta actividad también se
puede llevar a cabo en grupos, por turnos o por orden de llegada, y generan sus propias
microcomunidades y regulaciones. En esta práctica como en el resto del fanfic, el autor se
puede reservar el derecho de jugar con quien quiera y a los géneros que desee; por ejemplo,
jugar solo con personajes del mismo fandom y SFW (safe for work); o jugar con personajes de
cualquier universo, pero solo NSFW (not safe for work).
Esta corriente lleva más de 10 años desarrollándose en plataformas de publicación
instantánea como foros y blogs, ya sea jugando en múltiples juegos a la vez o teniendo blogs
exclusivamente dedicados a un personaje (con fotos o dibujos o gráficas, usualmente hechas
por ellos mismos). Una de las comunidades más grandes de RP fue Neopets, una red social
que comenzó con niños y niñas de mayormente 12 años pretendiendo ser un personaje (OCs,
de hecho) para interactuar los unos con los otros dentro de un mundo ficticio en común.
El toque final al publicar un fanfiction es darle las etiquetas correctas al fic. Esas
etiquetas pueden especificar todos los parámetros anteriormente mencionados en el caso de
114
los sitios no específicos de fics, pero usualmente se refieren a especificar el fandom, el ship de
haberlo, y el nombre del proyecto. Así tanto lectores como escritores pueden encontrar y
acceder con facilidad los unos a los otros, ahorrando tiempo para ambas partes.
Como se mencionó en el capítulo anterior con el caso del episodio “tipo fanfic” de Buffy
la cazavampiros, y con el episodio AU de Adventure Time escrito como fanfic por uno de los
mismos personajes, existe una extrapolación de las categorías propias del fanfiction hacia la
ficción original. El caso más reciente y masivo es el nuevo libro de Stephenie Meyer, Life and
Death: Twilight Reimagined, que es una nueva versión de Crepúsculo con los géneros de los
personajes intercambiados; es decir, quienes eran mujeres ahora son hombres, y viceversa.
Esto, según Meyer, lo hizo para probar que las críticas sobre Bella como una damisela en
peligro definida solo por su amor por Edward no estaban ligadas a ella siendo un personaje
mujer, y que la historia sería igual si ella hubiera sido hombre (i100.co.uk). Así es como ahora
Bella es Beaufort y Edward es Edythe, y la historia permanece igual, al punto que los cambios
son tan pocos que parece como si la reescritura hubiera sido solo cambiar los nombres y
pronombres de vez en cuando. Es decir, Life and Death es un AU de Crepúsculo; de hecho, un
AU genderswap, uno de los tipos más populares de los fanworks en general.
Sin embargo, en un paralelo a la percepción general del fenómeno, la visión para con
éste no es única: así es como, cuando a una historia no-fic se le dice que está usando tramas
“tipo fanfic”, no suele ser un halago. Como sucede, por ejemplo, en el caso del epílogo del
último libro de Harry Potter (Harry Potter y las reliquias de la muerte): el ver a los protagonistas
casados, con hijos, y con los nombres de los hijos específicamente siendo un pastiche de los
nombres de otros personajes fallecidos durante la historia. Estos tropos pasan mucho en los
fics de siguiente generación o kid fics, cuando los fans se encargan de nombrar a los hijos de
sus ships y resultan en la misma manera, con un nombre larguísimo y heredado de otros
personajes, o derivados de los nombres de sus padres (especialmente si uno de esos padres
falleció).
Ya sea escribiendo solo o de a varias manos, de un solo género o varios, de 500
palabras o equivalentes a un libro entero de Harry Potter… Lo que hace especial al fanfiction es
imitar; un género, una técnica o una voz; en vez de tener/crear una propia (diferente de otras
ficciones); y de mantener una naturalidad original de otra persona al punto de imitarlos tan bien
que nadie pueda notar la diferencia.
115
1.8. LEGALIDAD Y COPYRIGHT
La originalidad es uno de los problemas más grandes con la concepción de obras hechas por
fanáticos, uno que no solo le quita mérito al trabajo invertido por los escritores fans, sino que
atemoriza a los autores originales
44
.
El fanfiction es, técnicamente, un ejercicio ilegal. Esto pues, en estricto rigor, una
persona que no es el autor original está usando su material sin permiso para crear una obra
aparte.
La inflexión “técnicamente” viene de lo siguiente: si bien el fan hace eso al escribir un
fanfiction, el fan no se está llevando el crédito por la creación de la obra original ni de su
material. El fanfiction tampoco es un intento de apropiarse de ello. Es más, el fan suele dar
crédito al creador de la obra original, y a veces hasta a productoras y/o editoriales. Además, el
fan no pretende violar los derechos de explotación de la obra original, pues no hay afán de
lucro tras su creación; es decir, el fan no vende su fanfiction, por lo que no tiene ganancia
económica en base de la obra original. Sin embargo, aunque sea en un escrito en Internet que
no persigue ganar dinero, no deberían utilizarse estos elementos al no ser su propietario y al no
tener el debido permiso.
Este es el resumen del debate del problema legal que involucra al fanfiction y que le
quita credibilidad como un nuevo movimiento de la literatura. ¿Pero, es ésta la palabra final?
Esto es lo que desarrollaremos en este capítulo.
El fenómeno del fanfiction comenzó con las fanzines de Star Trek, en un vacío legal que
se colgó de ser un homenaje que solo circulaba entre fans en copias físicas limitadas (entre
amigos, al igual que prestar un libro). Pero con la llegada de Internet y el cambio en la lógica de
las copias, la masividad y el acceso a herramientas, comunidades enteras pudieron dedicarse a
hacer fanfiction. Eso significó que ese evento pequeño se expandió de manera incontrolable y
los autores de las obras (y los propietarios de los derechos) en las que los fans se basaban se
sintieran amenazados. La falta de leyes específicas que rijan la creación de contenido de los
44
El bosquejo que se pinta sobre la legalidad en este capítulo es solo eso: un bosquejo en pos del
entendimiento general del estado del fanfiction en cuanto a los derechos de autor. Por favor no considere
esto como una guía legal. Si se desea investigar más sobre el asunto, recomendamos los blogs aquí
mencionados.
116
nuevos movimientos digitales se quedó atrás, y hasta el día de hoy no se pone al día
mundialmente, por lo que los autores se sienten desprotegidos y vulnerados.
Algunos autores se hicieron cargo de este problema con sus propias obras y
prohibieron que se hagan o publiquen fanfics de sus creaciones. Los sitios de fanfiction se
encargan de que ningún fanfic basado en sus obras se suba a sus servidores a través de su
control de publicación y de la organización de sus categorías. Al otro extremo, algunos
fandoms tienen el permiso y hasta el apoyo de los autores originales de hacer lo que la
creatividad les dicte (aunque hay pocos que admitan que leen o ven el material que los fans
hacen de sus obras).
Pero esto llama a una pregunta: ¿constituye realmente el fanfic una amenaza? ¿Es
acaso nada más que una copia que intenta usar derechos que no le corresponden? ¿Si no está
permitida su venta, qué exactamente está perdiendo el autor de la obra original? ¿Y a quién le
pertenece la obra resultante, el fic?
Antes de la era del derecho de propiedad intelectual del autor y del copyright, las
historias se mantenían en un dominio común, se traspasaban de persona a persona y, como en
el juego del teléfono, se modificaban por olvido o para adaptarse a diferentes contextos. En la
modernidad, la ley de propiedad intelectual busca resguardar el derecho moral y el derecho
económico; es decir, que la creación de la obra se atribuya al autor original y que la explotación
comercial se ciña a los dueños de aquellos derechos. Sin embargo, es una manera de
protección que está quedando atrás con los avances tecnológicos y, por lo tanto, con la
sociedad misma. Los derechos de autor casi no reconocen excepciones para usos no
comerciales, como mantener un blog o compartir enlaces con tus amigos, cosas que no tienen
ningún fin comercial, y esto lleva a choques constantes entre las diversas partes,
especialmente respecto de la libertad de expresión. La propiedad intelecual de los autores
debe ser protegida, pero el modelo legislativo actual no considera las características
innatas de Internet y el cambio en el concepto de “copia” que la era digital trajo.
Mientras Internet brinda niveles sin precedentes de difusión y acceso a la cultura
y las nuevas tecnologías nos dan una serie de libertades para manipular,
reinterpretar, remezclar, combinar y parodiar las obras culturales, los derechos
de autor entregan a sus dueños derechos exclusivos (y excluyentes) sobre las
obras intelectuales creadas, tales como el de copiar, publicar, subir a internet,
modificar y traducir las creaciones culturales. De esta forma, existe una
117
constante tensión entre las cosas que se pueden hacer en Internet pero al
mismo tiempo están prohibidas por derechos de autor, inclusive en casos de uso
diario en Internet donde no existen fines comerciales, como compartir archivos
con tus amigos, linkear artículos en redes sociales, etc (n.p.,
derechosdigitales.org).
Pero el conflicto ocurre en ambas aristas: el fanfiction puede estar apropiándose de
obras ajenas, tanto patrimonial como económicamente. Esto ocurre pues el fanfiction es un
modelo nuevo de creación y la legislación no le tiene clasificación mayor que una simple copia.
Sin embargo, el fanfiction no es una manera nueva de contar historias; es lo que se ha hecho
siempre, desde las historias orales, desde la imaginación de un niño o niña mientras juega,
desde que la originalidad se acabó en la época griega antigua, desde la práctica de la
reescritura que se describió anteriormente.
Una de las críticas que más duele para los escritores de fanfic es la opinión de que el
fanfic no es una historia “real”. Que la historia la hacen los personajes y el mundo, y como
ellos no los hicieron, no hicieron ningún trabajo. La historia le pertenece a otra persona,
entonces, a sus ojos, es intocable y mucho menos presentable como algo que hizo alguien que
no es el autor original. O la crítica de que el fanfic es plagio, robo de ideas, aprovechamiento de
un autor inocente; que no importa el esfuerzo del autor fan, ni su prosa, ni su dedicación, ni su
creatividad, ni siquiera la cantidad de palabras y likes que alcanzó con su proyecto.
Por supuesto, los escritores de fanfic no lo piensan así. Parafraseando a Cath, la
escritora fan y protagonista de Fangirl, los mundos no se roban, “solo se toman prestados, se
les da un nuevo u otro propósito, se les mezcla, se les fragmenta
45
” (Rowell 128). En
ningún momento se reclama autoría o propiedad de la obra original, y tampoco se lucra con lo
que resulte de sus escritos. La historia de la que trata el fic –las palabras– las escribe el autor
del fic, y eso es lo único que les pertenece.
Es importante comenzar con una aclaración sobre la terminología de los derechos de
propiedad intelectual. El derecho de autor es un privilegio legal que otorga al autor las
facultades exclusivas del uso y distribución de su obra. De acuerdo a la legislación en Chile,
estos se dividen en derechos patrimoniales (de explotación en el mercado; puede venderse) y
45
Negrita añadida para énfasis.
118
derechos morales (asigna la paternidad del autor y protege la integridad de la obra;
intransferibles en su posesión). De todas maneras, no es requerimiento del autor la inscripción
de una obra intelectual para aclarar que la obra es suya; desde su término, la obra le pertenece
a él, sin necesidad de un registro. En Chile, los derechos patrimoniales son exclusivos del autor
hasta 70 años después de su muerte; luego expiran y la obra pasa al dominio público.
En el mundo anglosajón, el copyright engloba a los derechos patrimoniales. El
copyright, a diferencia de los derechos de autor, se pone en práctica una vez que la obra ha
sido publicada, y se limita a la obra misma, sin reconocer al autor. Es decir, el derecho de autor
reconoce el derecho natural del autor sobre su obra, como creador, mientras que el copyright
reconoce la negociación entre el autor y la sociedad para el uso o explotación de dicha obra.
Esto se debe a que el copyright reconoce a la obra como un producto de consumo, por lo que
se debe poder transferir. El copyright está atado a una territorialidad, a una temporalidad y no
es absoluto en el uso de su obra (por ejemplo, la cláusula del fair use y parodia). En Estados
Unidos, los derechos tienen la misma vigencia que en Chile, 70 años después de la muerte del
autor.
Sin embargo, ninguno de estos sistemas se pensó para un medio como Internet, donde
la copia y la distribución funcionan de una manera radicalmente distinta y, más que nada,
abierta. Esto es lo que desencadena el conflicto que hay en las formas de producción cultural
hoy en día, versus la idea subversiva de desarraigo a la propiedad que Internet hizo posible.
Si vemos lo que cubren los derechos de propiedad intelectual respecto de las ideas, un
elemento llama a una interrogante más profunda:
Por el derecho de autor se protege en forma exclusiva la forma de expresión de
las ideas, pero no esas ideas en sí mismas. Es decir, por creatividad en la
normativa contemplada en derecho de autor, se entiende creatividad en la
elección y disposición de palabras, notas musicales, colores, formas, código
matemático, entre otras. De esta forma el derecho de autor protege a su titular
contra todo tercero que copie y utilice la forma en que haya sido expresada la
obra original, sin o contra su voluntad o autorización (INAPI, Derecho de Autor:
consideraciones generales).
Si este es el caso, ¿qué pasa con las historias que crean los fans en base de estas
obras? El fanfic hace básicamente el ejercicio de sacar ideas de una obra original y
convertirlas en algo propio, a la vez similar al original. Los fics, por tanto, como obras escritas
119
por los fans, deberían pertenecerles a quienes las escribieron. Aunque, ¿podría hacerse así,
independiente de que la base de la historia no haya sido suya?
Un usuario de Tumblr, escritor amateur estadounidense de 36 años llamado Matthew I.
Bishop, escribió y publicó un fic crossover bajo el apodo drthetasigma10 entre octubre de 2013
y marzo de 2014. El Potter!Verse fue su segundo experimento en publicaciones periódicas con
personajes que no había escrito antes, a través de su cuenta de RP. Pero decir que el fic es de
“proporciones épicas” queda corto, pues este usuario no hizo el crossover normal de dos
historias distintas, sino que mezcló más de 30 fandoms
46
(de películas, series, libros, música y
cómics), con foco principal en los fandoms de Harry Potter y Doctor Who. Además, incluyó a los
personajes de otros jugadores de rol a la marcha, cuando ellos pedían ser parte de esta
creación. Incluso, si ellos querían escribir algo para el ‘verso (nomenclatura para referirse a un
universo en particular muy usada en Internet y por Joss Whedon), ellos podían añadir sus
capítulos extra y drthetasigma10 se las arreglaba para introducir ese contenido al canon que
estaba construyendo, por lo que también hacía de coordinador. La cuenta final de capítulos es
de 105 (sin contar los capítulos extras y bonus tracks que escribió después de terminar) y la
cuenta de palabras es 204.106. Para dar perspectiva a este conteo, el promedio del conteo de
palabras de los libros de Harry Potter es de 154.881.
¿Podría decirse que toda esta creación no le pertenece a Bishop porque las historias
originales no son suyas?
El tema de la propiedad en el fic se divide en dos aristas: la propiedad intelectual del
universo con el que se trabaja, y la propiedad intelectual de la obra resultante del trabajo
del fan. Si bien la propiedad del universo es ajena al autor del fic, el escrito como tal es lo que
46
De acuerdo al autor, la lista de los fandoms presents y referenciados es: Doctor Who (incluyendo
Torchwood, The Sarah Jane Adventures) y Harry Potter (incluyendo A Very Potter Musical de Starkid),
Héroes, los comics y películas de Marvel (Spider-Man, X-Men, Avengers, Ghost Rider), Supernatural,
Sherlock Holmes (BBC Sherlock, CBS Elementary, Sherlock Holmes de Guy Ritchie), obras de Neil
Gaiman (Neverwhere, Sandman, Good Omens, 1602), Once Upon a Time y películas de Disney,
incluyendo a Mary Poppins, Gargoyles, y The Sword in The Stone, Once and Future King de T.H.White,
Dirk Gently (y otras obras de Douglas Adams), Avatar: The Last Airbender/The Legend of Korra, Slayers,
Sleepy Hollow, Hellboy, DC Comics (Green Lantern, Zauriel, Golden Age Sandman, Batman, Blue
Beetle, Crisis on Infinite Earths), The Chronicles of Narnia, Lara Croft: Tomb Raider, Transformers, Buffy
la cazavampiros y Angel, Golden Sun, Game of Thrones, Halo: Combat Evolved, El señor de los anillos
(especialmente los nombres de The Armorshop Quartet), Dungeons and Dragons, How to Train Your
Dragon, The Beano, Roald Dahl, Hot Fuzz, Army of Darkness, Hercules/Xena, las obras de Charles
Dickens, las obras de Shakespeare, la banda The Beatles, y OCs de otros escritores.
120
le pertenece al fan. En un regreso a la reescritura antigua, donde se elegían historias ya
existentes y se volvían a construír como una práctica común y reconocida, el fanfic reconoce
que los elementos no son del autor y que la misma idea puede ser desarrollada por otros
autores fans, pero que las palabras plasmadas y el esfuerzo que conlleva esa escritura sí le
pertenecen.
Esta declaración de propiedad tiene la función principal de indicar que el fic lo hizo un
usuario en específico y no otro usuario, para evitar plagios que se lleven el crédito del trabajo
del autor fan. Sin embargo, la discusión de la propiedad en el fic se dirige principalmente a su
conflicto con los derechos de autor de las obras originales, en cuanto a considerarse copias y/o
apropiaciones.
Como fue el caso discutido de L.J.Smith en un capítulo anterior, autora original de la
saga de libros The Vampire Diaries, quien fue despedida y pudo continuar su versión de la
historia a través de la plataforma Kindle Worlds y venderla como libros. Pero, ¿quién está
escribiendo un fanfic y quién no? El autor fantasma escribe sobre algo sin ser su autor original,
y Smith escribe sobre un universo que ya no le pertenece. ¿Cuál versión es más legítima? El
fandom está dividido entre lealtades a Smith y lealtades a los personajes del canon, como
suele pasar cuando una historia cambia de cabeza al mando, pero en este caso el fandom
ahora tiene ambas versiones de la historia. Con casos como estos, podríamos hasta preguntar:
¿de qué estamos hablando al decir “autor original”?
Sobre este punto de vista, la escritora de fanfic de Estados Unidos de 36 años, Brandy
Short, ha pasado de fandom en fandom desde los 90s con Los expedientes secretos X a la
serie actual Doctor Who, y participa mayormente en comunidades de RP en foros y Tumblr, y
nos dio su opinión: “The foundation for the story was created by someone else, but a story
never ends until someone believes it has for them. Continuations are still valid, as long as it is
based on the foundation. Or uses the foundation as a strong central theme. It's still part of the
whole.” Lev Grossman se pronuncia sobre el mismo tema:
In a way, [Jean Rhys and Tom Stoppard] and the Spockanalians were engaged
in very much the same project: The breaking down of a long-standing state of
affairs that made stories and characters the exclusive province of their authors,
and that locked readers and viewers into a state of mute passivity. The fans
dared to raise their voices and speak back to the TV screen – in the TV screen’s
121
language, the language of narrative. […] They turned reading and viewing from
an act of silent consumption into one of active conversation (Grossman XI).
Este actuar cambió nuestra relación como público con las historias, y de todo tipo. Ya
no son más simples espectadores, ahora pueden ser parte de lo que sucede; de su pasado,
presente y futuro. Pueden influenciar sus visiones, crear inicios o conclusiones, dar vida dentro
de ese universo o quitarla de la misma manera, pueden hablar, discutir, estar de acuerdo tanto
como no estarlo, y no quedar solamente en una voz que nadie oye, sino que son miles y
millones de voces que se escuchan entre ellas, y que llegan a las historias y a sus creadores.
De una u otra manera, escuchen a los fans o no, hagan lo posible para que los fans no
encuentren de qué colgarse para escribir, incentiven para sumar adeptos o no, las historias
ahora se ven afectadas por lo que dice el otro lado, ya no contentándose con lo que les
muestran y guardar silencio. Si los universos ficticios son más ricos aún en la cabeza del autor
con todo lo que no alcanzó a ser contado, ¿por qué no esperar que pase lo mismo con los
fans? ¿Por qué no esperar que ellos hagan algo con ese material? Después de todo, el
Potter!Verse es solo un ejemplo de lo que los fans pueden hacer al utilizar las historias para
crear sus propias versiones.
Las opiniones sobre el fanfic por los autores de las obras originales varían, y con
razón. Haga el ejercicio de ponerse en el lugar de un autor. Usted escribió una obra. Luego, un
fan de Internet criticó su obra. Y, después, otro fan reescribió toda su obra y la dejó “mejor”
(dentro de sus parámetros subjetivos de calidad); o sea, llegó una persona cualquiera de
Internet a decirle que cogió todo su trabajo, con lo que costó crear un universo y hacerlo
verosímil, y lo mezcló hasta construir otra historia por la cual recibe crédito y aclama que es
“mejor”, que está “arreglada”; que, básicamente, usted como autor cometió errores que ellos,
como otro escritor, pudo ver y corrigió. O sea que su historia estaba mal hecha. Este es uno de
los sentimientos que causa el fanfic a los autores originales y los hace sentirse en riesgo;
vulnerables e insultados. Pues no hay peor cosa para un artista que modificar su obra y decirle,
“ahora sí está bien”.
Sin embargo, el fanfic no es decir “cualquiera podría haberlo hecho mejor (que el
autor original)”, sino que es decir “la habilidad de escribir algo bueno puede venir de
cualquiera”.
La posición de los autores que prohíben y/o menosprecian al fanfiction puede resumirse
en 4 autores y productores populares:
122
Anne Rice es una de las autoras más famosas que prohíbe la creación de fanworks
basados en sus obras constante y fervientemente. Después de pedirle a Fanfiction.net que
bajen las historias basadas en sus libros (mayormente Entrevista con el vampiro), las webs de
fanfiction se aseguran de cumplir su deseo impidiendo que los usuarios suban fics inspirados
en sus obras. Esto genera críticas de parte de los fans, especialmente referidas a que las
historias de vampiros tampoco son una idea original de Rice.
Sharon Lee y Steve Miller, creadores del universo Liaden, se oponen fuertemente al
fanfiction basado en su universo: “I don’t want “other people interpreting” our characters.
Interpreting our characters is what Steve and I do; it’s our job. Nobody else is going to get it
right. This may sound rude and elitist, but honestly, it’s not easy for us to get it right sometimes,
and we’ve been living with these characters... for a very long time. […] We built our universes,
and our characters; they are our intellectual property; and they are not toys lying about some
virtual sandbox for other kids to pick up and modify at their whim. Steve and I do not sanction
fanfic written in our universes; any such work that exists, exists without our permission, and
certainly without our support” (Lee, “The second answer”).
La productora Lucasfilm, dueña de los derechos de franquicias como Star Wars e
Indiana Jones, no tiene una buena preposición hacia los fanworks en general. Ellos declaran
que no reciben bien la idea de otra gente usando sus creaciones pues no quieren que la
cualidad “para todo público” de sus historias y personajes se corrompan (Jenkins, Rethinking
8), pero eso es a la vez asumir que todo el fanwork es pornográfico y/o hecho por principiantes.
Lucasfilm persigue ávidamente a cualquier sitio que suba contenido fan que ellos no aprueben
de acuerdo a una pauta oficial de contenidos (que el fan club oficial de Star Wars sugirió).
Como dijo Jamison: “Star Wars as an entity did not want other entities from other universes
messing with its toys” (105).
George R.R.Martin tampoco permite fanfics de Canción de hielo y fuego, pues cree que
es una infracción de copyright y un “mal ejercicio para aspirantes de escritores” (Martin,
livejournal.com).
La mayoría de las posturas en contra del fanfiction surgen del conflicto de Marion
Zimmer Bradley que tuvo con un autor fan y su obra Darkover. Bradley incentivaba
abiertamente la escritura de fanfiction de sus obras entre los 70s y los 90s, pero en 1992 una
escritora fan la demandó, clamando que Bradley robó la idea que ella escribió y mandó a una
revista de la misma Bradley. Esta fan contrató a un abogado y a un agente para su caso, y
123
exigió la mitad de los royalties del nuevo libro de Bradley, Contraband, y ser acreditada como
co-autora. La editorial DAW, que publicaba a Bradley en ese entonces, detuvo la realización del
libro para evitar repercusiones legales y la autora perdió años de trabajo (“Fan Fiction”,
whoosh.com).
Muchos autores basan sus argumentos en que el origen de todo este incidente es que
Bradley apoyaba al fanfiction, y que su posición positiva abrió las puertas a que los fans se
sintieran en el derecho de alegarle tal cosa. Pero, incentivo o no, un fan que quiere
aprovecharse de un autor lo va a hacer sin importar la postura del autor frente a su actividad;
pero no lo va a hacer por ser un fan, sino en un afán de vicio que no tiene nada que ver con el
tipo de producto que se hace dentro de la ideología del fandom. De hecho, al contrario de esta
fan singular, la mayoría de los escritores de fanfics sobre Darkover mandaban sus historias a la
autora para obtener su opinión y su aprobación; es decir, querían saber si Bradley estaba de
acuerdo con sus interpretaciones, pues eso haría de su visión algo aún más preciosa y real.
Sin embargo, la filosofía de Bradley era una muy similar a la del modelo actual de
creación del paradigma digital: que ella no inventó Darkover, sino que la descubrió (Cocker,
journal.transformativeworks.org). En esta declaración se puede resumir la motivación inicial de
los escritores de fanfiction, pues estamos en el punto de la evolución de la ficción donde la
originalidad como algo puro e intacto ya no existe; sino que todo es una reinterpretación. El
fenómeno se basa en que una historia no le pertenece a un autor, sino que también al colectivo
que la disfruta. Una vez que un autor crea algo y se lo muestra a otros, esos otros absorben al
mundo y cambian su persona, viven dentro de sus imaginaciones; y por eso se convierten en
fenómenos de gran envergadura, como Harry Potter. Por lo tanto, la reescritura es su forma de
hacer propia esa historia.
Los autores que toman el caso de Bradley como su razón para no permitir fanfiction
pierden de vista al panorama completo: si bien Bradley tuvo un incidente desagradable que la
marcó, fue un incidente aislado; ella interactuó con otros cientos de sus fans a través de
distintas plataformas de forma positiva, y lo hizo durante 20 años. “The truly remarkable thing
about Bradley and her sizable community of fans, especially the group called the Friends of
Darkover, is that they not only collaborated in the publication of a large body of work but did so
fairly harmoniously for over two decades” (Cocker, journal.transformativeworks.org). Nada es
blanco y negro, mucho menos el fanfiction. Es por eso que cada autor tiene que sopesar si vale
la pena o no permitir fanfiction sobre su obra, con todos los pros y los contras que vienen con
esa decisión (y ni siquiera tiene que leerlos en caso de permitirlos).
124
La postura en contra del fanfiction como un robo y como un mal ejercicio es
radicalmente distinta de lo que dicen los observadores del fenómeno y los mismos
escritores de fanfics, quienes encuentran en la comunidad una escuela de narrativa
amigable y servicial. Jamison (20) aborda los beneficios de escribir fanfiction para los escritores
principiantes de dos maneras: la libertad y el estímulo a hacer algo que esos fans nunca
imaginaron hacer (en parte porque lo pueden hacer en privado y sin aclamar de forma
arrogante el preciado título de “escritor”), y por el apoyo que las comunidades de fanfiction
le dan a los fans que recién comienzan, que las empresas comerciales no podrían igualar.
De esta forma, miles de nuevos escritores de todas las edades no escriben en solitario, sino en
una comunidad ya formada y creciente de lectores y comentaristas que ya aman a los
personajes y al mundo que ellos usan en sus historias. También se discute el potencial
educacional del fanfiction en aristas de la educación especial:
Several […] articles described the educational potential of fanfiction. Emily
Bazelon (2007) reportedon the use of fanfiction writing as creative therapy for
autistic teenage girls, James Warren (2011) described how Chicago public
libraries employed fanfiction in extracurricular literacy programs, and Mokoto
Rich (2009) presented a report on fiction reading statistics, referring to fanfiction
as virtually indistinguishable from print fiction in evaluating literacy rates and
childhood reading frequencies. Each of these frames advocated for the increased
use of fanfiction in educational settings (Berkowitz 204).
Desde una mirada más interna, Jen Zern narra su experiencia en el libro de Jamison:
Not only were [the members of the community] a complimentary bunch, but most
were talented writers as well. I was thrilled to have found myself in the company
of so many like-minded individuals. We became fast friends, gave each other
writing advice, offered to be “betas”, or test audiences/editors for one another’s
works in progress, bounced ideas around, and generally had a great time. All
because we shared a burning desire to read and write smut about two fictional
characters (Zern 143).
En la experiencia de Zern, el escribir dentro de una comunidad fan no solo ofrece
experiencia para su desarrollo literario, sino que también una de crecimiento personal y
camaradería.
125
Practice makes perfect! I feel like writing fanfiction allows one to stretch their
writing muscles while not having to exhaust energy creating a whole new
universe of characters, motivations, etc. Writing original work can be exhausting,
and borrowing for an established show/series/what have you makes the process
of writing a bit easier (Dobbs, “Learn to Be a Better Writer by Reading
Fanfiction”).
La experiencia de Dobbs habla del punto más fuerte que tiene el fanfiction como
herramienta de aprendizaje: la práctica constante. Los escritores no están restringidos a una
sola interpretación ni a una sola historia, ni siquiera a solo hacer una versión de la misma idea,
por lo que pueden escribir múltiples fics de la misma obra o de otras. De hecho, es frecuente
que ello pase. Al continuar experimentando, los fans pueden aprender y/o adecuarse más al
estilo de la obra original, y a la vez aprender un estilo propio.
Como explicamos en capítulos anteriores, el fanfic también se usa como una etapa de
experimentación; hay escritores que intentan nuevas estrategias en base de los personajes y
universos que ya manejan, para enfocarse en la práctica de este nuevo elemento y no perder el
foco en tener que crear un universo completo solo para probar una nueva forma. Por ejemplo,
los escritores pueden tomar perspectivas internas de narrativa desde cierto personaje, o narrar
en primera y hasta segunda persona, narrar en presente en vez de en pasado, tratar de ver qué
tal les sale un diferente género del que están acostumbrados, etc.
J.K.Rowling está en un terreno a medias como autora de obras originales que son
usadas de esta manera por sus fans, y como una de las obras de las que más se escriben fics
hasta el día de hoy. Mientras por un lado dice estar de acuerdo con las creaciones de los fans,
ella ha sido protagonista de demandas por copyright a otros fans con proyectos relacionados
con sus libros, como ocurrió con la Harry Potter Lexicon, una enciclopedia del mundo de Harry
Potter hecha por Steve Vander Ark. El Lexicon era originalmente una página web que la misma
Rowling admitía frecuentar, que contenía información detallada de los 7 libros, personajes,
lugares, criaturas, hechizos, pociones y aparatos mágicos, e incluso una línea de tiempo
llamada la más completa hecha por el fandom. Pero al tratar de hacerlo libro por una oferta de
RDR Books en 2007, surgió una demanda, pues el Lexicon tenía citas e imágenes sacadas
directamente de los libros y películas, derechos que pertenecen a Rowling. El alegato contrario
fue que Rowling no puede impedir que se hagan referencias a sus creaciones, pues eso haría
imposibles al resto de las enciclopedias de literatura fantástica. Finalmente, se falló a favor de
Vander Ark, pero el libro no fue publicado sino hasta 2009, cuando se hubo sacado todos los
126
elementos problemáticos de acuerdo a la demanda original, es decir, los materiales que no
coincidían como “transformativos”, como screencaps de las películas y citas directas del libro.
De todas maneras, el libro tuvo que ser una guía “no autorizada”.
La Harry Potter Lexicon es un ejemplo de cómo la cultura occidental en general rechaza
al fanfiction y lo pone en contra del copyright. Otras culturas manejan el derecho de autor de
maneras distintas, como China, por ejemplo: en ese país, el fanfiction se usa como una
herramienta cultural y educacional. De la misma forma en que los fans usan el fanfiction para
poner en práctica un elemento específico dentro de un universo preexistente, en China se usan
versiones “falsas” transformativas de Harry Potter para ilustrar diferencias culturales que tienen
con occidente, y para realzar el valor de la cultura y tradición china (French, “Chinese Market
Awash in Fake Potter Books”).
Con los años, Rowling adoptó una postura más flexible para con el fanfiction, llegando a
decir que se siente “halagada” de que gente quiera escribir sus propias historias con
personajes que ella creó (Waters, “Rowling backs Potter fan fiction”).
Al otro lado del espectro está Stephenie Meyer, la autora de Crepúsculo. Ella no solo
aprueba las obras derivadas de los fans, sino que hasta les aconseja. Así es el caso con
Alphie, una escritora de Fanfiction.net. Ella empezó a escribir su versión, The Lion and the
Lamb, de 2006 a 2008. El fic seguía la historia del libro pero la contaba desde el punto de vista
de Edward Cullen (el vampiro) en vez del de Bella Swan. Pronto después, la misma Meyer le
dejó comentarios en el fic. Alphie y Meyer se comunicaron por email y compartieron sus
visiones, Meyer hasta aconsejándola de cómo lograr mejor a los personajes –consejos que
Alphie tomó de corazón y aplicó en todo el fic, hasta editar el primer capítulo–. La historia sigue
publicada en Fanfiction.net y fue traducida a otros idiomas, incluido el español.
AN: I've been waiting for someone to attempt this sort of story, but have grown
tired of waiting and decided to do it myself. […] Stephenie Meyer has a note on
her website in the FAQ section that she wrote the first chapter of Twilight from
Edward's perspective and plans on sharing it with us either at the end of the
paperback in June or on her website. That being the case, when I set out to write
a series of missing moments from Edward's perspective, I specifically avoided
Bella's first day. There is no way I would be able to compare my work with hers.
Thus, I begin my dive into Edward's view with his return to Forks and his first day
back at school keeping in mind all that he has been through. I hope you enjoy my
127
take on this amazing book. Many thanks to Imogen for the beta. You're a life
saver! Nothing belongs to me. It's all Ms. Meyer's. And yes, I realize I'm using
some exact lines from the book. That's what happens when you write from an
alternate PoV. This chapter has been tweaked every so slightly to include some
new information I obtained from Ms. Meyer herself after she left me a very nice
review (fanfiction.net).
Este fic fue popular, especialmente cuando se corrió la voz del aporte de Meyer. Y, aun
así, las ventas y la popularidad de la saga original de Crepúsculo no se vieron afectadas. Es
más, el desarrollo de esta relación entre la escritora del fic y Meyer ayudó a dar una buena
imagen a la autora entre los fans lectores de fanfiction.
Sin embargo, a pesar de que algunos declaran abiertamente leer algunos de los
escritos de sus fans, es difícil probar si un autor se ha inspirado directamente de algún
fanfic, pues nunca explicitan cuáles han leído: esto para evitar una avalancha de “por favor lee
el mío” en redes sociales de parte de otros escritores de fanfic, y por el conflicto legal que no
está completamente aceptado por toda la comunidad artística. El declarar que tomaron una
idea de un fanfic o fanart o cualquier tipo de fanwork no solamente entraría en conflicto con
cuánto de ese crédito debería caer sobre el fan que hizo el fanwork, sino que también daría
implícitamente su apoyo a la tendencia (y por lo tanto los pondría en contra de los muchos que
aún lo consideran un robo o una actividad poco seria). De todas formas, esa idea no se puede
atribuir a un solo autor, pues quizás cuántos más escribieron de la misma génesis, y quizás a
quién se le ocurrió primero. Al final, lo único que les podría pertenecer a los fans es el orden de
las palabras, que es lo único que se puede inscribir en el Registro de Propiedad Intelectual en
Chile. Aquí la originalidad es un concepto tan distante como lo es en la literatura.
Y no solo eso, sino que, al validar a la actividad, este autor original la pondría a la vista
de la cultura mainstream en expectativas altas, la promovería entre las masas, y borraría la
precaria barrera que se mantiene entre autores “originales” y autores “fans”, convirtiéndolos en
pares que pueden mirar al trabajo del otro con respeto e inspiración. Básicamente, haría que el
fanfic tuviera que ser tomado en serio, incluso hasta por los mismos creadores. Cabe
preguntarse por qué esto no ha pasado aún, con 20 años del fenómeno online.
Sin embargo, sí hay casos de autores que, como dijimos, leen fanfics de sus obras y
toman las ideas (o los fanfics en sí) para integrarlas a sus historias, pues los fanfics “siempre
les pertenecieron” al estar basados en su trabajo. Este es el caso de Eric Flint y 1632/Assiti
128
Shards. La práctica de Flint genera distitnas opiniones en el fandom: una, la posible violación
de la propiedad del autor fan en cuanto su autoría y esfuerzo en escribir el fic; y dos, como una
evolución en la participación del autor en cuanto a su invitación implícita para otros escritores
fans a que sus obras formen parte del canon, como verdadero material de calidad para publicar
e incluir en su propio canon (scifi.stackexchange.com).
Como comenta el usuario mirabilos en la misma página, el problema para los autores en
general con el fanfiction radica en las implicaciones que podría tener para su trabajo al futuro,
en temor a que pase lo mismo que con Marion Zimmer Bradley:
Others have been adviced by their lawyers not to, because of the trouble that
could arise when the original copies off the fanfiction […] On the other hand, they
might gain insight and honestly use it to improve their work… but then, maybe
not, because they might need to contact the fanfiction author asking for an OK,
which some may use to invite legal trouble, again. So there can probably not be
a single good answer (scifi.stackexchange.com).
El mundo del fanfic es gigantesco y diverso, pero la opinión generalizada es estar en
desacuerdo con cualquier lucro que se saque de las obras que ellos hacen como fans, como el
estar en desacuerdo con la actividad misma si es que se es un autor profesional. Esta opinión
es generalizada, pero no la única. No se sabe si esta situación cambiará algún día, pero la
OTW se pronuncia respecto del tema en caso de que un creador profesional se encuentre con
este mundo y tema por las repercusiones que podría tener:
[Do you need to avoid reading or acknowledging fanworks based on your
works?] This is essentially a personal decision. If it will upset you to read, view,
or watch fanworks based on your works, then don't. Authors are sometimes
advised to avoid reading or acknowledging fanfiction transforming their own
work, as it is in theory possible that an author could read a story, go on to write
something similar, and face a claim by the fan that they copied the fan's work.
There are many reasons to discount this risk, the least of which is that U.S. case
law is all in the first author's favor: no court is going to be receptive to a claim
that a later work by the first author in the same universe infringes the
fanwork. Among other things, when people begin with similar premises, it isn't at
all surprising that they will end up with similar ideas — but U.S. copyright law
protects the specific expression of an idea, not ideas. Even if a fan work is similar
129
to a later work in the same universe, similarity of ideas (say, how wand magic
works in “Harry Potter”) isn't sufficient for a copyright claim (OTW,
transformativeworks.org).
Es decir, incluso en el caso de que un fan vicioso intente “robarse las ideas” o el crédito
de un artista al decir que ellos hicieron el concepto primero, ningún tribunal fallará a su favor.
De la misma forma que nadie que escriba un fanfic de Canción de hielo y fuego puede clamar
que la obra de R.R.Martin le pertenece a ellos y no al revés.
130
1.8.1. El fanfiction como obra transformativa
Retomemos la discusión del copyright. En el fanfic, para salir airoso del tema legal, se estila
usar un disclaimer (descargo de responsabilidad) en la publicación del fic, al inicio o en
cualquier lugar visible. El disclaimer o declaración en pro de la transparencia varía con cada
escritor, pero el estándar cubre lo siguiente: La obra original no es mía, los personajes
tampoco, todos ellos le corresponden a X autor/editorial/productora, con esto yo no pretendo ni
clamo su propiedad, y mi obra no tiene fines de lucro. Es decir, los autores aclaran que no
están intentando infringir el derecho de autor de la obra original al darle crédito (y a las
productoras o editoriales que también tienen los derechos patrimoniales). Es una manera
amateur de cubrirse en caso de que los dueños de los derechos de la obra original lleguen a
ellos y los persigan con acciones legales por plagio. Algunos acogen el derecho a la parodia,
como libre inspiración y alusión directa.
En el caso del fanart, pasa algo muy distinto. Al estar usando la imagen de un
personaje, lugar o mundo, se está utilizando otro tipo de propiedad intelectual. Eso podría
interpretarse como cuasi reproducción del material original. Como la definición de “piratería” es
la creación de otra copia sin permiso y en perjuicio de las ganancias y/o integridad del autor, el
dibujar o pintar imágenes protegidas es un tema muchísimo más grave. Puede ser pues los
humanos captamos y recordamos las imágenes mucho más rápido que texto: por ejemplo, al
reconocer las orejas redondas y negras de Mickey en otro personaje.
Y sin embargo, está la forma de fanart llamada dōjinshi, cómic de fanarts con una
historia de principio a fin, y a veces en recopilación con el aporte de más de un autor. Estos
dōjinshi se venden, hasta de manera internacional, y las compañías los permiten, pues la
ganancia que se lleva el artista es tan mínima en comparación con las ganancias de las
compañías que no presentan amenaza; es más, hasta incentivan a los fans al consumo del
producto original, casi como publicidad por la que la compañía no tiene que pagar. Es una
excepción muy grande.
Volviendo al caso del fanfic, el disclaimer que ponen los escritores en sus fanfics a
veces no es suficiente para evitar la infracción, a pesar de una no-explotación económica; o,
por lo menos, eso dicen algunos abogados. Pero ahora los fanworks tienen su propia cláusula
legal, al menos en Estados Unidos. En ese país, hacer fanworks para compartirlos
libremente no es robo, no es piratería, y no es infracción de la propiedad intelectual de
autor, si es que el fanwork no está infringiendo el copyright: a lo que se refiere es a no
131
cobrar por el acceso a la obra, en este caso fanwork, o cobrar más allá del valor intrínseco de
los materiales de confección o pintura (Ef yeah copyright law, “On Transformative Works”). En
el caso del fanfic y del resto de los fanworks, “compartir libremente” se refiere a compartir o dar
estos trabajos de forma gratuita (aunque el servidor de su sitio tenga publicidad o tiendas online
como programas afiliados).
Estos fanworks distribuidos gratuitamente son obras transformativas: una obra
transformativa toma algo previamente existente y lo convierte en algo distinto, con un nuevo
propósito, sensibilidad o modo de expresión. Las obras transformativas incluyen pero no están
limitadas a fanworks como fanfiction, RPF, fanvideos y fanart. La OTW, Organization of
Transformative Works, que presentamos al final del capítulo anterior, se encarga de brindar una
base legal y apoyo a estas expresiones, y a los fans que las crean.
Hilando más fino, las obras transformativas son un tipo de obra derivativa, definida
como una obra “basada en una o más obras preexistentes, como una traducción, un arreglo
musical, una puesta en escena, una ficcionalización, una versión resumida o cualquier otra
forma en la que una obra pueda ser reformada, transformada o adaptada. Además, trabajos
consistentes en revisiones editoriales, anotaciones, elaboraciones u otras modificaciones
representan a una obra de autoría original [en el sentido de creación], y por lo tanto son obras
derivativas” (BitLaw). Es decir, una obra derivativa es una obra de segunda generación,
basada en material preexistente y no implica derechos exclusivos de dicho material
preexistente; aunque una novedad no es requerida, la obra derivativa debe mostrar un nivel
mínimo de creatividad y/o subjetividad del otro autor.
Las obras transformativas caen bajo la categoría de Fair Use; el uso libre de material
con copyright para propósitos específicos que no incluyen la explotación comercial.
Edits of screencaps or gifs of a scene from a show or film or fanfic and fanart
that’s inspired by - and even uses dialogue from - a song, book, show or play are
not the same thing as entire films or books or even songs. And that’s why they
are not illegal when they’re transformative, or when they constitute commentary,
criticism, educational purposes or news reporting (Ef yeah copyright law, “On
Transformative Works”).
El principio de Fair Use permite a los fans crear una gran variedad de obras
transformativas sin necesidad de pedir permiso a los dueños de los derechos, incluyendo los
fanfics, fanarts, vids, juegos, cosplays, fanfilms, y puestas en escena (teatro y danza). Las
132
obras transformativas no-comerciales son generalmente permitidas por el Fair Use, pero cabe
notar que no todos las obras que el Fair Use permite son transformativas.
La profesora Rebecca Tushnet de la escuela de leyes de la Universidad de Georgetown
hizo una sesión de preguntas online en 2012, en la que rescata lo que considera imprescindible
en el entendimiento de las obras transformativas, especialmente para el fanfic: “New meaning
or message is [still] an important indicator of transformativeness” (Litte, “Q&A with Professor
Rebecca Tushnet”).
La OTW lo publica de esta manera:
In the United States, Fair Use is a part of the Copyright Act, which lists four
factors the courts can look to in determining whether a work is Fair Use; they
include (1) the purpose and character of the use (commercial nature, educational
purposes, etc.); (2) the nature of the copyrighted work; (3) the amount and
substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole
and (4) the effect of the use upon the potential market for, or value of, the
copyrighted work. […] OTW’s longstanding view of transformative works and Fair
Use, as our reading of U.S. law, is that fan fiction and often other types of
fanworks advance the progress of the arts (and sometimes sciences too), while
respecting the rightsholders’ ownership and ability to make commercial use of
their intellectual property (Ef yeah copyright law, “On Transformative Works”).
Es decir, para analizar si un fanwork en particular está infringiendo o no la ley, es
primordial revisar los 4 puntos de los criterios del Fair Use en el Copyright Act:
1. ¿Cuál es el propósito para hacer un gif, editar una captura de pantalla, hacer un
cosplay o escribir un fic? Este punto se refiere al propósito y naturaleza del uso del material
preexistente, y cae en dos categorías de comparación: uso comercial versus transformativo
(derivativo), y uso comercial versus académico o de investigación.
2. ¿Cuál es la naturaleza del material con copyright? Se refiere a definir qué tipo de
obra es la original, para propósitos de comparación.
3. ¿Cuál es la cantidad y abundancia del material usado comparado con el original?
Se refiere a comparar ambos trabajos y ver si es que efectivamente hay una copia; mientras
más trabajo original haya, más alejado está de la infracción del copyright.
133
4. ¿Qué efecto tiene el uso del material con copyright sobre el mismo? Este punto es
del efecto en el mercado de la obra original que el trabajo derivativo pudo haber tenido; si es
que lo hubo y qué tan grave fue. Es decir, qué amenaza comercial presenta.
Los fanfics no suelen ser acusadas de plagio y llevadas a juicio (especialmente mientras
crecen en número), pero en los casos en que han sido enjuiciadas, los tribunales han analizado
los casos a través de estos 4 puntos, y muchos casos recientes han expandido los tipos de
trabajos que pueden usar el Fair Use. Pero, en resumen: si un fanwork incluye un nuevo
significado o mensaje, entonces es muy posiblemente una obra transformativa.
Otros países tienen conceptos similares, como el Fair Dealing, que va de la mano con
los derechos morales. Se trata de una lista de defensas permitidas contra acusaciones de
infracción del derecho de propiedad intelectual, y es menos flexible que el Fair Use, pues solo
pueden usarse los casos de esa lista para defender una acusación. A pesar de eso, algunos
países están expandiendo su definición del Fair Dealing, incluyendo el Reino Unido.
Pero si bien los escritores de fanfiction no reciben ganancias financieras por su trabajo,
sí tienen su propio concepto de economía: este es compartido por los fanworks en general y se
llama economía del don, en inglés gift economy, gift culture o gift exchange. Marcel Mauss
(161-170) la define como un sistema social donde las cosas (obras) son dadas o regaladas sin
forma alguna de intercambio formal o recompensa, ni inmediata ni futura. Es decir, los objetos
de valor no son vendidos, sino que dados, en contraste a una economía de trueque o de
mercado que da otros elementos, dinero u otras comodidades, a cambio. Sin embargo, estas
cosas se dan bajo una obligatoriedad: donar o dar un objeto (don) hace grande al donante y
crea una obligación inherente en el receptor por la que tiene que devolver el regalo.
En términos de fans, la economía del don se refiere al proceso de los fans de publicar
sus fanworks de manera pública, disponible abiertamente y de forma gratis, sin requerimientos
formales de dar algo a cambio. Pero solo porque los fans ofrecen su trabajo sin requerir
recompensa no significa que ahí se termina el intercambio; la mayoría de los fans espera algún
tipo de feedback que reconozca su ardua labor, a través de likes, comentarios, compartidos o
nuevos seguidores.
Es decir, cuando esta economía del don funciona en el fanfic con el aporte de ambas
partes, es recibido con la reciprocidad de un comentario, like o compartido de parte del lector al
autor.
134
Esta economía va de la mano con el resto del sistema del fanfiction desde sus inicios
con las fanzines. El compromiso llega a tal punto que la recepción de la plataforma de Kindle
Worlds significó un roce de parte de la misma comunidad a la que estaba intentando llamar.
La aclaración de Kindle Worlds como plataforma de hacer un “mejor trato” con los escritores de
fanfic al tener la oportunidad de ganar royalties por sus escritos no levantó la mejor de las
reacciones de los escritores fans en su anuncio el 2013. De hecho, instó una idea de
superioridad que la comunidad rechazó fuertemente, pues se asumió que los fans estaban en
una peor posición que la de los escritores profesionales al no recibir pago por su trabajo. Como
la tesis describió previamente, dos de los mayores conflictos que los autores fans tienen son no
ser tomados en serio y de ser considerados menos que un escritor profesional, así que la idea
de la plataforma de “mejorar” su experiencia no hizo más que empeorar lo que ellos intentan
explicar desde el comienzo de su historia.
Un escritor de nickname Scole dejó un comentario en uno de los blogs que comentarion
el lanzamiento de esta plataforma que ejemplifica esta reacción: “With all due respect... being
monetarily compensated for fanfic isn’t a “better deal.” Gift culture has [its] own rewards—
development of friendships, positive feedback, infectious ideas—and most of us delight in
subverting the social standard and corporate norm. Making a deal at all would be selling our
souls to the very devils we’re out to get” (“Amazon’s”, whatever.scalzi.com).
Sin embargo, este comentario fue publicado en el blog del autor y crítico de cine John
Scalzi, quien expresó sus pensamientos iniciales sobre la nueva plataforma desde fuera de la
comunidad fandom, pero más allá del “cómo”, Scalzi se centró en el “por qué”: para él, Kindle
Worlds no es nada más que otra manera de intentar controlar a la producción creativa.
I suspect this is yet another attempt in a series of long-term attempts to
fundamentally change the landscape for purchasing and controlling the work of
writers in such a manner that ultimately limits how writers are compensated for
their work, which ultimately is not to the benefit of the writer. This will have far-
reaching consequences that none of us really understand yet (“Amazon’s”,
whatever.scalzi.com).
De hecho, Scalzi es uno de los 10 autores más famosos que escriben fanfiction. En su
caso, él escribió Fuzzy Nation, un reboot de la obra Little Fuzzy de H.Beam Piper de 1962. En
sus propias palabras, “I mean a reboot, as in, I took the original plot and characters of Little
Fuzzy and wrote an entirely new story from and with them. The novel doesn’t follow on from the
135
events of Little Fuzzy; it’s a new interpretation of that first story and a break from the continuity
that H. Beam Piper established in Little Fuzzy and its sequels” (“The Super”,
whatever.scalzi.com).
Por lo tanto, su trabajo califica perfectamente dentro de las características de lo que es
un fanfiction, a pesar de que él no está seguro de ello: “Well, it is fiction, I am a fan, and I did
write for my own amusement in a universe for which I didn’t have clearance in at the time — so,
overall, yep, looks like fanfic to me, too, or at least some species of it, as I understand fanfic to
be. […] To the extent that people are saying ‘Hey! You wrote fanfic!’ my response is ‘I suppose I
did. And I had fun doing it’” (“Quick Fuzzy”, whatever.scalzi.com).
Este punto ilustra que el fanfiction como obra basada en otra obra es frecuentemente
considerada una obra transformativa a manos de un autor professional, pero un trabajo
poco serio de parte de un amateur, lo que nos lleva de vuelta al problema de la apreciación
del fanfiction y de la intocable figura del escritor. Se dará término al análisis de este tema en las
conclusiones de la presente tesis.
1.8.2. Plagio entre fanfiction
Ahora que cubrimos la parte legal y que antes explicamos cómo el fanfiction no es la simple
copia de un libro, sino crear un nuevo escrito, aclaramos que el fanfic no es un plagio. Sin
embargo, el fanfic no está libre de plagios dentro de su propio sistema.
La idea del plagio como robo intelectual no es nueva: como mencionamos
anteriormente, la polémica entre Cervantes y Avellaneda es uno de los primeros conflictos por
la propiedad sobre la creación original, y se debió principalmente a la masificación del libro y la
posibilidad de obtener ganancias por las ventas de libros, pues constituía una amenaza
económica para el autor original al masificarse la imprenta. Es así que, cuando se habla de
plagio en el fanfic, se asume inmediatamente que se refiere a los fics robando las historias
originales, y en cuanto a la potencial pérdida económica que se llevaría el autor original. Pero
hay que aclarar que también hay plagios entre fics, incluso cuando ninguno tiene ganancia
económica.
El plagio en el fanfiction no es solo robar la historia o una idea; se considera robo hasta
al más básico reposteo de la obra. Dentro de la naturaleza digital del fanfic, no hay
manifestación física que contrapese su originalidad, pues su valor comenzó al publicarse para
136
que otros lo lean, por lo que la publicación original es todo lo que tiene el autor como prueba de
su creatividad, como acumulación de tráfico, como marca de su autoría. Quien postea un fic es
el autor; y si no lo es, no debería estar posteándolo. Es el derecho del autor postear su fic
donde quiera y si es que quiere, pero es muy fácil hacer una copia y subirla a otros sitios; y
dentro de su tipeo digital también es fácil cambiar el nombre del autor y pretender que otra
persona lo escribió.
Al repostearlo se le está quitando la identidad al autor original. Es una violación a la
privacidad del autor, pues si bien el acceso a cualquier sitio web es potencialmente libre para
todo el mundo, es el autor quien tiene (o debería tener) el control último sobre este acceso; es
su decisión, y a él/ella llega el tráfico. En el caso del reposteo, no solamente alguien se está
llevando crédito por su trabajo, pero también cualquier comentario o favorito que pueda llegar, y
para ser recibido por un público no previsto por el autor. Es decir, no solamente le está
quitando su trabajo, sino que le está quitando todo lo que puede recibir a cambio con él.
Pero esta copia no pasa solo entre personas. Durante abril del 2015, la página Ebooks-
Tree de la DMCA creó un bot para copiar fanfiction publicados en AO3 sin el permiso de los
autores y distribuirlos en PDF. Esto llevó a sus usuarios a tomar medidas defensivas para evitar
el abuso, desde reclamar a la misma DMCA hasta borrar sus fanfics. Si bien la mayoría de los
usuarios optaron por ocultar sus fics a una publicación privada, la medida era para los fanfics
que aún no habían sido copiados, y de ninguna manera arregló la situación (Ef yeah copyright
law, “On Transformative Works”). Este evento podría decirse que refleja la falta de
consideración y el menosprecio que se tiene para con los escritores fans y su trabajo.
La condena a la simple copia y a hacerla pasar como propia ha existido desde Grecia
antigua. El permiso del autor es primordial: es la única manera que tiene de mantener su
autoría en algo que no puede probar ni mantener físicamente.
El tipo de plagio más común es, como se dijo, el simple reposteo de un fic por otra
persona, a veces con algunos detalles cambiados, pero la mayoría de las veces siendo no más
que un copia-y-pega del que juran ser sus autores. Por ejemplo, en el anterior capítulo
hablamos del fic Agony in Pink: hay un fanfic llamado Pink in Peril en Fanfiction.net que es,
palabra por palabra, el mismo fic que AiP, pero el autor lo publicó como si lo hubiera hecho él
mismo, borrando las notas del autor original para cubrir su rastro. Esto va más allá de decir que
él es el verdadero autor de AiP, cuya identidad es un misterio hasta el día de hoy; esto es decir
que él creó todo esto de la nada; es llevarse el crédito por el esfuerzo de otro (ademán de la
137
mala fama que tenga el fic robado). De los 8 reviews que tiene, 3 indican que el fic es un plagio,
y eso no solo pasa por lo conocido que es el fic, sino porque los lectores suelen leer fics de
temas similares, por lo que recuerdan si se repiten las ideas, frases, tropos, diálogos, hasta
títulos.
Este tipo de plagio puede ser resuelto de dos maneras: alguien (el autor verdadero o
cualquier usuario que haya descubierto el robo) puede ponerse en contacto con el usuario que
reposteó el fic para que lo elimine del sitio o, usualmente cuando ese primer intento falla (el
usuario no responde a los mensajes o se niega), se reporta directamente al sitio con evidencia
de dónde está el fic original con una fecha de publicación previa a la del reposteado. En ambos
casos, el objetivo es borrar el fic reposteado e idealmente redirigir a los lectores al verdadero.
El otro tipo de plagio es uno que suele ser más complicado de resolver que con remover
un fanfic de un sitio web, pues ocurre cuando dos autores distintos hacen dos historias
demasiado similares. Es decir, están escritos con distintas elecciones de palabras, pero
comparten elementos que van más allá de una idea similar, y que indican que uno se basó en
el otro y no dio crédito de esta inspiración.
Los problemas comienzan cuando la persona cometiendo la copia no lo admite e intenta
justificarse, pues, como hemos dicho, si algo se esparce rápido, es un conflicto dentro de un
fandom. Como ejemplo de este tipo de plagio usaremos a dos fics que tuvieron este conflicto
durante mayo de 2014. Una escritora, rointheta en Tumblr, empezó a escribir un fic de Doctor
Who llamado Rose Petals. El fic estaba basado en un gif del actor que hizo el papel del Doctor
bailando bajo una lluvia de pétalos de rosa para un comercial de televisión. El chiste interno del
fandom era que el interés amoroso de ese Doctor se llamaba Rose. Entonces rointheta escribió
un fic donde ese Doctor efectivamente bailaba bajo los pétalos, pero con Rose encontrándolo.
Era por la culpa de un parásito alienígena que poseyó al Doctor, quien termina proponiéndole
matrimonio a Rose. El fic era de ese ship.
Todo iba bien hasta que, poco tiempo después, un lector de rointheta le avisó sobre otro
fic llamado Rose Petals, basado en el mismo gif, con el mismo ship y los mismos tropos de
matrimonio, pero con temas de dudoso consentimiento a la hora de las relaciones sensuales y
sexuales de ese ship. Los autores cuidan sus propias obras, pero si su fanbase es grande,
puede tener otros ojos a través de Internet para cuidar su integridad. La autora de este otra fic
era licieoic. Al ser enfrentada por fans de rointheta, o simplemente por otros usuarios que
cuestionaron la “casualidad”, ella negó haberla copiado, se negó a cambiar el nombre, y trató
138
de defenderse al decir que tenía la libertad de nombrar al fic de la misma manera a pesar de
estar publicados en el mismo sitio y con un rango de tiempo compartido:
1. There are fics of the same name, all the time. And fics that use the same
source as inspiration, like the gif mentioned. So, I’m really not sure that this is a
‘generally recognized fandom etiquette.’ 2. If you are a third party, why are you
emailing me about it? Why aren’t the first parties, whoever they are, coming to
me if they truly think so poorly of me for writing what I want to write? I find it kind
of poor etiquette on your part to come and lecture me, particularly when what I
write is my business. I’m not making anyone read my stuff and aside from this
ask, I’ve gotten nothing but positive comments. 3. Regardless of title, it’s the
content that matters. I saw the gif and was prompted by a friend, it inspired me to
write something happy and fluffy and cracky. There are eight fics titled “Human
Nature” on Teaspoon alone that have to do with the exact same story, but are
plenty different from each other. Finally, if people think poorly of me for writing
something completely different from an existing fic aside from the title, I think
that’s pretty closed-minded of them. I believe in being welcoming to all fic
(licieoic, tumblr.com).
Este conflicto creció pues la segunda autora no puso advertencias de contenido cuando
su fic tenía elementos sexuales fuertes y sin consentimiento, argumentando que no eran
necesarias para su tipo de público, sin importar lo fuerte de su tratamiento. Además, procedió a
burlarse de esas sensibilidades. Una usuaria, allrightfine, se comunicó con licieoic respecto de
estos asuntos y posteriormente publicó la siguiente declaración en su Tumblr:
Trigger warnings are a very real and a very important thing. […] I said that it was
mean-spirited, and that non-con/dub-con and the sensitivities around that are
warranted and shouldn’t be made light of. I explained that I was a rape survivor,
and though I’m not triggered easily, when I am it’s horrendous, and erring on the
side of caution is important, much more important that arguing what you – the
author – thinks about consent. Mocking those sensitivies is offensive. It really is.
If you want to argue that trigger warnings weren’t the public genesis of this,
you’re deluding yourself. But now it’s turned to this, naming a fic the same thing –
a specific title around the same gif, around a similar theme. And that’s publicly
and very easily labeled as mean-spirited, too. Licie’s response covers it nicely –
she was aware of what she was doing, and responsed as if she was waiting for
139
someone to call her out on it to rally her chat group troops. […] Every response
to this, and to the trigger warning debate before it, has been that of a group of
people feeling persecuted by being asked to behave within the guidelines we all
internalize by being a part of fandom. They will escalate this more and more, and
it was already escalating before this. I don’t care who the “victim” is, this behavior
is gross and I’m going to point it out (allrightfine, tumblr.com).
Por el lado de rointheta, ella agradeció el apoyo que recibió de sus fans y lamentó a
aquellos que decidieron irse, pero decidió no hablar del asunto en su blog. Sin embargo, sí se
vio emocionalmente afectada, al punto en que dijo que no publicaría más ese fic en Tumblr y
que dudaba incluso seguir siquiera con el proyecto. Por el lado de licieoic, ella insistió en su
inocencia y en su derecho de hacer el fic que quería, y optó por ignorar los mensajes relativos
al tema.
Ninguna de las aludidas quiere referirse al asunto, y poco a poco han desaparecido las
publicaciones relativas a este conflicto. Como los escritores de fanfic no tienen mucho más
para proteger que sus obras, una falta así es de gran envergadura. Estos conflictos suelen
resolverse entre autores, cuando el original encuentra la copia y pide que sea removida; y
cuando ese canal no funciona, se suele ir subiendo en la escala, así que se presenta un reporte
al sitio o a los administradores correspondientes, pero el conflicto ya manchó la memoria y la
inspiración de los fics. Si esto no es suficiente para que la copia desaparezca, usualmente pasa
lo que pasó con rointheta y licieoic; el conflicto se va de las manos de los autores y pasa a los
lectores, solo logrando hacer ruido. Eventualmente, resuélvase o no, estos eventos van
desapareciendo en el creciente torrente de información nueva que aparece en cada una de las
páginas principales de las webs.
El 1 de julio de 2015, rointheta declaró que borró todos sus fics publicados online, pues
quiere escribir su propia novela y siente que los fics solamente le traen culpa, malos recuerdos
e inseguridades sobre sus habilidades literarias. El 14 de septiembre del mismo, rointheta
eliminó su blog por completo y se rehusó a dar explicaciones (tumblr.com).
La práctica del fanfic es subversiva con el sistema de publicaciones actual y con los
derechos de propiedad intelectual. Es una reinstauración de la práctica antigua de la
reescritura, previa a la modernidad y a la existencia de los derechos como algo perseguido por
ley más allá de moralmente, en cuanto a resguardo de su explotación económica y de la
integridad del autor. El fanfiction instauró un sistema de regulación para su funcionamiento
140
interno, pero incluso éste se ve transgredido. Finalmente, el problema de la protección del autor
y de su obra va más allá de las regulaciones del sistema de publicación editorial actual, del de
fanfiction y de recompensas financieras.
Hay autores, chicos y grandes, que creen que el fanfiction no es nada más que plagio.
Pero no lo es; es una dinámica que algunos entienden como de enriquecimiento y otros de
distorsión; unos de homenaje y otros de crítica. Junto con las transformaciones que trae el
paradigma digital, también se necesita reinventar una manera de hacer efectiva a esta
protección sin aplastar a la creatividad de las partes involucradas, y que no se restrinja a la
definición moderna de la “copia”.
141
PARTE 2:
OBSERVACIÓN
142
PARTE 2: OBSERVACIÓN
2.1. INFORME DE LA ENCUESTA
Este capítulo corresponde al informe en detalle de las encuestas realizadas para esta tesis,
sobre hábitos de lectura y escritura (consumo y producción) de fanfiction. Estas encuestas se
basaron en la aplicación de un cuestionario con preguntas de alternativas y de desarrollo, con
diferenciación entre lectores y autores, y tienen como objetivo central el definir tipos de público
y tipos de escritores en torno a la perspectiva personal de cada uno de ellos respecto del
fanfiction, para así conocer los porcentajes de consumo, sus preferencias como usuarios, sus
argumentos y sus experiencias.
Entre los objetivos específicos se encontraban:
- Definir si hay reglas en el submundo del fanfiction, quiénes las dictan, cómo y por qué.
- Definir qué sexos tienen la mayor concentración de prosumidores del fanfiction actual
en línea.
- Definir qué espectros etarios tienen la mayor concentración de prosumidores del
fanfiction actual en línea.
- Definir cuál es la proporción de prosumidores chilenos de fanfiction en comparación al
resto de los países en cuanto a la muestra misma.
- Definir en qué lenguaje se lee/escribe más fanfiction y si es dependiente o
independiente de la lengua natal del prosumidor.
- Definir las razones por las cuales se comienza a prosumir fanfiction.
- Definir qué géneros literarios y cuáles son los ratings de público más y los menos
prosumidos en el fanfiction actual en línea.
- Definir si los prosumidores consumen un género o una multitud de géneros de fanfiction
actual en línea.
- Definir cuáles longitudes de fanfiction son las más y las menos prosumidas, y definir si
hay una tendencia por cierta longitud.
143
- Definir qué criterios usan los prosumidores para juzgar qué es calidad literaria en el
fanfiction actual en línea.
- Cruzar y comparar los resultados previamente anunciados para obtener una definición
de espectros de su consumo y producción en detalle.
- Comparar los hábitos previamente definidos de los mismos prosumidores de fanfiction
con sus hábitos de lectura de libros (impresos o ebooks).
- Averiguar cómo funciona el fenómeno del boca a boca en el submundo del fanfiction, a
través de qué plataformas y bajo qué criterios.
- Averiguar qué interés hay por el autor de un fanfiction por parte de los lectores y a
través de qué canales y maneras se demuestra (qué cambios trajo la Web 2.0 al
fenómeno creativo de escribir y leer en tanto a la interacción inmediata y directa de
ambas partes).
El objetivo principal de las encuestas es determinar un marco de cómo es el consumo y
producción de fanfiction en Internet en el presente (años 2014-2015) a través de una
proyección a partir de la muestra obtenida de respuestas. Para efectos de entender cómo
funciona el mundo del fanfiction, idealmente el público objetivo que se necesita es uno lo más
diverso posible en origen, cultura y hábitos. Por lo tanto, el público objetivo determinado para
responder estas encuestas son usuarios de Internet de habla hispana o inglesa, de
nacionalidad chilena u otra, de cualquier edad, sexo, estrato socioeconómico, y de cualquier
preferencia al momento de leer o escribir fanfiction.
A partir de la muestra tomada de usuarios de Internet que prosumen fanfiction, se
tomará nota de las tendencias que más destaquen o propiedades que tengan en común y, con
esa información, se aproximará a las tendencias que se presenten en sus respuestas.
Sin embargo, cabe notar que no es posible tener una proyección acertada de la
tendencia de forma inductiva, pues no se tiene el conteo del total de los participantes de esta
actividad, ya no hay catastro oficial ni extra-oficial; el fanfiction se caracteriza por su
participación libre, que puede ser de forma anónima o sin necesidad de registro, que no deja
rastro, y que está esparcida por toda la Internet, sin exclusividad de dominios para publicarlos.
Sin un total, no se puede decir que esta muestra es la representación del total de los
144
participantes de la actividad en Internet. Es decir, no es posible tomar las respuestas de la
población (la muestra) como la representación del total de los usuarios que prosumen fanfiction
en Internet. Los resultados de estas encuestas serán un aproximado a los porcentajes de
consumo y producción de fanfiction actuales, los que, gracias a su cantidad y representatividad
mundial, permitirán conclusiones para el estudio, pero no pretenden ser una proyección del
total real de prosumidores actuales de fanfiction.
Los datos fueron recolectados exclusivamente en línea y a través de Google Forms, una
plataforma dentro de Google Docs que ofrece el servicio gratuito de email de Google. Esta
plataforma es de acceso abierto para todo público que tenga la dirección de la encuesta y
recolecta datos anónimamente, es decir, protege la identidad de cada uno de los encuestados.
Las direcciones de las encuestas se transmitieron a través de redes sociales para alcanzar la
mayor cantidad de gente posible gracias a su función de compartir, retwittear y/o rebloguear los
enlaces de manera rápida, eficiente y abierta a cualquier usuario de Internet. Las redes
sociales utilizadas fueron Tumblr, Facebook y Twitter. Para alcanzar al mayor público neutral
posible, considerando que el fenómeno del fanfiction es multilingüe y tiene su mayor
participación en inglés, se realizaron ambas encuestas tanto en español como en inglés.
Las encuestas llegaron a este gran nivel de respuesta gracias a la curiosidad de los
propios miembros de la comunidad de fanfiction. El ser un objeto de estudio es algo nuevo e
llamativo para ellos, pues la teoría formal del fenómeno es muy reciente. Las encuestas eran
rápidas, de fácil distribución y de recolección anónima de datos, por lo que los usuarios estaban
dispuestos a participar. Quienes contestaban solían compartirla con sus seguidores y/o
contactos para que ellos a su vez respondieran también. Algunos encuestados expresaron que
las preguntas los instaron a cuestionar sus propios hábitos y hasta divertirse al contestarlas.
Sin embargo, creemos que la razón principal por la que las encuestas tuvieron tan
buena recepción es porque la gran mayoría de los encuestados expresó interés en conocer los
resultados una vez terminadas. Como hemos visto en capítulos anteriores, el fanfiction es un
mundo muy consciente de sí mismo, tanto como para parodiarse como para saberse poco
estudiado y, en este caso, les da curiosidad saber más sobre cómo y por qué la comunidad
consume y produce lo que hace.
La forma en que está tomada la muestra podría presentar un riesgo de falta de
representatividad en cuanto a haber presentado la encuesta en redes sociales. Esta manera de
distribución puede no haber llegado a algunos círculos de fanfic, o que puede haber dejado
145
fuera a grupos etarios importantes. Sin embargo, dadas las características de la población (el
fenómeno ocurre en Internet, alta actividad online, y los prosumidores en la actualidad son, en
su mayoría, jóvenes) no debería haber problemas con extrapolar a la población.
Los datos fueron recolectados sin necesidad de dejar un nombre; solo se pedía una
identificación a partir de edad y de nacionalidad. Se desconoce cuánta gente efectivamente
tuvo acceso a los enlaces de las encuestas, pues las redes sociales no marcan quién ve las
publicaciones y la encuesta no tenía la opción de contador de visitas, pero la cantidad total de
encuestados que respondieron es de 2200 participantes en total: 1410 respuestas en las
encuestas de lectura de fanfiction y 800 respuestas en las encuestas de escritura de fanfiction.
De los encuestados, 78 y 47 son chilenos, respectivamente. Se dedicará un capítulo de
análisis específico para los resultados respecto de los encuestados chilenos.
146
a. Encuestas
Se realizaron dos encuestas: una para lectores de fanfiction y otra para escritores. Como hay
usuarios que tanto escriben como leen, hay participantes que se repiten en ambas entrevistas.
La encuesta de lectura se concentra en los hábitos de consumo de fanfiction, mientras que la
encuesta de escritura se concentra en los hábitos de producción de ésta. Las encuestas
estaban enfocadas a todo el espectro poblacional participante de la actividad, así la continúe
haciendo o la haya dejado de hacer.
En ambas encuestas hay preguntas abiertas y cerradas: de alternativas, selección
múltiple y desarrollo. Los formatos de las preguntas varían de acuerdo a la complejidad de la
respuesta requerida. Por ejemplo, las preguntas en referencia al consumo de géneros
particulares son de alternativas cerradas, mientras que las preguntas sobre razones para
recomendar fanfiction son abiertas y de desarrollo para no asumir respuestas en nombre de los
participantes. Tanto las preguntas como las alternativas se mantuvieron en orden fijo bajo el
criterio de especificidad, en las versiones en inglés y en español.
Para efectos de igualdad en la elección del idioma, se tomó “español” como el idioma
base de Chile y, por lo tanto, del resto de Latinoamérica, dejando la diferenciación con el
castellano de lado. De la misma manera y para una uniformidad en los porcentajes, se agrupó
a los encuestados de Hong Kong con los resultados de China, y se agrupó a las provincias del
Reino Unido.
Se considera un último sesgo al no poder controlar que la totalidad de los encuestados
respondan con honestidad, comprendan la pregunta o rellenen los campos correctamente.
Las encuestas y sus respuestas se encuentran en los anexos 1-4, separadas por
lectores y escritores, y por español e inglés. Los porcentajes presentados en la tesis como
resultados tienen en consideración las respuestas de las cuatro en total y son aproximados a
su mayor valor.
147
b. Conteo y codificación de respuestas
La primera pregunta pedía definir de qué sexo es el participante. Para ello se tuvo en cuenta la
población de sujetos en Internet y sus sensibilidades, por lo que, en vez de escribir la pregunta
como “sexo”, se definió como “género” para referirnos a la identidad de género en vez de al
sexo asignado al nacer, para así poder incluir a los individuos agénero, queer y población trans.
Por lo tanto, de un total de 1410 encuestados, la muestra de lectores se define con:
Género
Porcentaje
Número de lectores
Género femenino
92%
1299
Género masculino
3%
44
Género queer
3%
48
Agénero
1,3%
19
La muestra de escritores, de un total de 800 encuestados, se define con:
Género
Porcentaje
Número de escritores
Género femenino
90%
721
Género masculino
3,5%
28
Género queer
5%
41
Agénero
1,25%
10
Por lo tanto, la mayor concentración de prosumidores de fanfiction registrados en
las encuestas es, por una gran mayoría, la gente de género femenino.
En cuanto a espectros etarios de los lectores:
Edades actuales
Porcentaje
Número de integrantes
12 y 15 años
7,5%
106
16 y 19 años
28%
399
20 y 25 años
39%
550
26 y 30 años
14%
201
Mayores de 31 años
11%
154
En cuanto a espectros etarios de los escritores:
148
Edades actuales
Porcentaje
Número de integrantes
12 y 15 años
7%
57
16 y 19 años
28%
223
20 y 25 años
39%
310
26 y 30 años
15%
119
Mayores de 31 años
11%
91
La edad en la que los encuestados comenzaron a leer fanfiction fue:
Edad al empezar a leer
Porcentaje
Número de integrantes
Menores de 12 años
14%
195
12 y 15 años
54%
766
16 y 19 años
20%
277
20 y 25 años
7%
98
26 y 30 años
2%
26
Mayores de 31 años
3%
48
Por el otro lado, la edad en la que los encuestados comenzaron a escribir fanfiction fue:
Edad al empezar a escribir
Porcentaje
Número de integrantes
Menores de 12 años
13%
103
12 y 15 años
49%
397
16 y 19 años
22%
176
20 y 25 años
8%
67
26 y 30 años
3%
26
Mayores de 31 años
4%
31
Estas respuestas demuestran que la gran mayoría de participantes activos del
fenómeno son adolescentes y adultos jóvenes.
Sin embargo, se cree que la población menor a 15 años es más activa de lo que se
pudo recolectar en la muestra. Esto es debido a que algunos de los sitios donde se puede
publicar fanfiction (blogs, plataformas sociales, sitios específicos de fanfiction, etc.) tienen
reglas sobre límites de edad: solo pueden inscribirse como usuarios del sitio al tener cierta
149
mayoría de edad (entre 18 a 21 años) para evitar problemas legales con la posibilidad de
exponer a un menor de edad a temas adultos (violencia, lenguaje ofensivo, situaciones
abusivas, contenido sexual). Con esa restricción, muchos potenciales usuarios que son
menores de edad se alejan de esos sitios, se mantienen como visitantes (y por lo tanto no
pueden participar de la comunidad y solo cuentan como un dato anónimo de tráfico), o la pasan
por alto y se arriesgan a esa exposición, pero rara vez lo admiten, por el riesgo de ser
bloqueados o eliminados del sitio. Por estas razones, es complicado llegar a ese sector etario,
pero si se observan las estadísticas de la iniciación de las actividades, es posible inferir que
ese sector existe, pero de una manera no registrable por estas encuestas.
Como exclusión del conjunto resultado, se considera un porcentaje de error en el
registro de la edad de los encuestados. Al principio, la alternativa de mayor edad englobaba
“desde los 30 años de edad en adelante”. Esto se corrigió después de compartida la encuesta
para abarcar con mayor exactitud los rangos de edad de los lectores, aunque algunos
quedaran en 0%. Es así que en la encuesta en español se logró especificar a un escritor entre
31 y 40 años, a otro escritor entre 41 y 50 años, y a 3 lectores entre 31 y 40 años. Dos
encuestadas estadounidenses se acercaron a aclarar a través de mensajes que tienen más de
50 años; una lleva más de 20 años participando en el mundo del fanfiction mientras que la otra
recién comenzó el 2013.
Esta cifra prueba que si bien la gran mayoría de los participantes del fenómeno son
adolescentes y adultos jóvenes, el prosumir en esta actividad de fans no está reservado
para un bloque etario ni exige antigüedad en un fandom para participar. Este caso en
analizado a profundidad en el siguiente capítulo a través de una entrevista a una de esas
encuestadas de mayor edad.
Los lectores leen fanfics con distintas frecuencias:
Frecuencia de lectura
Porcentaje
Más de una vez al día
40%
Una vez al día
17%
Semanalmente
27%
Mensualmente
9%
Cada par de meses
5%
Al menos tres veces al año
2%
150
Estas respuestas indican que la mayoría de los encuestados es muy activo en su
lectura de fanfiction. En otras palabras, la mayoría de los lectores de fanfiction que
respondieron las encuestas leen fanfiction muy seguido.
La mayor cantidad de respuestas provino de usuarios estadounidenses, con 722 (51%)
de lectores y 425 (56%) de escritores. Mientras tanto, la proporción de prosumidores chilenos
de fanfiction en comparación al resto de los países es la siguiente: 78 lectores y 47 escritores,
siendo el 5,5% y el 5,8% respectivamente, concluyendo que la participación chilena en esta
actividad no es tan masiva a nivel de población en proporción a los países de habla
inglesa, pero sigue siendo una cifra importante a comparación de la actividad a nivel global. Se
hará una revisión en detalle de las estadísticas de Chile en el capítulo 3.4.
Se le preguntó a la gente que no tiene al inglés como lengua materna si leen fanfics en
ese idioma, debido a la preponderancia de este idioma en Internet:
Lectura en inglés
Porcentaje
Número de integrantes
Sí leen fics en inglés
35%
493
Leen más fics en inglés
que en lengua natal
16%
232
No leen fics en su lengua natal
19%
274
Por lo que se puede concluir que el lenguaje en que más se lee y escribe fanfiction
es el inglés, independiente de la lengua materna del prosumidor.
A la vez, a los lectores sin el inglés como lengua materna se les preguntó si seguían a
autores que escriben en sus idiomas nativos:
Seguir a autores de mismo idioma
Porcentaje
Sí
12%
No sabe/no busca esa información
20%
No
24%
Se les preguntó también si siguen a autores de su misma nacionalidad:
151
Seguir a autores de misma nacionalidad
Porcentaje
Sí
9%
No sabe/no busca esa información
35%
No
12%
Se puede desprender que la mayoría de los lectores no buscan activamente
historias escritas en su idioma, prefiriendo el inglés, ni tampoco buscan la nacionalidad
del autor como información relevante al momento de leer su fanfiction.
En cuanto a los escritores, las preguntas sobre idiomas en la encuesta para escritores
en español se añadieron luego de abrir las encuestas para responder, por lo que el porcentaje
solo representa a quienes tuvieron acceso a la pregunta. Sin embargo, 9 de los encuestados
declararon escribir en inglés; 8 de ellos en inglés y español, y una de ellas exclusivamente en
inglés, por lo que hay escritores que escriben fanfiction en una lengua que no es su natal.
Para referirnos en profundidad al caso de escritores bilingües, se realizó el capítulo 3.3.
El primer encuentro con el fanfiction suele ser accidental, como muestra la
encuesta al tener a 13% que admite haberse topado con un fanfiction sin planearlo y sin saber
qué era antes de comenzar a leerlo, mientras que un 12% buscó por curiosidad. Pero las
razones para seguir leyendo fanfic son las siguientes:
Razones para seguir leyendo fanfics
Porcentajes
Para leer más sobre sus ships
86%
Para explorar otras alternativas en la trama
82%
Para ver más de la vida no mostrada de un personaje
74%
Para ver a los personajes en otros universos y/o ambientaciones
72%
Para ver cosas del canon manejadas mejor
61%
Para ver a los personajes representando más minorías diversas
(género, sexualidad, nacionalidad, color de piel, etc.)
37%
Para leer más sobre sus fetiches
34%
Para entender cosas que pasaron en el canon
20%
Es decir, la inmensa mayoría lee fanfics para leer más sobre sus ships. Esta
pregunta se hizo de selección múltiple para confirmar la hipótesis de que los lectores de
152
fanfiction consumen más de un tipo de fanfiction, pues poseen más de un deseo por
fandom, incluso por un mismo personaje.
Respecto de los géneros literarios, la pregunta también se hizo de selección múltiple
para confirmar la hipótesis de que los lectores y escritores de fanfiction rara vez consumen
y producen solo un género de fanfiction, incluso dentro de una misma obra. A
continuación una lista con los porcentajes de lectores y escritores por género:
Género
Porcentaje de lectores
Porcentaje de escritores
General
42,5%
44%
Romance
84%
73%
Humor/Comedia
60%
41%
Drama
49%
38%
Poesía
2%
1,8%
Aventura
48%
30%
Misterio
26%
11%
Horror
11%
8%
Parodia
16%
7%
Angst
51%
44%
Sobrenatural
27%
16%
Suspenso
15%
7%
Ciencia Ficción
34%
19%
Fantasía
42%
24%
Espiritual
4%
2%
Tragedia
16%
11%
Viejo Oeste (EEUU)
4%
1%
Crimen
13%
5%
Familia
33%
26%
Dolor/Consuelo
60%
51%
Amistad
51%
42,5%
Universos Alternos (AU)
70%
43%
Erótica (NSFW o smut)
59%
24%
153
Los cinco géneros más consumidos y producidos son romance, humor/comedia,
dolor/consuelo, AUs y erótica. Y los cinco géneros con una proporción equilibrada entre
lectores y escritores (entre oferta y demanda) son poesía, general, tragedia, familia y
angst.
Cabe destacar que un 79% de los consumidores de romance son de género
femenino, mientras que un 68% de los productores de romance son de género femenino.
Esto demuestra que, si bien siguen siendo la mayoría del mercado con una suma aplastante,
no solamente las personas de género femenino consumen romance en el fanfiction.
En cuanto a consumo y producción ratings, el conteo fue el siguiente:
Ratings
Porcentaje
de lectores
Porcentaje de
escritores
K (Planeado para público general de 5 años o más. El
contenido debería estar libre de lenguaje fuerte, violencia y
temas adultos)
10%
8,5%
K+ (Apto para niños más maduros, 9 años o más, con
violencia menor en secuencias de acción sin heridas
graves. Puede contener un poco de lenguaje fuerte. No
debe contener ningún tema adulto)
15%
25,5%
T (Apto para adolescentes, 13 años o más, con un poco de
violencia, un poco de lenguaje fuerte, y una cantidad menor
de sugerencias a temas adultos)
62%
70%
M (No apto para niños o adolescentes bajo la edad de 16,
con sugerencias a temas adultos no explícitos, referencias
a algo de violencia y/o lenguaje fuerte. Puede contener
lenguaje, temas y sugerencias adultos)
77%
38%
MA (El contenido es solamente apto para adultos maduros.
Puede contener lenguaje explícito y temas adultos)
53%
17%
Es decir, los géneros T de teen y M de mature son los más consumidos y
producidos, pero los géneros con una proporción equilibrada entre lectores y escritores
(entre oferta y demanda) son K de kids y K+ older kids. El MA de mature adult tiene una
demanda que supera en más de 3 veces a la oferta.
154
En cuanto a las longitudes de fanfiction que los autores suelen escribir, las preguntas
nuevamente son de selección múltiple, pues un escritor puede tener proyectos de distintas
envergaduras:
Longitudes de fics escritos
Porcentaje
One-shots
62%
Multicapítulos
58%
Drabbles
26%
Es decir, la mayoría de los autores se dedica más a hacer one-shots; es decir,
fanfics completos pero dentro de un solo capítulo. Complementariamente, los autores admiten
sus tasas de término de dichos proyectos:
Término de escritura de fics
Porcentaje
Siempre
7%
Casi siempre
55%
Casi nunca
33%
Nunca
6%
Es decir, la mayoría de los autores suele terminar sus fics, pero no en cada caso. Sin
embargo, la siguiente mayoría demuestra que hay otro grupo de autores que suele no terminar
sus fics, aunque no en cada caso. Esto va de la mano con el compromiso de un escritor de fics
con sus proyectos: no hay obligación mayor que una de completitud personal, que debe
balancearse con el tiempo que el autor maneja con sus obligaciones de la vida real. Una
vez que la inspiración se va, es válido y frecuente dejar un proyecto abandonado. Pero esto no
significa que los lectores acepten el abandono en todos los casos. Y si un autor abandona
múltiples proyectos, es probable que sus lectores lo abandonen a él, pues ellos también
estaban buscando una completitud y les fue interrumpida.
155
Mientras que por el lado de los lectores preguntamos si terminan de leer las fanfics que
comienzan
47
, relacionado con su longitud, frecuencia e interés, pero esta vez solo podían elegir
una alternativa:
Término de lectura de fics
Porcentaje
Siempre
22%
Solo si son cortos o tienen pocos capítulos
1%
Solo si son largos
0,2%
Solo si están completos
4,5%
Solo si mantienen interés por lo bueno
55%
Olvida terminarlos o no tiene tiempo suficiente
6%
Abandona rápidamente si lo aburren o
no está de acuerdo con ellos
11%
Por lo tanto, se puede decir que la tendencia no se define por longitud del proyecto
per se, sino que por el interés que el escritor logre en el lector y por qué tan avanzado en
el proyecto está; mientras más cercano al final, mejor. En cuanto al análisis de qué consiste
un fanfic bueno o uno malo, se desarrollará en el capítulo 3.2.
En cuanto al interés del lector a la figura del autor fan, la gran mayoría de los lectores
de fanfiction admite que no les interesa quién es el autor, con un 72%, al contrario de lo
que pasa en el modelo de literatura clásico. Sin embargo, ello no significa que no les
interese el autor como escritor. Esto se demuestra a través del cambio en el comportamiento
anteriormente pasivo de los lectores: ahora, al tener las herramientas para comunicarse
directamente con el autor, en tanto a entablar una discusión con él o elegir ser avisado de sus
actualizaciones, pasa lo siguiente:
El 50% manda o ha mandado comentarios (no se especifica la frecuencia de este
actuar) y el 9% manda mensajes, y el 78% sigue a los autores en el sitio en el que estén para
estar al día con sus historias (23% de ellos sigue a muchos y el 55% sigue a algunos pocos).
47
No se puede realizar el equivalente de la pregunta de longitud de proyectos a los escritores pues es
difícil para un lector recordar cuántos capítulos tenían los fanfics que ha leído/que lee.
156
Y cuando a los lectores no les gusta un fic, el 95% no hace nada y simplemente deja de
leerlo. Si bien es la gran mayoría, igual existe un 5% que deja comentarios. Pero eso no
significa que lo recomiende de buena manera: de hecho, un 74% recomienda fanfics buenos
(usualmente a pares con quienes comparten gustos), pero otro 25% recomienda fanfics malos
(para reírse de ellos, o porque los gustos de la otra persona son efectivamente contrarios a los
del lector, por lo que para el otro serían fics buenos).
Así es como los lectores se toman el tiempo de dejarles comentarios y mensajes a
los autores cuando la historia les importa, sea para bien o para mal. Este fue uno de los
cambios que trajo la Web 2.0 al fenómeno creativo de escribir y leer en tanto a la interacción
inmediata y directa de ambas partes. La Web 2.0 no forzó esta comunicación, sino que abrió un
camino que los lectores decidieron usar de esta manera y los autores aprovecharon de vuelta.
El interés en el autor en el mundo del fanfic no radica en la figura ni en la
identidad del autor, sino en si el lector leyó sus obras y le gustaron. El lector volverá si
gustó de sus obras anteriormente, independiente de quién sea el autor o de qué otras cosas
escriba. A veces el lector ni siquiera se enterará quién es el autor, modelo reforzado por la
anonimidad y juego de identidad que permite Internet. En otras palabras, el autor parece estar
mucho más separado de su obra que en la industria editorial. Este tema se abordará con mayor
profundidad en la tercera parte de la presente tesis.
Por el otro lado, se le preguntó a los escritores para quién escriben, nuevamente con
selección múltiple, pues no se puede asumir por ellos que solo escriben para un público:
Para quién escriben
Porcentaje
Para sí mismos
86%
Para un público receptivo o fanbase (otros que
no son ni él mismo ni sus amigos)
64%
Para sus amigos
38%
Para competencias
3%
Así es que la inmensa mayoría escribe para sí mismos, y luego para un público
receptivo. Además, se incluyó una casilla de “otros” para que los autores sugirieran sus
propios hábitos, y entre ellos resaltaron las respuestas “por peticiones (requests)”, “por
intercambios” o “como regalos”.
157
Sin embargo, no todas las interacciones con los lectores son positivas: los autores
también son acosados por fans que no están contentos con alguna de sus decisiones.
Malas experiencias
“Sí”
“Más de una vez”
Para que se apurara en publicar
la siguiente parte de su fic
14%
33%
Para que vuelva y termine
un proyecto abandonado
14%
26%
Para que cambie el final de su fic
3,5%
9%
Este tipo de experiencias desanima mucho a los autores, y a veces termina por
disuadirlos de seguir publicando, o los hace enemistar a su fanbase.
A esto nos referíamos más arriba con que los lectores pueden no estar de acuerdo con
la interrupción de un proyecto de un autor, independiente de las razones que el autor tenga
para hacerlo. La distancia que hay entre autor y obra en el fanfic, que se genera al no enfrentar
a la persona cara a cara por la protección de identidades digitales al estar al otro lado de la
pantalla, da lugar a un desprendimiento de la barrera del reconocimiento de la otra persona, en
la que ciertos lectores olvidan que, efectivamente, hay un individuo con vida propia que está
escribiendo fics por diversión o placer personal en su tiempo libre. También puede tener que
ver con la sensación de pares entre escritores y lectores, creando un exceso de confianza del
que ciertos lectores se aprovechan, o por la juventud y subsecuente inmadurez de los
participantes de la actividad.
El compartir los escritos con el fandom es lo que le da vida a los fics, pero a veces los
lectores toman ese paso como obligación y como deber de parte de los autores, en vez del don
que representa en el sistema socioeconómico que se autoaplicó el mundo del fanfiction. Esta
atención debería ser redirigida a los canales correspondientes, como los comentarios y
mensajes constructivos, pero, como en el resto de Internet, publicar algo es ponerse a merced
de cualquiera que se sienta en la libertad de expresarse, desde cualquier parte del mundo y en
la comodidad de su hogar.
El publicar fics tiene dos lados: puede transformarse en una buena experiencia de
aprendizaje y colaboración, con la capacidad de tener una recepción y fanbase propia basados
en el amor compartido por una obra, pero también puede ser un riesgo de exposición a
atención no deseada y mal enfocada, o de incluso robo de su propio trabajo. Cada autor debe
158
medir los pros y los contras, y hasta estudiar las reacciones de los fandoms en distintos sitios
de fics, para decidir dónde publicar.
c. Testimonios
En la pregunta de las razones para leer fanfiction, se dejó una alternativa de desarrollo en caso
de que los lectores lean por una razón no enlistada. Efectivamente, varios lectores dejaron
testimonio de sus propias apreciaciones. A través del análisis de sus respuestas, podemos ver
que la mayoría se repiten y agrupan en razones específicas que se han nombrado a lo largo de
esta tesis, afirmando la caracterización presentada de la comunidad de fanfiction. Estas
opiniones se repitieron, expresadas de maneras diversas, así que se seleccionaron las más
claras de cada punto. Estas son:
El fanfiction toma por sentado el conocimiento del canon y, por lo tanto, no necesita
mayor exposición:
o Fanfiction offers quicker, more focused enjoyment of canon—[it’s] very fan
oriented and specialized.
To read something which doesn't need exposition when I'm tired.
El fanfiction explora las posibilidades de la historia, tanto fuera como dentro del canon, y
expande lo que podría haber pasado en la obra original. Trata de sus personajes, de su
universo, de sus elementos; de what ifs, independientes a la voluntad del creador original.
Extiende la vida de la historia incluso después de que el canon terminó:
o To explore what happens after the story ends.
I want more story [sic].
To extend or alter canon for wish fulfillment.
To see more of the characters in general when I've already consumed all of
the canon media about them.
I love exploring possibilities for the characters that you know the writers
will never write into the show. But reading and writing fan fiction also very
much help you learn and understand things about the canon that you may
have overlooked before, or not fully grasped. Or even to explore the “what ifs”.
What if Sirius Black hadn't died? What if Chekov never boarded the Enterprise?
What if the Doctor was a human? Taking what you know of the canon, and the
159
characters, really helps you see the heart of them when you view them in a
different setting.
El fanfiction toma la obra y la arregla a su antojo, de acuerdo a lo que ellos consideran
que sería más leal a la historia o más acorde a sus propias sensibilidades. El fanfiction puede
rectificar injusticias o faltas de respeto para con la narrativa, personajes, público o temas que
toca. El fanfiction se presenta como crítica, como oposición, como mejoría, pues el público ya
no es pasivo, sino que ahora entiende el proceso creativo, lo aplica, y puede responder:
o To see my favorite characters handled better and with greater care to their
earlier canon selves.
To read more about side characters that don't get attention in canon.
Para hacer una crítica constructiva (o destructiva cuando es necesario).
El fanfiction, como cualquier lectura, ofrece un escape de la realidad, un paréntesis en
el que alguien puede leer exactamente lo que quiere y necesita. El fanfiction smut también toca
temas que ciertos lectores aceptan como educación sexual cuando no la tienen de los canales
correspondientes:
o Escapism.
I do consider [fanfiction] not that bad of a sex [education].
Los fanfiction se escriben en base de un universo por el cual el lector ya está interesado
y comprometido, por lo que un fanfiction bien hecho logra conectar con los lectores al hacer lo
que ellos desean que pase en ese universo y al lograr evocar emociones a través de su historia
y sus personajes. El fanfiction, como práctica, ayuda a los autores principiantes a mejorar su
escritura:
o To experience deep emotions (love, angst etc.) through the characters I love.
o To improve my own writing.
El fanfiction es un cúmulo de obras, algunas excelentes, que millones de personas
alrededor del mundo disfrutan, aprecian, comparten, y crean. El fanfiction tiene gran facilidad
de acceso y no se debe pagar para leerlo, ni por fic individual ni por suscripción. El fanfiction da
en el blanco con lo que los lectores quieren, pues son los mismos lectores los que los hacen.
Hay de todo para todos:
o To read other people's amazing work.
160
Because the best of them are extremely well written, and it's cheaper and more
accessible than buying books!
Because I like to read ANYTHING that's well-written.
Sometimes it’s better than original fiction.
Esta visión se complementa con publicaciones referentes al mundo del fanfiction. En
Tumblr, por ejemplo, una publicación dice “Rebloguea si has leído fanfiction mejor que algunos
libros publicados” y casi 240.000 usuarios han mostrado su apoyo en esta posición
(tumblr.com). Otra publicación en la misma plataforma dice “have you ever started reading a
book and just put it down and thought ‘[I] have read better fiction by fifteen-year-olds with
Microsoft Word and a Fanfiction.net account’”, afirmación con la que casi 145.000 usuarios
están de acuerdo (tumblr.com), prueba de que estas conclusiones se repiten en las
comunidades de fanfiction.
Estos son solo ejemplos de las declaraciones de los mismos lectores y escritores,
quienes son finalmente los que construyen al fenómeno. Sus opiniones, además de dar luz al
sistema interno del funcionamiento del fanfiction, afirman el bosquejo de la comunidad en la
que esta tesis se funda.
Además de las encuestas, se realizó una entrevista a profundidad a la usuaria
linnealurks de Tumblr. Ella es una de las encuestadas que se acercó para hacernos saber que
tiene más de 50 años y que, de hecho, es muy nueva en el mundo del fanfic. He aquí su
testimonio:
I started watching “Doctor Who” in the summer of 2012. I was already over 50 at
the time, and I hadn’t really been part of any media fandom, ever. I watched TV
as a kid, but in university and afterwards I didn’t even own [one] much of the
time. […] The phenomenon of Internet fandom was new to me. I’d been
participating in various kinds of social media since the late 1990′s (message
boards, forums, Facebook), but mainly about topics like parenting and current
events.
Linnealurks conocía y estaba en contacto con diversos fandoms, lo cual es muy
frecuente en los usuarios de Internet. Sin embargo, su participación en fandoms se mantuvo
mayormente pasiva, hasta que se hizo fan de la serie británica Doctor Who.
161
I got very wrapped up in “Doctor Who” when I started watching it. I watched
Series 1 through the first half of Series 7 in the space of a couple of months (I got
caught up around the time [the Series 7’s mid-finale] aired). Then I started
rewatching it and researching it on the Internet. Somewhere along the line, I
came across LiveJournal and Tumblr blogs dedicated to “Doctor Who”, and to
Christopher Eccleston [the ninth incarnation of the main character], who is by far
my favorite (as the Doctor and as an actor in general). It was through those blogs
that I discovered fanfic. In late 2012/early 2013, I went through a big fic-reading
binge, mostly at Teaspoon [whofic.com]. I pretty much exclusively read fic based
on the Ninth Doctor and Series 1. At that point, I’d watched it two or three times,
and I was just looking for more of the story.
Su inserción al fandom fue por querer averiguar más sobre la serie y, tal como son la
mayoría de los casos, se encontró con el fanfiction de manera incidental. Su personaje favorito,
el Noveno Doctor, es uno de los principales de la serie, por lo que tenía una gran variedad para
leer, pero solo aparece por una temporada hecha el 2005 y no hay más material nuevo de él.
Por lo tanto, al ver la serie de nuevo por segunda y tercera vez, linnealurks agotó la oferta
que el canon le podía dar, y su interés por el fanfic creció proporcionalmente. Se hizo una
ávida lectora, pues tenía 7 años de fics con los que ponerse al día.
I was amazed at the quality of some of the writing. The characters were very
well-drawn on the screen, I thought, but with fic you could examine their thoughts
and their backstories in a way you can’t in a TV show. You can also put them
in “adult” situations that would be inappropriate in a family show. There’s a lot
suggested at the relationships between [the Ninth Doctor] and Rose (and
sometimes Jack) in Series 1, and it was great to see that taken further. I read a
lot of adult-rated fic, but I like a lot of plot along with the smut, PWP generally
bores me.
Luego, después de haber formado un gusto y criterios a través de sus lecturas,
linnealurks comenzó a escribir sus propios fics. Hasta ahora solo ha hecho uno, pero es
porque su participación es más casual.
It wasn’t under spring of 2013 that I actually created my own accounts at
LiveJournal and then Tumblr. So far I’ve written one fic, because inspiration
162
happened to strike me, [but] I don’t ever sit down and *try* to write, or take
prompts, like some people do.
Linnealurks narra cómo la experiencia de escribir fics no es solamente escribirlos, sino
también relacionarse con otros fans y a la vez seguir leyendo fics. Mientras más gente
conoce, más fics debe leer, y siente un nivel de compromiso para con ellos.
I find that I’m spending more time actually engaging with other fans online, and
less time just reading fic. […] I keep bookmarking fics I come across, or saving
them in my drafts folder, but then not getting around to reading them. (As I write
this, it sounds like I’m judging myself for not reading enough fic, which is kind of
odd. It’s all just things I choose to do for entertainment, right?). I’ve gotten cyber-
acquainted with some of the people whose fic I’ve read. I generally don’t
comment on fic unless I have good things to say: It can be a bit awkward if you’re
friends with someone online, and then they write something which you think is
mediocre.
La experiencia de linnealurks tiene elementos en común con la gran mayoría de los
miembros de las comunidades de fanfic, y no se ciñe a su edad: un interés por una obra que
traspasa al material ofrecido por el canon, un fan que queda con gusto a poco. En su
caso, el personaje que más le interesaba estuvo durante solo una temporada, por lo que el
fanfiction alargó esa vida a aristas para ella aún inexploradas.
Una de las características de Internet es la libertad en la identidad que se adopta en
línea, por lo que ella como persona de 50 años es una fan más, a pesar de participar en
comunidades mayormente juveniles. Como vimos en las estadísticas, los fics son para
distintos públicos, no exclusivamente para adolescentes, por lo que cualquier interés tiene
cabida en este mundo.
Con respuestas para todos los objetivos específicos, aquí concluye el análisis de las
encuestas.
163
PARTE 3:
ANÁLISIS
164
PARTE 3: ANÁLISIS
3.1. RELACIÓN ESCRITOR-LECTOR EN EL FANFICTION
A lo largo de esta tesis nos referimos a la relación escritor-lector en el fanfiction online como
uno de los puntos transformadores del medio en comparación a la literatura. Y es que las
dinámicas entre autor y lector han cambiado con el paradigma digital, y no para menos:
Pasamos del modelo clásico de los medios de comunicación de masas (unos
pocos publicando, los que tienen acceso a los recursos, y muchos leyendo) al
modelo de comunicación descentralizada de Internet (muchos publicando y
muchos leyendo), como indica Casacuberta […] “Las tecnologías de información
y comunicación favorecen el crecimiento de pequeñas redes al hacer posible
que actores diversos y dispersos se comuniquen, se consulten, se coordinen y
trabajen juntos a grandes distancias, incluso procedentes de contextos
diferentes, sobre la base de disponer de más y mejor información de la que
nunca antes habían conseguido reunir, organizar y distribuir. La red de redes es
sin duda un espacio propicio para la experimentación y el desarrollo del trabajo
colectivo” (Díaz 18).
Como dice Bolter: “Lo que esta nueva forma de expresión nos promete es explorar
todos los caminos en los que el lector puede participar en la elaboración del texto” (288).
Es decir, con esta forma de expresión en la que el espectador deja de contemplar pasivamente
y toma un rol más activo, surgen nuevas formas donde pueden inculcar esta actividad y donde
pueden expresarse de acuerdo a su recepción de la obra original. Una de ellas es el fanfiction;
todas las alternativas que la obra original sugiere pero no persige, o incluso otras que la obra ni
siquiera considera, tienen la posibilidad de ser exploradas en el fanfic.
Como hemos dicho, el fanfic se escribe por una sola persona, el autor, pero en la Web
2.0 el nivel de retroalimentación entre autores y lectores ha cambiado la dinámica
anteriormente limitante entre roles: ahora los fans escriben dentro de un contexto de
colectividad, donde los autores pueden interactuar personalmente con su público lector.
Es así que la distancia que había entre emisor y receptor se redujo a mandar un mensaje o
dejar un comentario, por lo que la visión de ambas partes cambió.
En el fanfic, donde ambas partes son iguales en el sentido de fans de una obra, la
cercanía posible pone en perspectiva la autoridad y calidad intocable de la figura del
165
autor, y pone también en perspectiva el aporte y el entendimiento de los lectores para
con una obra. La relación se produce en un espacio con un nivel de igualdad integrado donde
cualquier usuario puede aportar con información en Internet, donde el espejismo de separación
entre escritor y lector parece ya no poder mantenerse en pie.
La mayor diferencia con la literatura clásica que influye cómo se escribe el fanfic es la
posibilidad que la web da en retroalimentación, de lectores a escritores a lectores en un
círculo sin fin; de las comunidades, ya sean grandes o pequeñas. Pero no se refiere solamente
a aportes que puedan hacer lectores y a sugerencias que puedan hacer escritores;
específicamente, está en la retroalimentación que ejercen los lectores de fanfiction al
convertirse no solo en indicadores de la recepción del fenómeno, sino también en críticos y
contestatarios creativos (que escapan de cualquier censura o limitación impuesta por la
industria editorial y/o los medios tradicionales), y cuya voz se escucha.
A diferencia del libro impreso, Internet ofrece la opción de dar y recibir feedback en
reviews o comentarios, los que llegan al autor instantáneamente. Los comentarios pueden ser
anónimos o de usuarios registrados en la mayoría de los sitios web, configurados para alertar al
autor de este nuevo feedback. Esta manera es la más común para que los lectores se
comuniquen con el autor. La comunicación es directa al punto que uno puede hacerle saber al
autor qué le pareció lo que leyó apenas termina de leerlo, de forma simple, inmediata y sin
intermediarios más que los moderadores de la publicación de comentarios, a través del mismo
dispositivo, por lo que no tiene que esperar como pasa cuando un escritor entrega un
manuscrito a una editorial. Por eso, los sitios específicos de fics, como Fanfiction.net, permiten
que los usuarios sigan, añadan favoritos, y dejen reviews a las historias además de poder
publicar obras propias. Resulta beneficioso también por la cantidad de feedback potencial que
el escritor fan podría recibir, en la cualidad masiva del fenómeno. Es la posibilidad de una
audiencia a tan fácil, rápido y cuantioso alcance en la literatura nunca antes existió. Este
aprendizaje informal es un efecto secundario del fenómeno, y que muchos escritores de fanfic
aprovechan, especialmente para quienes desean escribir sus propias novelas algún día.
Morgan Davies, editora en jefe de Big Bang Press, y escritora de novelas profesional y
de fanfiction, apoya esta faceta:
It can be very difficult to transition out of fan fiction […] There is such a
community feel to fandom. When you write fan fiction, you get immediate
feedback. That's really rewarding, but when you're writing a novel, you write it
166
alone. We're trying to give them a supporting community to write in, a sort of
microcosm of fandom, and give them the tools to write great novels (Harvey,
bookbusinessmag.com).
Este sistema está hecho para formar un vínculo entre el lector y el escritor, y también
para ayudar al autor a mejorar sus habilidades narrativas a través de críticas constructivas, lo
que le permite mejorar su siguiente obra; la promesa de mejora con comentarios inmediatos es
muy atrayente para un autor amateur que quiere hacer una carrera de su arte. De hecho, es
más frecuente que los autores tomen en cuenta los comentarios que reciben a que no lo hagan.
Sin embargo, este sistema también es usado de mala manera para enviar ataques,
insultos o spam, especialmente en sitios web donde los comentarios no son moderados uno a
uno (como sí lo son en sitios especializados de fanfiction). Por esta razón, la mayoría de los
sitios tiene la opción de activar o desactivar la opción de comentarios anónimos, dependiendo
de la preferencia del autor.
Algo de lo que puede beneficiarse el autor original aparte de exposición y comentario
con el fanfiction es ver, a través de observación o tanteo, qué acogida tiene su obra entre el
público. Como mencionamos al explicar la economía del don, el autor puede asegurarse de que
la intención de la historia esté siendo recibida de la manera prevista, averiguar qué temas
atraen más la curiosidad del fandom, ver a qué personajes se les es fiel y por cuáles
sugieren/exigen un cambio (dependiendo del fan). No solo pueden evaluar la recepción, sino
que con ello pueden ver si necesitan reevaluar la dirección de la obra para lograr una intención
específica, si pueden agregar o quitar algún elemento de la trama o personaje, o si pueden
aceptar alguna sugerencia de un cambio a nivel mayor y futuro; todo a través de las
preferencias y tendencias, en pos de hacer de la historia su mejor versión posible (si es que se
toman el tiempo de hacerlo; esto es, siempre, una opción, no una obligación). Más allá de los
números, los autores hoy en día tienen la opción abierta de averiguar qué tanto se gusta de su
trabajo cualitativamente a través de las distintas expresiones que han encontrado los fans.
Los sitios web, incluso los no especializados, llevan registro de cada comentario, like y
mensaje, por fic o por cuenta, datos de utilidad para un autor: puede formar una base de datos
de sus fans, guardarlos y archivarlos para referencia personal, y puede tener un respaldo de
cómo le ha ido a cada uno de sus capítulos, etc.
Como se analizó al principio con Bolter, la era digital nos brinda la promesa de poder
efectivamente revisar cada camino posible y en los que se puede lograr una participación del
167
lector en la elaboración del texto. En un nivel más profundo de análisis, podemos ver que la
obra original inspira a un lector a escribir, y este nuevo escritor inspira a otros lectores
fans a intentar escribir (ya sea desde una idea que surgió de un fic hasta la idea de escribir
fics como tal, independiente del fandom); los lectores de una obra pueden convertirse a su vez
en autores.
La faceta de prosumidor va también en el hecho de que cualquier lector puede
convertirse en autor gracias a Internet ahora, incluso lector directo o lector de fanfics. Pero no
todos los lectores cambian de parecer con lo que leen (no es fácil convencer a una audiencia),
como no todos los escritores cambian el rumbo de sus proyectos en base a lo que los lectores
le comentan (los escritores escriben sus historias de tal manera por sus propias razones). Es
una posibilidad, y usualmente depende del proyecto lo amplio de ésta, pero es finalmente la
decisión del autor si escuchar o no, como en cualquier otro arte. La diferencia es que la tasa de
cooperación posible en el fanfic es muchísimo mayor que en la literatura tradicional,
pero no lo suficiente para confundir y decir que todo se escribe comunitariamente. Como
se explicó, hay escritura de a más manos, pero no son todos los casos.
La intencionalidad del autor se ve directamente afectada por intervenciones de los
lectores cuando el autor acepta y/o introduce cambios sugeridos por ellos. La misma figura del
beta reader no es un editor como tal, sino que es un lector o un escritor que acepta leer el fic
antes de su publicación para revisar ortografía y evaluar el argumento o actuar de los
personajes; es un igual, quien idealmente leyó otra obra del autor –pero no para conocer su
estilo, sino para saber si le gusta o no–. Por lo tanto, algunos consideran el tomar ideas de la
audiencia y cambiar el rumbo de un fic como una falta de definición del autor, como si sus
intenciones fueran imperceptibles debido a las influencias externas a su propia creatividad.
Pero, de hecho, es otra manera de definir lo que el autor quiere con su historia: el aceptar
sugerencias no quita la iniciativa del proyecto entero, sino que es en la elección de qué criterios
escucha y cuáles no donde también se marca autoría. Las sugerencias son tan variadas como
los lectores, y el autor es el encargado de decidir cuál suena más verdadera a lo que planea
llegar con el fic, si ha de aceptar alguna. De todas maneras, el aceptar una sugerencia de un
lector también deja una impresión en la audiencia, la mayoría de las veces positiva, sobre lo
abierto que está un autor al diálogo, lo preocupado que está por hacer de su historia la mejor
versión posible, y el reforzamiento de la idea de una comunidad de iguales en el fanfiction; les
brinda una participación, y eso suele jugar para mejor para un autor que tiene que competir
por la atención de los lectores con miles de otros escritores del mismo fandom y mismos temas.
168
La mayoría de los escritores son también lectores, pero son menos los lectores que se
hacen escritores a comparación. Sin embargo, eso no les quita la oportunidad de tener ideas o
deseos que quieran ver escritos. En ese caso, ellos pueden acercarse a un autor y pedirle que
escriban sobre esa idea: estos se llaman requests (o petición). Hay autores que piden
requests, frecuentemente con listas de sugerencias; a veces solo para hacer drabbles y
practicar su manejo del canon de cierta obra, o para no perder la práctica, o porque no tienen
ideas y les piden a sus lectores que aporten. Estos pueden ser desde drabbles hasta
multicapítulos dependiendo de qué tan buena haya sido la prompt (o provocación), y las ideas
pueden ser un contexto, como un periodo histórico, o algo muy específico, como por ejemplo
pedirle a una autora sueca que escriba a los personajes del ship comiendo un plato típico de su
cultura:
Pregunta por Anónimo el 18 de mayo de 2014:
Please, make a scene in some of your fics where Ten and Rose try to eat
surströmming. It would be funny, [I] am sure. BTW, have you ever eaten it?
Respuesta por usuaria rointheta el 18 de mayo de 2014:
No, I haven’t. I have a vague memory of smelling it once as a child during
midsommar, but I’ve stayed away from it. So, I don’t think I could do a very good
job portraying the experience of eating surströmming in a fic. Sorry!
Como consecuencia de esto, los lectores también tienen la posibilidad de ser una
inspiración para sus escritores y/o leer un fic dedicado a ellos.
Como particularidad de la relación escritor-lector en el fanfiction, en tanto a su igualdad
como pares, los comentarios de los lectores y las respuestas de los autores tienen una
honestidad propia solo de la Red: no tienen nada que ganar financieramente, nada que ganar
en apariencias, y solo tiempo que perder (que podrían usar en otras industrias del ocio), por lo
que lo dicho tiende a ser solo lo estrictamente necesario; es decir, lo importante. La etiqueta
dicta que si a un lector no le gustó tanto un fic, no se debe molestar en dejar un comentario
pretendiendo que sí le gustó, sino que puede ir a buscar otros; y si a un lector sí le gustó, se lo
puede hacer saber al autor, normalmente hasta apuntando qué cosas fueron las que más les
gustaron. Cada escritor tiene su manera de responder a sus lectores, pues ellos tampoco
disponen del tiempo o espacio para desviarse del propósito de cada respuesta, pero deben ser
169
honestos de vuelta, aunque sea por cortesía. De eso depende su relación con los lectores
como pares y, por lo tanto, de ello depende su credibilidad como escritores de fics.
Al leer y escribir fics, no solo se prueba que la obra se está consumiendo, sino que
prueba que el fanfiction se hace desde una mirada crítica y activa, al punto de querer arreglar el
canon ellos mismos con sus aportes, sin estar dispuestos a esperar por una intervención a los
autores y sin poder ser acallados por la industria. El cambio de paradigma en los sistemas de
creación y uso de la cultura pone por primera vez de manera sólida una idea de colaboración
colectiva (y también de colectividad sin colaboración) en manos del público, o podría llamarse
incubación colectiva, donde el autor crea y el público alimenta y mantiene; donde el público
puede convertirse en autor a su vez y ramificar esa cadena infinitamente. Cualquier canon se
está haciendo insuficiente; desde otras alternativas de trama, a los momentos entremedio de
los eventos, a what ifs, todo es añorado por la fanbase. No es posible complacer a todo el
mundo, pero los fans se están encargando de irse por las ramas por su cuenta y satisfacer al
espectador que concuerde con la gran variedad de sus opiniones.
170
3.2. CRITERIOS DE CALIDAD DE LOS LECTORES DE FANFICTION
Aun con 7 billones de personas en el mundo de distintas combinaciones de gustos, variaciones
y expresiones, no hay una ciencia cierta que nos diga por qué las cosas le gustan a la gente.
El concepto de calidad siempre ha sido algo conflictivo, pues los gustos son tan
subjetivos como la gente es diferente: hay de todo tipo y en todo grado. Es más, uno desde
pequeño desarrolla preferencias y aversiones, y estas a veces cambian con el tiempo y con las
experiencias de vida. Es así como, si hay un libro para todos, hay un fanfiction para todos
también (y más de uno). Es por esa misma diversidad que la calidad no se puede medir en un
solo parámetro ni bajo un solo punto de vista.
De todas las disciplinas actuales que se dedican a trabajar directamente con el gusto
para atraer y satisfacer a potenciales clientes, nadie sabe exactamente cómo lograr un éxito de
ventas. En el mundo editorial, el éxito requiere de estrategias y criterios de marketing, pero una
de las estrategias más efectivas es lograr que el libro genere un boca a boca –que la gente
misma comente entre ellos y vaya corriendo la voz del libro de tal manera que más gente lo
compre–, pero no se sabe a ciencia cierta cómo asegurar que ese boca a boca suceda.
Además, cualquier medida que demuestre ser eficaz puede copiarse, pues una estrategia que
fue efectiva puede serla otra vez, pero nunca es buena idea copiar directamente a la
competencia, y menos a uno mismo; acusa juego sucio y falta de originalidad.
Lo que sucede con el fanfic no se parece a este modelo. El fanfic no se rige por las
reglas de gusto y estética tradicionales, ni siquiera las de calidad. Las editoriales ejercen la
labor de “elección” de qué es bueno, qué se vende, qué es literatura de calidad; y estos
criterios no sirven dentro del modelo de fanfiction, pues va en contra de lo que lo hace
funcionar: la libertad, la variedad, la falta de definición de calidad como tal. Y, por eso mismo,
nadie tiene una fórmula secreta especial o un encanto con cierto orden de palabras que
asegure que el público lector lo vaya a amar y compartir por todo Internet.
Sin embargo, a través del análisis al mundo del fanfic, se descubrió que la corriente
evolucionó a sus propios géneros y propias configuraciones, por lo que es de suponer que el
fanfic también desarrolló sus propios criterios de calidad. Para discernir ello, o patrones en caso
de que no los haya explícitos, se preguntó en las encuestas de lectores sobre los conceptos de
calidad en el fanfiction en cuanto a sus géneros, ratings, a comparación de libros y en cuanto a
sus autores.
171
Pero en vez de quedarnos en más generalidades, como listar “que el autor sea buen
escritor”, o “que el escritor sea talentoso”, intentamos desestructurar ese tipo de conceptos y
llegar a las razones específicas de la subjetividad de sus elecciones (pues una “buena prosa” o
un “buen escritor” no es lo mismo para dos personas, y nunca se ha podido definir qué es
talento y quién lo tiene con total objetividad).
Para calificar a los fanfics, las perspectivas se dividieron entre “bueno” y “malo”, y se
pidió a los encuestados lectores elegir entre 11 alternativas y una respuesta abierta para definir
sus calificaciones y subjetividades.
Al preguntar por cuál es su criterio personal para calificar a un fic como bueno, los
lectores indicaron lo siguiente:
Criterio para calificar fic como bueno
Porcentaje
Ortografía y gramática
86%
Vocabulario rico/extenso
33%
Trama (cautivante y/o relevante a sus intereses)
94%
Caracterización (comportamiento y pensamientos
de los personajes están acorde al canon [IC])
87%
Uso de los elementos/historia del universo ficticio
45%
Continuidad (personajes que murieron durante la historia se quedan
muertos, por ejemplo, y el desarrollo de personajes no se deshace)
47%
Longitud (se alarga solo lo necesario para
contar la historia; ni más ni menos)
25%
Contenido va acorde al género/tema del fandom
20%
Respeto al lector de parte del escritor
40%
Inserción de personajes inventados por el autor del fanfic (OCs)
3%
Va de acuerdo a las creencias/headcanons del lector
26%
A través de estas elecciones y a los aportes de algunos encuestados en las alternativas
de desarrollo, sacamos las siguientes conclusiones, añadidas así a los criterios colocados más
arriba:
- Las preferencias no se mantienen; cada lector busca cosas distintas por cada fic que
lee, pues tiene distintas necesidades que satisfacer. Así es que un criterio puede
funcionar para un fic como no para otro: por ejemplo, la continuidad del canon no es de
172
mucha importancia al leer un AU o al leer un fic fix-it, o lo cautivante de la trama puede
no interesar cuando un lector está de humor para un smut PWP.
- Sin embargo, como se muestra en las estadísticas, sí hay patrones que pueden
encaminar a lo que se considera un fic neutralmente “bueno” por la mayoría: una trama
cautivante, cuidado de la ortografía y gramática y una caracterización
correspondiente.
- Como segunda observación y relacionada a la anterior, para calificar como bueno, un fic
no tiene por qué tener todos los criterios a la vez, pero al menos debe tener una
combinación de ellos.
- Respecto de la ortografía y gramática, una encuestada de Estados Unidos lo pone así:
“[A fic is good when it has] proper usage of language (for example, using the word “orbs”
instead of “eyes” is usually an indicator for me that I will not enjoy the fic), proper
formatting of paragraphs and dialogue, and respect for the situations that the author puts
the characters into.”
Una encuestada chilena también afirma la posición: “An interesting plot with poor writing
doesn’t get me anywhere.”
- El entusiasmo y la sinceridad de un autor al momento de escribir un fic debe venir de las
mismas ansias que comparten tanto escritores como lectores como fans; un fic no
debe ser escrito solo para atraer atención o popularidad. Si no es así, los lectores lo
notan y no lo leen.
- La ortografía y el vocabulario son importantes, pero más aún es que el autor tenga su
propio estilo de prosa. De la misma manera, es importante que el autor sea original
en el tratamiento de sus ideas (parte primordial, como discutimos al describir al
fanfiction como obra transformativa), especialmente dentro de una literatura donde miles
de autores piden prestados los mismos personajes y los mismos universos para escribir
sus historias. Es decir, que el autor de fanfics trabaje más allá de los clichés de los
tropos, que explore otros elementos del canon, o que trabaje con temas que puedan
ayudar a los lectores a comprender algo nuevo de la obra original.
- La trama es muy importante, pero solo se logra para los lectores cuando tiene un buen
ritmo y una idea que tiene sentido (tanto para ellos como para los propios autores).
También es importante que, como cualquier obra literaria, la historia no tenga
inconsistencias en el argumento, que tengan un final acorde a la historia que se ha
contado, y que a la vez se mantengan dentro de la lógica de la obra original (o de sus
173
elementos). Los lectores logran discernir cuando estos requisitos no ocurren y pierden
el interés en los fics y en el autor mismo.
- Los comentarios respecto de la credibilidad unen al criterio de caracterización y al del
uso de los elementos y/o historia del universo ficticio; la habilidad de los escritores de
lograr una verosimilitud con el canon es primordial para los lectores (como se explicó a
lo largo de esta tesis), y no solo en la historia, sino en la consistencia y en las
decisiones de los personajes, al adaptar e incorporar elementos del canon incluso
cuando son AUs, que el smut sea bien escrito y creíble si es que lo hay, y a la vez al
lograr un apego a la realidad con referencias, descripciones o entendimientos del
mundo real.
- El fanfic es una herramienta de expresión para las minorías, por lo que sus
representaciones deben ser hechas correctamente y con respeto. El buen fanfiction
debe ser diverso e inclusivo.
- Más allá de la ortografía, la estructura debe estar hecha a conciencia, para permitir una
lectura fácil (división de párrafos, frases concisas y terminadas, falta de falacias, etc).
- La última conclusión, y la más recalcada, es que los lectores quieren sentir
emociones al leer fics: quieren conectarse a nivel sentimental con lo que pasa y con
los personajes, al punto de sentir ellos mismos esas emociones a través de las palabras
del escritor. El autor tiene que ser capaz de capturar esas emociones para que los
lectores puedan sentirse satisfechos al terminar el fanfic. Esto involucra a todos los
criterios anteriores: que la trama sea atrayente, que los personajes actúen IC, que la
situación sea creíble y que la narración tenga sentido y aporte algo nuevo.
Al preguntar por cuál es su criterio personal para calificar a un fic como malo, los
lectores indicaron lo siguiente:
Criterio para calificar fic como malo
Porcentaje
Ortografía y gramática incorrectas
84%
Vocabulario pobre
56%
Trama (no cautivante y/o no relevante a sus intereses)
81%
Problemas de caracterización (comportamiento y pensamientos
de los personajes no están acorde al canon [OOC])
81%
El contenido no coincide con los elementos/historia del universo ficticio
61%
Falta de continuidad (personajes que murieron durante la historia
reaparecen, por ejemplo, y el desarrollo de personajes se deshace)
49%
174
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo a
lo necesario para contar la historia)
27%
Contenido no va acorde al género/tema del fandom
2%
Falta de respeto al lector de parte del escritor
49%
Inserción de personajes inventados por el autor del fanfic (OCs)
28%
No va de acuerdo a las creencias/headcanons de los lectores
20%
A través de estas elecciones y a los aportes de algunos encuestados en las alternativas
de desarrollo disponibles, sacamos las siguientes conclusiones, añadidas así a los criterios
colocados más arriba:
- Opuesto a los criterios que hacen bueno a un fanfic, los mismos lectores opinan que los
valores contrarios califican a un fic como malo: es decir, que el autor sea ofensivo o
degrade a una historia o personaje, o que el autor use su fic para imprimir sus
discriminaciones personales en el comportamiento de los personajes o manipule el
canon para un propósito parecido, o similarmente que el autor le falte el respeto que se
merece a un tema sensible (ya sea haciendo bromas o retratándolos de mala manera),
inconsistencias o sinsentidos en la trama, mala caracterización, OCs que se roben el
protagonismo de la historia y que están mal escritos (como Mary Sues y self-inserts),
que no estructuren bien la historia (mala distribución o corte de párrafos), etc.
- Como punto a recalcar, el criterio más nombrado de los anteriores es el de los autores
que escriben fics solo para burlarse, insultar o matar a un personaje o ship.
- El criterio que prevalece sobre el resto sigue siendo que las preferencias y estándares
de los escritores coincidan con las de los lectores; estilos de historia, géneros,
ships, etc. Si no es así, el fanfic no les gusta.
- Un criterio nuevo para calificar a un fic de malo es cuando usan extranjerismos a pesar
de que la historia no está contada o no tiene relación con otro lenguaje (por ejemplo, el
uso de japonesismos, como los honoríficos en los nombres propios, tendencia que se
origina de los consumidores de anime y manga). Relacionado a este está el rechazo a
la tendencia de escribir fonéticamente el diálogo de los personajes que hablan en
acentos; además de considerarse discriminatorio, dificulta la lectura de forma
innecesaria y demuestra la poca habilidad de un escritor de lograr una caracterización
estable sin tener que recurrir a elementos como este.
175
- Relacionado con este último parámetro, la presencia de las notas del autor, si es que
las hay, debe ser proporcional al fic; si hay al principio y al final, y ocupan 2 de las 4
páginas, por ejemplo, el autor está acaparando la atención de los lectores en vez de
permitirles sumergirse en el fic.
- En cuanto a trama, es especialmente mal visto cuando un fic no trata bien con las
consecuencias de las acciones de los personajes y cuando no lidia con esos efectos
en ellos, como el ignorar un trauma o la mala representación de alguien con trastorno
por estrés postraumático, y así con cualquier representación de minoría poblacional, o
incluso el retratar a una relación interpersonal de manera tóxica pero tratándola como si
fuera correcta.
- Para los lectores, la trama tiene que coincidir con la habilidad de escritura del
autor. Si son inferiores, se nota, y le quita mérito al fic.
- El uso y abuso de tropos y clichés denota una falta de originalidad que los lectores de
fanfic conocen muy bien y evitan. El uso excesivo de las frases o palabras
características de un personaje también es rechazado.
- De la misma manera, el plagio es intolerable para los lectores.
- El mal uso de los ratings es un engaño para los lectores; demandan que los
contenidos correspondan al rating anunciado. De la misma manera, las advertencias
deben coincidir con lo que es relatado en el fic, pues de no ser así, se arruina la
experiencia de lectura.
En general un 87% de los lectores de fanfics dice haber leído más fics buenos que
malos. Esto se explica al observar que, a pesar de que cualquiera pueda publicar fanfiction y
que no todos sean del gusto de todos, un lector de fanfiction no tiene por qué comprometerse
con un fanfic que no le esté gustando. Por lo tanto, si un lector no está satisfecho, puede
retirarse del fic y buscar otro hasta encontrar uno que sí se adecúe a sus preferencias, y ese sí
terminará de leer (o lo intentará). Es decir, tal cual dice la encuesta, los lectores de fic terminan
leyendo más fics que son de su gusto, pues en esos se quedan.
Luego de preguntar por sus criterios al leer fanfiction, se preguntó si esos criterios
cambian para ellos al momento de leer libros (impresos o ebooks). Para calificar sus
estándares, se copió las listas de los criterios de los fanfics, como un experimento para ver qué
diferencias notaban los lectores, si es que notaban alguna. Es decir, se dividieron entre “bueno”
y “malo”, y se pidió a los encuestados lectores que eligieran entre 9 alternativas y una
respuesta abierta para definir sus calificaciones a través de sus criterios personales.
176
Por lo tanto, al preguntar por cuál es su criterio personal para calificar a un libro como
bueno, los lectores indicaron lo siguiente:
Criterio para calificar libro como bueno
Porcentaje
Ortografía y gramática
81%
Vocabulario rico/extenso
53%
Trama (cautivante y/o relevante a sus intereses)
98%
Caracterización (comportamiento y pensamientos de los
personajes están de acuerdo a lo que se ha contado [IC])
82%
Uso de los elementos/historia del universo ficticio
63%
Continuidad (personajes que murieron durante la historia se quedan
muertos, por ejemplo, y el desarrollo de personajes no se deshace)
74%
Longitud (se alarga solo lo necesario para
contar la historia; ni más ni menos)
39%
Contenido va acorde al género/tema de la historia
48%
Respeto al lector de parte del escritor
50%
Al preguntar por cuál es su criterio personal para calificar a un libro como malo, los
lectores indicaron lo siguiente:
Criterio para calificar fic como malo
Porcentaje
Ortografía y gramática incorrectas
82%
Vocabulario pobre
71%
Trama (no cautivante y/o no relevante a sus intereses)
95%
Problemas de caracterización (comportamiento y pensamientos de
los personajes no están acorde a lo que se ha contado [OOC])
80%
El contenido no coincide con los elementos/historia del universo ficticio
70%
Falta de continuidad (personajes que murieron durante la historia
reaparecen, por ejemplo, y el desarrollo de personajes se deshace)
66%
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo
a lo necesario para contar la historia)
41%
Contenido no va acorde al género/tema de la historia
46%
Falta de respeto al lector de parte del escritor
52%
177
A través de estas elecciones y a los aportes de algunos encuestados en las alternativas
de desarrollo disponibles, las diferencias que pudimos encontrar en la apreciación de fics
versus libros son las siguientes:
Positivas:
- Los lectores dicen que tienen mayores expectativas al momento de leer libros. Ellos
esperan un nivel mayor de calidad, pues, la mayoría del tiempo, un fic no es
necesariamente editado por alguien más allá de otro autor de su mismo nivel de
habilidad, o solo por su autor, mientras que un libro pasa por varias manos antes de ser
publicado. Es decir, varios de los criterios son aplicados, pero con mano más dura y
exigente que en el fanfiction:
“[I] seldom see published books with spelling/grammar/continuity flaws – that's what
editors are for!”
“To be honest, I EXPECT a book to be rich in vocabulary, grammatically correct, etc.
Fanfiction however has no kind of quality check applied and so I do consider these
elements when reading it because it shows a greater effort by the author.”
“Published books are SUPPOSED to be good enough to buy. For that I expect the whole
shebang.”
- Por eso, los lectores de fanfics exigen a los libros que cumplan con los siguientes
criterios: una idea profunda y original, elementos temáticos que llamen interés, ser
diverso y respetuoso con la representación de esas minorías, no abusar de clichés,
tener un final que calce con el resto de la historia, que las historias evoquen emociones
y logren ganar interés. Además, deben presentar y tratar un problema importante de la
sociedad, para darle la oportunidad al lector de cambiar su perspectiva y terminar con
una visión más amplia del mundo.
- Además, como libro original, debe desarrollar a personajes y a un mundo ficticio,
todos creativos, dimensionales y creíbles. Debe ser memorable para destacar sobre
todo el resto de libros originales en el mercado, especialmente dentro de su propio
género. Además, su prosa debe ser única, más aún que la de los escritores de fics,
quienes tienen que adecuarse al tipo de narración de la obra original.
178
Negativas:
- Por el contrario, un libro se considera malo si no cumplen con estos mismos
criterios: Temas repetitivos; falta de originalidad; falta de una prosa única y cautivante
(ritmo, exposición, habilidad técnica de escritura, incapacidad de mantener una trama o
tener un final correspondiente, mala escritura en general); personajes desagradables;
falta de investigación respecto de los tópicos a tratar; retrato de estereotipos en vez de
hacer a personajes y situaciones verosímiles, la exposición de las discriminaciones
personales de un autor en su libro, pero no en un personaje, sino como parte del libro,
mostrado como algo normal, aceptable, correcto, permitido, esperado, y así incluyendo
morales o ideas que los lectores consideran reprochables. Hasta una diagramación
ordenada y apropiada del libro entra en los criterios de calidad.
- Como criterio específico, varios lectores han expresado su preocupación con las
escenas sexuales en la literatura original: Mientras menos smut, mejor. Según los
lectores de fanfiction, que consumen cantidades considerables de smut, todas las
escenas de sexo en los libros están escritas igual o los ponen incómodos, y a veces se
saltan la parte “buena”.
- Otro criterio específico, y relacionado a la originalidad que se les exige, es que los
tropos que son aceptables en fanfic no lo son en los libros. Algunos testimonies
recogidos de la encuesta lo prueban:
“LOVE TRIANGLES OH GOD THE LOVE TRIANGLES MAKE THEM GO AWAY THEY
HAUNT ME. (A thing I love about fic – a love triangle may very well end up in a
polyamorous relationship – in a book? HIGHLY UNLIKELY.)”
“I mentioned previously that I’m a huge slash shipper and that I quite like romance in
fanfiction. For some reason, this predilection does not extend to professionally published
books. I have almost no tolerance for romance in any of my books; the slightest hint of it
is enough to make me instantly dislike the story, and I tolerate gay romance no better
than I do straight”.
- Dentro de la categoría del respeto por el lector, un encuestado queer de Canadá
expresó una de sus molestias: “Leaving out important plot elements “for the
suspense”. Dude, no, that’s withholding vital information, not creating suspense.” De la
misma manera, otro encuestado aclaró que no soporta que el lector pueda deducir la
trama con facilidad, pero que a los personajes les cueste al punto de no poder
seguir las pistas, pues siente que el autor está subestimando su inteligencia.
179
De estas observaciones, podemos concluir que los lectores de fanfic han
desarrollado un escrutinio mucho más específico, y esto es debido a estar constantemente
en contacto con una oferta de literatura online (el fic) en la que debe aprender a navegar y
discernir entre un mar de millones de obras del más diverso calibre, con criterios definidos para
poder llegar a obras que sean de su preferencia y estándares. En sus mismas palabras:
- “Since reading fanfic, I've found I'm much more picky with novels. If I'm paying for it, it
should be as good as the top fics by the big name fans.”
- “Unfortunately, many of [the books] fall short. This may be why I haven't found anything I
like on shelves lately”.
- “[Un libro es malo] cuando ni la trama ni los personajes ni el mundo ficticio de un libro
son suficientes para mantener mi atención y hacerme seguir leyendo.”
- “A shocking number of books just don't hold up to even my lowest standards, as
opposed to fanfics, which, though not always presented with very high standards, tend to
go above and beyond many commercially-published works.”
- Otro autor en la encuesta de escritura dice que, si el libro no llama su atención durante
las primeras 5 páginas, deja de leerlo; al igual que lo que pasa en el fanfic, donde la
oferta es tan grande y tan rápidamente creciente que no hay tiempo para hacer un juicio
de mayor envergadura.
- Uno de los encuestados responde que cree que el público objetivo de fics y libros es
completamente distinto, y puede ser que así sea, pero porque los lectores de fanfics
“saben exactamente lo que quieren de una narración, sea fic o libro original”.
180
En cuanto al interés del lector al autor como figura, como se contabilizó en el
capítulo de informe de la encuesta, la gran mayoría de los lectores de fanfiction (un 72%)
admite que no les interesa quién es el autor, al contrario de lo que pasa en el modelo de
literatura clásico. Sin embargo, ello no significa que no les interese el autor como escritor. Es
por eso que se pidió a los encuestados lectores elegir entre 7 alternativas y una respuesta
abierta para definir qué criterios afectan a sus decisiones, experiencias o apreciaciones al leer
un fanfic respecto de su autor.
Los criterios que afectan positivamente son:
Criterios positivos autor
Porcentaje
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
4%
Lengua en el que está escrito es la materna
6%
Lengua en el que está escrito no es la materna
5%
Nacionalidad/Locación
1,5%
Raza
0,4%
Edad
5%*
Experiencia (por cuánto tiempo han escrito sobre ese fandom/ship)
23%
Y los criterios que afectan negativamente son:
181
Criterios negativos autor
Porcentaje
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
0,8%
Lengua en el que está escrito es la materna
2%
Lengua en el que está escrito no es la materna
5%
Nacionalidad/Locación
0,3%
Raza
0,1%
Edad
4%
Experiencia (por cuánto tiempo han escrito sobre ese fandom/ship)
10%
Los criterios enlistados se pensaron de la forma más general de juicio personal que no
fuera “talento”, como ya lo aclaramos, y de manera que no fuera una repetición de los criterios
de lectura de fics y libros. Si bien algunos encuestados expresaron dificultad al contestar estas
preguntas
48
, otros comprendieron el objetivo de la alternativa de desarrollo y expandieron sus
respuestas a sus criterios personales que no están considerados en la lista. Las respuestas a
acentuar son las siguientes:
- La mayoría admitió que los criterios dados no son relevantes en su juicio del autor;
más les interesa su habilidad al escribir (sobre el canon en particular, el cuidado que
tenga su prosa, etc.). Es decir, a los lectores no les interesa la identidad del autor tras la
pantalla, sino que su trabajo. El fic como obra habla por sí mismo.
- Otros lectores admiten que leen solo lo que sus amigos escriben, a veces
absolutamente todo lo que escriben, a veces a pesar de no estar familiarizados con
dicho fandom. Esto pasa también cuando los fandoms son pequeños y los fans se
hacen amigos entre ellos; no es requisito ser amigos por mucho tiempo para leer sus
fics, sino que se hace como apoyo.
- Pero esto no significa que la figura del autor no tenga importancia: la gran mayoría de
los encuestados respondió que son mucho más propensos a leer algo y a gustar de un
autor si han leído algo previamente de ellos y tuvieron una experiencia positiva. Es
más, si son parte de sus autores favoritos, son más propensos a leer WIPs, ships que
no shippean, tramas que parecen extrañas, y fics de fandoms que ni siquiera conocen,
48
Para quienes deseen revisar respuesta por respuesta, se les advierte que hay uso de insultos en
algunas de ellas.
182
pues el autor logró obtener su confianza en que sus obras serán de sus gustos y
estándares. Además, los lectores pueden identificar las tendencias de esos autores, por
lo que pueden identificar si su preferencia de finales, temas y contenido coincide con
sus propios gustos. No es lo mismo que predecir cómo harán los fics, pero sí ver si hay
compatibilidad entre subjetividades. Esto indica una tendencia de los lectores a
quedarse con autores familiares una vez que encuentran uno con compatibilidad a
sus gustos, preferencias y estándares.
- De la misma manera, si el lector ha leído previamente al autor y no le gustó una de sus
obras, es más propenso a no volver a leer nada de su parte.
- Muchos encuestados respondieron que el criterio que afecta su visión del autor es el
“talento” para escribir que tengan, pero muy pocos pudieron ponerlo en palabras. Sin
embargo, logramos ver un par de criterios reflejados en su perspectiva: la importancia
del estilo del autor al escribir; le añade personalidad y singularidad, pero se realza
más si lo pueden hacer sin obstaculizar o restar importancia a la historia original. Otro
criterio al que se refieren es que las preferencias del autor coincidan con las propias
(sus headcanons, ships, visiones, estándares), para así saber que están en la misma
mentalidad y, por lo tanto, es mucho más probable que gusten de sus obras. De la
misma manera funciona que sus fics sean “interesantes”, pues ambas partes giran en
torno a las mismas subjetividades.
- Pocos lectores explicaron cómo es que llegan a los autores que terminan por seguir
fielmente como se indica arriba, y tampoco indicaron qué tan a menudo buscan o
encuentran nuevos autores. Sin embargo, la razón principal que sí se dan son las
recomendaciones, que pueden venir de amigos, pares en el fandom u otros autores de
los que ya son admiradores, incluso de la lista de favoritos de esos otros autores.
- El factor que se repite más respecto de las observaciones que afectan la visión de un
autor y por lo tanto la lectura de sus fanfics es la reputación que tenga el escritor, pero
no tanto qué tan famoso o vanagloriado sea, sino que cómo se comporta dentro de la
comunidad del fandom y en especial cómo trata a sus seguidores; cómo responde
a los comentarios, cómo está redactada su página de autor, qué tan dispuesto a ayudar
a la comunidad está, cómo lidia con los mensajes de odio (anónimos o no), si es que se
pelea con otros miembros del fandom, si es que discrimina a sus seguidores, si es que
le han acusado de plagio, u otras asociaciones negativas de su comportamiento. Si un
autor es desagradable de tratar, especialmente al momento de interactuar con su
fanbase, o si se involucra en drama de fandom, menos leen sus fics.
183
- Relacionado con su reputación, los lectores también los juzgan por cuánto tráfico
tienen sus fics (cantidad de likes y comentarios, que son los visibles y usualmente
tienen contadores en webs especializadas), qué tan a menudo actualizan sus fics
(muy importante para quienes prefieren multicapítulos) y por cuánto tiempo han
estado en el fandom (en cuanto a su conocimiento del canon, aunque esto es un
supuesto, pues el tiempo no equivale al conocimiento en un fandom, especialmente
cuando ahora Internet permite hacer binge watching, que es maratonear una serie de
corrido hasta ponerse al día o terminarla). Estos números pesan más que la identidad
del autor.
- Una usuaria de Canadá escribió esto como su criterio, lo que resume al ideal de lector
que se tiene en la comunidad de fanfiction: “I care in the sense that I acknowledge there
is a human on the other side of the computer who is writing these fanfictions, they
aren’t just a machine built to pump out fanfiction for my amusement and I comment on
their fics with that level of respect, knowing that they have a life and responsibilities
outside of writing fanfiction”. Esto describe a un lector consciente y agradecido. Otros
lectores también expresan leer todo lo que publican sus autores favoritos pues
comprenden y aprecian el esfuerzo que hacen al escribir los fics que ellos disfrutan,
cuando no ganan dinero de ello, y a veces hasta por esa razón. Según algunos lectores,
esto hace que los escritores le presen más atención y cuidado a mantener la
caracterización y perspectiva en sus historias.
- La curiosidad de averiguar más sobre el autor suele crecer con el tiempo. Estos
casos son: si es un proyecto largo, si se leen varios fics, o ambos combinados. Hay
lectores que se describen a sí mismos como hardcore lurkers (acechadores intensos) y
que necesitan saber todo sobre un autor antes de leer sus obras. Sin embargo, esto no
significa que el descubrir sus identidades afecte la lectura de sus fics; solo es una
ampliación de la experiencia.
- Sin embargo, hay lectores que prefieren no saber absolutamente nada de los autores
(tanto en fics como en libros, como parte de una experiencia aislada para prestarle
atención solamente a las historias).
- Respecto del autor escribiendo en un segundo lenguaje, las opiniones están
divididas: por un lado existen lectores que están impresionados y agradecidos por el
esfuerzo de estos autores de escribir en otra lengua para poder compartir sus fics con
más gente, entendiendo que conlleva más dificultad, pero hay otro sector que dice no
poder soportar errores en su lenguaje, sin importar las circunstancias.
184
- En cuanto a los criterios que afectan negativamente a la experiencia con un autor,
son, curiosamente, los mismos enlistados arriba, pero de manera contraria: si las
preferencias y estándares no coinciden, si no han gustado de sus obras previamente, si
sus números no les llaman la atención, si les gustan ships opuestos, si representan de
mala manera a alguna minoría o actividad, si no hacen investigación previa, si no
conocen bien el canon con el que trabajan, si intervienen demasiado en ese canon, si
no son originales y escriben puro cliché, o si les falta experiencia al escribir prosa, los
lectores simplemente no leen ni averiguan más sobre ellos.
- Los lectores también se niegan a leer a autores que se dedican a hablar mal o a
caracterizar de mala manera a uno de sus personajes favoritos (como pintarlos de
villanos o santos cuando no lo son) o ships. Como dijo una lectora: “If they disrespect
my favorite characters when the show runners already do that, I am gone”.
- Hay lectores que especificaron que ven la edad como un factor negativo cuando la
diferencia de contenidos es una que ya está fuera de su subjetividad, como un autor
adolescente comparado a una lectora en edad adulta; las experiencias de vida son
demasiado distintas, y eso se nota a través de la narración.
- Hay lectores que expresaron no estar cómodos al leer jerga con la que no están
familiarizados, aunque sea de su mismo lenguaje.
- Y hay lectores que no dejan que las malas experiencias con o de un autor afecte su
lectura; nuevamente, la obra es más importante que el autor.
Por la dimensión del fenómeno, un fic siempre va a tener por lo menos una persona a la
que le guste; una persona que quiera leerlo, que no encuentre en el canon la solución a su
insatisfacción, se adapte completamente a sus estándares de calidad o no. Pues hay una
curiosidad de por medio que busca llenarse, y el canon común al que todos los fans tienen
acceso no lo está haciendo. Es por eso que puede que un fic, para el lector, sea la mejor pieza
de ficción que haya leído en toda su vida, porque le dio a todos los hoyos en uno de los
estándares de sus necesidades, tanto estilísticas como propias de la historia original. Y de la
misma manera, puede que absolutamente desprecie uno que según otros fans (quizás hasta en
mayor número) sea magnífico porque no va de acuerdo a sus curiosidades y preferencias. Para
este lector, eso puede ser imperdonable y hacer al fic lo peor que ha leído.
Es imposible publicar todos y cada uno de los manuscritos que llegan a una editorial,
pues no hay economía que pueda sostener ese ritmo, y no todos los libros son material
comercial. Pero por eso el fanfic sí funciona dentro de su sistema: porque no hay un filtro
185
de ganancia económica que superar. Solamente se les pone en el ciberespacio, al acceso de
cualquiera que sienta el capricho de leerlo, y los lectores saben que tendrán que navegar
material cuantioso antes de encontrar un fic que se ajuste a sus gustos.
Pero el gusto personal no iguala al concepto de calidad. La calidad en la literatura suele
ser dictada por una élite que elige a unos cuantos suertudos con quienes comparten
subjetividades. El concepto de calidad está ligado a la exclusividad, a la rareza; pues algo
bueno no pasa con frecuencia (supuestamente). Pero en el fanfic, mundo hecho para y por
pares, todas las subjetividades son válidas, todas las preferencias caben en algún lugar en el
infinito de la Internet.
Al igual que en el modelo de literatura moderno, en el fanfic también se debe tener en
mente a qué público estará dirigido el texto. Pero la diferencia radica en ello mismo: la
diversidad es tal pues no hay una industria adecuándose a un modelo de mercado para
financiar la venta del texto en libro impreso/digital, por lo que no hay un control de contenido ni
censura; hay de todo, literalmente. No se piensa a qué público vender, sino a qué público
alcanzar, por lo que el fanfic siempre podrá publicarse, y siempre habrá una oferta con algo que
sea bueno y de calidad para alguien en específico. Solo los escritores tienen la última palabra
en cuanto a cuáles de sus propios fics verán la luz del día y otros lectores tendrán acceso. A la
vez, todo el mundo es un igual, y no hay nadie que esté sobre el fandom como para decir qué
es absolutamente bueno y qué es absolutamente malo (lo que no significa que no haya intentos
y que no haya figuras grandes en cada fandom que generen discusión sobre el asunto); solo
qué es mejor y qué es peor de acuerdo a cada lector, y eso lo decide cada uno de ellos.
El autor del Potter!Verse, Matthew I. Bishop o drthetasigma10, comparte su visión del
concepto de calidad en una entrevista: “I think it's important to emphasize, again, that beauty is
in the eye of the beholder. That one can't say outright "this fanfic is better than this one" set-in-
stone definitively because it's all so very subjective. People can have standards, of course, and
preferences, but we should read what makes us happy—or whichever feel of choice we're
seeking to evoke. It isn't [any different from how we choose books]. People read Twilight and
those are awful, but it makes them feel a certain way, and why should we deny them? Soap
operas are some of the worst crap I've ever watched on a television, but there's people who
watch 'em like a religion. Listen to what plucks your strings, man. [So the difference between
fics’ and books’ quality is that] sometimes there isn’t one. We pretend, as a society, that
“published” authors are inherently better than “fanfic” authors, but honestly, a published book
can be crap—Twilight—and a fanfic can be so good you wonder if it's not secretly written by the
186
author of the original books. Granted, there is a *lot* of genuinely shitty fanfic out there, because
there *isn’t* a screening process, they don't have to impress a publisher and an agent and a
bevy of editors—but when you sort the diamonds from the rough you may have to remind
yourself, “wait, no, that didn't happen in the books”.”
En resumen, la calidad de los fanfics tiende a medirse de acuerdo a los gustos
subjetivos de cada lector, dependientes del deseo del momento. Sin embargo, pueden definirse
marcos que dictaminan las características de un fic bueno y un fic malo. Estos marcos se
formaron a través de los años de desarrollo de la comunidad del fanfic, y se pueden vislumbrar
a través de los resultados de estas encuestas. Por lo tanto, los tres criterios más importantes
son: la forma de escribir o buena pluma (ortografía y gramática), los personajes
(caracterización IC, correspondiente y respetuosa), y la trama (interesante y cautivadora).
Esto no significa que todos los fics con mayor cantidad de likes son los que cumplen
con estos criterios, pues estas proporciones no están relacionadas entre ellas; hay fics que
tienen esos criterios y que no son conocidos porque el autor no es popular, o porque lo
publicaron en un momento de mal tráfico; y hay fics que no reúnen ninguno de esos criterios y
que aun así son populares y aclamados. Pues sigue predominando la preferencia subjetiva
de acuerdo a lo que los lectores están buscando, y pues hay tanta variedad que las cosas a
veces se pierden en el ciberespacio.
Es decir, los indicadores de popularidad y los estándares de calidad están, pero
no son un recurso infalible para encontrar el fic idóneo para un lector.
Así es como hay miles de fanfics buenísimos de acuerdo a los estándares que los
mismos usuarios eligen, pero como no los encontró alguien con un número considerable de
seguidores, pasaron inadvertidos y eventualmente fueron olvidados. Esto también ocurre con
los libros, pero en ese caso, el escritor queda con un estigma de pérdida de ventas y es difícil
que logre publicar de nuevo solo por mérito, mientras que en el fanfic el escritor escribe
primeramente para él mismo y, entre terminar el fic y tenerlo publicado o borrarlo, solo hay un
par de clicks de diferencia. A lo mucho, se sentirá desanimado por la falta de atención en su fic
y puede dejar de publicarlos (en ese sitio o en su totalidad) si es que sus lectores no aplican la
lógica de la economía del don, pero si el autor escribe para satisfacer sus deseos incumplidos,
es muy posible que siga escribiendo fanfics de todas maneras, y nadie puede decirle que deje
de hacerlo solo por no ser popular.
187
3.3. ESCRITORES DE SEGUNDA LENGUA
Hablemos de números. Harry Potter es una de las sagas de literatura juvenil más exitosa en
ventas y prolífica en fanworks, alrededor del mundo y traducida a más de 70 idiomas, incluido
el español. En cuanto a fanfics, hay una gran variedad en ambos idiomas, pero con una gran
diferencia en la cantidad.
En Fanfiction.net, una de las páginas más importantes por su trayectoria y donde
cualquiera puede publicar libremente, su catálogo de categorías y su volumen de fanfics
publicados tiene (a principios de junio de 2015) casi 750.000 fanfics de Harry Potter escritos en
todos los idiomas; 547.000 de ellos están escritos en inglés, mientras que solo 49.400 están en
español. En AO3, otra página de gran volumen de fanfics, donde se aplica un filtro de calidad a
los fanfics subidos, hay 75.000 aproximadamente; 70.000 son en inglés y 1.600 son en
español. En harrypotterfanfiction.com, página exclusiva de fanfics de Harry Potter en inglés,
hay aproximadamente 83.000. Mientras que en potterfics.com, página exclusiva de fanfics de
Harry Potter en español, hay cerca de 60.000 fanfics. Estas cifras siguen creciendo día a día.
Es decir, más del 80% de los fics de Harry Potter están en inglés, porcentaje que se
podría proyectar como un promedio de la cantidad de fanfiction en Internet.
La diferencia en la proporción de cantidad es clarísima, y en otros idiomas es incluso
más grande. Varios países hablan en español como primera lengua, cosa que no pasa con el
filipino, por ejemplo; por lo tanto, es entendible que haya un mayor número de fanfics escritos
en español que en filipino. Pero ninguna de esas cifras alcanza a la del inglés. Esta diferencia
implica a la cantidad de escritores, la cantidad de lectores, la cantidad de comentarios y likes,
tanto potenciales como reales, y termina en una exposición incomparable. Con un mismo fic
escrito en estas dos lenguas, el tráfico proyectado que obtendrá el fic en inglés, incluso el
mínimo posible, siempre será mayor al del mismo fic en español, o en cualquier otra lengua.
Esto se debe a principalmente a que, desde su creación en 1969, Internet está
dominado por el inglés (aunque nunca se declaró como el idioma “oficial”), lo que dejó poco y
nada para el desarrollo del resto de los idiomas en términos de tecnología. Resulta una
necesidad implícita aprender a hablar, leer o escribir este idioma para no solo tener más
acceso a las herramientas e información que Internet tiene, sino hasta para encontrar más y/o
mejores resultados del contenido que sea que se necesita. Ese patrón está cambiando durante
los últimos años: el inglés abarcaba el 80% de las búsquedas en 1996, mientras que ahora el
porcentaje cayó a un 30% debido al crecimiento del acceso del público chino y árabe. Sin
188
embargo, la creación de contenido original batalla directamente con los usuarios que manejan
segundos (o más) idiomas, con el inglés como el caso más común, y que continúan trabajando,
entendiendo y compartiendo información en inglés. Hay gente que bloguea en inglés a pesar de
ser de Latinoamérica para poder compartir sus pensamientos con la mayor cantidad de gente
posible. El inglés, oficialmente o no, lleva la ventaja.
Por lo tanto, es deducible, hasta esperable, que parte de los lectores de fanfiction
lean obras en inglés a pesar de no ser de habla-inglesa. Porque si bien los países que
hablan inglés tienen una gran población, ellos no podrían haber logrado la masividad y el
alcance del fanfiction por sí solos; es decir, debe haber un gran público de otras partes del
mundo que lea fanfiction en inglés. Después de todo, otras lenguas comenzaron a publicar
fanfiction en Internet siguiendo ese ejemplo.
Sin embargo, hay que detenerse a pensar que, si eso es posible, entonces también
puede serlo del otro lado: que gente que no tiene al inglés como primera lengua escriba en
inglés, para llegar a ese público más grande y, como suele pasar, más antiguo y prolífero.
Pero no hablamos de traducir, sino de partir de una página en blanco con una palabra en
inglés.
De esta manera se puede distinguir un intento de parte de los escritores de fanfic de
escribir en otro idioma. Hay esfuerzos que se notan, otros que son elevados en cumplidos, pero
todos requieren un sacrificio y todos ganan algo a cambio; es un camuflaje que se mejora con
cada nuevo capítulo, que para algunos se convierte en una segunda piel, y que, si resulta
exitoso, logra evitar cualquier cuestionamiento sobre la proveniencia del autor. Este esfuerzo
está relacionado directamente con la segunda motivación de un escritor de fanfic: ser leído.
En la anonimidad de la lectura de fanfiction, la cual no requiere ningún tipo de
inscripción ni aporte de comentario, y que por lo tanto no tiene cifras concretas de quiénes
pasan a leer ni de qué idiomas manejan, sería tentativo hablar de porcentajes. Pero en el caso
de los autores, quienes interactúan directamente con estos criterios y quienes registran cada
una de sus publicaciones con un número más entre los millones de fanfics ya publicados, no es
difícil imaginar que muchos escritores no-ingleses hacen el esfuerzo de aprender a escribir en
inglés (ya sea por escuela o por enseñanza propia) para ser parte del tentador 80% y de su
promesa: si hay 80% de fanfics en inglés y el fanfic es tan popular, la potencialidad de acceso a
una mayor fracción de audiencia está ahí para hacerla propia.
189
Es así que actualmente hay escritores que discretamente escriben en un idioma que no
es su natal, que no hablan todos los días, que su familia no sabe leer, que a veces ni tienen la
oportunidad de practicar, en un intento (a veces callado, a veces exclamado) de pasar la
barrera del lenguaje y llegar al público masivo que es el de habla-inglesa en Internet; para
sentir su escritura un poco más natural en relación a la obra original; camuflándose con su
manejo de la prosa, gramática y vocabulario como uno más del montón; al punto que mucha
gente ignora que existe esta población y, más aún, ignora la dificultad del desafío y los
beneficios que se ganan con el intento.
Tres escritoras de fanfiction de segunda lengua hacen un bosquejo de qué conlleva
este esfuerzo a través de entrevistas a profundidad:
A. Mujer, 17 años, chilena, primer idioma español, empezó hace 2 años
B. Mujer, 26 años, chilena, primer idioma español, empezó hace 5 años
C. Mujer, 33 años, sueca, primer idioma sueco, empezó hace 2 años
Las tres escritoras comenzaron en situaciones distintas, aunque en el mismo sitio web:
Tumblr. La entrevistada “A” comenzó subiendo drabbles, la entrevistada “B” empezó en un
grupo de rol, y la entrevistada “C” empezó con un fic crack. “A” fue la única que no publicó su
primer intento, una traducción con la que no quedó complacida.
Las tres entrevistadas han escrito cosas aparte de fanfics, obras originales, aunque “A”
no le muestra a su familia lo que escribe. Lo mantiene en secreto para evitar explicarles su
preferencia por el romance y para evitar críticas sobre su manejo del inglés.
A la vez, las tres entrevistadas explicitan en sus blogs o páginas de autor que no son
nativas de inglés. “A” y “C” dicen que lo hacen para que la gente nativa entienda por qué hay
algunos errores en sus fics, si es que los hay, apelando a que hará a la falta “más entendible y
perdonable”. Sin embargo, “B” dice que no lo hace por esa razón, sino “para que gente
alrededor del mundo sepa que una chica de Chile, país subdesarrollado en la puntita de
América, sabe igual escribir en inglés”; aunque “C” también menciona una intención de poner a
Suecia en el mapa al colocar su proveniencia en su blog para que toda visita lo vea. Una
intención es una advertencia, otra es una declaración, pero ambas dicen “nosotros también
podemos”.
Pero no parece ser algo muy común en sus países: mientras que “A” conoce a “varias
personas que [escriben fanfiction en inglés] con regularidad” de su misma nacionalidad, “B” no
190
puede decir lo mismo, “pudiendo contarlas con una mano”, mientras que “C” simplemente no
conoce a nadie más que lo haga.
Las tres escritoras comenzaron de maneras distintas pero por razones similares. La
entrevistada “A” comenzó pues tiene amistades de habla-inglesa en sus fandoms que no
hablan español, con quienes quería compartir sus escritos. Esta razón es una de las más
comunes para empezar: en las ganas de compartir con amigos, como parte de la naturaleza
del fan de compartir su experiencia y sus trabajos relacionados a la obra, el escritor trata de
saltar la barrera del lenguaje. En sus propias palabras, “para facilitarles el trabajo [a los otros] y
con la esperanza de que esas personas lean lo que yo escribo y opinen al respecto”.
En el testimonio de “A”, queda implícito que el escritor que no es nativo (nacido y
crecido dentro del contexto de ese lenguaje) pero que sí sabe inglés está en una ventaja con
respecto a los nativos que solo hablan inglés, pues el escritor tiene acceso a dos fracciones del
fandom multilingüe y puede disfrutar de más contenidos que el del nativo. Para “A”, el escribir
en inglés es “facilitarle” a sus amigos el consumo de sus fics, ayudarlos a leer las obras que
ella hace; por lo tanto, no es solo un beneficio para “A” escribir en inglés (al ganar público
potencial), sino que también lo es para los lectores que ahora tienen un nuevo escritor, y
pueden entender sus fanfics y disfrutarlos; es una situación en la que ambos lados ganan.
“A” da un segundo motivo para empezar a escribir en inglés y lo comparten las
entrevistadas “B” y “C”, y que es el motivo del que más hemos hablado: que los fandoms son
más grandes en el habla inglesa que en el habla española. Es decir, como lo pone “C”, “si
quieres llegar a un montón de gente en Internet, ese es el lenguaje a elegir”. Hay más lectores
potenciales si el fic está en inglés, y la diferencia entre los lectores que se tienen en el idioma
nativo es algo por lo que vale la pena arriesgarse. Como se dijo al principio del capítulo, el
idioma inglés promete una exposición con la que sus idiomas nativos no pueden ni
soñar.
Al examinar sus respuestas más a fondo, se puede ver que este motivo es el principal
en los tres casos. El inglés promueve un contacto mayor con el fandom mundial, y ese público
lector no solo viene a leer, sino que, como se ha hablado en capítulos anteriores, interactúa con
el escritor en su construcción del fanfic, a través de comentarios y likes, los que pueden afectar
a la historia misma. Cualquier lector puede comunicarse con el escritor, siendo ésta una de las
maravillas posibles en el mundo del fanfiction, pero mientras más lectores, más feedback
puede obtener el escritor; se forma una fanbase que habla de vuelta con muchas más voces,
191
de todas partes del mundo, logrando una convergencia de ideas impregnadas de culturas
que otros idiomas y otras artes aún no pueden lograr en Internet. Y ésta es muy
aprovechada por los escritores de fanfic.
Otra motivación para escribir en inglés la menciona “B” al hablar de la similitud con la
obra original. Parecido al Internet, la mayoría de las obras mainstream están originalmente en
inglés o traducidas a tal para el deleite mundial. Es así que uno se acostumbra a leer a un
escritor con cierta prosa y oír a los personajes con un vocablo o un acento específico; es decir,
a imaginar una cultura con la asimilación de ciertas palabras. Y la ilusión del fanfic de
parecerse al canon a veces se pierde cuando ocurre un cambio de idioma; cuando esa
costumbre se ve trastornada con nuevas palabras, sonidos que no se pueden igualar, ritmos
que sencillamente no pueden ser traducidos y que se pierden.
En sus propias palabras: “[…] En los últimos años he visto series y películas y leído
libros en inglés como su idioma original, y al ponerlos a hablar en español, suenan extraño,
como si algo de su personalidad se perdiera en la traducción, como si sus voces cambiaran. En
el fanfiction es importante que el lector pueda “escuchar” las voces de los personajes, como si
estuvieran diciendo ellos mismos el diálogo, dentro de la búsqueda de la naturalidad en
relación a la obra original. Entonces, al hacerlos hablar en español, algo de esa veracidad se
perdía, y el fic ya no sonaba como si pudiera ser canon.” Es decir, hay escritores que eligen
escribir en inglés para retener la mayor naturalidad y semejanza posible al canon en sus fics,
considerando que la obra original está hecha o se conoce mejor en ese idioma.
“C” menciona también como una ventaja el poder usar las maneras de expresión
propias de su lenguaje nativo, el sueco, pero no es por el hecho de poder traducirlas, sino
por poder usar frases específicas a su cultura en inglés y así darle un nuevo giro, una frescura
a su narración a la que el público inglés no está acostumbrado. A la vez, “C” está consciente de
los clichés del inglés, por la misma diferencia cultural que los resalta, y trata de evitarlos con
esta estrategia.
“A” agrega una suposición a sus razones que es popular cuando se trata de calidad,
pero cuya validez es cuestionable: “la calidad de fics ingleses normalmente suene ser mejor
que la española”, y lo expresa como otra motivación para escribir en inglés. Esa suposición
puede quedar coja cuando uno compara las proporciones de los fics en inglés con otros
idiomas, pues mientras mayor la cantidad, mayor es la probabilidad de encontrar fics que el
lector prefiera. Debido a que la cantidad de fanfics en otros idiomas es menor, cuesta más
192
encontrar el mismo número que espera encontrar el lector, pero la proporción debería ser la
misma; ya que la calidad no reside en el idioma, sino que en la habilidad de los escritores.
Si hubiera una lengua que automáticamente hiciera a los escritos mejores, es indiscutible que
la gran mayoría (si no todos) los escritores se trasladarían a ella.
Sin embargo, el escribir en inglés no viene libre de sus propias dificultades. Una de ellas
y la más obvia es el manejo del idioma que tenga el escritor y cuánto esfuerzo extra tiene que
hacer para que su inglés esté correcto y suene natural. Eso depende del escritor y de su nivel
de inglés, como demuestran las declaraciones de las entrevistadas:
“A” considera que le es muy difícil escribir en inglés, pues empezó hace poco y tenía un
nivel básico del idioma, exclusivamente del colegio. Pero es gracias a la misma práctica que su
nivel mejoró. En cuanto a los detalles de qué es lo que le cuesta, la mayoría de los problemas
parecen emerger de las diferencias en la forma de expresarse en su lenguaje versus en inglés:
“Tratar de expresar los detalles en un idioma que no es el mío ha sido un poquito más
complicado de lo que me esperaba. Siento que a veces soy demasiado “concreta” en cuanto a
las acciones, dejando detalles como ambiente y expresiones de lado. También [está] el
problema de no repetir las mismas palabras y oraciones, pero por sobre todo sentir que se dice
“she/her” y “he/him” un montón de veces.”
Para “C”, es el mismo origen del problema, pero desde la diferencia del sueco: las
cosas se expresan de formas distintas en cada cultura. Los dichos son una de las cosas más
complicadas de entender y de traducir sin ser parte del contexto del que provinieron. Por eso,
para “C” el mayor desafío son las connotaciones: “A veces no es suficiente solo buscar una
palabra en el diccionario [para entender qué significa el dicho]. Y cuando no eres parte de una
cultura, es difícil saber cuáles asociaciones tiene la gente cuando usas ciertas palabras o
expresiones o títulos.” Cuando se trata de gramática, sin embargo, “C” expresa más seguridad
que “A” al afirmar que cualquier duda puede ser resuelta por Google. “Así que aprendo
mientras escribo, y la mayoría de los errores ortográficos y tipográficos están por ahí porque
estaba cansada [al momento de escribir], no porque no sé lo que es correcto.” Pero, en ambos
casos, para cubrir eso está su declaración de nacionalidad; como advertencia en caso de error.
“B” habla de manera más general sobre su postura al momento de escribir en inglés: la
prosa misma. La gramática, el vocabulario y la ortografía quedan de lado cuando ella se
plantea que escribir en inglés no es lo mismo que narrar en inglés. “B” dice: “[…] Es muy
diferente escribir inglés funcional o conversacional, como en los colegios o academias, a prosa
193
inglesa. Al empezar a escribir en inglés, básicamente lo que hacía era tratar de traducir las
formas de prosa que yo conocía del castellano y la gran mayoría sonaba raro, especialmente al
momento de escribir dichos o frases exclusivas a cada cultura. Pero poco a poco, al leer a mis
compañeros y leer más fanfics en inglés, aprendí a soltar un poco la mano.” Esto va más allá
de los dichos y las figuras retóricas; va dirigido a un estilo que, como cualquier escritor, debe
construir al aprender a qué palabras, qué ritmos, qué estructura, y a qué preferencias es más
afín. Pues tampoco es agarrar algo, traducirlo, y lavarse las manos; eso no es suficiente. En
una traducción, incluso mental, uno debe hacer el ejercicio de encontrar el equivalente, y estos
escritores deben buscar un equivalente de cómo se expresa una cultura verbalmente en su
totalidad.
A través de estos puntos, la clave parece ser la práctica; en la repetición está la
mejora. Por esto mismo también cabe preguntarse qué tan difícil les resulta a estos escritores
de segunda lengua volver a escribir en sus idiomas nativos después de agarrar la costumbre
del inglés. Si es que alguna vez vuelven. Si es que continuaron después del primer intento.
Pero hay un factor más que se sacrifica al elegir escribir en un segundo idioma: la
pérdida de los lectores que se tenía en el primer idioma. “B” dice que irremediablemente
una parte de ellos nunca más podrá leer sus obras, por la misma limitación pero invertida: hay
lectores que no saben inglés, e ir traduciendo cada capítulo con herramientas automáticas en
procesadores de texto o Internet, como ya hemos dicho, no es lo ideal, pues se pierde gran
parte del trabajo del autor, y es mucho trabajo para un hobby que se considera casual:
“Empecé a publicar fanfics alrededor del 2004 cuando en Fanfiction.net había una
fanbase grande de anime porque empezaron a dar más anime en la tele, traducido al español.
Como los personajes hablaban en nuestro idioma, hacer los diálogos era más fácil, y como la
gran mayoría estaba en el colegio, había mucho tiempo para leer y dejar comentarios en los
fics. […] Ahora, la fanbase en español apenas y se pronuncia, o por lo menos las que yo
frecuento […]. Hay una diferencia muy grande de retroalimentación, y se extraña. Pero los de
inglés son mucho mayores en número. Es sacrificar un público por otro, al final, pues, a pesar
de que los lectores en español tienden a ser más fieles (dada la escasez de los escritores,
creo), son una fracción de la cantidad de público que puedes alcanzar en inglés. […] Y la gente
de tu idioma natal que no sabe el otro idioma elegido lamentablemente no puede leer las cosas.
De todas maneras, es muy raro poder conservar los dos tipos de público.”
194
“B”, quien ha tenido una trayectoria mayor que las otras entrevistadas, nos cuenta que
la gran cantidad de fanfics en inglés también juega como arma de doble filo: “Normalmente la
decisión de escribir en otro idioma es para alcanzar a una mayor cantidad de público, ya que el
natal no está dando la respuesta suficiente para el autor, ya sea por feedback o participación
activa en el fandom, pero como hay tanta variedad, a menos de que destaques como autor en
un cierto sitio web de fanfics, los lectores rara vez se pronuncian más allá de un [like]. […] Los
lectores de inglés son más pasivos que los de español con los que yo tuve contacto; con suerte
dejan un like en el fic y rara vez lo comparten para que sus seguidores lo lean también.”
Y hablando de los lectores, la recepción que tienen los escritores de segunda
lengua es, en la mayoría de los casos, positiva. Aunque hay una porción de lectores que se
rehúsan a leer cosas escritas por no-nativos del idioma.
La experiencia de “A” ha sido de gran ayuda para su desarrollo: “La gran mayoría [de
sus lectores ingleses] me ha dicho que mi inglés no es malo, que se entiende, y que se nota mi
progreso desde que comencé en inicios del 2014. Algunos otros han sido bastante amables al
corregirme pequeños errores o problemas con la conjugación de los tiempos, etc.”
Para “C” las críticas son de lo más positivas que pueden ser: “Más que nada he
escuchado que ellos no tenían idea que yo no era una nativa del inglés
49
. También he
escuchado de varios betas que escribo en inglés mejor que muchos de los nativos que ellos
conocen. No sé si eso sea cierto. La cosa es que, asombrosamente (porque seguimos
hablando de Internet), los lectores de fanfic rara vez comentan a menos de que tengan algo
lindo que decir. Así que mayormente me llegan solo cumplidos. La gente que pueda tener
críticas para dar se queda callada.”
La crítica (que más bien es un cumplido) que recibe “C”, y múltiples veces, juzgando por
su manera de decirlo, es la mejor crítica que puede recibir un escritor de segunda lengua. Esa
crítica significa que su camuflaje funcionó; que su habilidad en inglés es tan fluida que un
lector, incluso uno nativo, puede perfectamente disfrutar de sus fanfics sin detenerse a
cuestionar un error de lenguaje.
49
Negrita agregada para énfasis.
195
Sin embargo, al comentarles que, de acuerdo a la encuesta realizada para esta tesis,
hay un 16% de lectores nativos que se rehúsan a leer fanfiction escrito por gente que no
es nativa, las entrevistadas tuvieron algo que decir:
“A” dice que es un porcentaje bajo, así que no es tan malo, pero se siente poco
tomada en serio: “Se siente discriminador de parte de esas personas hacer eso. Sí, está bien
si buscas calidad en las historias y crees que una persona no nativa de tu idioma no puede
entregarlo, pero a la vez es un pensamiento bastante cerrado. Si no se ha probado, no creo
que sea válido negarse.”
“B” dice que es gracioso, pero lo toma como una ofensa: “[…] Los nativos al final
hacen los mismos errores gramaticales que los no-nativos, equivocándose en cómo escribir
una palabra por escribirla tal como suena. A la vez, a muchos ingleses les enseñan español en
el colegio, pero apenas y recuerdan lo suficiente para formar una frase con sentido. Entonces,
¿a quién le están exigiendo ese estándar de calidad si ellos no podrían hacer lo mismo ni de
broma? Es muy fácil criticar a ojo cerrado y asumir que el resto del mundo es retrógrado solo
por nacer en otra parte que no sea su país o cultura, como si tuvieran una parada de ser mejor
que el resto simplemente por saber inglés, sin pensar en el esfuerzo que se hace para alcanzar
a más gente que nos lea.”
Y en cambio a “C” parece no afectarle: “[…] Nosotros los escritores [de fanfic] no
ganamos un peso, así que ese 16% no hace ninguna diferencia al final. El único resultado es
que quienes forman ese 16% se pierden de buenos fics escritos por gente alrededor del
mundo. Es su pérdida.” Es más, “C” llega a decir que no siente ninguna diferencia con sus
pares nativos en cuanto a habilidad. ¿Y por qué habría de hacerlo? En cualquier escenario,
ambos se esfuerzan en construir una buena historia, ambos luchan para arreglar los errores
posibles en gramática y ortografía, y ambos logran que una gran audiencia se acerce, los lea,
los siga, los comente.
Ese 16% de lectores nativos que se rehúsa a leer cosas escritas por no-nativos actúa
como si el manejo de un idioma fuera exclusivo de un territorio, lo que podría decirse que se
contradice con la globalización que va de la mano con Internet. Es otra suposición (falsa) del
mundo del fanfic; tal como si un idioma pudiera contener la clave de la literatura de calidad,
ésta sostiene que la única manera de escribir algo bueno es haciéndolo desde el primer idioma
que le enseñaron a cada autor.
196
A propósito de tolerancias, “B” se refiere a cómo cambió su manera de leer los fics en
inglés de otra gente, nativos y no-nativos por igual. Al empezar a escribir en inglés, el escritor
inevitablemente cambia su percepción de lectura en cuanto a cómo lo hace el resto, como
cualquiera que se introduce en una nueva actividad. En el caso del fanfic, el escritor puede
generar más paciencia al entender las dificultades que el idioma trae (no solo su manejo como
segunda lengua, sino los desafíos mismos de expresión), o puede ponerse mucho más crítico y
demandar que los otros escritores logren el mismo nivel de exigencia que él logra. En el caso
de “B”, la segunda reacción es predominante: “Creo que es inevitable ponerse más crítico
50
de las cosas que uno aprende a hacer. O sea, si yo pude aprender por mi cuenta la diferencia
entre “affect” y “effect”, ¿por qué un nativo no? Con tanto recurso en Internet para aprender a
escribir mejor, especialmente en inglés (yo sigo 20 blogs a la fecha que son de consejos,
pregunta/respuesta, vocabulario, gramática y recursos variados para escribir en inglés), hay
gente que llega y se echa a morir.”
Esta postura demuestra por qué las dos suposiciones que se mencionaron son falsas: el
manejo de un idioma no hace al escritor, sino que lo hace el esfuerzo para transmitir sus
historias, los fanfics, al lector con la menor cantidad de distracciones posibles. Un traductor
online puede ayudar en las fallas de conjugación de tiempo, pero ningún corrector en Internet
puede arreglar algo que tiene personajes grises, estructuras mal armadas, o que simplemente
no mantiene la atención del lector; todas cosas que son absolutamente independientes del
idioma en el que están escritos.
No es un engaño ni es un convencimiento a lo que desean llegar estos autores. En su
escribir solo quieren llegar a más gente, sin pretensiones de agarrar desprevenida a la gente o
burlarse en sus caras por no darse cuenta. Tampoco es una búsqueda de aprobación a qué tan
buen nivel de inglés han podido llegar (aunque se estila preguntar qué tal lo están haciendo,
siempre con la idea de mejorar cualquier error). Es más, mientras más invisible pase el intento,
mejor, pues eso significa que nadie se detuvo en una expresión más de lo necesario y que
todos pudieron disfrutar del fic como tal. Al fin y al cabo, lo que estos escritores buscan en esta
lengua es una mayor naturalidad en la interacción con la obra original.
50
Negrita añadida para énfasis.
197
Los escritores de segunda lengua no son un fenómeno exclusivo del fanfic, pero ahí es
donde ocurre con mayor frecuencia; y está directamente relacionado a la manera en cómo se
publican los fanfics para llegar a los lectores. Es inmediata, directa, y cuasi-anónimo, sin
necesidad de entrevistas, explicaciones, o siquiera declaraciones de una nacionalidad. Como el
fanfic en sí, cualquiera puede llegar y hacerlo. Y es un tema que podría dar una investigación
futura.
198
3.4. EL FANFIC EN CHILE
3.4.1. Análisis de hábitos de lectura y escritura de fanfiction nacional
En la encuesta realizada para esta tesis, de los 2200 resultados, menos del 5% fueron
respuestas de usuarios chilenos: 125 encuestados en total, 47 escritores y 78 lectores. Como
proyección en proporción al resto de la población mundial que tiene contacto con fanfiction, y
en consideración al escenario que se ha retratado, el número se ve pequeño. Pero si se tiene
en cuenta que la mayoría de la población chilena se considera poco lectora o de lectura
moderada (35% y 36% respectivamente), versus un 5% que se considera lector muy
frecuente
51
, el número parece encajar perfectamente en la realidad nacional actual.
Las tendencias más marcadas en la población chilena lectora de la muestra de
fanfiction son las siguientes:
- El 87% de los lectores son de género femenino, el 9% son de género masculino y
menos del 4% son queer.
- Los sectores etarios están repartidos casi proporcionalmente: un 29% de los
lectores tiene entre 26 y 30 años, un 24% tiene entre 20 y 25, y un 27% tiene entre 19 y
25. Sin embargo, se cree que la población menor a 15 años es más activa de lo que se
pudo recolectar en la muestra, por lo que los números se ven influenciados.
- El 56% de los lectores comenzó entre los 12 y los 15 años; es decir, la mayoría.
Esta estadística apoya la teoría de la mayor actividad de la población menor de 15 años
de lo que pudo ser registrada en esta encuesta.
- El 52% de los lectores inició su lectura en el sitio Fanfiction.net; es decir, la
mayoría.
- El 92% de los lectores lee fanfiction en inglés. Mientras que un 27% afirma leer más
fanfiction en español que en inglés, un 18% no lee fanfiction en español.
- El 38% de los lectores sigue resueltamente a autores que escriben en español
(como lengua materna).
51
Datos obtenidos de la “Encuesta de comportamiento lector ECL 2014”, realizada por la Dirección de
Estudios Sociales de la Universidad Católica en conjunto con el Gobierno de Chile:
“La población manifiesta un juicio sobre sus hábitos de lectura bastante consistente a las prácticas
declaradas; en general la mayoría se considera más bien lector moderado (36%) o poco lector (35%), los
menos se ven a sí mismos como lectores frecuentes (14%), muy frecuentes (5%), o derechamente no
lectores (9%).”
199
- Mientras que un 37% de los lectores no siguen a autores que escriben en español.
- El 51% de los lectores no busca seguir a autores chilenos, pues no saben la
nacionalidad del autor o simplemente no les interesa como dato; mientras que un 33%
derechamente no sigue a autores compatriotas de fanfiction, a sabiendas de su
nacionalidad.
Y en cuanto a los resultados de los encuestados escritores:
- El 54% de los escritores son de género femenino, el 6% son de género masculino
y alrededor del 4% son queer.
- El 57% de los escritores comenzó a escribir entre los 12 y los 15 años. Esta
estadística apoya la teoría de la mayor actividad de la población menor de 15 años de lo
que pudo ser registrada en esta encuesta.
- El 28% de los escritores siguen escribiendo fanfic en el presente.
- El 51% de los escritores descontinuó sus actividades, ya sea hace relativamente
mucho tiempo (más de 2 años) con un 32%, hace poco (meses a un par de años) con
un 8%, o sin declarar un espacio temporal con casi un 10%.
- De este 51%, el 96% es de mayoría de edad (mayor a 19 años).
- A la vez, un 21% dice que intentó escribir fanfic un par de veces, pero no continuó
con la práctica.
- El 47% de los escritores comenzó a publicar en Fanfiction.net; es decir, la mayoría.
- El 10% de los escritores nunca publicó sus historias.
- El 53% de los escritores escriben primeramente para sí mismos (para complacer
sus propios deseos). A la vez, el 51% escriben también para un público receptivo o
fanbase, y un 25% escriben exclusivamente para ellos.
- A un 57% de los encuestados se les preguntó si escriben en otra lengua
52
:
o El 27% de ellos dijo que escriben en inglés y en español, y el 3% dijo que
escriben exclusivamente en inglés.
52
Esto pues la pregunta fue añadida con posterioridad al inicio de la recolección de respuestas de las
encuestas. Si bien no es un número representativo fiable en comparación al abarque del resto de la
muestra, sí marca una práctica existente. Es decir, el hecho de que se haya podido hacer un registro de
gente que ejerza esta práctica es suficiente para indicar una presencia de este fenómeno que vale la
pena destacar y estudiar. El capítulo 3.3. se dedica a analizar esta situación con mayor profundidad.
200
o Al preguntarles el porqué de su elección bilingüe, las razones se repetían: el
88% dijo que era para alcanzar a un mayor público o mayor tráfico; un 67% dijo
que lo hacen para practicar el idioma; un 11% dijo que es porque el fandom del
que escribe solo consume fanworks hechos en inglés; y un 11% dijo que lo hacía
para ocultar sus fanfiction o sus escritos en general de sus conocidos.
o Al preguntar hace cuánto comenzaron a escribir en inglés, un 22% dijo que
desde el primer fic, un 33% dijo que a los 2 o 3 años de empezar a escribir fic, y
un 44% dijo que a los 5 o 10 años de empezar a escribir fic.
- El 49% de los escritores dice intentar llegar a término con sus proyectos de fanfic
casi siempre, mientras que un 8% dice siempre terminarlos.
- Por otro lado, un 34% de los escritores reconoce no terminar casi nunca sus
proyectos de fanfics. Un 4% dice nunca terminarlos.
- En cuanto al acoso por parte del público receptivo o fanbase a través de
comentarios, mensajes o correos electrónicos, se marcaron tres casos:
o Al preguntar si los fans les habían instigado para que los escritores se apuraran
en subir el siguiente capítulo u obra, un 61% dijo que sí, un 34% del total
asegurando que pasó más de una vez.
o Al preguntar si los fans les habían instigado para que los escritores terminaran
un proyecto previamente abandonado, un 51% dijo que sí, un 30% del total
asegurando que pasó más de una vez.
o Al preguntar si los fans les habían instigado para que los escritores cambiaran el
final de uno de sus fanfics, un 11% dijo que sí, un 6% del total asegurando que
pasó más de una vez.
Más allá de preferencias de géneros literarios o de ratings de audiencias, estas
estadísticas reflejan la peculiaridad de la demográfica chilena en el fenómeno del fanfiction. De
ellas, se pueden desprender una serie de conclusiones:
Como se mencionó al presentar los porcentajes de bloques etarios en los lectores, se
cree que la población menor a 15 años es más activa de lo que se pudo recolectar en la
muestra. Esto es debido a que algunos de los sitios donde se puede postear fanfiction (blogs,
plataformas sociales, sitios de fanfiction, etc.) tienen reglas sobre límites de edad: solo pueden
inscribirse como usuarios del sitio al tener cierta mayoría de edad (normalmente 18 años) para
evitar problemas legales con la posibilidad de exponer a un menor de edad a temas adultos
(violencia, lenguaje ofensivo, situaciones abusivas, contenido sexual). Con esa restricción,
201
muchos potenciales usuarios que son menores de edad se mantienen alejados de esos sitios,
se mantienen como visitantes (y por lo tanto no pueden participar de la comunidad y solo
cuentan como un dato anónimo de tráfico), o la pasan por alto y se arriesgan a esa exposición,
pero rara vez lo admiten por el riesgo de ser bloqueados o eliminados del sitio. Por estas
razones, es complicado llegar a ese sector etario, pero si se observan las estadísticas de la
iniciación de las actividades, es posible inferir que ese sector existe, pero de una manera no
registrable.
Dicho eso, de la muestra que se pudo tomar, la mayoría aplastante en cuanto a
género es de participantes femeninas: 87% de lectoras y 54% de escritoras. Es decir, al
igual que a nivel global, y al contrario de la tendencia del mundo editorial, el mundo del
fanfiction en Chile también es dominado por mujeres.
Como se describió anteriormente, la mayoría de Internet y de los fandoms se
desenvuelven en inglés. Por lo tanto, no es una sorpresa que haya un porcentaje de lectores
chilenos que lea fanfiction en ese idioma. Pero sí lo es la cantidad, con un 92% de lectores de
inglés, que contrasta con la realidad país de solamente un 9,5% de la población puede
sostener una conversación en ese idioma
53
. El 9,5% equivale a 1.585.027 millones de
habitantes, de las cuales la mayor cantidad de personas que habla inglés de acuerdo a bloque
etario es de entre los 15 y los 29 años, o sea un 16,4% de la población; lo que coincide con la
edad de iniciación en el mundo del fanfic; un 56% de lectores y un 57% de escritores comenzó
entre los 12 y los 15 años.
El segundo factor que sorprende es la proporción de los lectores que, por razones que
también se han discutido (como fidelidad al material original, creencia de mayor calidad
literaria, etc), no lee fanfics que no estén en inglés. De acuerdo a la muestra, 1 de cada 6
lectores chilenos solo lee fanfiction en inglés
54
.
Y, contrario a este comportamiento, se puede notar una falta de conocimiento que
bordea en el desinterés en cuanto a tener contacto con las obras de gente de la misma
lengua e incluso nacionalidad. Los porcentajes entre los lectores que siguen a autores que
escriben en español y los que no, ambos a conciencia, son casi iguales. Bajo esa misma
53
Datos obtenidos del Censo 2012 del Instituto Nacional de Estadísticas de Chile.
54
Hay una persona dentro de la encuesta que es chilena pero cuya lengua materna es el inglés, por lo
tanto no está considerada dentro de este rango.
202
corriente, el 51% de los lectores no saben la nacionalidad del autor o simplemente no les
interesa como dato al momento de seguir a autores chilenos; mientras que a un 33%
derechamente no sigue a autores chilenos de fanfiction, a sabiendas de su nacionalidad. Este
comportamiento cae bajo un juicio sobre calidad, donde se cree que otros idiomas significan
mejor calidad. Este tema se desarrolló en el capítulo 3.3.
Como se puede apreciar, el porcentaje de deserción de la actividad aumenta con la
edad. La hipótesis es que, debido al crecimiento de la carga de estudios o laboral a medida
que una persona llega a la edad adulta y meterse a estudiar en el instituto o la universidad, o
incluso meterse a trabajar, los escritores van dejando de lado lo que consideran un hobby por
prioridades de tiempo.
En cuanto a los escritores, se puede hacer un bosquejo de su actividad versus sus
edades. Mientras más jóvenes, más productivos son en este ámbito, y eso se puede ver en
que la gran mayoría de los escritores comenzaron entre los 12 y los 15 años de edad. Pero
después de cumplir la mayoría de edad, es decir desde los 19 en adelante, la actividad decae o
se detiene, y así lo confirma el 96% de quienes han dejado de escribir. Con esa cantidad de
gente, la hipótesis que emerge es la falta de tiempo para dedicarse a este hobby; al cumplir la
mayoría de edad, el colegio termina y comienza la educación superior o el trabajo, actividades
que cortan considerablemente el tiempo libre. Así es que se puede deducir que la curva es de
hecho una línea en diagonal, siendo el punto más alto la juventud con tiempo libre comparada a
la vida adulta con compromisos y prioridades otras aparte de un hobby que, independiente del
tipo de escritor, lleva tiempo hacer.
Existe un segundo tipo de deserción; no terminar los proyectos de fanfiction. Mientras
la mayoría de los escritores dice intentar terminar con sus fanfics, un 34% dice que rara
vez los termina. Si tenemos en consideración la falta de tiempo libre mencionada
anteriormente, más circunstancias relativas al proceso creativo de escribir, se puede inferir que
la inspiración se ve directamente afectada con el paso del tiempo; los frutos nuevos que
puedan emerger de una obra con la que se tiene menos y menos participación tienden a ser
menos en cualquier forma de arte. Además, si un autor no es activo, los lectores lo visitan
menos, lo dejan de seguir, y eventualmente los olvidan; pues siempre hay nuevos autores,
nuevas historias, nueva sed, si se sigue buscando. La variedad del mundo del fanfiction a
veces juega en contra de los autores poco activos. Y, en un efecto directamente proporcional,
con poca afluencia de público, las ganas de continuar un fanfic incompleto también flaquean.
203
La mayoría de los escritores comenzaron en Fanfiction.net, la página de fanfiction por
excelencia; la más grande y la con más tráfico. Aunque también existe una fracción de autores
que no publican sus obras en ninguna parte ni se las pasan a alguien más; solo ellos las leen.
O quizás ni siquiera las leen, sino que se contentan con el haberlo escrito. De acuerdo a las
estadísticas, 1 de cada 10 autores no publican sus fanfics.
Relativo a estos datos, se les preguntó para quién escriben fanfiction y la mayoría
admitió que escriben para ellos mismos. Ya sea para satisfacer una preferencia privada,
para contentar un deseo personal de rectitud o de amplificación del canon, o para desafiarse y
probar si podían lograr un proyecto en específico, el 53% de los autores de las encuestas está
de acuerdo con la primerísima tesis del fanfiction: que se escribe para uno mismo; que el deseo
nace desde ellos. El 10% de los autores que no publica, de quienes hablábamos previamente,
son una gran parte de este porcentaje. Uno muy cercano también admite escribir para un
público receptivo o fanbase (fanbase de la obra original o del mismo escritor); es decir, otro que
no es el autor ni sus cercanos. La mitad de quienes escriben para este otro público admite,
incluso, escribir exclusivamente para ellos; para satisfacer a sus lectores en lo que esté dentro
de sus preferencias.
Sin embargo, cabe aclarar que, a pesar de que un fic se escriba solo para uno mismo,
el publicarlos en Internet denota de por sí un deseo de compartir ese fic y todo lo que él
implica; el hacerlo existir dentro de este contexto de comunidad que hizo al fenómeno posible,
el reconocimiento entre pares de las ideas o fanon, del manejo de los elementos del canon, del
esfuerzo de escribir la obra en sí, y sobre todo el poder compartir su visión con otros fans. El
sistema del fanfiction se impulsó con la Web 2.0, con la interacción entre publicador y
comentador –en este caso, entre escritor y lector–; el sistema se nutre con ello, por lo que la
lectura y potencial participación de los lectores es lo que finalmente hace que el fic publicado se
complete. Es por eso que, cuando una de las partes falta en esa comunicación única, el fanfic
entero se ve afectado, el escritor se ve desalentado, y el lector se encuentra desilusionado.
Sin embargo, este sistema de comunicación libre no significa que siempre sean buenas
interacciones. Como discutimos en la observación de las encuestas, hay lectores que se
sienten en la libertad de demandar cosas al autor por el solo hecho de leer sus fics, como si
se lo debieran. Este tipo de interacciones varían entre exceso de confianza y agresividad, y los
tres casos más comunes son sobre instigar a través de comentarios, mensajes o correos
electrónicos para apurar a los autores a continuar su obra. Estas estadísticas son sobre los
lectores que insisten en obligar a los autores a retomar un proyecto claramente abandonado,
204
demandando incluso que cambien el final. Hay escritores con suerte a los que no les ha
pasado, pero, con mayor tráfico, se corre el riesgo de atraer a un público que no entiende que
el escritor tiene una vida y compromisos que cumplir fuera del hobby que es el fanfiction, no
importa qué tan apreciado sea como escritor. Como algunos escritores explican en su defensa,
“a ellos no les están pagando para hacer fanfics; deben pasar su tiempo realizando actividades
que sí les paguen, para comprar comida, pagar las boletas y poder sobrevivir”. Aunque algunos
lectores simplemente no entienden.
Para resumir: a pesar de que no toda la muestra pudo responder, sí hay una fracción de
escritores que afirma escribir en inglés como segunda lengua, y eso es suficiente para
demostrar que esa tendencia sí está presente. El fenómeno se abarca a profundidad en el
capítulo 3.3. y en él se tocan las razones mencionadas por quienes respondieron las
encuestas: más que nada, para alcanzar a un mayor público o mayor tráfico, para aprender y/o
practicar el idioma, por el idioma en el que se maneja el fandom, o para ocultar sus escritos de
ojos curiosos. Además, de acuerdo a los porcentajes, es común que los escritores comiencen a
escribir en una segunda lengua mientras más experiencia tienen escribiendo fanfics.
205
3.4.2. Escenario nacional actual
Como se mencionó en capítulos previos, el escribir un fanfic, como escribir cualquier obra, es
una tarea individual, silenciosa, casi privada. En el caso del fanfiction, su creación es aún más
ceñida solamente al autor, ya que de solo de él o ella depende que se llegue a término.
Además, escribir fanfiction tiende a ser una práctica reservada; el fanfiction acarrea un prejuicio
de poca seriedad y mucho sinsentido para alguien que no puede imaginar que hay gente que,
por ejemplo, escribe erótica de Harry Potter (mucha gente). Incluso dentro de un círculo de
escritores de fanfiction, las preferencias suelen reservarse, pues fanons contrarios sobre una
misma obra pueden resultar en una pelea o por lo menos en una desacreditación, lo cual, como
hablamos en el capítulo 1.4.1 (fandom wars) y 1.4.2 (peleas entre autores), es algo de lo que
se puede tomar una profunda ofensa.
Es por eso que, mientras que las comunidades de fans son masivas y populares, y
mientras que hay comunidades de fanfiction formadas de lectores y escritores, las
comunidades de escritores exclusivamente son un caso raro.
En Chile hay comunidades de fans, como de Harry Potter y Crepúsculo, masivas y
múltiples a lo largo del país, pero son de fandoms en particular, no de prácticas específicas,
como hacer fanfiction. Y si las hay más específicas, son de un muy reducido cuórum; nunca
más de 20 personas y ninguna con sitio web propio. Es más, hay autores que no explicitan su
nacionalidad ni edad en sus perfiles, dejando sus procedencias como interrogantes. Es por eso
que no se puede hacer un catastro de cuántos escritores de fanfiction nacionales hay, o incluso
de quiénes están conscientes de que existe esta práctica.
Pero, a la vez, lo que se puede inferir de tan mínima presencia, es que los autores
chilenos tienen pequeña actividad dentro de su país.
Además, el fanfiction se publica en muchos sitios web, no solamente en webs
especializadas: es decir, hay fanfiction en blogs, en Facebook, en Tumblr, en foros de
comunidades de fans; se comparten a través de Google Docs, por email, por Skype, etc; y a
veces hasta son subidas como comentarios o agregadas a publicaciones ya existentes, no
como fanfics propiamente tales. Por su maleabilidad al ser solo texto, pueden subirse en
cualquier lado. Y son, efectivamente, subidas a cualquier lado; donde así lo quiera el autor y
donde esté su público, lo anuncie o no. Lo que hace de tratar de seguir cada una de las
publicaciones para contabilizarlas un esfuerzo imposible.
206
Para demostrar cómo está el escenario nacional, se ha hecho un ejercicio: Si uno
escribe en un buscador “fanfics Chile”, 9 de cada 10 resultados serán sobre el personaje fanon
“Chile” de la serie Hetalia: Axis Powers
55
, no sobre escritores de fanfics chilenos o
publicaciones de fanfiction en Chile.
La serie Hetalia, primeramente manga y luego realizada en anime, trata de la
personificación de los países involucrados durante la Segunda Guerra Mundial y de cómo los
personajes se relacionan entre ellos, en una parodia de un humor muy particular. El personaje
de “Chile” no existe, sino que lo creó el fandom, al igual que otros países latinoamericanos,
como Argentina, Perú, Bolivia, etc. Lo que hacen los buscadores es tomar “Chile” como el
nombre del personaje en vez de la territorialidad, por lo que al googlear “fanfics Chile” se
encuentran fics slash de Chile con Argentina o Perú, o simplemente fics en los que el personaje
participa.
El otro resultado, excluyendo los que son de otro tema pero que comparten la sigla
“FIC”, lleva a comunidades de fandoms específicas donde hablan de fanfic. Los primeros
resultados son de una de las comunidades fans de Crepúsculo, CrepusculoChileCC en
Facebook, en una pregunta abierta para los miembros sobre qué opinan del fanfic, y una
fanpage del juego Assassin’s Creed, assassinscreedchile en Wordrpess, que contiene una
sección con fanfics publicados por los mismos usuarios. Pero no son comunidades de
escritores y lectores de fanfics; son solo páginas discutiendo esta tendencia o que tienen una
sección dedicada a ella.
El único sitio propiamente tal de fanfiction es Fanfics.cl, que hace de servidor online
para fanfics de Los Expedientes Secretos X, Robotech y Macross, aunque se abrió al resto de
los fandoms con posterioridad, tanto en español como en inglés, desde 1998. La página tiene
un disclaimer en el que detalla cada uno de los derechos originales de las tres series
principales, y además se declara en uso de la licencia de Creative Commons de
Reconocimiento-No comercial-Compartir bajo la misma licencia 2.0 Chile License (una
55
Manga japonés por Hidekaz Himaruya, publicada a partir de 2003, que trata de una reinterpretación
paródica y de humor crítico sobre política y acontecimientos históricos de la Segunda Guerra Mundial.
Los personajes son representaciones personificadas de países y/o regiones, como Estados Unidos,
Alemania, Hong Kong, el Principado de Sealand, etc. Hetalia es una palabra formada por la combinación
de Hetare (“inútil” en japonés) e Italia, debido a que la actuación de Italia durante la Segunda Guerra
Mundial fue tildada de cobarde.
207
alternativa al copyright que permite una mayor flexibilidad del uso de la obra registrada). En su
momento, tuvo más de 1200 seguidores.
La web abre con tres reglas obligatorias como un pop-up: un recordatorio a leer las
reglas antes de subir un fanfic al sitio; una aclaración de que solamente se acepta fanfiction de
obras ficticias (o sea no RPF); y una declaración de que solamente se acepta fanfiction, no
obras originales. Y sin embargo, la noticia que recibe a los usuarios es que el sitio está
abandonado, pues los miembros no pudieron seguir las reglas, imposibilitando su moderación;
y eso desde marzo del 2014. Esto lo confirma una publicación en el Facebook del sitio (con
más de 600 seguidores) por la administradora, Carla Fox Aguilar, aunque ella desea poder
abrir el sitio nuevamente.
En una entrevista a Carla Fox, ella explicó cómo surgió su sitio web:
[Fanfics.cl] primero partió como un espacio para compartir los fanfics que me
gustaban de ciertos temas, [después] fue un espacio para incentivar a los fans a
escribir fanfics en español, luego de temas puntuales (“Los expedientes secretos
X” y “Robotech”), luego quise abrir a más temas, todos los temas, pero no tuve
la capacidad para administrar el volumen de movimiento que se dio y, como los
usuarios no siguieron las reglas impuestas (hechas para tratar de ordenar y
clasificar correctamente las historias), se hizo complicado. Sin embargo, ha sido
una gran experiencia.
Le preguntamos también qué ha visto durante su trayectoria como escritora y
administradora respecto de participantes nacionales, y específicamente sobre cómo ha
percibido la actividad de los cibernautas chilenos en cuanto al fanfiction:
Creo que hay mucha creatividad [en la comunidad chilena en el mundo del
fanfiction] que necesita una guía adecuada para desarrollarse. Se nota que los
fans tienen las ganas y algunos, el talento para escribir. Lo que hace falta es
enfocar esa energía, respetar los tiempos de las personas en aprender y “soltar”
la mano. Creo que los colegios debieran potenciar estos recursos y utilizarlos
para desarrollar la capacidad de expresión escrita de sus alumnos. […]
Desarrollo de talleres, por ejemplo.
En cuanto al impacto que podría tener el ser prosumidor de fanfiction en la formación de
intereses de consumo cultural, especialmente en la lectura, ella también expresó su postura:
208
A veces creo que todo lo relacionado con los libros tiene una percepción de
complejo, denso y hasta elitista. Muchas personas no se sienten lo
suficientemente “buenas” como para entrar en el mundo de los libros, mucho
menos escribir. Creo que el fanfiction acerca a los fans a un mundo expandido
de su obra, en forma de libros y comics, [y] que a su vez los puede acercar a
otros temas relacionados. Por ejemplo, un fan de “Los Caballeros del Zodiaco”
puede pasar de la serie animada a las películas, a los mangas y de ahí a leer,
por ejemplo, de mitología griega o nórdica, temas que trata la serie. […] No es
causa directa [que la gente que lee fics compre más libros], pero sí buscan más
información en Internet que podría llevar a comprar libros eventualmente. Creo
que la gran mayoría se queda en los fanfics, pero empieza a ponerse más y más
exigente en la calidad
56
de lo que busca. Supongo que pasa porque esto es, por
esencia, una búsqueda por entretención.
En otra entrevista para la web Grupo Milenio, Carla Fox comentó:
El fanfic puede ser utilizado como una herramienta para atraer a la juventud no
lectora a leer. Conozco casos de chicos que no leían nada, encontraron un fanfic
que les gustó, leyeron otro y otro, después se animaron a escribir, después se
animaron a comentar, y finalmente se abrieron a leer libros tradicionales. Si vas
a un taller literario no significa que ahí hay sólo literatos, profesores de español o
artistas, también hay médicos, arquitectos, personas sin profesión que
simplemente buscan aprender algo. Con los fanfics pasa lo mismo, es
simplemente escribir para expresarse, por tanto no hay reglas y todos los temas
son posibles. De hecho hay muchos adolescentes en pleno desarrollo
psicológico que buscan en el fanfic un medio para sacar sus emociones
(Ambrosio, “El Fanfic, la democratización de las historias”).
En su testimonio, podemos ver que Carla Fox estuvo en contacto con el mismo tipo de
prosumidor de fanfiction descrito en esta tesis, y que efectivamente la actividad chilena es baja
en comparación a la de los países predominantes.
56
Negrita agregada para énfasis.
209
El mayor (y, hasta ahora, único) caso en el que una escritora de fanfiction ha “salido del
fandom” y de Internet, es Francisca Solar. La escritora y periodista se hizo famosa al publicar,
en 2003 y con 20 años de edad, un fanfic que corría paralelamente con los libros de Harry
Potter, como su propia versión de los hechos al quedar inconforme con el quinto libro. El fanfic
se llama Harry Potter y el ocaso de los altos elfos y es su versión de lo que sería el sexto libro
de la saga.
Como a millones de otros lectores o espectadores (ahora escritores) con sus obras
respectivas, Solar se encontró desilusionada. Como fiel seguidora de los libros, ella tenía
teorías de a dónde podría ir la historia del quinto libro de la saga de Harry Potter (llamado Harry
Potter y la orden del fénix), pero el libro no las cumplió. Insatisfecha y con un deseo de corregir
lo que ella sentía que podría haber llegado a ser el libro, Solar tomó el asunto en sus propias
manos (e imaginación) y escribió su propia versión con lo que ella creía debía haber pasado en
la historia original.
El fanfic de Solar consiste de 212.879 palabras; 756 páginas y 33 capítulos. Para
efectos de perspectiva, hay que notar que el promedio de palabras de los libros de Harry Potter
de J.K. Rowling es de 154.881, mientras que el de páginas es de 488
57
(el quinto libro, Harry
Potter y la orden del fénix, es el más largo con 766). Harry Potter y el ocaso de los altos elfos
alcanzó a tener más de 25 mil lectores y 80 mil visitas durante sus 4 años de existencia original
en Fanfiction.net. Inspirada en su éxito, Solar tradujo el fic al inglés y al italiano para alcanzar a
más público del fandom.
Como a cualquier obra en el mundo del arte, existe otro público que no gustó del fic.
Dentro de la naturaleza libre del mundo del fanfiction, los detractores están tan capacitados
como los admiradores de publicar sus opiniones, tanto como comentarios en el mismo fic como
en otros sitios web, foros y redes sociales. Es así que el fanfic fue nominado en el sitio Los
malos fics y sus autores (malosfics.foroes.com): un foro de críticas a fanfics de cualquier
fandom (especialmente mainstream) donde los usuarios nominan fanfics y se dedican a
criticarlos sin pelos en la lengua. Basándose en la sinceridad de sus comentarios para con sus
lecturas y en sus conocimientos literarios (de literatura de libros o propios del fanfiction), ellos
van “limpiando” fanfics que consideran malos “por el bien del fandom”, deconstruyéndolos por
57
Conteo de páginas de la edición inglesa de la saga. En la versión estadounidense, las páginas son
más por tomo al tener una tipografía más grande.
210
todo defecto que puedan encontrar. El fanfic de Solar no se salvó de ese ojo crítico sin filtros y
tiene 12 páginas de comentarios que analizan desde lo que los lectores piensan de su habilidad
para escribir hasta de lo que piensan de la trama y de las herramientas que ella usó para
construir la narrativa.
La diferencia principal entre lo que solía ocurrir con un libro y con este caso es que el
autor del libro no está obligado ni ligado directamente a su obra en un contexto donde los
lectores puedan expresarle su opinión de manera abierta e inmediata; y Solar sí estaba en esa
posición. Llegaban comentarios que alababan su obra y otros que la destruían. Solar, como
autora de fanfiction en la Web 2.0, estaba bajo el análisis de sus lectores, detallista y
tremendamente honesto (dentro de las características que vimos en capítulos pasados). Pues,
mientras que un autor se pone bajo ese juicio voluntariamente al publicar el fanfic para que
cualquier persona potencialmente lo vea, los lectores también forman parte del trato, dando de
su tiempo a cambio de su tráfico.
Si bien los escritores de fanfic no tienen la obligación de responder a los comentarios, el
no hacerlo implica un desinterés de parte del autor para con su público, por lo que desalienta a
los lectores a comentar del todo; y da lugar a la pregunta: si no le interesa hablar con sus
lectores, ¿para qué publica el fanfic? Cada autor maneja la situación de manera distinta, de la
misma manera que cada autor acepta o rechaza las críticas a su trabajo a su propio modo. En
el caso de Solar, como en el de muchos otros, ella aceptaba los comentarios buenos e
intentaba defenderse (a su obra o a sí misma) de los malos, lo que tiende a generar más
polémica, al menos en el mundo de Internet.
A continuación se analizará un ejemplo de comentario como comportamiento crítico al
general de los autores de fanfiction (pues referirme a las especificidades del fanfiction de Solar
sería ahondar en subjetividades que cambian de lector en lector). Una de las páginas de
discusión sobre Francisca Solar abre con los siguientes comentarios:
Comentario por Juan el 3 de junio de 2008:
Muchas contradicciones, Francisca se dice fan de Rowling y luego que está
defraudada.
Comentario por NeoZab el 4 de junio de 2008:
A mí “La Orden Del Fénix” también me decepcionó, y mucho. Y no hay nada
contradictorio en que Francisca afirme ser fan de Rowling y luego admita que la
211
obra la decepcionó. Eso sólo indica que ella usa su cabeza y que, como
escritora y lectora pensante, no acepta que le vendan cualquier cosa,
especialmente si eso viene de la autora de la serie que ella sigue. Francisca hizo
lo que todo fan debería hacer: esperar lo mejor del escritor o escritora en
cuestión, y al mismo tiempo tener la libertad de reconocer los errores en una
obra y decepcionarse. Porque ser fan de Rowling no significa decir que Rowling
es perfecta y que “Harry Potter” es la cúspide de la literatura actual. Eso no es
ser fan. Eso es ser FANÁTICO CIEGO (theorderofharrypotter.wordpress.com).
Esta es una crítica a la mayoría de los escritores de fanfiction que con su obra desafían
al canon. Ademán de qué tan radical es la opinión personal del autor del fanfic respecto del
autor original de la obra (o de su capacidad narrativa), el fanfiction sigue siendo la ficción de un
fan; tan solo una expresión de su insatisfacción que no llega a afectar al canon. La misma Solar
lo expresa en un foro de Harry Potter:
Publicación por Frances Káesar el 5 de febrero de 2005:
¿Acaso se les olvida el motivo prístino por el que nosotros, los fans, recurrimos a
este tipo de divertimento? JKR es única y en eso hay consenso. Por favor, que
quien crea que escribí “OdlAE” para “desafiar” a la autora original, que lo piense
de nuevo. ¡Nunca escuché algo más absurdo! Los fanfics son parte importante
de la curiosidad y las ganas que el objeto original produce. Amo la saga “Harry
Potter”, y por eso escribí lo que escribí. No tiene más ciencia
(hp.bibliotecasvirtuales.com).
La versión original del fanfic Harry Potter y el ocaso de los altos elfos, publicado desde
2003, fue borrada del sitio después de un hackeo a la cuenta de Fanfiction.net de la autora en
2007, y desapareció junto con todos sus comentarios y favoritos. A pesar de la pérdida, Solar
ahora tiene una versión en PDF del fanfic completo subido a su página web oficial.
Hasta ese momento, la experiencia de Solar como escritora de fanfiction era regular.
Sin embargo, la autora se basó en el éxito de este fanfic y usó sus números como carta de
presentación para comenzar su propia saga original de libros: La Séptima M, una novela
pensada como trilogía de suspenso e intriga policial. Fue publicada en 2006 por Random
House, editada en 14 países y traducida a cuatro idiomas. Desde entonces, Solar ha
participado en antologías de cuentos y ha publicado 4 libros más de literatura juvenil e infantil.
212
Por eso es el caso con más fama en Chile: la autora, como muchos otros escritores de
fanfiction, tomó al fanfic como una práctica, “una escuela” en sus palabras, y se lanzó al mundo
editorial profesional con una apuesta respaldada por los números de tráfico que obtuvo su
fanfic.
Sin embargo, La Séptima M no fue el éxito de ventas que se esperaba, al compararlo
con los mismos números de lectores del fanfic de Harry Potter que Solar usó como respaldo
para lograr publicar su obra original. De hecho, la segunda parte de la saga, El hada de las
cadenas, no se publicó a través de una editorial, sino que se vendió exclusivamente en formato
digital, disponible a través de las plataformas electrónicas Apple iBookStore (para iPad),
Amazon (para Kindle), Barnes & Noble (para Nook), el Sony Reader Store e Ebooks-Patagonia,
de paso convirtiéndose en la primera novela chilena en publicarse solo como ebook.
Dentro de las razones por las cuales esto pudo pasar, algunas incalculables como suele
suceder al momento de lanzar un libro al público, tenemos dos hipótesis: Como vimos con los
resultados de las encuestas de hábitos de consumo, los lectores de fic exigen una mayor
calidad a los libros que leen (calidad en cuanto a criterios como trama, ortografía y gramática,
personajes, entre otros criterios que vimos previamente), por lo que los niveles de calidad que
aceptan en un fanfic no son aceptables en el caso de un libro; deben ser más. Si el libro que
publicó Solar es del mismo nivel que sus fanfics, se puede deducir que sus lectores no lo
recibieron bien.
La segunda es que siempre va a haber una diferencia en el público al leer fanfiction o
libros, pues la mayoría de los lectores de fanfiction están acostumbrados a acceder a las
historias de manera fácil, variada y gratis. Un lector que sigue a Solar por su fanfic de Harry
Potter ahora tiene opciones en distintos medios: comprar un libro de un universo nuevo y
arriesgarse a que no le guste, o ir a buscar otros fics de Harry Potter, un universo que sabe que
le gusta. Comprar un libro involucra dinero y un riesgo al apostar por una obra que no conoce
más allá del resumen de la contratapa y de reviews en Internet; mientras que leer un fanfic, o
en este caso otro fanfic de Harry Potter (o diez) sobre un universo que el lector ya conoce y es
sin cobro puede palidecer en comparación.
De hecho, la editora en jefe de Big Bang Press, Morgan L. Davies, se refiere a la
subsecuente preocupación de los escritores de fanfic de que esta “fascinación” de las
editoriales con el fanfiction sea de números sobre calidad: “Publishing is certainly desperate
and afraid these days, looking for proven commodities, so if Wattpad says 1 million people liked
213
this, it must have some appeal! So we'll publish it” (Davies, qtd. in Jones). Y esto pues, hasta
ahora, gran parte de las acciones de la industria tradicional sobre el fanfiction se parecen al
acercamiento que toma Hollywood respecto de los éxitos de taquilla que obtienen: encuentran
contenido popular o en tendencia, hacen un libro o película exitosos, y repiten la fórmula hasta
el cansancio, ya sea a través de secuelas o contenido similar.
Esto significa que el tráfico que genera un fanfic no puede traducirse inmediatamente a
números de venta de un libro, aunque sean del mismo autor. Como segunda conclusión, a los
ojos de los lectores de fanfiction, pagar por un libro no garantiza que sea una buena
experiencia para el lector, como el leer fanfiction de la gran variedad publicada sin filtros no
garantiza que lo que encuentre sea de mala calidad.
La realidad de Chile es que es un país de poca actividad literaria. De acuerdo a la
encuesta “Chile y los libros 2010” de Adimark y Fundación La Fuente, casi un 46% de la
población nunca lee libros y un 69% nunca compra libros, cifras muy bajas comparadas a las
de países como Estados Unidos, donde el 76% de su población adulta mayor de 18 años
declara leer por lo menos un libro al año
58
. Por lo tanto, no sorprende que la participación de
chilenos en la comunidad del fanfiction sea baja. La limitación de tener un idioma que no es el
principal en Internet y el estigma que trae un área de la que se habla como plagio tampoco
fomenta su actividad. Sin embargo, por pocos que sean, hay lectores y escritores de fanfiction;
usuarios que entran a la lógica de prosumir como a cuna de creatividad, y que salen de las
ataduras territoriales y de idiomas para encontrar un lugar en el que entiendan sus preferencias
y sus ganas de imaginar, porque en su país, actualmente, no aprecian esos esfuerzos.
58
Datos obtenidos de la encuesta “A Snapshot of Reading in America in 2013”, realizada el 2014 por el
Pew Research Center.
214
CONCLUSIONES Y PERSPECTIVAS PARA EDITORES
En marketing, una falta en el mercado crea una insatisfacción, y una insatisfacción alimenta
una necesidad. En el fandom, una falta en el canon crea una insatisfacción, y una insatisfacción
alimenta un deseo. El fanfiction hace realidad ese deseo y le trae plenitud; satisface esa
“necesidad”, ya sea leyéndola o escribiéndola.
Con la Web 2.0, aliviar esa necesidad uno mismo es cada vez más fácil, y
compartir las soluciones con otras personas aún más. El fanfiction actual consiste en tres
elementos principales, posibles gracias a Internet: la libertad de acceso, la facilidad de
conseguir herramientas multimedia, y las comunidades que soportan a la cantidad de usuarios
que sienten la misma “necesidad”. Son miles de usuarios y miles de páginas de fanfiction
escritas desde hace más de 15 años. Este fenómeno no es nada nuevo. Entonces,
proponemos un cuestionamiento: ¿no es peculiar que tanta gente sienta esa “necesidad”, ese
deseo de contenido, similares entre sí a pesar de su variedad, desde lo general a lo particular,
y que el mercado editorial ignore su existencia, o por lo menos sus demandas de contenido?
¿O les gana el ruido de las acusaciones de plagio, falta de originalidad y de seriedad? ¿Ganan
acaso los rumores de ser solamente malos escritos?
La existencia del fanfiction es una categoría de ficción especial y única al estar basada
en un canon del que se encuentra fuera, al poder estar interconectados entre fanworks de
creación propia o de otros usuarios, y al remitir de vuelta a la obra original. Como se explicó en
el capítulo del hipertexto, el fanfiction se hace en base de un cuestionamiento de parte del fan,
un momento de “qué tal si…”, en el que todas las versiones de los fans tienen la misma
veracidad al existir paralelamente fuera del canon, pero a la vez siendo dependientes de él. Un
autor nunca podrá explorar todas las posibilidades de su propia historia. Pero los fans, con sus
volumen y diversidad, sí pueden intentarlo, y lo harán hasta estar contentos con lo que hayan
encontrado.
El fanfiction difiere de la ficción normal pues la historia original es desarrollada por un
escritor desde un deseo interno hacia el exterior, para contar su dolor o una historia; mientras
que el fanfic se escribe desde una necesidad de satisfacción creada por un factor externo que
se internaliza. En cuanto a su producción, el fic también es distinto, pues solo al término de su
proceso admite la alternativa de la edición y solo pasa o se publica en Internet (cuando trata de
llegar al público).
215
Cada nuevo lector que gana el fenómeno fanfiction es como un triunfo para la
creación literaria. Cada nuevo lector es un autor en potencia, que se entrenará
en el difícil arte de la creación de mundos, con personajes prestados y un estilo
propio, siempre en la obligación de pulirse, de superarse y [a veces] dejar de
recrear para pasar a crear (Díaz 71).
Los fans que se dedican al fanfiction no se limitaron a su condición de espectadores,
sino que dieron un paso más. Es así que el fanfiction se hace por un deseo nacido de la
subversión: no aceptar lo que está, no estar conforme, desear algo distinto, y hacerlo uno
mismo. El escritor de fanfic ya no se conforma con ser un agente pasivo y decide tomar las
riendas en sus propias manos para crear lo que desea ver en el contenido que disfruta. Los
escritores y lectores son de todas partes del mundo, tocan todos los temas, son de todas las
edades; hay nuevos autores, nuevas historias por contar, nuevos deseos que cumplir, y otros
no tan nuevos que han estado ahí desde el inicio del fanfic. Hay mucho fic pobre literariamente,
millones incluso, pero el espacio está para que puedan expresarse. Los fans lograron un
sistema, nacido del puro entusiasmo, y se mantienen a través de su propia atención; ellos lo
hacen, ellos lo fomentan, ellos disfrutan el contenido fan. En su comunidad encuentran no solo
apoyo de su actividad, sino también logran una identificación unos con otros. Y a fin de
cuentas, dentro de sus propias subjetividades, los lectores recuerdan leer más fics buenos que
malos a la larga.
El escribir como actividad recreativa es visto como un problema. Como lo denominó
Jamison, estos autores están jugando con los juguetes de otros, y que mezclan esos juguetes,
y hacen cosas que los autores no pensaron en hacer. Figurativamente hablando, le ponen
barba a las muñecas, mezclan dragones con autos de carreras, o a soldados espaciales con
criaturas marítimas, y más que nada juntan al aventurero con la princesa, o con el príncipe, o
con el pirata, o con el mago malvado, o con todos a la vez. Y se les ignora, se les reduce, se
les dice que está mal. Se mantiene la hipótesis de que solo unos pocos bendecidos tienen el
talento de escribir (palabra que, como discutimos, es enteramente subjetiva) y que de todas
maneras pocos autores alcanzan a publicar, como una meta.
Mientras tanto, por el lado del mercado, los menos alcanzan a las publicaciones, y a
veces ni siquiera por calidad, sino para sostener la economía y lograr sobrevivir otro año por
sus ganancias; lo que es válido, pero cuando aun así se insiste en que solo se publica lo
“bueno”, su credibilidad es puesta en juicio.
216
En el fanfiction todos tienen una oportunidad: las herramientas están a su alcance, el
dinero no importa, el copyright es pasado por alto, la audiencia está ahí mismo; el terreno es
igual para cualquiera que desee intentarlo, y al final del día nadie puede decir que alguien es
mejor o peor que otro, pues imperan las preferencias sobre las definiciones al no tener a un
grupo selecto que elija cuáles sí y cuáles no. Se puede hacer porque se puede, porque se
siente. Y se puede ganar aprendizaje, experiencia, amistad, solo porque comparten
frustraciones.
Los datos presentados en la presente tesis instan a dudar de las ideas de crisis
literarias en la actualidad. Más que eso, lo que está pasando es que los lectores y autores
están migrando a otros formatos, lo que tiene lugar dentro del nuevo paradigma digital y
del cuestionamiento de si los libros son o no el único formato verdaderamente legítimo de
lectura. Con un fenómeno de estas magnitudes, este cuestionamiento puede que se esté
respondiendo a sí mismo. Lo que nos lleva a volver a preguntar: ¿es acaso un fenómeno de
este tamaño poco válido en la perspectiva editorial? Si es así, ¿por qué?
Rachel Edidin resume las razones del sector editorial en un sencillo párrafo:
Literary publishing's uneasy relationship with fan fiction has been complicated by
the realization that fandom is a huge potential market – one stocked with both
prolific authors and enthusiastic readers. But tapping that market is a dilemma
few publishers seem quite prepared to engage (wired.com).
Y es que el fanfiction tiene sus riesgos en reputación, en legalidad, en una
cantidad exorbitante de obras malas, por lo que la visión de la industria hacia el
fanfiction (si se le conoce) es, generalmente, negativa. El fanfiction se publica
principalmente bajo seudónimos, pues el estigma que rodea a la práctica hace que los
escritores mantengan sus identidades profesionales y sus identidades fans separadas
cuidadosamente.
Desde el punto de vista del riesgo que implican para los derechos de autor, a menudo
se considera a estas obras transformativas como una amenaza económica para la original. A
través de las facilidades que Internet permite, quienes tienen acceso a ella tienen también
acceso a varias maneras de producir su propio contenido. Al generar su contenido, más
visibilidad generan como fenómeno, la cual atrae a nuevos usuarios y crea una cadena sin fin
de producción. Pero mientras más se le ve, más aumenta el miedo de que esta actividad es un
robo de propiedad intelectual.
217
The issue of writing derivative works based on novels or short story series is a
tricky one. There are concerns on all sides and a quagmire of legal issues further
clouding author and fan issues. Authors are concerned about their own well
being, avoiding litigation and the possible misuse of their work by fans. Fans are
concerned about retaining their communities and their own enjoyment. The law
states that copyright owners have the right to control derivative based on
copyrighted material. Finding the balance between those concerns is a difficult
problem, one that needs to be solved (“Fan Fiction”, whoosh.org).
En resumen, las casas editoriales tradicionales consideran al fanfiction, como la
webzine Daily Beast lo pone, “un hermano menor molestoso y copión” (Jones,
thedailybeast.com).
Sin embargo, la era digital e Internet están cambiando esta visión. Para el público
actual, el fanfiction le otorga una legitimidad a las editoriales de la que pueden sacar provecho
económicamente, hasta en ingresos por publicidad. La vicepresidenta de Gallery Books,
Jennifer Bergstrom, lo confirma: “Fan fiction has absolutely become part of the fiber of what we
publish. This is changing at a time when traditional publishing needs it most” (Bergstrom, qtd. in
Contrera).
Efectivamente, fue Cincuenta sombras de Grey la que trajo un cambio a la perspectiva
del fanfiction desde la industria editorial. Ahora el fanfiction puede ser otra fuente de literatura,
pero una que las editoriales pueden explotar. Lo más atractivo de la obra es el poder medir su
popularidad antes de su publicación, faceta que permite el fenómeno al ocurrir en el contexto
de la Internet.
Sin embargo, este cambio no es completamente bueno para la visión que se tiene del
fenómeno en sí, como explica Morgan L. Davies:
The popularity of erotic fan fiction like “Fifty Shades of Grey” leads to a
stereotyping that isn’t good for the fan fiction genre […] Publishing fundamentally
doesn't understand what fan fiction is or how the community works. I think they
tend to see the erotica element to the exclusion of everything else. […] ‘Fifty
Shades’ put fan fiction on people’s radar, but it’s a gross simplification of what’s
been going on. [Publishers] keep commissioning more of what’s selling, but the
reality is, readers want a constant flow of all kinds of books (Davies, qtd. in
Johnson).
218
Sin embargo, Cincuenta sombras de Grey no fue un milagro que la propia industria
editorial notó y recogió de Internet; solo salió a la luz cuando Random House vio que alguien
más lo había recogido de las profundidades desconocidas del mundo del fandom.
While many people cite ‘Fifty Shades’ as a huge breakthrough, what isn't
discussed is that its initial publisher, The Writer's Coffee Shop, was an entity
created from within fandom to commercially publish work of its own authors. It
was only after the book had already been a publishing success that Random
House chose to pick it up” (Rebaza, qtd. in Johnson).
A pesar de lo positivo de la experiencia con Cincuenta sombras de Grey, la industria
sigue en una relación complicada con el fanfiction: si bien es un mercado potencial gigante, con
autores prolíficos y lectores entusiastas, los estigmas siguen ahí, por lo que pocos en la
industria están preparados para afrontar los problemas que esta relación pueda conllevar.
Pero pocos no es lo mismo que ninguno: hay un sector de la industria editorial que
trabaja con este fenómeno de forma positiva.
Hay escritores profesionales que abiertamente admiten escribir o haber escrito
fanfiction. Por ejemplo, Neil Gaiman, autor de The Sandman, American Gods, Neverwhere y
Buenos Presagios, escribe fanfics de Las crónicas de Narnia, de la serie Sherlock de la BBC, y
de los libros de H.P.Lovecraft. La autora de The Princess Diaries, Meg Cabot, admite haber
escrito fanfics de Star Wars. Y Susan E. Hilton, autora de The Outsiders, dice estar de acuerdo
con el fanfic y a veces lee por curiosidad algunos summaries, mientras que, por su parte, ella
escribe fanfics de la serie Supernatural.
En cuanto a editores que promueven fanfiction, la Big Bang Press es una editorial
nueva, pequeña e independiente, que trabaja en Estados Unidos y Reino Unido. Su misión es
representar al talento emergente de la comunidad de escritores fans, y para ello reunieron a
editores con experiencia para trabajar con tres autores inicialmente, quienes van a publicar por
primera vez. Así, quieren lograr publicar escritos originales de gran calidad que vengan de la
comunidad fan online. Big Bang Press se creó y financió a través de un Kickstarter, una
plataforma de recaudación de fondos que viene directamente de los mismos usuarios, lo que
permite a cada persona aportar a un proyecto por interés e iniciativa propias. Es decir, esta
editorial fue creada dentro de la lógica de los fanworks: por fans, para fans.
219
Big Bang Press elige escritores de fanfiction y los ayuda a publicar su primera novela
original: “There are some amazingly talented writers in the fanfiction community, but these
writers can have trouble finding a larger audience for their original work. That's where Big Bang
Press comes in, publishing and promoting original genre works by fanfiction writers” (Davis,
“Crowdfund original novels by fanfiction writers and a Frank Cho artbook”).
Paralelamente, hay escritores fans que quieren convertirse en escritores profesionales y
contar sus propias historias, pero asumir que todos los escritores fans desean lo mismo es
incorrecto. Hay autores que no tienen mayor intención que jugar con dichos personajes y que
escriben solo por diversión; por la libertad del sistema.
Como se comprobó en el capítulo de legalidad y copyright, el fanfic no constituye una
amenaza para la industria editorial: no tiene fuerza en contra de las ganancias de las obras
originales, tanto porque no puede por su volumen en comparación a la industria, como porque
ese no es su fin. El derecho de autor le pertenece a sus respectivos dueños, y los escritores
fans no intentan adueñarse de su contenido. Es más, de la manera que se escribe el fic, ellos
no cuentan la misma historia, por lo que uno no puede leer fanfics en vez de consumir la obra
original; el entendimiento del fanfic depende del conocimiento del canon. Y segundo, el fanfic
se hace sin fines de lucro, trabajando exclusivamente dentro de la economía del don, por lo que
lo único que se gana con la obra transformativa es el reconocimiento de los pares fanáticos.
Este pensamiento es incluso el responsable de la poca consideración que se le tiene al
fenómeno, y no solamente al ignorar estas obras, sino también al mirarlas en menos.
De esa manera, como hemos indicado en las observaciones realizadas a través de esta
tesis, se puede concluir que el fanfic (y los fanworks en general), en vez de ser una amenaza,
puede a veces funcionar hasta como publicidad para la obra original. Esto a través de dos
maneras: atrayendo a nuevo público al compartir estas obras transformativas en redes
sociales, blogs y otras plataformas; y al alimentar al fandom con sus nuevas obras. Por lo tanto,
al expandir la vida y el alcance del fandom a otros aún no espectadores.
El fanfiction trae a colación el problema de la propiedad y de la originalidad,
intrínseco del ajuste actual con el nuevo paradigma digital; el juicio se ejerce a través de
mecanismos que antes eran considerados la norma, pero que llegada la modernidad cambiaron
para proteger intereses económicos y autorías inmutables. Un autor y su editor deben
sobrevivir de algo, por lo que deberían poder vivir de su labor, es decir, de lo que se escribe,
220
pero el fanfiction no se trata de un oficio del que ganarse la vida, sino de rascarse una comezón
emocional.
El momento en que la creatividad se definió como propiedad trazó una división hasta el
día de hoy irreconciliable entre los dos mundos. La discusión de la propiedad no solo se refiere
al acuso de plagio que pueda hacerse por usar el mundo ficticio creado por otro autor, sino que
del lado del autor fan también: bajo la protección de ese mismo derecho de autor, las obras
derivadas deberían pertenecerle a los fans que las crearon, como ampliación de esa obra que
dio lugar a algo nuevo. Después de todo, el fandom de Star Trek mantuvo vivo el interés y logró
que lo continuaran después de su cancelación en la televisión gracias al entusiasmo
demostrado en los fanworks y convenciones; por lo tanto, sería en cierto grado también
responsable de su vida. Todos los días, personas que el autor no conoce alrededor del mundo
expanden sus ideas (y las mejoran, de acuerdo a otros), y para hacerlo se hacen expertos de
ese canon. ¿Por qué no habrían de considerarlo su trabajo y enorgullecerse de él?
Si la idea de la originalidad es tan estricta, ¿cómo es que Anne Rice hace novelas de un
concepto de criatura mitológica que ella no inventó, sino que data de hace cientos de años, y a
la vez prohíbe la publicación de fanfics basados en sus obras? Esto no debe ser tomado como
crítica, sino como parte del cuestionamiento transversal de esta tesis: ¿hay algo que no haya
sido basado en algo más? ¿Es eso suficiente para quitarle la legitimidad a este tipo de obra?
Y es que puede que los autores se sientan amenazados no solo por sus derechos de
autor, sino por la cualidad de iguales, de pares, entre escritores y lectores de la que el fanfiction
es característica: y lo admiten abiertamente. Los escritores publicados están acostumbrados a
estar en un pedestal, a ser considerados como miembros especiales de la sociedad, y el
cambio que trajo el paradigma digital hace todo lo contrario. R.R.Martin escribió una larga
entrada de blog defendiendo a otros autores que tampoco están de acuerdo con el fanfiction y
declarándolo como una amenaza sin control, que se puede robar sus autorías y que no se
puede frenar:
A writer's creations are his livelihood. Those copyrights are ultimately all that
separates [one from the other]. Is it any wonder that most writers are so
protective of them? Those of us, like Diana Galabdon and myself, who prefer not
to allow fan fictioners to use our worlds and characters are not doing it just to be
mean. We are doing it to protect ourselves and our creations. Furthermore, we
HAVE to do it. […] No one mentioned one crucial aspect of copyright law – a
221
copyright MUST BE DEFENDED. If someone infringes on your copyright, and
you are aware of the infringement, and you do not defend your copyright, the law
assumes that you have abandoned it. Once you have done that, anyone can do
whatever the hell they want with your stuff. If I let Peter and Nancy publish their
Ice & Fire fanfics, and say nothing, then I have no ground to stand on when Bill
B. Hack and Ripoff Publishing decide they will publish an Ice & Fire novel and
make some bucks. Peter and Nancy may be the nicest people in the world,
motivated only by sincere love of my world and characters, but Bill B. Hack and
Ripoff don't give a damn. They just want the bucks” (livejournal.com).
Josh Lanyon, otro autor, fue al fondo del asunto y dijo lo siguiente:
There’s no going back. […] Once I know the author as a person, once I have
interacted with her or him, it’s perhaps inevitable that I start to see her or him in
the work. Is the line between fact and fiction blurring? Because I kind of like that
line. Maybe it’s just me. But then again, maybe some of this reader hostility is the
natural disappointment of realizing that authors are simply geeky boys and girls
who spend way too much time alone at their desks making shit up. Not special at
all. Not these days, when it seems every other reader is trying her hand at writing
her own book. Once upon a time readers were kind of impressed by authors. Not
so much these days. And partly we’ve done that to ourselves. Not that we had a
choice. Authors can’t change the social dynamic of contemporary publishing any
more than we can (or would wish to) return to pre-ebook economic models. This
new relationship with readers is exactly that: new. We’re all still figuring out the
parameters and trying to work out what we want and need from each other
beyond the most basic equation of supply and demand
(reviewsbyjessewave.com).
Lo que las posturas de Lanyon y R.R.Martin tienen en común es el efecto que el cambio
de paradigma causa en autores que no desean reinventarse con él. Lanyon prefiere la distancia
que había antes en la relación autor-lector, y Martin defiende su creación como si se la
quisieran quitar. Por supuesto, cada autor tiene el derecho de permitir o prohibir obras
derivadas; y si se está en contra, lo que es absolutamente legítimo, se debe tomar medidas
acorde a cómo funciona el fenómeno.
222
Sin embargo, todos los argumentos que usa R.R.Martin se basan en el problema que
tuvo Marion Zimmer Bradley con su obra Darkover. Pero el único caso en el que un evento así
pudiera repetirse, sería en el siguiente, como presenta Michela Ecks en Fan Fiction, Novels,
Copyright, and Ethics:
In Bouchat vs. Baltimore Ravens, Inc. case 228 F.3d 489, the United States
Court of Appeals, Fourth Circuit, stated: “Where direct evidence of copying is
lacking, plaintiff may prove copying by circumstantial evidence in the form of
proof that the alleged infringer had access to the work and that the supposed
copy is substantially similar to the author's original work.” This has possible
repercussions for professional authors. The fan fiction writer, should they ever
choose to sue an author for copyright infringement, needs only to prove that the
author had access to their work and that the copying was similar. If an author is a
known Internet user and the author has been quoted as reading fan fiction, then
they may find themselves with a very weak case (“Fan Fiction”, whoosh.org).
Es decir, el único caso donde un autor fan podría alegar plagio por el autor original sería
si este tipo de evidencia existiera. Pero eso no significa que cualquier autor fan que tenga la
misma idea vaya a demandar, especialmente si la concepción de las ideas no dependen el uno
del otro.
En la actualidad, no hay manera que un autor amateur pueda clamar la autoría de una
obra como Canción de hielo y fuego, o de cualquiera de sus partes, con solamente un fanfic
como prueba, especialmente después de los años que lleva de publicación. Además, como
dijimos en el mismo capítulo de la legalidad en el fanfiction, la propiedad intelectual protege la
expresión de una idea, pero ninguna demanda puede cubrir a una idea. Proporcionalmente,
si hay un fic en Internet que cubre un escenario en particular, también hay muchos más que
cubren la misma idea de maneras distintas (dentro de la lógica de que, si mucha gente
desarrolla un universo en común, los escritores están destinados a encontrarse con las mismas
ideas y posibilidades), por lo que, mientras la ejecución de la idea sea distinta y el autor no se
haya basado en un fanfiction, el fan no puede demandar.
Tratar de ir en contra de la corriente no va a hacer que un movimiento desista, y mucho
menos al no comprender a ese mismo movimiento, como lo expresa Raych Krueger en
BookRiot:
223
I just think [the contrary opinion is] misinformed and wrong-headed and betrays a
basic misunderstanding of how fandom works. Of how the internet works. […] Of
how free advertising works. Of how people aren’t reading Jamie Lannister/Jamie
Fraser fic INSTEAD of the next “Song of Ice and Fire” or “Outlander” novel,
they’re reading it in the interminable spaces between. They’re not writing it to ride
the coattails of fame, […] They’re writing and reading it to keep a fire going and
to express a gleeful, untetherable love for the worlds and characters created
(Krueger, “Does FanFiction Fix Fiction?”).
Krueger rompe con los argumentos usados para alienar a la práctica del fanfiction con
tan solo una explicación de la verdadera naturaleza del fenómeno: la intervención. Ella continúa
explicando la rectificación que se hace posible en el fic, como la falta de representación en la
industria tradicional de autores y personajes LGBTQIA, POC, relaciones no tradicionales, etc.
Es decir, para hacer literatura que se parezca más a ellos (a sus deseos y experiencias) y
poder ser parte de sus mundos favoritos. En sus palabras, el fanfic puede ser muy raro, pero
también puede ser normal al representar esas realidades que ya existen. El escribir un
fanfiction también es una manera de normalizar algo que se considera raro, al hacerlo un
relato posible dentro de la literatura y presentarlo a una audiencia (mayormente joven pero no
solo joven), para abrir un diálogo que lleva al entendimiento; es posible presentar no cómo el
mundo es para otra gente, pero cómo podría ser, a través de historias que ellos ya conocen, de
realidades familiares, y por lo tanto acercarse más a la aceptación de sus diferencias.
Y cabe preguntarse, ¿qué tan buena estrategia es prohibir este ejercicio para todos,
solo por el peligro de unos pocos que solo quieran aprovecharse?
Es por eso que el sector editorial debe reaccionar. No en intentar absorber y controlar
este fenómeno –el fanfiction y el modelo de la literatura moderna son distintos y el objetivo no
es mezclarlos–, pero estar consciente de él, aprender de su funcionamiento, para así
lograr sobrevivir en un mundo en el que las artes digitales están transformando todas
las maneras de producción conocidas, o viceversa. Después de todo, como lo plantea PBS
Digital Studios en su video de Youtube, el fanfiction no se puede detener. Dentro del marco del
cambio de la cultura digital, los conceptos de originalidad, interacción y roles están cambiando,
y la producción ahora parece girar cada vez más hacia un proceso de participación e
intervención al momento de crear obras “nuevas”.
224
It stands to reason that, while constructing their story worlds, these people are
keeping in mind characteristics and loose continuities which are welcoming to fan
writers. And as stigmas around fanfiction disappear, fan use of pre-existing
characters and situations might reach a level of popularity that we haven’t seen
in over 100 years (PBS Digital Studios, “How Did Sherlock Holmes Pave the Way
for 50 Shades of Grey?”).
Ahora cualquiera puede ser un escritor. No se necesita formación especializada,
títulos, libros, premios, la aprobación de un manuscrito ni la bendición de un comité de
expertos. Las herramientas están, desde el bloc de notas básico que trae cada sistema
operativo a procesadores de texto más avanzados o integrados dentro de la web; la comunidad
comparte sus conocimientos para ayudar al resto de los autores con blogs especializados en
consultas o información; y, lo más importante, cualquiera puede comenzar a escribir, dónde
sea, sobre lo que sea, cuán largo sea. Y este alcance es mucho mayor incluso en potencia al
que tiene una obra impresa si uno los compara: la disponibilidad de stock, fronteras
internacionales (limítrofes y de lenguaje) y el cobro; con la gratuidad, facilidad de acceso,
anonimidad y variedad de oferta del fanfic. En otras palabras, es el sistema de marketing
versus el de free frontier; barreras versus su falta.
Por otro lado, la elección de consumir fanfics es usar el tiempo del lector en ello. En la
era digital, lo que se pelean las distintas industrias es el tiempo de ocio del usuario, pues
este es limitado y sus opciones son muchas. Esa es una decisión a veces consciente, a veces
inocente, de dedicarse a una actividad por sobre el resto, por lo que hacer una comparación de
por qué la gente lee fics en vez de libros es inevitable. Como mencionamos en el capítulo de
análisis de la situación actual de Chile, no es decir que los lectores de fanfic solo lean fanfic y
nunca más vayan a comprar un libro, sino significa que el tráfico que generó un fanfic no puede
traducirse inmediatamente a números de venta de un libro, aunque sea del mismo autor, por el
cambio de formato que los fans no aprecian como iguales.
Respecto de esta comparación y juzgando por las respuestas de las encuestas,
pudimos inferir criterios de ventajas y desventajas de la lectura de fics:
1. Precio: el fanfic es gratis y accesible por cualquiera con una conexión a Internet, versus los
libros, que deben comprarse. En Chile específicamente, el precio de los libros es muy alto
para el comprador estándar: de acuerdo a la encuesta “Chile y los libros 2010” de Adimark
y Fundación La Fuente, 8 de cada 10 personas piensa que los libros son caros, y 1 de cada
225
5 se sentiría más motivado a comprar libros si no tuvieran IVA, mientras que el 69% de la
población nunca compra libros.
2. Dinámicas de comunidad: el fanfic funciona dentro de una dinámica de comunidad donde
se puede compartir gustos, encontrar nuevas afinidades, formar grupos de amistad, y tener
una interacción directa entre autor y lector, lo que habla de una cercanía mayor,
instantánea y globalizada.
3. Interés previo: los libros de literatura dan una sinopsis de la historia en la contratapa (a
veces, pues también está la opción de poner blurbs) y se promociona en Internet desde
antes de su publicación, por lo que el potencial lector tiene las herramientas para saber del
libro antes de comprarlo, pero debe apostar por que ese contenido nuevo le guste. Mientras
que el fanfic ofrece contenido que ya tiene su interés; por lo tanto, presenta una apuesta
más segura de entretenimiento, incluso si debe buscarla en diferentes sitios y arriesgarse a
encontrar fanfics que no le agraden antes de llegar al indicado.
4. Variedad de estilos y categorías: el fanfic viene de todas las formas y tamaños, y expone
a sus lectores a tipos distintos y nuevos de literatura. El fanfic ofrece un amplio pozo de
géneros y tópicos populares y propios del fenómeno, a la vez que una oportunidad a un
mayor espectro de representación social. Por estas razones, es posible encontrar un fic que
se adecúe a las subjetividades del lector con más especificidad y facilidad.
5. Sin remordimiento: si al lector no le gusta el fanfic, puede dejar de leerlo en cualquier
momento. La inversión al leer fanfic es el tiempo, al contrario de un libro, que puede no
disfrutarse pero ya haber gastado tiempo y dinero en él.
6. Mayor facilidad de acceso: al estar en permanente exposición en Internet, su portabilidad
es incomparable a cargar volúmenes en papel, incluso a la de un lector electrónico, pues
pueden leerse en cualquier dispositivo que tenga acceso a la red, incluso un celular; es
decir, no representa peso extra.
7. Diseño de los sitios especializados y sistema de etiquetas: es fácil y más cómodo
encontrar un fic en Internet gracias a su organización, que encontrar un libro desconocido y
no específico que pueda gustarle al lector en una librería o biblioteca. Existe una indexación
de fandoms, géneros y ratings, hasta ships, con funciones de búsqueda y
recomendaciones.
8. Posibilidad de participación y aprendizaje: dentro del sistema del fanfiction, la figura del
prosumidor es central; es debido a ello que el fenómeno creció y continúa hasta el día de
hoy. Es así que se ofrece la entrada a cualquier lector que quiera convertirse en autor, a
crear sus propias versiones y a aprender del oficio a través de otros fans. No hay requisitos,
226
no hay exigencias, no hay limitaciones. Todos están invitados a participar activamente en
las obras de las que son entusiastas.
Y las desventajas:
1. Tamaño y antigüedad del fandom: el tamaño del fandom es directamente proporcional a
la cantidad de fanworks que se hagan de la obra original. Esto puede traer problemas para
un lector fan en el caso de que la obra de la que gusta tenga un fandom pequeño, ya sea
por poca participación en Internet o por antigüedad de la obra, pues puede que no haya
oferta para su demanda, o que la haya y no sea de su gusto, y se quede con las ganas.
2. Permanencia del autor: de la misma manera, dada la fugacidad de la actividad de los
fandoms, los autores fans pueden y suelen mover sus intereses a obras más nuevas,
grandes o de mayor participación, por lo que en cualquier momento puede no volver a
hacer fics del fandom deseado o hasta dejar inconclusos los proyectos en los que estaba
trabajando.
3. Obras no terminadas: los escritores de fanfiction no tienen la obligación de terminar sus
proyectos, ya que los hacen, como dice el dicho, “por el amor al arte”. Si se les acaba la
inspiración o tienen que priorizar su vida personal, pueden y efectivamente abandonan sus
proyectos. Pocos autores vuelven a sus obras para terminarlas, y si lo hacen es,
nuevamente, para sí mismos, no para los lectores. Mientras que los libros no venden
historias incompletas. A lo mucho, uno puede encontrar sagas aún no finalizadas, pero el
autor rara vez no las termina (especialmente ahora que autopublicarse es más fácil y
accesible que antes).
4. Actualizaciones lentas en vez de productos completos de una vez: relacionado al punto
anterior, los fics multicapítulo se publican paulatinamente y solo dependiendo del tiempo
que el escritor le pueda dedicar al fic como su hobby, por lo que los lectores deben esperar
por los WIPs durante semanas, meses, o años para ser terminados desde que leyeron el
primer capítulo. Estas actualizaciones rara vez son de manera pauteada o regular, por lo
que el lector nunca sabe cuándo saldrá el siguiente capítulo, y arriesga olvidar la historia
durante esos períodos.
5. Obras borradas: relacionado también a los dos puntos anteriores, un lector se arriesga a
las circunstancias o los caprichos que pueden llevar a un escritor fan a borrar su fic o su
cuenta completa sin previo aviso gracias a la facilidad de las desactivaciones en Internet, lo
que podría dejar a un lector a la mitad de un fic sin opción a encontrarlo otra vez, o sin la
opción de volver a visitarlo.
227
6. Riesgo de encontrar malos autores y pasar malas experiencias: en la gran variedad de
oferta de fanfics, hay fics mal escritos, de tramas poco desarrolladas, ortotipografía
descuidada, con los personajes escritos OOC, o personajes Mary Sues, y con autores que
no solamente tratan mal a sus lectores, sino que causan problemas en el fandom; cosas
que producen molestia a un lector que solo planeaba leer algo de manera casual. Al seguir
a un autor, el lector se expone a todos estos factores, mientras que el lector de un libro
puede cortar toda información del autor si es que así lo desea al ser la obra un producto
separado y sin intervención continua del escritor.
7. Monopolio del idioma inglés: hay muchos usuarios de Internet que no se manejan en el
idioma inglés alrededor del mundo, pero la gran mayoría del fandom y de la producción es
hecha en ese idioma. Varios autores se ven obligados a aprender a escribir en inglés para
llegar a una mayor audiencia (eso dependiendo del manejo propio del idioma que tengan), y
esto restringe a la población no-inglesa a una variedad muchísimo menor. Hay algunos
autores que se dedican a traducir algunos fics, con el debido permiso del respectivo autor,
pero es una actividad que se hace poco, por lo que no suple a la oferta.
8. Necesidad de un dispositivo con conexión a Internet: si bien gran parte de la población
tiene acceso a internet (en Chile para el año 2013 había 66 usuarios de Internet por cada
100 personas, de acuerdo a los datos del Banco Mundial [n.p., datos.bancomundial.org]),
esto restringe a cierta parte de la población, y si un usuario quiere leer offline tiene que
necesariamente guardar el fic por su cuenta.
El principio del funcionamiento del fanfic es que no hay escalones por los que subir de
rango para ser considerado de mejor calidad que otros; un buen estatus se logra al conseguir la
fidelidad de los lectores, y eso es a través de la compatibilidad de preferencias y estándares
que logre con su fic (ademán de peleas infantiles sobre cantidades de seguidores o hits versus
los de otra persona, pues ese tipo de usuario son los menos). En cambio, el mercado editorial
tiene un modelo de selección en base a la hegemonía del mérito por talento, la cual cae en
credibilidad con los lectores críticos que dan cuenta de libros hechos por interés económico por
sobre su calidad.
Ahora, este modelo funciona pues existe dentro de Internet, como medio que permite la
libertad y gratuidad característica del fenómeno, pero solamente se soporta ya que la gente que
lo conforma tiene empleos en la vida real que los ayudan a subsistir; por lo tanto, es posible
solo a través del compromiso de los fans de usar su tiempo libre para crear y consumir estas
obras. El sistema no funciona en base del lucro y es por eso que funciona, valga la
228
redundancia. Modelos como Amazon’s Kindle Worlds pueden andar, pero marginalmente;
nunca en el centro del fanfiction. Pues la sola idea de lucrar (y de creer que eso hace “mejor” a
la escritura de fics) es algo ampliamente rechazado por la comunidad. No hay un manifiesto,
pero es una postura base, una declaración en contra del modelo de consumismo pasivo que los
precede: los fans no están dispuestos a esperar por el contenido que quieren ver (relaciones,
representaciones, parodias altamente conscientes de sí mismas), pero que reconocen a
primeras que no es su derecho explotar económicamente, porque el fin de hacer un fic es
romper ese sistema que cobra por entretenimiento y que lo guarda recelosamente, al
hacerlo en calidad de iguales, gratis y al acceso de todos. El lucrar sería, de acuerdo a
ellos, incorrecto. La costumbre de consumir fanfics sin costo de todas maneras está muy
instalada, por lo que ¿por qué un usuario compraría un fic de alguien que es su par, si puede
leer uno muy similar gratis?
Sin embargo, esto no significa que un editor debe ignorar esta fuente de literatura,
cuna de nuevos lectores y escritores. Hay servicios con los que un editor puede involucrarse
y hasta participar en ello. Por eso es que, con este bosquejo del estado del fanfiction actual,
pasaremos a hacer una lista de propuestas para el sector editorial en cuanto a tomarle el peso
a su presencia como fenómeno literario y, por lo tanto, aprender de él.
229
PROPUESTAS PARA EL SECTOR EDITORIAL
En su libro FIC: Why Fanfiction Is Taking Over The World, Anne Jamison habla del fanfiction
desde un punto de vista crítico, pero hacia el mundo exterior que lo rodea, que no lo
comprende, y que lo intenta apagar. Para ella –para muchos otros investigadores y para todo
aquel que se haya metido en este mundo– el fanfic no es algo efímero o que carezca
importancia, sino todo lo contrario. Es un cambio en el paradigma y llegó para quedarse.
Pero con la autorregulación, autoedición y no-lucro del fanfiction, ¿qué queda de la
figura del editor? ¿Tiene lugar dentro de este paradigma?
El público hace los contenidos que ellos quieren a base de los contenidos que ya están.
Ahora bien, ¿será suficiente alguna vez? Si tomamos como base a la variedad del fanfic, la
respuesta es “probablemente no”. Pero eso no significa que solo nos podemos cruzar de
brazos, sino que hay que estudiar esos mismos patrones de consumo y producción, y ver qué
es lo más demandado; es decir, usar sus mismas insatisfacciones para implementar ese
conocimiento en el mercado.
La digitalización de la cultura no resulta excluyente de las formas tradicionales
de difusión de la misma. Es necesario comprender que se trata de un nuevo
modelo que no pretende destruir o eliminar a las formas tradicionales de
distribución de contenidos, sino que se hace cargo de un espectro del mercado
que no resulta satisfecho con ellas y que son más proclives al uso de la
tecnología, lo que finalmente agrega público en lugar de restarlo (Jaramillo,
derechosdigitales.org).
Tal como la cultura y el arte se transforman con el nuevo paradigma digital,
abandonando los sistemas conceptuales de jerarquías y linealidad para adoptar la fundación de
sistemas de redes y enlaces, la industria editorial debe renovar su sistema tal cual está en la
actualidad. La figura del editor como intermediario en la escritura y publicación de una historia
como está hoy en día está pronta a quedar obsoleta, y esto se puede confirmar al ver la
creciente práctica de la autopublicación y al ver fenómenos masivos como el del fanfiction, que
no requiere de intermediarios para funcionar y tener éxito. El reconocimiento de las editoriales
sigue siendo una suerte de privilegio reservado para unos pocos, pero ya no es una meta: es
un peldaño más, si es que el autor así lo desea. Y por la misma razón, los editores no lograrán
nada con intentar meterse en la publicación y creación de fanfics: el fanfic es un hobby y el
trabajo editorial es un servicio por el cual se paga.
230
El editor se debe reinventar. No por o para el fenómeno del fanfiction, y no con el
fanfiction como la solución a todos sus problemas, sino por el contexto en el que éste está
siendo posible, y por todos los cambios que presenta la era digital, antes de que agentes
ajenos a la industria editorial lo hagan.
Por lo tanto, propondremos sugerencias a tomar respecto del fenómeno del fanfiction
para el sector editorial, aplicables también al resto del espectro de la producción narrativa, con
la esperanza de entender esa necesidad y sacar provecho de su existencia.
1. Fomentar el fanfiction como forma de publicidad para las obras originales.
El fanfiction es una manera de aprender a escribir que se hace cada vez más popular y que
llama cada vez a más lectores de todas las edades y procedencias. No hay forma de parar el
movimiento creativo que representa la comunidad del fanfiction, su deseo de expresarse ni los
lugares que han creado para ello. Tampoco hay que redirigirlo ni tratar de controlarlo; la
naturaleza del fenómeno es libre y subversiva, por lo que eso tampoco funcionaría. El fanfiction
no es la respuesta a la crisis del mercado editorial ni a la crisis de lectura de un país, pero lo
mejor que sale de él es algo beneficioso, aunque sea para 100 personas en Internet, pues esas
100 personas crecerán como lectores, lo esparcirán, e inspirarán a otros a intentarlo ellos
mismos. Como dice Krueger, el sistema editorial tradicional está quebrándose, y el fanfic no es
la respuesta que necesitan, pero es una respuesta, y debería ser, más que tolerada, celebrada
en cómo crearon un sistema que se sustenta con sus propias reglas y variedad (“Does
FanFiction Fix Fiction?”).
Si la forma comercial de la literatura está en crisis y existe esta cuna por sí sola, se
tienen dos opciones: incentivarla, ayudarlos a educarse y a hacerse mejores lectores y
escritores; o si no se quiere incentivar abiertamente en riesgo de perder algún autor que así lo
prefiera, o no se quiere incentivar en absoluto, por lo menos permitir la práctica. Algunos
querrán ser autores originales algún día, otros podrán generar un gusto literario más refinado, y
otros podrán quedarse simplemente ahí, pero leer es leer y escribir es escribir, sea un libro u
otro formato. Todos estos frutos pueden cosecharse una vez que maduren en el tiempo.
Como se ha dicho, el fanfiction puede llegar a ser una manera de promoción más que
una amenaza comercial; la gente no lee fics en vez de leer las novelas, sino que leen fics para
conocer los espacios no contados y los what ifs, ambos interminables e irresistibles dentro de
231
esa misma forma de ser. Al producir fanwork sobre estos momentos, y sobre los momentos del
canon, el fanfic llama la atención de gente ajena a los fandoms a través de la curiosidad: “si hay
una obra que tiene tanta producción de fans, debe ser interesante”, o “si hay un fic tan popular,
la obra debe ser interesante”. Estas dos conjeturas son frecuentes en los miembros de un
fandom, pues entienden la lógica de la producción de fanworks: una obra con gran cantidad de
fanworks llama la atención no solo porque aparece continuamente en los sitios que frecuentan,
sino porque también indican que hay una gran cantidad de gente tras esos fanworks que
gustaron de esa obra al punto de dedicar su tiempo libre a producir cosas relacionadas a ella.
Por lo tanto, un incentivo en el área del fanfiction podría ser una forma de promoción
muy efectiva para la venta de los libros originales, y sin costo. El conocimiento de la obra
original se esparciría por la red y por las comunidades de fans, y alimentaría la curiosidad de
posibles nuevos adeptos.
En otras palabras, es imitar lo que la industria de la animación japonesa hace con el
dōjinshi, cómic con una historia hechos por los fans, a veces con el aporte otro autor o en
recopilación de varios autores. Como explicamos anteriormente, estos dōjinshi hechos por fans
se venden en tiendas online, en convenciones, y hasta de manera internacional, pues las
compañías los permiten. El razonamiento tras esta jugada de marketing es que la ganancia que
se lleva el artista fan es tan mínima en comparación con las ganancias de las compañías que
sus ventas no presentan amenaza. Y por el otro lado, sus obras incentivan a los fans al
consumo del producto original, y llaman la atención de otros fans que pueden también adquirir
el producto original, funcionando así como publicidad por la que la compañía no tiene que
pagar.
2. Crear la función de recomendación de similares al final de cada capítulo o de
cada fic.
Tal como hace Amazon para lograr más ventas y Youtube para lograr más reproducciones para
mantener la atención del usuario en su web, la idea de tener un menú o una viñeta de
“relacionados” que funcione por medio de etiquetas relacionadas, tráfico de usuarios o de
repetición de palabras mantendría a los lectores de fics en un ciclo de descubrimiento y disfrute
del que todas las partes del sistema del fanfiction se podrían beneficiar. Esta medida tiene
relación con el fomento de la actividad mencionada en la primera propuesta y presenta un
espectro de posibilidades llamativo respecto de aumento de consumo.
232
Esta idea es apoyada por casi 60.000 personas en Tumblr a través de una publicación
de hannahrhen (tumblr.com), quienes afirman que si esa función existiera, probablemente no
volverían a dejar sus casas, pasando de un fic a otro y a otro y a otro… Si se mezcla esta
sugerencia con la anterior, la promoción de la obra original aumentaría y, por lo tanto, también
la curiosidad de los usuarios para con ella.
Las editoriales podrían crear o facilitar este sistema de recomendación para ser
implementado en los sitios de fanfiction existente, o podrían administrar sitios propios que
hagan estos enlaces de recomendación e implementar publicidad para ganancias, como el
sistema común de los sitios de Internet en la actualidad.
3. Desarrollar mercados de nicho populares en el fanfiction para atender a las
demandas y beneficiar al mercado editorial económicamente.
Si el fanfiction tiene algo en particular, es el nivel de representación que los fans logran imprimir
en sus series y libros favoritos. Al ver que los medios mainstream no producen las realidades
que ellos viven todos los días, se sienten removidos y negados de la sociedad, así que tienen
la oportunidad de corregir ese error a través del fanfiction. Es así como hay una gran
participación de la población femenina, tanto escritoras como lectoras como personajes
principales; de la población LGBTQIA, que recrea sus identidades y dificultades en los
personajes del canon a pesar de que sean cisgénero; de la población de color haciendo
castings de películas o series de acuerdo a otras razas no “caucásicas”; de la población con
discapacidades, que usa headcanons para imaginar a sus personajes favoritos con sus
dificultades y demostrar que esos personajes pueden ser más que solo un retrato de su
discapacidad. Estos escritores y lectores de fics cuestionan la falta de su presencia en el
contenido y el significado de que los borren de la realidad que retratan, con la crítica de que, a
pesar de estar en todo el mundo, sigan siendo ignorados en los medios. Pero la crítica no se
queda ahí, sino que se salta los juicios en contra de géneros vistos como “pobres” en calidad
literaria al hacer al género de romance como el más leído con una aplastante mayoría, con el
protagonismo de tropos que se creen demasiados usados en el mercado tradicional y que
afloran con total libertad en estas comunidades, y al tener una apertura de temas sexuales que
los medios mainstream probablemente no se atreverán jamás a imitar.
Es por eso que, además de ser importante el permitir que esta cultura se siga
desarrollando, es importante aprender de ella; de cómo son sus respuestas ante sus
233
insatisfacciones del mercado, y así poder ver con qué efectivamente se les puede responder;
es decir, qué se les puede ofrecer. Los deseos de los prosumidores de fic no son difíciles de
realizar; es cosa de lograr que los sectores de la población de espectadores que no se ven
representados puedan efectivamente relacionarse con una historia de una forma distinta a la
fórmula típica (y demasiado usada) de “hombre blanco de clase media-alta tiene un problema,
se gana a la mujer interés amoroso, y salva el mundo con su heroísmo”.
Para ello no es necesario “revolucionar” a todo el sistema editorial; solo comenzar a
reinventarse. El editor puede estudiar a la población y averiguar qué es lo que quiere leer para
buscar nuevos proyectos, y el fanfic está organizado con etiquetas y categorías que hacen de
esta búsqueda algo más simple. Se puede seguir con cierta facilidad a las tendencias de
producción y consumo, y estudiar cuáles serían factibles.
Por lo tanto, lo que se sugiere es crear mercados específicos para atender las
demandas más populares en el mundo del fanfic a través de estudios de los géneros, tropos y
estilos que más se estén leyendo. Con estos estudios, las editoriales podrían encontrar y/o
encargar obras nuevas que se traten de esos tropos y géneros, y lanzarlos al mercado como
obras de nicho. De esta manera, las editoriales estarían saciando de manera indirecta los
deseos de estos prosumidores de fanfiction con obras nuevas, y a la vez estarían aumentando
su mercado. Podría usarse hasta a esas mismas comunidades específicas para publicitar esas
obras, al venderles algo muy similar a lo que ellos buscan, como se sugirió en los puntos
anteriores.
4. Acoger al deseo de participación de los fans demostrado en el fanfiction para
fomentar el consumo de obras.
Como se dijo en el punto anterior, la labor de un editor es estudiar a la población y averiguar
qué es lo que quieren leer para buscar nuevos proyectos. Sin embargo, la era digital cambió a
la figura del lector desde esos cimientos: la pregunta ya no es qué quieren leer, sino cómo se
puede abordar ese deseo de lectura activa, propio del prosumidor de la Web 2.0.
Es así que un editor en la actualidad tiene que tener presencia en las redes sociales y
tiene que estar pendiente de las tendencias él mismo, para encontrar talentos a tiempo y con
234
las necesidades que se presentan en el mercado a tiempo real. Por eso, un editor también
puede administrar una comunidad
59
, como lo hace cualquier fan, pero al tener mayor cercanía
en la cadena de productividad con el autor, puede hacer más que eso; puede ofrecer lo que
todo fan intenta alcanzar indirectamente: participación directa.
El éxito de Pottermore, la plataforma online de aventuras participativa de J.K.Rowling
lanzada en 2012, sumerge al usuario en el mundo de Harry Potter y lo hace parte de las clases
en Hogwarts. La plataforma fue recibida con entusiasmo y anticipación, con reservas de meses
antes de su lanzamiento oficial. Esta plataforma tuvo ese éxito pues los lectores de la saga
vivieron la escuela de magia a través de Harry, pero tener la oportunidad de hacerlo ellos
mismos, ser sorteados a casas y vivir la experiencia a través de un pseudojuego de simulación,
era increíblemente llamativo para la gran mayoría del fandom.
Otro ejemplo de participación es Voces para un blues negro, un concurso online en
forma de novela ilustrada de Roca Editorial participativa de 2011. El primer capítulo fue escrito
por Santiago Roncagliolo, escritor peruano autor de La pena máxima (2014) y ganador del
Premio Alfaguara de Novela con Abril Rojo (2006), y la propuesta era que cualquier otra
persona podía participar colgando sus propuestas de continuación de la historia en forma de
escritura y/o ilustración. En los 4 meses de la actividad se recolectaron más de 170.000 visitas
de 88 países, y se recibieron más de 1000 propuestas de colaboración de 15 países. Los
capítulos premiados eran los publicados como oficialmente parte de la historia semana a
semana, y el resultado es un cadáver exquisito de naturaleza única en el mundo.
Por eso, en una reflexión del fanfiction, también proponemos que un editor utilice su
cercanía con el autor para hacer actividades que envuelvan a los lectores y los vuelvan
partícipes de la creación o evolución de la historia. Así, los lectores tendrán un espacio para
expresar su fanatismo, sus críticas y sus ideas, sentirse activos dentro de su capacidad de
prosumidores como nueva figura cultural, y de poder ser parte de lo que les gusta. Esto
también es una medida de publicidad que funciona como la buena reputación de un autor de
fanfiction; mientras mejor se presenta con su fandom, más lo van a leer.
59
Cabe notar que un editor puede administrar una comunidad, pero no puede forzar la creación de una
comunidad de fans prosumidora alrededor de una obra. El hacer fanworks nace de un amor propio del
fan, quien no recibe nada a cambio de su dedicación y su tiempo más allá de plenitud personal, por lo
que no se puede forzar que haga obras respecto de algo por lo que no siente nada.
235
Esto puede ser a través de actividades como concursos para participar del proceso
creativo o interacción directa con el equipo creativo en sí. Por ejemplo, como el caso de Voces
para un blues negro, hacer un concurso en el que el mejor trabajo (fanfic, por ejemplo) tenga la
oportunidad de hacerse canon, o de ingresar a un nuevo personaje a la historia. Otro ejemplo,
el autor del fanfic que aporte una nueva historia pero que se parezca más a la obra original
gana participar de un día de grabaciones, gana una salida con el autor, etc. Aunque cabe notar
que hay un riesgo en el elegir un fic “mejor” que el resto, pero eso debe hacerse, obviamente,
con el debido cuidado de establecer en las bases cuál sería el tipo de fanfic que se busca para
la convocatoria en específico. A la vez, este tipo de actividad se puede extender a la creación
de nuevas obras u autores.
Pero los premios de los concursos no pueden ser lucrativos. Como dice Rebecca
Tushnet: “On occasion, during the early years of print fanzines fanzine publishers would offer
cash prizes to fan writers; however, many fans expressed worry that the practice might cause
TPTB to come down hard in fan fiction. To most fans, the lack of profit – or in this case the
exchange of funds for fan fiction – was seen as their fig leaf of protection against potential
copyright claims” (Litte, “Q&A with Professor Rebecca Tushnet”).
Hay una devaluación del producto de fanfiction, incluso dentro de los fanworks, en
cuanto a su perfil como algo que podría valer dinero. Los fans tienden a considerar que sería
injusto, una traición a la cultura fan. Puede ser que tenga que ver que, al contrario de un fanart,
por ejemplo, la obra final de un fanfic resulta solo en texto, en el que no se puede ver la
dedicación ni el tiempo usado para lograrlo a simple vista. Además, toda la batalla legal que se
intenta eludir con los disclaimers es traída de vuelta cuando se menciona el lucro, y es un
peligro que los fans no quieren correr.
5. Ofrecer gestión cultural a los autores de fanfiction populares (con mayor
tráfico) a través de la faceta de agente literario.
Wattpad declara como uno de sus puntos de venta lo siguiente: “You don't need a publisher,
editor, or finished manuscript to write on Wattpad. Anyone can share their writing. Anything you
post on Wattpad can be published in as many other places as you like. We don't demand any
rights to your work, or any control over where you share it.” Efectivamente, la ventaja del
fanfiction para un autor es tener el control total de tu publicación; no hay contratos, no hay
tarifas ni impuestos, no hay compromisos. El escritor es el total responsable de sus
236
publicaciones y Wattpad solo les provee un lugar donde ponerlos. Por supuesto, Wattpad
promociona sus mejores historias –tiene hasta concursos para incentivar a sus usuarios–, pues
le conviene tener más tráfico, pero no está tomando una responsabilidad o una apuesta con
sus historias como lo hacen las casas editoriales cuando compran un manuscrito.
Lo que proponemos aquí no es generar control sobre la producción de los prosumidores
de fanfiction, sino todo lo contrario: renunciar a esta costumbre para concentrarse en otro tipo
de servicio (no totalmente, solo dentro de esta sugerencia).
El llegar a publicar un libro era algo casi imposible, y ahora es algo para lo que no se
necesitan las editoriales gracias a los servicios de autopublicación: la era es tal que, si se
quiere llegar al público por su propia cuenta, se publica en Internet, y si se quiere tener un libro,
se encarga a Amazon o a plataformas similares. Como dijimos al comienzo de este capítulo, el
reconocimiento de las editoriales sigue siendo una especie de privilegio, reservado para unos
pocos, pero ya no es una meta: es una opción más para el autor actual. Además, no todos los
autores de fanfic quieren llegar a hacer su propio libro o publicar en una editorial; hay autores
que escriben solamente para saciar un deseo con una obra muy específica, o que no tienen
interés en escribir más allá del hobby que es para ellos. El mundo del fanfiction funciona sin
editores, y a veces hasta la figura del beta es omitida. Es por todo esto que los editores no
lograrán nada con intentar meterse en la publicación y creación de fanfics; como dijimos, el
fanfic es un hobby, mientras que el trabajo editorial es un servicio por el cual se paga.
La labor del editor es, esencialmente, la de un gestor cultural, al organizar eventos,
manejar relaciones públicas, y crear proyectos para expandir la cultura del país o del mundo.
La sugerencia es inculcar esos talentos en participantes particulares de fanfiction, en una labor
similar a la de un agente editorial. No así solo para hacer lo mismo que Cincuenta sombras de
Grey y publicar todos los fics cambiándoles los nombres (“solo” pues de todas maneras es una
buena opción), pero para identificar a los escritores interesados en hacer sus propias obras
originales y publicar profesionalmente. Por el lado de los lectores activos, lograr identificar a
aquellos influyentes en cuanto a recomendaciones y tendencias de tropos o géneros (pero sin
lucro involucrado, porque, donde hay dinero, no hay honestidad, o por lo menos no el tipo de
honestidad característica de la comunidad de fanfiction).
Lo que podría ofrecer el editor es, relacionado a los anteriores puntos, tener
conocimiento de la comunidad del fanfic y estudiar sus tendencias, para así poder
recomendarles nuevos fandoms de los que participar (por intereses similares de ellos y de su
237
propia fanbase) y/o técnicas para alimentar a esa fanbase. A la vez, el editor debería estar
siempre en la vigilia de buenas ideas para reclutar a autores para hacer publicaciones
profesionales.
En general, el dinero ha tenido poca parte en la creación e intercambio de fanfiction. De
hecho, el comprar y vender fanfiction ha sido casi universalmente rechazado a través del
fandom occidental. Sin embargo, los autores de fanfiction viven en el mundo real y gastan
tiempo haciendo estas obras, tiempo en el que podrían estar ganando el dinero necesario para
pagar las cuentas. En el mundo actual, no hay realidad que sea completamente independiente
del dinero.
In more recent years, fanfic commissions offers have emerged, usually by fans
who are struggling with financial issues. “My money situation is not so great at
the moment and I miss writing things quite a lot, so I thought I would open up
fanfic commissions! Some expenses I need to take care of (if you guys are
curious) are: wisdom teeth removal that has to be done by an oral surgeon
because they’re growing in all sorts of wrong (cost about $2000), two dog crates
so I can begin crate training my dogs before I move next year (cost about $150),
dog training classes (cost about $200), carpet cleaner rental (cost $45), work
pants (cost about $30 for a couple pairs), gas money (cost $40 every 3 weeks),
etc. This would just be something extra to contribute to that along with my
minimum wage paychecks each week!” (Litte, “Q&A with Professor Rebecca
Tushnet”).
Usualmente, cuando un escritor de fics anuncia que necesita dinero, lo pide en forma de
donaciones, y solo porque se encuentran en una situación de riesgo y es la única manera que
tienen de recibir dinero por una labor que ellos saben hacer. Hay casos en los que han vendido
o subastado fanfiction para reunir fondos para causas benéficas, como Help Haiti y Sweet
Charity, y aún en esos casos ha habido alegatos sobre infracciones de copyright. Pero en el
caso de hacerlo con cualquier otro fin, “salen los colmillos”, de un lado u otro.
When the zined of the Star Trek fanzine Alien Brothers offered a cash prize for
fanfic, other fanzine publishers took issue: In order for fandom to remain
“amateur publishing”, and therefore to remain acceptable in the eyes of
Paramount... monetary payment cannot be paid for works of Star Trek fiction.
This creates an immediate infringement upon the copyrights... So long as we
238
remain “amateurs”, Paramount tends to look the other way. But if we set this
dangerous precedent and open ourselves up as “professionals”, sooner [or] later
the consequences will be grave... Additionally, writers can become alienated if
they aren't paid for a story, and later find out that their best friend was paid. All in
all, I don't think fandom needs that type of attitude. If writers want to write for
“cash awards” on a steady basis... then perhaps they should seek more
traditionally professional realms for their work. Let's keep fandom as fandom
(Litte, “Q&A with Professor Rebecca Tushnet”).
Rebecca Tushnet presenta que el sistema de sampling de la música es distinto que el
del fanfiction en cuanto a su no comercialidad. Como el fanfic aún no es perseguido tan
activamente por licencias como en la música, y las licencias rara vez son por personaje en la
ficción, los escritores de fanfic no pagan para usar los elementos de la obra original; por lo
tanto, no pueden ni siquiera cobrar para cubrir una licencia de “materia prima”: “Fan fiction
regularly deals with issues of sexuality, and many copyright owners would shy away from that,
meaning they wouldn’t want to grant licenses. Apart from that, many fanwriters are young; some
are even learning a second language with the help of a community that wants more stories, […]
and they learn a lot from that. Imposing a licensing infrastructure on these communities would
destroy them” (Litte, “Q&A with Professor Rebecca Tushnet”).
Como nota final, compartiremos otro fragmento de la entrevista a Brandy Short,
escritora estadounidense de fanfics por 16 años y consumidora de Youtube y Twitch
(anteriormente Justin.tv) desde sus inicios (10 y 4 años respectivamente), lo que podría
considerarse como una pionera de estos formatos en Internet: “Potential exists for writers and
content creators to join the growing source of social media and fan driven compensation. It will
require a change in view of both writers and readers, but it has the same opportunity to provide
a real and tangible benefit for writers and readers alike”.
Como podemos ver, el fanfiction no está listo para adoptar un sistema puramente
lucrativo, por más mínimo que sea, y puede que nunca lo esté, si nos sujetamos a la creencia
de que su economía del don y el rechazo a la idea de lucrar seguirán como parte del fenómeno
mientras dure tal cual está. Pero es posible que, algún día, los autores no tengan que anunciar
que están a punto de echarlos de sus casas o de perder el auto para poder obtener algo que
los ayude en la vida real a cambio de su tiempo y dedicación. O los autores pueden
eventualmente encontrar un sistema de negocios propio, donde tampoco necesiten un editor.
239
Es posible también que las cosas no cambien y que el fanfiction se mantenga dentro de esta
lógica hasta que todo su sistema se transforme nuevamente. En cualquier caso, la figura del
editor dentro del mismo mundo del fanfiction está de sobra, pues es un modelo de literatura
digital y subversivo, adelantado en todas sus partes a la lógica del sistema de publicación
tradicional. Pero eso no significa que el editor no pueda existir fuera de este círculo e influir a
los creativos desde ahí.
Las dinámicas de la forma de escribir y leer literatura han cambiado. El fanfiction y el
modelo de la literatura moderno son distintos y el objetivo no es mezclarlos; el tipo de
contenidos de los que trata el fanfiction no pueden ser aplicados a la literatura mainstream
porque los lectores buscan cosas distintas en cada uno. Además, es imposible pedir que la
industria editorial entera tenga una sola postura, y una positiva, para con el fanfiction; como
dice la OTW, “This is essentially a personal decision. If it will upset you [as the author] to read,
view, or watch fanworks based on your works, then don't [do it]” (OTW,
transformativeworks.org). Nadie puede forzar a un autor a permitir la creación de fanworks de
sus obras; pero el prohibirlo por miedo a robo puede ser, a la larga, perjudicial para la vida de
una obra en el contexto actual, donde los fandoms tienen un protagonismo importante al
depender de su rating, de sus compras, y de sus trending topics para medir la popularidad y
éxito de un proyecto.
Por eso, la sugerencia principal es esta: el fanfiction, su comunidad y su funcionamiento
pueden ser una gran fuente de información viva y diversa, de usuarios que se deleitan en su
honestidad y que expresan sus opiniones sin censuras y por cuanto canal encuentren.
Entonces, en vez de ignorarlo por dudoso origen, estos recursos podrían aprovecharse como
los potenciales estudios de audiencia que pueden ser.
240
241
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248
249
GLOSARIO DE TÉRMINOS MÁS COMUNES EN EL CAMPO
AMV: sigla para Anime Music Video. Video musical hecho por fans que usa material de una
obra de ficción, de un actor, etc. y una canción o música de una banda sonora (no
necesariamente de la misma obra). Estos videos se realizan sobre anime, de ahí el nombre.
Anime: serie de animación de origen japonés.
Bot: programa de computación simple que se usa para desempeñar operaciones repetitivas,
como rastrear sitios web para recolectar emails o aumentar el número de visitas de un sitio web
artificialmente.
Canon: cúmulo de eventos aceptados como lo que realmente pasó en la historia original. Suele
tomarse todo lo que queda explícito en la historia y se añade lo que mencionan los autores
sobre ella en entrevistas.
Cosplay: contracción de costume play, acto de confeccionar y lucir un disfraz de un personaje
de una obra de ficción. La confección se realiza a través de elementos comprados o
confeccionados por los mismos fans. Mientras más similar se vea al diseño original, mejor se
considera el cosplay, aunque no es un requisito.
Crossover: cruce de distintas historias/universos, sin importar el medio del original.
Dorama: teleseries de origen coreano. Se les llama dorama por la pronunciación del
extranjerismo en el idioma original (do-ra-ma).
Drabble: historia corta que engloba la totalidad del relato entre 100 y 500 palabras con límites
flexibles, pero no más de 1000. Suele describir un escenario de manera general o un momento
en específico.
Fan art o fanart: dibujo, pintura o gráfica basada en una obra de la cual se es fan, hechos
digital o tradicionalmente. Puede ser sobre la obra original o sobre obras derivadas, como
sobre otros fanarts o fanfics.
Fan: fanático/a en español; persona entusiasta de una actividad u obra.
Fanbase/Fandom: contracción del término fan y el sufijo –dom de kingdom (“reino” en inglés),
comunidad de fans de una obra en particular. No es un requisito que haya interacción entre los
miembros, pero suele haberla aunque sea indirectamente al compartir el mismo contenido en
sus publicaciones.
250
Fanboy/Fangirl: persona que es fan y demuestra especial entusiasmo en ello.
Fanfiction o fanfic o fic: obra escrita basada en la historia de alguien más. Pueden ser tan
cortos como una sola frase, ser de 100 palabras, de 10 páginas, novelas completas, o incluso
poemas. En inglés, fanfiction no es exactamente lo mismo que “fan fiction”, con una separación:
no debe ser escrito con espacios, pues, para una parte de la comunidad, la implicancia de la
separación implica que la ficción hecha por fans es menos legítima que la ficción “no fan”, como
una segregación despectiva del resto de la ficción.
Fanon: variaciones del canon inventadas por el fandom y tratadas como un canon alternativo,
que se elevan desde el nivel personal de headcanon cuando se forma una aceptación
transversal en una comunidad.
Fansong: canción interpretada o modificada por un fan que se refiere o está inspirada en una
obra de ficción, un actor, etc. Puede usar una canción aparte como base (no necesariamente
de la misma obra), como hacen los covers musicales, o puede ser una partitura original hecha
por el fan.
Fanvideos o fanvids: videos hechos por fans sobre una obra de ficción, un actor u otros
materiales audiovisuales. Puede ser una edición del material original o una grabación de fans
actuando los papeles de los personajes. A veces pueden ser videos musicales, inspirados en
un tema que trata la historia original (ver AMV).
Fanwork: obra que hace una persona relacionada con la historia de la cual es fan.
Fanzine: contracción de fans magazine, revista hecha por fans y para fans sobre una obra de
ficción. Puede contener artículos sobre la historia, sobre su proceso de producción y actores (si
los tiene), y fanworks. Puede ser online o impresa.
Feedback: retroalimentación o comentarios, reacciones de los usuarios en respuesta a su
experiencia de un sistema, expresadas en pos de su mejora.
Headcanon: interpretación de los fans de alguna faceta o evento, pasado, presente o futuro,
en el universo ficticio sobre los personajes, la historia, o el universo en sí.
Hit: conteo de acceso o vistas a un sitio web.
IC o in character: en personaje; forma de describir al retrato bien hecho de un personaje por
estar dentro del actuar normal o propio del personaje.
251
Mainstream: corriente principal/popular de ideas. Se refiere un género o tipo de las formas
mediáticas (música, televisión, etc.) popular en la actualidad y que marca tendencia. Las cosas
que son o se han convertido en mainstream son las que se venden más y ganan el foco de
atención de una gran parte de la población.
Manga: historieta (cómic) de origen japonés.
Multicapítulo: historia que se desarrolla en más de un capítulo, sin límite máximo de palabras
ni capítulos.
Multiverso: conjunto de una pluralidad de distintos universos ficticios. Puede referirse a la
mezcla de los universos de distintas obras (como hacer un conjunto de los universos de Star
Wars y Star Trek) o a los distintos universos posibles dentro de una misma realidad (como en
Doctor Who, donde hay realidades paralelas que cuentan como sus propios universos y varían
uno de otro).
Nickname o nick: apodo o nombre de usuario de Internet, usualmente un nombre inventado o
falso (aunque no en todos los casos). Los escritores que se expanden a otros sitios intentan
mantener el nick o la URL para que sus seguidores los encuentren más fácilmente.
NOTP: unión de No y OTP. Un ship que la persona no soporta por razones personales o por
cómo la pareja ha sido presentada en la obra original.
NSFW: not suitable/safe for work. Es un dicho de Internet o abreviación que dice literalmente
que el contenido no es apropiado para ver durante el trabajo. Suele ser usado para etiquetar
emails, videos y sitios de discusión interactiva como foros, blogs y/o redes sociales, con el
objetivo de marcar links o contenidos que contengan material delicado, como desnudez,
pornografía, blasfemias, o muestras de imágenes violentas, las cuales puede que el usuario no
quiera que se vean en un lugar público o formal, como es el lugar de trabajo.
Oneshot o one-shot: historia que engloba la totalidad del relato en un capítulo, de 500
palabras o más. No hay límite máximo de palabras y no se desarolla en más capítulos.
OOC o out of character: fuera de personaje; forma de describir al retrato mal hecho de un
personaje por estar fuera del actuar normal o propio del personaje.
OT3: One True Threesome. Ship de tres personajes.
OTP: One True Pairing. El ship personal más querido de la persona o uno de los más queridos.
252
Pairing: ver Ship.
Reboot: reinicio; un nuevo inicio de una obra de ficción terminada o interrumpida, pero como
una continuación, tomando el pasado de la obra como canon a pesar de su naturaleza nueva.
Suele significar una nueva era de la obra, con nuevos personajes y nuevas situaciones, pero
desde el mismo núcleo de la obra original (ej: Doctor Who después de su pausa entre 1996 y
2005).
Remake: adaptación; un nuevo inicio de una obra de ficción terminada o interrumpida, pero
comenzando desde el inicio, ignorando el pasado de la obra como canon, pero tomando los
mismos elementos que la conforman (ej: personajes, mundo, circunstancias, etc.). Suele
significar una nueva serie, a pesar de compartir elementos en común (ej: las diversas versiones
de Carrie o Sherlock Holmes).
Revival: resurrección; nueva temporada como continuación directa al término de la obra
original. Suele comprender partes del elenco original o de equipo de producción original.
Usualmente referente a series de televisión (ej: Twin Peaks y Los expedientes secretos X,
ambos proyectos anunciados el 2015).
RPF: un ship de personas reales, usualmente actores, actrices y cantantes, pero no restringido
a ellos.
Ship/pairing: pareja de personajes ficticios (o personas reales en el RPF). Su relación puede
ser romántica, platónica o fraternal; puede ser solo una de esos tipos, como también dos o
todas; puede ser entre distintos sexos o los mismos, considerando o no sus tendencias
sexuales en el canon; puede estar configurado de más de dos personajes. Se los escribe con
los personajes involucrados y una equis de por medio: por ejemplo, “Mulder x Scully” (de Los
expedientes secretos X). A veces estos ships tienen nombres, compuestos por el mismo
fandom, y derivan de la mezcla entre los nombres o características de esos personajes o
personas: por ejemplo, “Johnzee” (de Homestuck, con los personajes llamados John and
Gamzee), o “Whouffle” (de Doctor Who, por el Doctor en el “Who” y “Souffle” del postre que
caracteriza al otro personaje).
Spam: correo basura; información no solicitada en forma de emails o de mensajes en foros o
chats que se repite incesantemente y se envía en masa.
Spoiler alert: alerta de un evento futuro importante en la obra de un fan a otro que puede no
conocerlo, en el afán de no arruinarle la sorpresa ni la historia.
253
TPTB: the powers that be, denominación que tanto fans como creadores usan para referirse a
la gente en control desde lo alto de la escalera de la jerarquía de la producción (ej: productores
ejecutivos, editores, dueños de un canal de televisión, propietarios de los derechos, etc.).
Trivia: cuestionario sobre conocimiento de cultura general o una cultura específica.
Troll/Troleo: estilo de bromas online hechas para engañar al público receptivo.
Tropo o trope: clichés literarios; tropo es un término de la retórica que originalmente refiere al
cambio de dirección de una expresión y que la desvía de su contenido original para adoptar
otro contenido. Sin embargo, en Internet usa para referirse a temas comunes y recurrentes
como recursos literarios y/o retóricos, especialmente clichés literarios, en las obras culturales.
URL: uniform resource locator, secuencia de caracteres que le brindan una dirección exclusiva
a un recurso (página web o uno de sus elementos) disponible en Internet.
WIP: work in progress, una manera de decir que una obra no está terminada.
254
255
ANEXOS
A.1. Encuestas
1. Hábitos de lectura (inglés); 1330 respuestas.
What gender are you?
Male
35
2.6%
Female
1232
92.6%
Genderqueer
44
3.3%
Agender
19
1.4%
2,6%
92,6%
3,3%1,4%
What gender are you?
Male Female Genderqueer Agender
256
How old are you?
Younger than 12 years old
0
0%
12-15 years old
102
7.7%
16-19 years old
384
28.9%
20-25 years old
508
38.2%
26-30 years old
185
13.9%
Older than 31 years old
151
11.4%
0% 7,7%
28,9%
38,2%
13,9%
11,4%
How old are you?
Younger than 12 years old 12-15 years old 16-19 years old
20-25 years old 26-30 years old Older than 31 years old
257
What country are you from?
United States
720
54.1%
Chile
36
2.7%
Other
574
43.2%
54,1%
2,7%
43,2%
What country are you from?
United States Chile Other
258
What is your first/native language?
English
972
73.1%
Spanish
76
5.7%
Other
282
21.2%
73,1%
5,7%
21,2%
What is your first/native language?
English Spanish Other
259
At what age did you start reading fanfiction?
Younger than 12 years old
183
13.8%
12-15 years old
721
54.2%
16-19 years old
261
19.6%
20-25 years old
93
7%
26-30 years old
24
1.8%
Older than 31 years old
48
3.6%
13,8%
54,2%
19,6%
7% 1,8%3,6%
At what age did you start reading fanfiction?
Younger than 12 years old 12-15 years old 16-19 years old
20-25 years old 26-30 years old Older than 31 years old
260
How often do you read fanfiction?
More than once daily
545
41%
Once daily
229
17.2%
Weekly
360
27.1%
Monthly
113
8.5%
Every couple of months
65
4.9%
At least three times a year
18
1.4%
41%
17,2%
27,1%
8,5%
4,9% 1,4%
How often do you read fanfiction?
More than once daily Once daily Weekly
Monthly Every couple of months At least three times a year
261
Where did you start reading fanfiction?
Fanfiction.net
794
59.7%
LiveJournal
60
4.5%
Forums
89
6.7%
Neopets
7
0.5%
Wattpad
24
1.8%
Tumblr
90
6.8%
Magazines / Fanzines
8
0.6%
Fan clubs
8
0.6%
My friends wrote and showed me theirs
41
3.1%
Other
209
15.7%
Where did you start reading fanfiction?
Fanfiction.net LiveJournal
Forums Neopets
Wattpad Tumblr
Magazines / Fanzines Fan clubs
My friends wrote and showed me theirs Other
262
Why did you start reading fanfiction?
A friend introduced me to it
Friends introduced me to it, and I have been a fan ever since.
I read one by mistake
sister introduced me to it and showed me hers
empece a leer fanfics cuando una amiga me mostró uno y bueno me quedo gustando y seguí
leyendo todo lo que encontraba.
Don't really remember, I know I started off with Harry Potter but I'm not quite sure how I found it
A friend introduced me to it.
I accidentally clicked the wrong link while searching for some images when I was little and it led
me to a FanFiction.Net page. I was curious and so I started reading. That story wasn't particularly
good but it made me curious enough to learn what fan fictions were and the rest is history. I
couldn't stop reading after that, still can't.
I cannot remember, but I must have stumbled across it while online one day.
A classmate pointed out the site to me and once I found that they had a fandom I appreciated I
started reading.
curiosity when I saw an entire section of it in Buffysearch
I heard of it and looked it up out of curiosity.
I wanted to read about my otps falling in love all over again.
It's hard to use tumblr and not to stumble upon fanfiction, it got me quite interested
I don't remember.
I think I found ff.net by mistake, I can't really remember!
Stumbled across it and thought it was pretty cool.
I became enamored with and anything related to Doctor Who, was just looking it up on the
internet, and discovered the hidden magical world of fandom and fanfiction and got an addiction.
Because I was spending so much money on books!
A friend recommended me one that she found on tumblr.
Happened upon it by mistake
I was curious about it.
I happened to stumble upon one and kind of kept reading more.
I stumbled over one and didn't really know what fanfiction was, but I kept reading regardless.
Doctor Who gave me characters I needed to see more of, no matter the medium. I was vaguely
aware of fanfiction, so I Googled it.
my friends talked about it
Peers introduced me to it.
I found a link to one and read it an got hooked
I just kind of found it online. And I just clicked and started reading,
because of my otp
Found the trend on the internet and got curious
I was looking something up about lily and James potter and the answer came in a story that I later
recognized as fanfiction
Curiosity, and because people I liked were writing stories, and I wanted to support them.
found it on a fan website
I saw a few, started reading them, and liked it.
A friend told me about it
i can't quite remember but i think that my friends introduced me? or it was just something that i
saw on deviantart maybe
263
I was ten when I read one on wattpad. It was pretty unforgettable, so I didn't read any until Two
years later, when I was twelve. I was bored and decided to check a couple out on fanfiction.net. I
was instantly hooked
I was looking for something different to do. Found some fanfiction and started reading.
I was in a facebook group and they were talking about lots of fanfics of Harry Potter (my first big
fandom) so I just kind of researched it and started reading it then.
Read one by mistake. Got me hooked. c:
It was the time before Mass Effect 3 was out and they were announcing all new characters in the
game. When they told about Samantha I wanted to know about her and I googled her. But google
was like NOPE and the first thing on the seachpage was a Liara/FemShep fanfic. I clicked it and I
have been reading fanfiction ever since.
Because when I first got really into a TV show (my first was Scrubs) and then finished it there was
an episode that I really wanted to happen that didn't, so I googled it and fanfiction came up. I was
very excited.
l
I read one by mistake (it was on my brother's phone) (also it was RonxRemus)
I read one by mistake.
i was introduced to the internet world of wattpad by my friend. then through some exploration, i
started fanfiction around middle school.
I didn't realise other people also wrote stories about their favourite characters in different
situations and was really excited when I found my first fanfic
I wanted more than existed in canon in most cases. I got into fanfic in some pretty obscure
fandoms, where not a lot of canon existed to begun with. I wanted there to be more to the stories.
I found a fic with a very exciting name, and started reading it out of curiousity.
I was interested in reading stories about a series I'd watched.
Found one by accident, then realized it was better than canon!
I found out about it online and was interested in reading more about series and characters I liked.
Pure (happy) accident. I became hooked, and now I'm known in my school for it.
Stumbled upon the community by accident, got curious and started browsing through it.
Curiosity
I started reading only after I had started writing my own. I think I followed the trend, then.
Curiousity.
Peers introduced me
deslire to have more stories in my fandom.
I found it on tumblr, got interested.
My friends introduced me to it
I honestly couldn't remember exactly; I think I heard someone mention fanfiction in a TV show
and I just researched somthing along the lines of 'Harry Potter fanfiction' or 'Pride and Prejudice
fanfiction' and TA-DAA! Not even sure what my motivations were. Discovering fanfiction was a
very random event for me.
i was always a big reader, and while watching shows I started shipping characters that weren't
canonically together and wanted to read something where they were
I was very ill as a pre-teen and teenager and in large amounts of pain that made it difficult to
sleep. I would read and watch TV to distract myself, except I was too young to just go out and get
new books when I read what was on hand and when all my TV shows went on hiatus in
December, I turned to the internet to see if I could find something else to read. I ended up on a
series of geocities and angelfire sites and eventually discovered Fanfiction.net and within weeks I
was more obsessed with certain on-going fanfictions than the TV shows they were based on.
I was waiting for the next Harry Potter book, and discovered that there were people writing their
own versions on the internet and fell in love.
264
Wanted to explore my fandom beyond the canon stuff.
I can't remember how I found this website Quizilla, but the first fanfiction I remember reading was
introduced to me by a friend on that site.
Found the trend and got curious
Curiosity
My friends gave my stories to read for their accounts
Friend talked about it, and I wanted to see what it was all about.
Stumbled across it, was excited it existed, started reading.
My friends introduced me to it
A friend recommended it and I got curious
Read one by mistake
To understand what Fangirling really is.
Queer representation is actually there
I was very interested in World of Warcraft at the time, and googled Illidan Stormrage. I found so
much fanfiction. I didn't know what yaoi was. I was 11. It was very homosexual fanfiction.
I don't remember exactly. I think I stumbled across one by accident when I was looking up a
show.
I was looking up stuff for the show called Roswell and discovered fanfiction...and I haven't looked
back since
I heard of a really popular one, so I got a bit curious...
Stumbled across it by googling fanart
I just sort of started reading it. Not sure why.
I stumbled across it and was super intrigued but initially my interest didn't last long. Left it for a
couple years and then came back through the Harry Potter fandom.
I stumbled upon it as a teenager on an x-files fan site.
Found out about it through tumblr and got curious
I stumbled upon it while browsing for DW stuff.
I've always had a voracious reading appetite, and one day wanted to know "what if?"
Came across FF.net through Google.
I stumbled upon on and got curious so I googled fanfiction, found fanfiction.net and started
reading
Friends introduced me to it
I like to read stories about my favorite characters
Peers introduced me to it
I was curious so read one
I found it in the tags and got curious.
I read Naruto, found it on FF.NET and got curious
I found a few stories on deviantART when I was looking for fanart.
I was on a site for Buffy the Vampire Slayer, and at first thought I was reading a synopsis for an
episode I had missed. When I realized I could read stories about my favorite couple without
waiting weeks or months in between, I jumped on the chance.
I was dissatisfied with the way "official" writers were handling my favorite characters in canon.
Fanfic writers gave the characters more respect and better story lines.
A show (BtVS) I loved was ending and I wanted to continue to experience that world.
I found a fanfiction by mistake, once, when I was looking for things about the Harry Potter
Fandom.
Saw some advertised on LJ/Tumblr, sought it out for my fandoms after learning what it was
I wanted to read more of the characters I loved.
I was curious
Someone introduced me and now I can't stop reading it.
265
Shows, books, or movies that I enjoyed would end and I wanted them to continue.
We were fooling around not even knowing it was fan fiction and that was that... Actually as a kid,
my Dad created a story that was fan fiction, but it was out loud...
I just found it on a video game forum and thought it was super cool!
I was very excited about a series of books, and accidentally discovered online communities of
other people who were similarly excited about these books.
Can't remember
Cousin introduced me to it
I really loved a film and then read the trilogy of books. Loved the characters even more and
wanted to read more about them. On a google serch, found some stories on fanfiction.net and I
was hooked!
I wanted more and wasn't pleased with the author's version.
A friend introduced me to it
I found it on my tumblr dash related to the fandom I was in, and then got pulled into more.
My younger sister read it and I decided to check it out. Went to fanfiction.net, was highly
disappointed in the quality of the work when I searched DW fic, and didn't really get into it until I
found good quality work via tumblr.
wanted more stories about the characters
Friends introduced me to it.
a friend showed me a drarry fanfic
I don't remember.
Probably because I needed something to read to hold me over until the next Harry Potter book.
I'm not sure. I think I just googled CSI: NY one day and stumbled into fan-fiction.net
To get more of the characters/fictional worlds that I love.
Peers introduced me to fansites which contained fanfiction among other things. I began reading it
then.
I really love TV Shows
I think I read one by mistake and got hooked. They're like fucking potatochips.
I'd heard about Hermione Granger, thought she sounded rad af, and even though I hadn't even
read Harry Potter, I went and found myself some Hermione Granger fanfiction. Worth it.
Not enough of my favourite couple on screen
My friend linked me to a few stories about our favorite game series
I was completely in love with a series, so I wanted to read everything related to it.
I wanted to read about my ships getting together.
Introduced by friends.
wanted different takes on Hunger Games and came across fanfic.net
I got bored with books, so I started reading stories and fanfiction online.
I found the trend and got curious.
I found the fanfiction website when searching for THG pictures on google and finding the header
image of a fanfic.
To read more of things I like
I browsing through wiki once n came across an article about cassandra cain (dont remember how
i got there). From there i found about fanfiction started with hp. loved it. n never looked back.
This is terrible but my friend and I had this game where we would challenge each other to find the
worst fanfiction possible. One would pick a fandom and then we would search. That is how I
started but then I discovered, not all fanfiction was as terrible as the stuff we were finding. So
when my favorite tv show really screwed over a character I loved, I went to find stories that gave
her the ending she deserved.
I got interested in a ship and started looking up things related to it.
266
There was a novel being translated online, and the site hosting the translations had a page with
their favorite fanfics. I wasn't really sure what fanfiction was, but I followed the links to fanfic.net,
and was hooked. I realized quickly that I could amazingly read about things that hadn't happened
yet, or changes to things I didn't like, and within a few months I was reading fanfiction for multiple
fandoms.
I came across my first fanfic and got hooked from there on.
I honestly can't remember
I don't remember when I first came across fan fiction, but I first got into it while waiting for the 4th
Harry potter book to come out.
I stumbled across some on Tumblr and I thought it was interesting
Found it by accident when looking up anime stuff
I wanted to see more material in that universe, and the author was done writing. I turned to fan
written stories.
i found some by mistake
mulder/scully ship-fic...lol. the show wasn't giving me enough, so i went looking
I saw it on tumblr
I was looking for updates on a book I was reading and ran across a fanfiction story and decided
to see what it was about. From that point, I'd look up fanfiction of TV show characters, movie
characters, or other book characters to see what people thought of them and what they could do
with the characters.
Doctor x Rose dude. I was so sad once Rose left DW (not that I don't love the other companions
cause I do) and I wanted so many more adventures between the two characters. I knew what
fanfiction was, but I had never read it before. Then I saw a link for Teaspoon on tumblr and I
just... wow. It's fantastic. I read all the Doctor and Rose stories I can get my hands on now, and I
might be slightly addicted. Most of the windows on my computer are links to fanfiction.
Original story (e.g. television series) did not give me enough stories regarding one or two certain
characters so fanfiction was the only solution there to satisfy your own fantasies.
I mostly stumbled upon it. It was around the time chamber of secrets came out and I thought, hey
this Draco Mafoy isn't half bad, so ines trying to find out about the actor and found a fan forum for
him and somehow landed in fan fiction and I've stick around ever sense.
shipping
I found the trend and got curious and I just wanted to read more of the Tortall stories than were
published, found fanfic and just went with it
I read one by mistake.
I found them when searching the internet for information about my favourite TV shows-- The
Nanny and Buffy the Vampire Slayer
I used to go to anime fansites back in the late 90s, early 00s. And I basically stumbled upon some
fics and got curious and started reading.
Found it and read a few, hooked!
My sister started me on Backstreet Boy slash and then it exploded from there.
Questions about gaps in plot or plots that I didn't agree with. Wanted to learn more about favorite
characters and it was a way for me and my friends to show off our writing skills.
I wanted to read more situations about my favourite characters.
Got curious
I formulated stories in my mind about characters I've read about or watched but couldn't formulate
it myself, and looked it up
I saw a good one then wanted to read more
Friends introduced me to it then I got curious
I found the trend and got curious
Saw a link on a fan site and was curious.
267
Peers introduced me to it.
I got curious.
My sister was reading them and I was interested in what she was reading
I was introduced by a friend and fell in love.
Pretty sure I just stumbled upon some Buffy/Angel fanfiction and just got hooked from there.
My friends introduced me to the website forums, then after watching/reading some stuff, I decided
that it would be cool to read what the fanbase comes up with for the characters.
I found one while browsing the Internet
I found one on a website devoted to a tv show I loved. I was curious and read it.
I stumbled upon it by accident when searching for information on a favourite tv series.
A friend told me about it.
I don't remember
Because usually none of my ships were explicitly canon and I wanted to read more into their
characters
I noticed the fanfiction section of the Mugglenet forums and was curious.
Interest in reading about characters/shows I liked.
I found a story and I didn't know what it was but then I discovered the world of fanfiction and I
haven't been able to escape.
I believe my friend first showed me one they had written.
I came across it on google.
for fun
To fill the gap between Doctor Who episodes and read more adult take on the show.
I found it by mistake when looking up pictures/information about episodes.
I came across it by accident
I honestly can't remember how I came across fan fiction. I think it was something I stumbled onto
myself because I didn't have any friends who were into fan fiction (that I knew of) at the time.
Got curious.
read one by mistake
The show was over and I wanted the story to continue, even if on paper. Figurative paper.
I stumbled across one while looking at fanart
I just found it and got hooked
Curiosity at first, and I needed something to read because the school-assigned books were too
short + dull.
Wanted a summary of what I had missed the previous season, and was curious.
I stumbled into it by accident, having never heard it was even a thing - the first fanfic I started to
read was Torchwood Jack/Ianto stuff, because I'd googled something about the official
Torchwood novels, and ended up on ff.net.
I accidentally found one and read it.
268
Why do you read fanfiction?
To understand things that happened in canon
269
20.2%
To read more of my ships
1173
88.2%
To explore other alternatives in the plot
1096
82.4%
To see canon things handled better
858
64.5%
To see more of the character’s off-screen life
1007
75.7%
To understand a character better
580
43.6%
To see the characters in other settings
973
73.2%
To see the characters representing more diverse minorities (gender,
sexuality, nationality, color of skin, etc.)
503
37.8%
To read more of my kinks
467
35.1%
Other
117
8.8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
To understand things that happened in canon
To read more of my ships
To explore other alternatives in the plot
To see canon things handled better
To see more of the character’s off-screen life
To understand a character better
To see the characters in other settings
To see the characters representing more diverse…
To read more of my kinks
Other
Why do you read fanfiction?
Why do you read fanfiction?
269
What genres do you prefer to read? (Borrowed from Fanfiction.net’s genre system)
General
576
43.3%
Romance
1128
84.8%
Humor / Comedy
801
60.2%
Drama
654
49.2%
Poetry
28
2.1%
Adventure
656
49.3%
Mystery
352
26.5%
Horror
145
10.9%
Parody
210
15.8%
Angst
692
52%
Supernatural
361
27.1%
Suspense
202
15.2%
Sci-fi
464
34.9%
Fantasy
568
42.7%
Spiritual
46
3.5%
Tragedy
216
16.2%
Western
52
3.9%
Crime
177
13.3%
Family
457
34.4%
Hurt / Comfort
825
62%
Friendship
693
52.1%
Alternate Universes
949
71.4%
NSFW
788
59.2%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
General
Humor / Comedy
Poetry
Mystery
Parody
Supernatural
Sci-fi
Spiritual
Western
Family
Friendship
NSFW
What genres do you prefer to read?
Why do you read fanfiction?
270
What is the average rating of the fics you read? (Borrowed from Fanfiction.net’s rating system)
K (Intended for general audience 5 years and older. Content should be free of
any coarse language, violence, and adult themes.)
123
9.2%
K+ (Suitable for more mature children, 9 years and older, with minor action
violence without serious injury. May contain mild coarse language. Should not
contain any adult themes.)
196
14.7%
T (Suitable for teens, 13 years and older, with some violence, minor coarse
language, and minor suggestive adult themes.)
830
62.4%
M (Not suitable for children or teens below the age of 16 with non-explicit
suggestive adult themes, references to some violence, or coarse language.
Fiction M can contain adult language, themes and suggestions.)
1024
77%
MA (Content is only suitable for mature adults. May contain explicit language and
adult themes.)
703
52.9%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
K
K+
T
M
MA
What is the average rating of the fics you read?
What is the average rating of the fics you read?
271
Do you finish the fanfics you read?
Yes, always
280
21.1%
Only if they’re short or have few chapters
16
1.2%
Only if they’re long
3
0.2%
Only if they’re completely finished
56
4.2%
Only if they’re good and keep me engaged
750
56.4%
Only if they’re weird and keep my interest
2
0.2%
Only if they’re bad and keep me entertained
0
0%
I try but I forget to do it sometimes / don’t have enough time to do it
82
6.2%
I quit them easily if they bore me / if I don’t agree with them
141
10.6%
Do you finish the fanfics you read?
Yes, always
Only if they’re short or have few chapters
Only if they’re long
Only if they’re completely finished
Only if they’re good and keep me engaged
Only if they’re weird and keep my interest
Only if they’re bad and keep me entertained
272
What is your personal criteria to qualify a fanfic as GOOD?
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Spelling and grammar
Extensive / rich vocabulary
Plot (engaging and / or relevant to my interests)
Characterization (behavior and thoughts are in…
Use of that fictional universe’s elements / history
Continuity (characters that were killed off in the …
Length (stretches only the necessary to tell the…
Content fits with the fandom’s genres / themes
Respect from the writer for the reader
Insertion of characters invented by the fanfic…
Fits with my beliefs / headcanons
Other
What is your personal criteria to qualify a fanfic as good?
What is your personal criteria to qualify a fanfic as good?
273
Spelling and grammar
1149
86.4%
Extensive / rich vocabulary
424
31.9%
Plot (engaging and / or relevant to my interests)
1248
93.8%
Characterization (behavior and thoughts are in character
[IC] according to canon)
1179
88.6%
Use of that fictional universe’s elements / history
598
45%
Continuity (characters that were killed off in the story stay dead, for example,
and character development doesn’t go backwards)
628
47.2%
Length (stretches only the necessary to tell the story; no more and no less)
328
24.7%
Content fits with the fandom’s genres / themes
255
19.2%
Respect from the writer for the reader
545
41%
Insertion of characters invented by the fanfic author (OCs)
43
3.2%
Fits with my beliefs / headcanons
360
27.1%
Other
78
5.9%
274
What is your personal criteria to qualify a fanfic as BAD?
Incorrect spelling and grammar
1121
84.3%
Poor vocabulary
739
55.6%
Plot (not engaging and / or not relevant to my interests)
1083
81.4%
Characterization issues (behavior and thoughts are out of character [OOC] according to canon)
1092
82.1%
Lazy or incorrect use of that fictional universe’s elements / history
838
63%
Lack of continuity (characters that were killed off in the story stay dead, for example, and character
development doesn’t go backwards)
660
49.6%
Length (stretches more than necessary to tell the story or doesn’t stretch enough)
354
26.6%
Content doesn’t fit with the fandom’s genres / themes
8
0.6%
Lack of respect from the writer for the reader
659
49.5%
Insertion of characters invented by the fanfic author (OCs)
375
28.2%
Doesn’t fit with my beliefs / headcanons
270
20.3%
Other
317
23.8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
Incorrect spelling and grammar
Poor vocabulary
Plot (not engaging and / or not relevant to my…
Characterization issues (behavior and thoughts are…
Lazy or incorrect use of that fictional universe’s …
Lack of continuity (characters that were killed off …
Length (stretches more than necessary to tell the …
Content doesn’t fit with the fandom’s genres / …
Lack of respect from the writer for the reader
Insertion of characters invented by the fanfic…
Doesn’t fit with my beliefs / headcanons
Other
What is your personal criteria to qualify a fanfic as bad?
What is your personal criteria to qualify a fanfic as bad?
275
In that sense, have you read more good fics or bad fics (roughly)?
More good fics
1163
87.4%
More bad fics
167
12.6%
87,4%
12,6%
In that sense, have you read more good fics or bad fics
(roughly)?
More good fics More bad fics
276
Do you qualify books in different standards? What is your personal criteria to qualify a book as
good?
Spelling and grammar
1090
82%
Extensive / rich vocabulary
698
52.5%
Plot (engaging and / or relevant to my interests)
1310
98.5%
Characterization (behavior and thoughts are in character [IC] according to what’s been
told)
1116
83.9%
Use of that fictional universe’s elements / history
852
64.1%
Continuity (characters that were killed off in the story stay dead, for example, and
character development doesn’t go backwards)
1009
75.9%
Length (stretches only the necessary to tell the story; no more and no less)
521
39.2%
Content fits with the story’s genres / themes
635
47.7%
Respect from the writer for the reader
674
50.7%
Other
50
3.8%
0% 20% 40% 60% 80% 100% 120%
Spelling and grammar
Extensive / rich vocabulary
Plot (engaging and / or relevant to my interests)
Characterization (behavior and thoughts are in …
Use of that fictional universe’s elements / history
Continuity (characters that were killed off in the …
Length (stretches only the necessary to tell the…
Content fits with the story’s genres / themes
Respect from the writer for the reader
Other
What is your personal criteria to qualify a book as good?
What is your personal criteria to qualify a book as good?
277
And what is your personal criteria to qualify a book as bad?
Incorrect spelling and grammar
1106
83.2%
Poor vocabulary
943
70.9%
Plot (not engaging and / or not relevant to my interests)
1266
95.2%
Characterization (behavior and thoughts are out of character [OOC] according to
what’s been told)
1077
81%
Lazy or incorrect use of that fictional universe’s elements / history
949
71.4%
Continuity (characters that were killed off in the story stay dead, for example, and
character development doesn’t go backwards)
902
67.8%
Length (stretches more than necessary to tell the story or doesn’t stretch enough)
559
42%
Content doesn’t fit with the story’s genres / themes
625
47%
Lack of respect from the writer for the reader
706
53.1%
Other
49
3.7%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Incorrect spelling and grammar
Poor vocabulary
Plot (not engaging and / or not relevant to my…
Characterization (behavior and thoughts are out of …
Lazy or incorrect use of that fictional universe’s …
Continuity (characters that were killed off in the …
Length (stretches more than necessary to tell the …
Content doesn’t fit with the story’s genres / themes
Lack of respect from the writer for the reader
Other
And what is your personal criteria to qualify a book as bad?
And what is your personal criteria to qualify a book as bad?
278
In that sense, have you read more good books or bad books (roughly)?
More good books
1210
91%
More bad books
120
9%
91%
9%
In that sense, have you read more good books or bad books
(roughly)?
More good books More bad books
279
Do you mostly go looking for fics to read or do you read ones that you stumble upon / are
recommended to you?
I look for them
1119
84.1%
I don't look for them
211
15.9%
84,1%
15,9%
Do you look for fics to read?
I look for them I don't look for them
280
Do you recommend particular fanfiction to others?
Yes, by sharing direct links (by chat, email, messaging, etc.)
591
44.4%
Yes, by promoting them on social media (tumblr, facebook, twitter, etc.)
457
34.4%
No
471
35.4%
Other
82
6.2%
0% 5% 10% 15% 20% 25% 30% 35% 40% 45% 50%
Yes, by sharing direct links (by chat, email, messaging,
etc.)
Yes, by promoting them on social media (tumblr,
facebook, twitter, etc.)
No
Other
Do you recommend particular fanfiction to others?
Do you recommend particular fanfiction to others?
281
Do you recommend good fanfiction? To whom and why?
To those who like that kind of thing.
No. I just read it for myself
Yes to my friends who also enjoy fan fiction because when I find a really good story I want to
share it and get it known, and so that me and that friend can talk about it.
Yes, some followers on tumblr.
To my friend who reads fanfiction
No, most of my friend don't read fanfics so I don't recommend.
Yes, to my friends whom I think will enjoy it. Because sharing is caring!
Via rec sites and to share my good fortune and promote writers that deserve it
N/a
Sometimes to friends who have a similar taste to me.
I recommend some to friends who I know enjoy similar works.
I don't really recommend fanfiction to anyone because my friends aren't that into it.
I'll occasionally reblog good fic on tumblr, but usually just "like" it and then leave it alone. I don't
have a huge following on tumblr (~100 followers) so I don't feel like my not reblogging is
detrimental to the author's work. I also have an extensive favorites list on fanfiction.net, which I
guess is a method of recommendation.
To my friends or people who ask for recs. Because good fic should be shared. I like to promote
less popular authors/pairings/fandoms when I can as well.
If I find a story I really enjoy that I think others will enjoy, I do recommend it, in communities or on
social media where I expect at least some of my friends/followers will have some similar interests.
If I really enjoy something, I want to share it with others. If I read a story I think will particularly
interest a specific person, I recommend it to them.
To my friends because i think they would enjoy it
Yes. Only to the people I know will enjoy them (friends from the fandom).
Yes I do. I recommend them to friends of mine who is in the same fandom, as they might enjoy it
as well!
Sometimes when it's REALLY good and I know a friend of mine will like it, I'll rec it to them. It's
the same as recommending a book, only the content is online.
Yes. My friends. For fun
I recommend good fanfiction to my followers because I want to encourage good writers to keep
writing. To me fanfiction is a supportive community and I want to support writers.
Yes, to my friends, because I want to talk about them in the same way that we might talk about
the canon it comes from originally.
Yes, to my friends, because if I enjoyed something, I want others to enjoy it, too.
N/A
Not generally. My friends who do read fic often read different pairing than I do, so it's not worth
recommending it to them. Occasionally, I'll reblog a fic on tumblr if I'm particularly
moved/engaged/impressed with it.
-
to peers who share the same interests in genre/ships/storytelling. because I believe they would
like it and appreciate the author´s work like i did
Actually, I don't. My friends and I don't belong to the same fandom, and they don't read
fanfictions…
On tumblr I will like (more often) or reblog (increasingly) fanfiction I am excited about
Yes, usually to my friends, and they recommend good stories to me in return.
282
Not usually. I don't have many friends that read fanfiction, and I usually read it for
entertainment/stress relief. I do sometimes mention some of the fannon I come across, but not in
the context of an entire story.
Not usually, but I occasionally recommend them to friends who I think would enjoy it. The largest
fic promotion I do is when I like/fav it on a site or reblog the master link on Tumblr.
Sometimes
I recommend it to a few people because I think they'll enjoy it. I also recommend my own to my
friends because I'm a nerdlord
Yes, to anyone who has watched a show and been left with an ending they weren't satisfied with.
My social media followers, usually because the writing and storytelling in the fanfiction is
somehow well above average.
Sometimes, if they ask me for it! Most of the people I hang out with IRL are not really interested,
unfortunately.
My followers on tumblr. I have a wide variety of stories/fandoms that I read, and my readers do
not always follow all the same fandoms. If I find one that is really good, I post it, and it allows my
readers the ability to read in different fandoms.
I usually don't do it. It's like aguilty pleasure for me.
Sometimes I'll reblog one I really enjoyed but that's about it
Yes, though it has to be pretty spectacular. I also recommend it to friends I know who'll like it.
I reccommend to my friends when I want to share something good, or when I've found somethin
they'll be interested in.
Yes to people who ship the same people/ are interested in similar stuff.
Yes, because I want them to enjoy it too
no, because the people close to me aren't into fanfiction, and there is a social stigma associated
with reading/writing fanfiction.
Yes, to friends who share the same interest as me, because I really think they would be
interested to alternative plots of the story
I haven't lately, but I recommended one to my good friend. She also likes fanfiction
It depends. Sometimes when I have friends with same fandoms I do, but that is not always the
case, so normally I don't.
n/a
Yes, I do rec good fanfic. I have a fic rec page on my tumblr which is open to anyone and I also
reblog fanfic that I see on my dashboard if I like it. Also, if I think a fic is AMAZING I often send it
to my closest friends so I can talk to them about it.
My friends, sister, and boyfriend -- any of those who have shown interest in a mutually
watched/read series and has an interest in fanfiction.
yes, to friends in the same fandom as I, so that we can talk about it
To friends that usually reads fanfiction and are in my fandom.
Nope.
Yes because it is a chance to explore more with characters you enjoy and it's easy to find. I
would say it's good for anyone who is in a fandom.
Mostly on tumblr. It's rare to find a really good fic and thus it deserves to be read. Take Text Talk
for example. I'm so in love with this story and I hate AUs.
Very, very rarely I'll recommend them to friends in the same fandoms.
To friends who are also fans of those things, if I think it's something they would like.
Sometimes--usually friends. Either by directly showing them or by just making a general post so
anybody interested can see.
To anyone who is looking for something to fill the time, good stories are just fun to share.
No, not really
No, I'm fairly new to fanfic
283
No.
Yes, but rarely, and only if I know my friend would want to read it.
Very occasionally, if I read something very good of a fandom that I know a friend likes, i will
share. Usually only when there is something very interesting and thought-provoking, so that I
have someone to discuss it with
My friends because I think they would appreciate certain elements/plots/characterizations.
yeah, to another one of my friends, because she's in to the same ones as me and we can relate
To friends who like the same genre/pairing/universe/character. So we can fangirl together.
Yes, to fandom friends and because it's nice to be able to share things you've enjoyed and it
gains more awareness for the author.
Yes, to my friends who regularly write and read fanfiction, in order to share good writing and
ideas.
Friends in the fandom, because they'd understand and because I think the writers need more
recognition.
Yes, to members of groups that I am a part of. I do this only when asked because I have been
reading fanfic for a long time.
Only if I know the fanfiction has aspects that I know my friends would like (unusual/interesting
AUs, certain pairings, certain crossovers, etc)
I promote them to those who follow my tumblr, so they can also hopefully enjoy what I have
enjoyed if we have similar tastes.
sometimes to my friends if I thi they'd like it
yes, if i read something that i know another person will like. if its good (to me) and i know the
content is something another person likes, i'll let them know about it.
I recommend it to my friends, so we can mostly fangirl over it.
I do, to my best friend. She doesn't read it, but she and I have very simalar tastes. So I'm trying to
convince her.
Yes, to other people in the same fandom because I get to discuss with them what they thought
when they finish it and I want them to enjoy it the same way I did.
Yes, to friends and on tumblr, because I like sharing things I enjoy and helping the authors get
recognition.
yes because who doesn't want to share a good read? a friend came to me for fics NSFW and
was happy to oblige
I recommend fanfiction I believe the person or people I am recommending it to will enjoy.
Generally I just recommend to friends.
I recommend fanfiction that I think my friends will enjoy. Usually it's only to one person, who has
higher standards than me for writing quality and adherence to canon, so it's not very often. When
I find one that's really good though, I send them a link and bother them until they tell me what
they thought.
I do. My friends and I have a spread sheet we can all view and edit on Googledocs. That way we
don't have to search long for relatively good fics.
To real life friends who also read fan fiction. We talk about fics that we have read, and if the other
seems interested, I'll send a link.
I recomend it to my friends that like fanfiction because I enjoy disscusing it with them
i do sometimes, to close personal friends on occasion, because i feel they might enjoy it
I do not recommend good fan fiction
Not often, unless there is one that has like taken over my life
I don't recommend fanfiction
On occasion, but fanfic is more of a personal hobby than anything.
I reblog good fic I find onto my tumblr, because on that site it's an important way to provide
feedback and support for the author.
284
Yes. To my followers on tumblr because if they follow me they will most likely like the same
shows I watch
I share fanfiction I like on tumblr
I have a steadily growing "Multiship, Multi Fandom Fic Rec in my Tumblr drafts". And I reccomend
good fics because they deserve to be read, and to have the author know that those fics are
brilliant. And I do it because an anon asked me at the begining on the year when I lost all my
bookmarks. And I complained on tumblr.
Yes, of course. I've seen some ones that could be a real, good book.
Not really
Yes. To friends who are interested in the same things as I am. Because writers of all kinds
deserve exposure, especially when well-written and engaging.
Yes, to my friends, because I think they'll enjoy it. And I post links to Twitter or Tumblr if I liked
something and want to share more widely.
Yes I recommend good fanfiction to friends that are interested in the fandom because I want to
talk to someone about the story and I think that they would enjoy it.
Mostly to my friends, because good fan fiction is something that should be shared and
appreciated.
Because I like them and want to share those who would appreciate it.
no
No, it's not something I talk about.
Not really.
Not really, I don't have many people I could recommend it to.
I have in the past to a friend but I don't know anyone else who reads it
To my fandom friends, because I want to discuss them.
To my best friend because if a Fanfiction keeps me up ask night engaged then others deserve to
know about it.
I recommend them to friends who I know are interested in the fandoms. I respect what ships they
like or dislike and what rating too, and I know they'll enjoy it if I've found something which I
personally think will be good for them too.
I recommend good fanfiction that I know my fellow fans will enjoy to my followers on tumblr by
either reblogging it or posting a link.
To my friends, because I really enjoyed it. My best friend also writes a lot of my favorite fic, so I
try to share the love there and promote her.
Yes, to my friends so we can discuss it
Yes. To my sister, because we share the same ships and I know she'd enjoy them.
No, I don't recommend fanfiction
If something made me feel a lot of emotions, I'll generally share it with my one friend who reads
fanfiction or I'll recount the entire plot to my long-suffering boyfriend while we eat dinner or
something.
No, my friends aren't really in the same "fandoms" as I am.
I recommend to my close friends and followers on Tumblr because I enjoyed the story, I think that
they might as well if they have similar interests.
No, I don't interact with others online and no one I know IRL reads fic
friends dont read fan fiction
Yes I do! I will tell my friends because we all love reading and if I find a particularly good fic I want
them to be able to enjoy it too.
I don't, but that's only because I don't have any close friends who read fanfiction.
Yes, to people whose interests in fanfiction are similar to mine, because I think they might enjoy
it.
285
To friends I've made in fan communities, for the sake of promoting the hard work of people who
have impressed me with their talent/drive.
No.
Recomiendo buenos fanfictions a personas del mismo fandom que les agrade de lo que trate la
historia o si en la historia es de sus parejas favoritas
I recommend good fanfictions to my friends who are in the same fandoms who are interested in
fanfiction because I know they like it and if a story is good, it deserves to be told to many people.
I dont know a lot of people who also read fanfics so i really dont have anybody to recommend to
Yeah, sometimes, but not very often. I read one thinking it was merely just fluff and cute
relationships, so I suggested it to my friend, but then it turned into an nsfw type of fic... (But hey,
she still read it! And it was funny so everything was a-ok)
Yes. To my friends that like the same things as me.
Yes, to friends interested in the same ships and fandoms as me to share the love I have for the
fic
I tend to reblog good fics on tumblr so other people can enjoy it too and also for the author to be
recognized
NO
yes i promote to people who i know are into that show/shows
My best friend because when I find a fic that makes me happy for whatever reason, I want to
share it with someone. She's the one who I know will appreciate it as much as I do, too many of
my friends think fanfiction is weird and uncool.
YES! All my fellow fanfic reader friends and followers, why? Because it can be hard to find good
fic and you want the writer to be encouraged and write more and feel that s/he is appreciated
To my friends that I know will be interested when I think this particular fanfiction is someting they
will enjoy.
To my friends also in fandom that are interested in similar tropes, ships, or plots.
I do to my friends. we share similar interests.
I don't.
To friends who don't read it if I think it's particularly in line with canon. To friends who do read it if
it gets me emotionally, and is usually a bit more adventurous.
Yes, people who read fanfiction.
Yes, to my friends and followers on tumblr. For the same reason I would recommend a book to
someone, I suppose-- you think they'll enjoy it, and want to share your enjoyment of it.
Yes. Only to my friends.
Sometimes, but not to anyone specific. If something really moves me I may just post it on my
blog.
Yes, I place a link on tumblr because I believe good work (i.e. a good story) should be shared and
read by many.
No
My friends
If I think a friend will enjoy it I'll share it with them
To friends and close family as I know they'll enjoy the plotlines.
I mainly do so on tumblr because I know my followers share similar interests. I know they will try
to read what I post because they know we are somewhat similar.
yes; to friends who are in the same fandoms (and to win them over to my ships)
Yes, I recommend fics I like to my friends and fellow shippers.
Yes, if I think people would be interested & like the genre, ships & such I'll sent them the links.
To friends, because I think they'll enjoy them, and I want good authors to get more recognition
I don't do a lot of recommending as I am rather an outlier in age and frankly only know one
person who might also be interested. But I have recommended a very limited number of what I
286
really feel are the best I have read of the genre - which were really very good indeed. I have to
say, as someone who has come to this very late, that I am really impressed at the level of the
best fanfic, which is extremely well written, has great stories and excellent, and subtle,
characterisation.
I recommend good stories to my best friend, because she's in my favorite fandom, and we both
have similar tastes.
no, because my friends dont watch the same shows or read the same books as me
Si, Anonyme o cualquiera de la escritora Vero vortex A mi hermana que no cree que el Ereri sea
posible.
Yes, to my friends. Good things should be shared and laughed over.
Yes, to friends on different fanfiction websites or in A/N's on my stories.
To readers on my journal by making occasional posts, and by using the 'rec' bookmark at AO3
Yes, to friends so they can also enjoy it
Nope
I recommend fanfiction I enjoy to my readers. Some of which is self-promotion, but also because
if I enjoyed reading it, I believe others might as well.
To people I know who may be interested in it
Yes, to other friends who are in the same fandom so that we can discuss them
Yes, my followers on tumblr, if I enjoy something I want to spread the love
Yes, to my Internet friends who also enjoy fanfiction.
Yes. Usually to my friends and because if it's good I would like them to see it.
No, I don't recommend fanfiction at all
Mostly to my friends, 'cause I know which fandoms we have in common
I recommend it to friends who I know have the same ship or fandom interests because they will
probably like reading it if they haven't already
To friends who share my interests
My friends and my followers on tumblr. I want the stories and the writers to get more attention,
and to be appreciated.
No, I don't really have anyone I talk to about fanfic
To my friends, because they're in the same fandoms.
Yes! I would recommend it to people who's show/book/etc. is on hiatus (break), and want
something to fill in the gap. Also, to people who love to read and love tumblr.
No I don't. I haven't made many online friends yet.
Yes, to my friend so we can explore further character relationships
Occasionally. I've followed several fic rec blogs and discovered that what other people think is
good is not necessarily something I would enjoy. So I typically share recommendations
individually and try to keep in mind the other person's tastes. Sometimes I rec fics that I
personally don't like but that I think the other person would enjoy. The person I share fics with
most often is my little sister.
No, none of my friends read fanfiction from the same fandoms as I do
Yes
Yes i do, To my friends who share the same interests as me- for example those in the same
fandom, or those with the same ships.
Yes, only if it is truly amazing, in which case my sister primarily, and other friends in the fandom. I
just want to share the amazingness and fabulosity. In one special case I came across my favorite
fic ever and was so in love because it had everything I would ever ask for in one (I had previously
made a list) and then screamed about it over Kik to my friends (with which I had previously
shared that list).
Yes. To friends who share similar interests/ships.
287
Yes! To everyone, honestly. Fanfiction/"fangirling"/"shipping" are stigmatised and unfairly
infantilized. Like others, I enjoy consuming quality media (shows, books, movies). Oftentimes the
quality of the fanfiction I read is just as high (or higher) as that of the "real" (officially published or
broadcasted) product itself. I still love Doctor Who but cannot stand Steven Moffat's handling of
the show -- luckily, there are fanfiction authors who I feel do a better job with
plot/theme/characterisation etc. I don't really enjoy watching BBC Merlin; I think the plotlines are
shabby and the writing is not fantastic. But, I love the universe, and I adore the Merlin/Arthur
relationship that is set up -- this relationship amounts to little more than queerbaiting in the
broadcasted show, but has been thoroughly explored by a lot of good fanfiction (which I read
constantly).
Sometimes people come into my askbox asking for recs, other times my friends ask me for
recommendations. If I read a great fic I always share it by rebloging it or telling my friends
Yes because it is a private way to indulge in fantasy's while stay connected to the fandom and its
interests.
To my friends and other part of fandom because if I had good time reading it, other may have this
as well.
Sometimes, if I enjoyed it and think they would too.
To friends who are in the same fandom, or when someone asks for recs.
Occasionally, to people I have at least some prior interaction with. I rec fic if I think they'd like it
based on what I know of their tastes.
Other people in the fandom
No, because nobody I know read them
I don't.
Why wouldn't I? I want people to read my work. It follows that if I like something, other people
who follow my blog would like it too. Authors are encouraged and energized by feedback, and if
no one reads their stories (or if they read it and are too lazy to like it or comment), then you won't
get more of the good fiction you want. They may give up writing.
Yes, and to my friends because I think that they would enjoy them.
I would but I do not know anyone that would be interested enough.
I am compiling lists now.
No, it's mostly private for me. :S
288
Do you recommend bad fanfiction? To whom and why?
I don't want to recommend bad fanfiction. I have seen some of the infamously bad fan fics which
have gained notoriety on the Internet, but I wouldn't rec them myself—not for anyone else's
entertainment.
NOBODY because it's TERRIBLE why would I do that to somebody
No, most of my friend don't read fanfics so I don't recommend.
N/a
Not sure what is meant here. I "warn" friends off bad-bad fanfiction if I come across it, so they
know not to bother with it, in case they've also got it on their to-read list. I share hilarious-bad
fanfiction with friends for the LOLs, usually by quoting particularly ridiculous scenes at them.
Because that can be great fun.
Not usually but maybe to make fun of it
I do not ever recommend bad fan fiction.
No, why make others read work that is not great?
No, especialmente si es largo y es malo.
No...
I talk about bad fanfiction a lot (usually to vent or because I thought it was funny) but I only
recommend it if the person I'm talking to expresses an interest or has vastly different tastes than I
do. I understand that what I consider bad is not always bad to others. The same can be said for
good stories.
I never recommend bad fic.
Only if it's really funny
No one, because it's awful
Not really, unless it's extremely funny! Seems like a waste of time!
NO! Why bother?
N/A
No why would I ever inflict that pain on anyone else.
yes, to share my pain having read it
No, not really.
No. I sort of wish there was a good way to contact the author and go 'I like these things, but found
these things difficult, let me know if you ever want met to beta or something', but a) fanfiction
does not offer a good space for that and b) that is so incredibly full of myself :)
I don't do much fix recommending at all
No. I will actively warn people away from bad fics because I don't want them to waste their time
with horribly written fics. Sometimes I will lament to my friends that the idea was good but the
execution was horrendous.
No. Only if its really hilarious, because who doesn't want to read stupidly bad fanfics to laugh at?
Only if it's so bad it's good, as opposed to so bad it's annoying. Like 'My Immortal' for example, I
would rec.
Only if there's something fun to come out of it
No, I never do that.
I would only recommend bad fan fiction to those whose need help in seeing what bad fan fiction
looks like in order to better their own writing.
I don't recommend bad fics to my friend, I don't see the appeal. But sometimes some of my
friends recommend it to me if they are funny (so bad they become fun).
No, because I don't have enough time on the planet to read it in the first place.
No. Not at all. Never. Unless it's to make someone feel better about their own writing, or to prove
a point.
289
Not really because it's hard to dredge through if you are devoted to a fandom, but it could be
good for those who have a very strong sense of humor.
i dont
Reading bad fanfiction with your real-life friends is the funniest thing, so I have occasionally
recommended bad fanfiction to my friends for a laugh.
Nope!
Nope
If it is horrible enough it can be extremely fun to read. Recommended to those who read
fanfictions more for the humor than the plot.
I do not recommend fic
No I don't recommend bad fanfiction.
n/a
Not normally.
Sometimes... for giggles
To friends, only if it so horribly written that it becomes funny
Nope.
oh, god, no, only when it's really really bad, just to make a point or ask if it's me or this is really
bad.
I got my friends to read "My Immortal" because it is hilarious.
Rarely, but occasionally if I want to emphasise what (in my opinion) made it bad, or if I want to
find out what others think.
No, I wouldn't recommend something I think is bad.
Not generally. I have one friend to whom I will send bad fic links in the spirit of a prank, but that's
not exactly a recommendation.
No I don't recommend it. If I don't like it, I won't finish it to recommend it.
No, for the same reasons as above. Also, I usually don't read bad fanfiction unless its written
purely as crack or parody.
No, because I believe that bad fanfiction wastes my tiem and I dont' want others to go through the
same thing
Same.
Only if it is very humorously bad.
Only if they ask for it after I tell them how hilariously bad it was.
No and never will.
I do not. Apart from ones that are famous online (e.g. My Immortal) I don't see any point in being
cruel to a writer that's trying to improve or is maybe just not that talented. No one deserves to
suffer merely because I'm super picky about the fics I read.
no lol why would i? i just avoid it
Yes, to friends/people who would be interested--usually for a laugh.
Yes i do, sometimes because the fanfiction is SOOO bad its entertaining- and sometimes
because it is so bad that i need someone else to be as traumatised as i was
No, it can be entertaining but I feel like recommending bad fanfiction is sort of making fun of
people who are trying to improve their writing or trying their best to write well.
Only if they are completely ridiculous.
no, why would I?
No.
I tell people to watch the videos on "What The Fandfiction" youtube channel because they are
very funny.
No, I don't save/book mark fanfiction I didn't enjoy, so I don't have it available to share.
No, not at all. In general I avoid fanfic that I personally don't enjoy and won't recommend it to
others.
290
No, because I'm not that horrible.
Yes, for fun.
I don't recommend bad fanfiction.
No; don't see a reason.
No bc it wouldn´t make any sense if I torture them with bad grammar and a bad plot.
I don't recommend bad fanfic
If it's bad I don't read it.
No, because if I don't think they're good then I'm not gonna rec them to someone else.
sometimes. If it's extremely bad and cheesey and you can just have a laugh over it.
No. It's bad. Unles it's so bad and ridiculous that I use that to joke with my friends
I don't really read bad fanfiction. If I don't like it within the first few minutes, for whatever reason, I
just move on.
No. I don't know that many people that read fanfic, or at least talk about it with them.
I never recommend bad fanfiction.
Nope...
nope nope nope. I wouldn't want anyone to read some of he horrible things I've come across
No, why would I do that?
Sometimes, because fan fiction can be so bad that it is funny
nobody i don't want to expose them to it.
never
To friends because we can laugh at how bad it is
Only once, privately, to laugh at how out of character a drabble was.
No really.
No, but I will recommend fic that shows promise that others might think badly of at first
Not usually.
No, i dont recommend in general
To friends who might want a laugh
no.
No, never.
Occasionally, but only on the grounds of mockery for fics infamous for plainly being awful (like My
Immortal), and only to personal friends.
no
No, because it's just cruel!
Not really.
No
No. It's bad, why would I spread it about?
No. If I think something is bad and not worth my time I'm not going to waste someone elses.
No one else is in the same fandom as me in rl.
Not really
Never. I wouldn't wish that on anyone.
The only bad fanfic I ver recommended to someone was "My Immortal" because I knew the other
person in question would find it hilarious
I do not
Never.
No, unless it were incredibly terrible and we both wanted a laugh out of it, but even then I see no
reason to recommend bad fanfiction.
No, just because if I haven't enjoyed something, it doesn't make it bad or less enjoyable for
others.
NA
291
No, never. I wouldn't recommend something I didn't like or agree with, and I definitely wouldn't
recommend it only to take the mickey or something. I'd never be that rude.
No.
No and I avoid it because life is short
Yes. To my friends so they can be amused by how bad they soetimes are.
No, why would I do this. Well I suppose if I wanted to get a second opinion, or it was some crazy
crack fic I wouldn't want to suffer alone, but I've honestly never done this.
Okay okay, usually I only recommend if it's the type of bad that makes you cringe. For example,
the characters are freaking birds making out in a McDonalds restaurant. Those humorous
treasures that are so bad and so wrong, basically, very bad in a good, strange way, are what I
share.
No, bad fanfiction is not worth my time.
NO
No, I dont
I do not recommend bad fanfiction
Sometimes I recommend hilariously bad ones to my friends, but not often.
Perhaps, to someone who would laugh about with me. Usually not.
No, because I don't spend the time to read through it nor do I want to waste the time of others.
I don't.
No, it's not worth it when there are much better options.
only things like 'My Immortal', I don't want to link recent badfic because it's most likely written by a
teenage girl and I don't want to make fun of a teenager's writing style.
Never
no.
No, but I do warn against bad fics.
No
No, that is just cruel.
No I don't. I drop the bad ones, FFs and books both.
No, unless it's My Immortal, i do not recommend bad fic to anyone. ever
I discuss bad fanfiction with my fic-reading friends, but i never recommend that they read
something that I didn't enjoy.
I do not.
Yes, to laugh with friends. But only if it's really bad; I don't want to make fun of authors who are
just beginning to write.
no, because who'd want to read a bad fanfiction. My friends and I have the same standards so
we'd tell each other how bad the fanfiction was and if they're interested they'll read it.
Not usually
To my friends, usually, as a bit of a laugh between us. Mostly I don't recommend anything bad.
Never; why would I recommend something I find painful to read? If I can't stand reading one
paragraph full of misspellings and atrocious grammar, why would I inflict an entire story on
someone I know?
Not usually.
I don't recommend bad fanfiction.
No. It is no use.
no one
Again, to my friends and people of the same fandom. I guess to either mock them (sorry, I'm not
a very nice person) or to share a interesting part in the plot that just wasn't written or carried out
well.
292
I don't, because I very quickly decide if something is bad and stop reading, so I don't have any
reason to recommend it. Though sometimes I will mention if I've hear of a legendarily bad fic, like
My Immortal
Nooo, it's bad don't recommend it!
Not at all.
no
Nope
Not really, unless it's bad enough to be amusing.
to everyone!! for humour purposes
No, I don't.
Never.
No, my friends and my taste in writing is very similar so if I don't like something I know they won't
either so why bother recommending something to a friend that I know they won't like?
No, no really.
God no. I like to maintain the illusion amongst my friends that I have good taste.
This I do more than the good, mostly because sometimes something can be so bad it's good. It's
the same reason why some dated television from the show from the 70s will amuse me.
Yes, to friends for humor value
Occasionally so that we can laugh at it if we're having a bad day
Don't recommend
Generally not, unless it falls into the category of 'so bad it's good' and I think a close friend would
find it funny.
Nah son.
I wouldn't say I "recommend" it.
I occasionally do comment on quite terribly fanfiction, I try to do so in a constructive way, but
mostly I do so because I need to cleanse myself ot the awful experience I just had..
only if i have to share the horror that i am reading, usually as a joke.
Nope.
Nah bro
It really depends on the person I would recommend it to. I mean, some people like things like
that.
My sister For the fun if it is really bad
No. Why would I recommend something I consider bad?
No. At one point when I was younger (about 12-13 until about 15 at the latest, I believe) I did
share a few ones that I (pettily) deemed particularly bad with friends for the purpose of mocking
said fiction, but that is a practice I thankfully do not continue.
Nope, never! Not even to an enemy!
Never. Why would anyone want to read something bad?
nope
I do not, because it is bad.
No, I don't.
No. I don't read "bad" fanfic often, and if I don't like it I won't recommend it
My friends to laugh
No, honestly. I kind of feel a bit embarrassed for the writer, and don't want to poke fun.
Not really, because I generally don't read bad fanfiction past a few chapters.
Sometimes. To mock it.
No. There's no point sharing bad fanfiction, unless something is so obviously bad it's funny, in
which case I will share so we can laugh together
Also only to my sister, and it's only if the fic is "so-bad-it's-funny".
No, I don't recommend them
293
No, I will talk about it though. Unless there's something really funny/unbelievable they need to
see, I actually recommend they stay away.
No I do not.
Nope, I just move on.
If it's hilariously bad I recommend it to people I'm pretty sure we'll find it funny
No, I wouldn't do that. Unless it's something I know my friend would love, even though I didn't.
I don't.
No, I don't
If it is really bad (only out of character stuff, not poor grammar/writing skills) i might link my friend
on skype. But i would never do it publicly because that would be cruel.
I don't ever recommend bad fanfiction to anyone because why put them through that torture?
Rarely, but when it's a funny badfic I might recommend it to friends as a joke, or so we can laugh
at it together (privately).
I don't recommend
Only if they're asking for it... But even then, I usually don't, because unless it was TERRIBLE, I
forget about it.
Nope. I don't read it myself so I wouldn't be able to recommend any and would not appreciate it
myself.
see above
Only when it's hilariously awful. Then we all read it together in an over-dramatic fashion.
294
Do you talk about fanfiction to people who aren’t familiar with the term or don’t regularly read
them?
No because it would seem weird to them.
N/a
Not really. If they're not into it, I don't really talk about it so much.
No, that's embarrassing.
No, it's a personal hobby, and it just doesn't seem to come up in a conversation.
No. Becasue then I'd have to explain what fanfiction and fandom is, and if they're not into that
they wouldn't be interested in the first place.
Yes. Mostly when something in fanfiction was really good or made my really annoyed, just to
share my thoughts.
Very rarely. For me, fanfiction is something of a secret garden.
Occasionally, particularly when it throws up ideas not used/ missed in canon.
Yes. Just to show that there is better things out there. And because it helps to show how I feel it
should've gone when I can't word it myself.
Yes, if someone asks me what I'm reading, I'll explain the term to them if they don't know what it
is.
Not anymore, No. I don't know???
Yes, when we have discussions about what we liked/didn't like about a book/movie/television
show, I might bring up something I read in a fanfic and why it was handled better or made more
sense.
no, i've learnt that it's seen as quite geeky and/or weird (in a bad way) by people not into it. it's my
safe place - i don't want it looked down on
Yes, because I don't really know many people IRL who read fanfic and when it's consuming my
life I have to talk to somebody about it so I usually wind up babbling at people. My mom is good
at smiling and nodding.
No, nobody to talk to, sorry :)
Occasionally, if they're curious
No, they don't always understand
Yes, because most of what I write is fanfiction and I need to explain it to read it to my writing
group.
Yes, when for some reason it comes up, I usually just refer to them as stories.
No because they don't understand it and won't be willing to listen.
No, I feel like it would be a waste of my time
Yes, because I really enjoy them and I read them all the time and they really help me with how I
feel and maybe person who I told about them will like them as much as I.
Sometimes, but not often.
Yes, I like sharing interesting thoughts and headcannon with the people in my life.
Yes, and many of the people that I know have started to read fanfiction because I talked about it
so much. I'm careful to not use unfamiliar terms, though. For example, instead of using the term
"ships", I'll say "relationships".
Yes, but not too much.
no. They don't respect it and think it's weird I want to read more about my favourite characters
and characters who aren't explored well
Yes, sometimes. To explain what it is/what the point of it is.
No, because it's not a big enough part of my life to warrant bringing it up in conversation and risk
having to explain it.
Yes because my friend for example doesn't t read them but she does watch them so she
understands
295
No, they think it's strange
No, because they would most likely make fun.
No. There seems to be a huge stigma that comes along with reading it. People seem to think that
it's immature children who feel the need to play with characters for shallow reasons, when in
reality, fanfiction writers are some of the nicest, smartest, most creative types out there. People
don't understad it, so talking about it leaves you open for criticism, so I have no desire to invite
that kind of negativity.
No. It is embarrassing and something that I won't mention outside of certain circles.
If a person is unfamiliar with the term or where to find it then I will share what I know.
No, because if they're not interested in it, I don't see it as something in common to discuss with
them.
Yes, I do actually. Because I want to talk about it.
Sometimes. I have friends who are redditors but don't read fanfic, so they're curious about
tumblr/fanfic/female gamers/social justice type stuff. It's a whole branch of the internet they've
only heard of, never joined, and so I try to dispel some of the myths.
no. if someone doesn't know about fanfic, they're probably not going to be very receptive to the
idea based on how i explain it.
No because there's a social stigma and people don't understand
Not really because fanfiction doesn't have the best reputation outside actual fanfic readers and
others in fandoms.
Talked about on tumblr! Not with RL friends
No, because I don't want to talk to others about something they may reject, not understand, or
are not interested in.
No, it's too much to explain.
Neither of my roommates read fanfiction, but I still talk about it with them occasionally.
Yes. Because fanfiction is how I started writing and it's something I do write and read often. So, I
like sharing my life with people.
yes
A bit. I talk to my father about character misinterpretations and my own writings. Otherwise, not
really.
Nope.
Rarely, but I will if the subject is brought up. Most often I'm defending the art of writing fanfic and
explaining how it is not plagiarism in 99% of the cases.
No because I don't feel like they'd understand. I don't really know how it can be explained without
me just looking weird.
No, because I'm worried they'll judge me
No, fear of being judged for reading it
No. It does not come up in my conversations. For all I know, they may be familiar with fan fiction.
No. I don't care to share. if I like it is enough to me
no, because people find my choice of things to wast my time with weird and what they have heard
of fanfiction already is very negative
I have mentioned before that I like to read fanfiction to a few friends and got laughed at, so I
refrain from talking about it at all.
Yeah, but I mostly do it to explain what it is so they can understand that it's not only a fanon way
of handling plots but also as a seriously engaging form of expression.
no, they think its really childish
No.
Not normally. I'll briefly mention it when people ask about my hobbies, but not more than that.
Yes, but only in general terms and not about the mature stuff. Usually to portray how the fic
highlighted a characteristic of a character or expanded upon the universe etc.
296
No, because it has negative stereotypes.
No. I tried it once, but it's kind of difficult to explain the concept to someone outside the fandom.
No, because most of my friends don't read fanfictions
No, I keep my fanfiction habits within fandom.
No, it has a negative connotation. I'm a closeted fan fic reader.
No, I'm too shy for that.
Not really, hmm mostly because I have friends I can talk to about it. So I don't see the need for it.
Yes, because often those people will be opposed to fanfiction and I will try to explain its
importance and merit.
No, I don't talk about it to people who don't know about it. If I bring up what I'm reading at all, I tell
them it's fiction, or that I'm reading a story. I don't use the term "fanfiction". Either they wouldn't
understand it, or they would assume it's bad, I think. The term has a reputation.
No, because it's generally looked down upon as a lesser form of writing and the work of obsessed
twelve-year-olds.
No because they think I'm weird
No, because I don't feel comfortable.
Rarely, because they as too much questons or find it weird
No, because it doesn't really come up in normal conversation if they're not already interested in it.
Most people would probably misunderstand and think it's geeky and/ or completely miserable.
No I do not because I know they would not be interested in it.
Nope. Because it is unfortunately not acceptable behavior in my circle. Attempted to speak about
it and was told I needed to "get laid" or "get a life"
No because it's too much to try and explain most of the time.
Not really. They don't really understand the concept and reasons we fangirls/fanboys read
fanfiction and will probably think we're weird, strange, bizarre, exotic, etc. (yay synonyms)
sometimes. I usually comment on what I read.
No, they won't understand and I'll look awkward. xD
Yes, to my parents - it was too big a part of my life not too.
No, because if they don't know what fanfiction is I don't feel comfortable enough to talk to them
about it.
No, don't need them think me crazy
Yes, my boyfriend who is familiar with fanfiction but doesn't read it. Mostly I will share funny/well
written passages or if there is a hilarious typo in fics I'm reading and sometimes I just read
summaries when I stumble across amusing ones. Sometimes I will talk about fanfiction I've read
with close friends who aren't really familiar with nor read fanfiction, but that's in rather broad
strokes like "I just read an absolutely heartbreaking story" etc.
No - fanfiction is a pain to explain and too far on the dark side of the moon of nerdery for some
people to be accepting of it
Sometimes to my friend
No, I sometimes mention I read online unpublished fiction, but I don't talk about the content.
Yes. It irritates the hell out of my cousin. He thinks my fiction addiction is silly.
no, feel like that part of my life should be private
Yes, to confuse them
Occasionally but only to people who know what fan fiction is just don't regularly read it
No not really coz they don't get it
Yes.
Yes, they may not be familiar with the context or the terms, but if I'm passionate about a particular
story that has got the characterization just right then I will tell them about it, mostly because I
can't shut up.
No, because everyone I know knows about fan fiction.
297
I've discussed what it is and what it's like
No, never. I figure if people want to read fanfiction, they do. If they don't, there's no reason to
bring it up with them. My experience is that people not in fandom and not in the fanfiction world
don't respect it, and I have no interest in opening myself up to ridicule.
Not really
No. If they're not understaing the subject matter/engaging in the conversation topic as well there's
no real point to discussing it.
not usually
Occasionally, to see if I can get them interested, because I feel like it is a good experience for
fans to see some other points of view on canon.
No, because it's too stressful to explain what it is.
not really, a lot of people take it the wrong way or judge a lot so I keep it to myself
Sometimes I talk with my sister about them, but she feels uncomfortable reading them, so I don't
mention it often. Otherwise I don't.
no
When I started I talked about it with my writer friend but she stopped writing fanfiction and she
wasn't into kpop so, no I do not.
No, it's not as accepting or "normal", most people hear fanfiction and think unflattering thoughts.
Yes I do
Not really.
No, because it's a little embarrassing- I'm not really sure why, but it is.
Sometimes, if it fits the conversation.
Yes. Mainly to explain to them the complexities of fandom, and to show that it's not actually awful,
as long as your fandom is all-round composed of good writers.
Nope, because I worry they'd judge me for reading it. It still has a weird stigma attached, I think.
Yes, but usually I'll just say something like oh "I'm going to read some fanfiction when I get home"
when they ask me what it is I try to explain that it is a community that you can rewrite stories that
are already written to be the way that you thought it should end.
Not really because what is the point...
No, because I often don't want to explain to them exactly what it is, and also because I know
there are stigmas and stereotypes about fanfiction and the people who read it.
Sometimes, and if I do it's cause I mention it briefly but don't go into detail or I forgot that the
person I am talking to had no idea what I am talking about and therefore I steer the conversation
away to something else.
Yes, sometimes.
No, I don't want to make myself and others feel awkward.
No, I don't have a reason to. But I did talk about fanfiction in academic contest, where not
everyone was familiar with it, and I plan to do it again.
No because people who would be interested in them already read them.
Not particularly? I'm sure I have a few times in my life but not that I can particularly remember,
and certainly not regularly.
No, no one knows about my obsession with tv series so why bother explaining the world of
fanfiction to them. It might embarass me.
Yes.
No, because there is the stigma attached.
Yes sometimes, mostly to explain what am I reading all the time.
No.
No, because if someone is not interested in fanfiction, I don't want to bother them with my own
gushing about any number of ones that I like.
298
No, because if they don't ask me about it or read it regularly then I'm not comfortable talking to
them about it.
No, the people with whom I talk to probably wouldn't understand it or be derisive of it.
No. People who aren't familiar with it don't always necessarily understand why I do read it.
No. They would likely find it weird that I'm interested in fanfiction.
Yes, but only to people I'm close with, so I feel both comfortable talking about it, and so they
probably know enough about related topics that I don't have to explain lots of different things.
No, I don't usually talk about fanfiction to people in general unless it's really good and I'm literally
obsessed with it. But even then, I only mention it to one of my friends that reads fanfiction
already.
Sometimes, no often.
No, because this is my personal hobby.
Yes, with family and friends who know that I read/write it.
No, not at all. It's an awkward topic to try to define and explain, and so many people have
negative connotations towards fanfiction (think 50 shades of grey and every One Direction
fanfiction that's been in the news because it's going to be changed around and published), so I
just don't talk about it. However, that's because I really don't hear people talking about it. I'll
defend fanfiction to the day I die, and if I hear somebody writing it all off as terrible or bad
mouthing it I wouldn't hesitate to defend it.
No, because some people think it's not normal.
Only in passing, if for example my housemates ask me what I've been doing.
no.
No
No. I must admit to being slightly embarrassed by my reading of fanfiction.
No, I'm afraid they wouldn't understand and make fun of it.
No. I guess I just feel uncomfortable, most people I know aren't even familiar with what a fandom
is.
Yes. I just need them to KNOW.
No because I tried that once and it freaked them out
No. I don't think they understand.
No, mostly because I feel like I've got a personal connection between me and the fic I read so I
don't want to share because its my thing.
Yes, because it is a major part of my life (I write it as well).
Not usually, out of fear of people thinking that reading fanfiction is somehow silly , and because
I've experienced that many associate fanfiction with badly written romance, which is something I
don't like to read and I don't like people to think I read.
Not often. When I was a kid and first started reading it, out want popular. A lot of people had no
idea what it was or that it even existed. If you told them that you spent your after school time
reading a Harry Potter story in which Hermione was being pursued by a vampire, kids would call
you weird and tell other kids not to play with you. Unfortunately, despite the newly found
widespread of the concept, and despite growing to care less what others thought of me,
sometimes this mentality hinders my ability to speak freely of it.
Yes, but I don't bring up the subject I only continue the conversation.
No- it's like a secret to me and I don't like to advertise it.
Nope because if you say fanfiction to anyone who doesnt know fanfiction they automatically think
youre reading smut and its annoying since its like fanfiction isnt just smut??? like i read non
smutty fanifctions???
Not really. Too old to be judged for liking fanfiction.
No, I just feel like it never comes up in the conversation, and it would be a bit weird.
299
Yes, I've tried to discuss fanfiction with a few people who don't read fanfic, but they were not very
interested.
No because I have no time to explain fanfiction.
No, I grew up embarrassed about reading them and now it's become habit to keep my reading to
myself.
no, social perception and I don't want to explain it.
No, I try to keep my online life completely separate from my offline life, if someone doesn't bring
up fic with me, I will never bring it up with them
No because I am embarassed that I read fanfiction. It isn't accepted in everyday culture where I
live, and people get made fun of for it
Not usually, no. Because unless you are understanding of the culture of fanfiction, it generally
invites mockery from outsiders.
no b/c they don't understand
No, because fandom and fanfiction is kind of stigmatized where i live.
Not usually now. I did when I was younger but now that I'm older, I dont.
No, Im not very comfortable with talking to people about fandom things
No, at least not with people who aren't fans of anything.
No. I feel that fanfiction like shipping or AU's are confusing to people who don't get so emotionally
invested in tv shows, movies or that sort of entertainment.
occasionally, when i'm reading a fic and someone asks what are u doing and i have to actually
tell them
Yes, but only if I trust the person not to mock me for reading such things. Fanfiction is a big part
of my daily life so it would be strange not to talk about it with friends. To strangers I might say "I
read stories from unpublished authors online" instead. I know I'm not crazy but some people
might not see it that way if I told them about how much I loved that story where characters X and
Y from the show Z were turned into horses and one proposed to the other with a shiny pebble.
Yes, if i want to describe something that happened in the story.
No, because fanfiction has a stigma around it, occasionally even in fandom itself. I also tend to
read NSFW fics fairly regularly and telling people that you read pornographic material of fictional
characters will definitely get you some weird looks from people.
No. It's hard because you never know who might take interest or think something is wrong with
you for being so invested in it.
Nope, I'd rather not be seen as weird/a freak.
Yes. Sometimes. Just to tell people what I do with my time and to defend the community.
No, it's something that stays in my online life. I've only talked about it with close family IRL
Yes
Yes, because I've been reading mostly fanfics for the majority of my adult life and when I tell
people that reading is my main hobby, they usually ask what kind of books I read so I explain to
them what fanfiction is and why I read it.
nope
Yes, because sometimes I need to express my feelings to friends, who are unfamiliar with it.
Yes, sometimes if something really amazing happens in a fic I will tell pretty much anyone.
No. They would think it's weird, and I don't particularly want to talk about what I'm reading.
No, it's diffcult to explain and most people I know don't like reading
No. It's stigmatized and I'm not interested in explaining to them that I... genuinely do have good
taste in writing and that applies to fanfiction as well. The prevailing perception of fanfiction is
creepy, weird smut that twists and distorts characters into the author's personal fantasies. This is
not the kind of fanfiction I enjoy. But it's difficult to explain to people who are not open-minded
about it, or who aren't "fans" themselves.
300
No, because it seems like the discovery is very personal and revealing your enjoyment can be
anxiety producing.
Not really. For me fanfiction is a very private thing - there's a clear distinction between my real life
and participating in fandom stuff online. It makes me feel embarrassed for some reason.
No, it would be awkward.
Occasionally- I try to talk about it with my family, but the generally aren't interested.
sometimes, if it fits the context
no. because i often got made fun of
To explain the term yes. Otherwise no, its a bit of a guilty pleasure for me
No, I don't feel the need to speak about my interests with people who aren't interested. The same
goes for my other hobbies.
Yes,to explain what I read on the internet to those who ask.
Only to my husband and best friend. I'm not "out."
Yes. Introducing people to fanfiction is always fun.
No, I don't, because unless they're academics to whom I've spoke about the subject (as I did in
my own undergrad thesis), then they don't need to know about it. Fanfic has always been a
personal thing for me, unless I explore it on an academic level.
301
Are you willing to read fanfiction from unfamiliar fandoms?
Yes
204
15.3%
Only if they’ve been recommended to me for being really good
517
38.9%
Only if they’ve been recommended to me for being really bad
14
1.1%
Only if they’ve been recommended to me for being really weird
26
2%
No
459
34.5%
Other
110
8.3%
Are you willing to read fanfiction from unfamiliar fandoms?
Yes
Only if they’ve been recommended to me for being really good
Only if they’ve been recommended to me for being really bad
Only if they’ve been recommended to me for being really weird
No
Other
302
After reading a fic you liked, you:
Leave a like / heart / favorite
1132
85.1%
Leave a comment / review / reply
659
49.5%
Write a direct message to the author
121
9.1%
Subscribe / follow the author
646
48.6%
Recommend the fic to others
536
40.3%
Post about the fic / Make fanart of it
122
9.2%
Move along
353
26.5%
Other
106
8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
Leave a like / heart / favorite
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Move along
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303
After reading a fic you disliked, you:
Leave a like / heart / favorite
10
0.8%
Leave a comment / review / reply
58
4.4%
Write a direct message to the author
3
0.2%
Subscribe / follow the author
1
0.1%
Recommend the fic to others
12
0.9%
Post about the fic / Make fanart of it
5
0.4%
Move along
1276
95.9%
Other
52
3.9%
0% 20% 40% 60% 80% 100% 120%
Leave a like / heart / favorite
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304
Do you care who the author is when reading a fanfic?
Yes
347
26.1%
No
983
73.9%
26,1%
73,9%
Do you care who the author is when reading a fanfic?
Yes No
305
If you do, please check the boxes for reasons that affect your decision, experience or
appreciation of reading their fanfiction POSITIVELY:
Gender (man, woman, genderqueer, etc.)
36
9.1%
Language used is their native
66
16.6%
Language used isn’t their native
56
14.1%
Nationality / Location
11
2.8%
Race
5
1.3%
Age
60
15.1%
Experience (for how long they’ve been writing / writing that fandom / writing that
ship)
284
71.5%
Other
134
33.8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
Gender (man, woman, genderqueer, etc.)
Language used is their native
Language used isn’t their native
Nationality / Location
Race
Age
Experience (for how long they’ve been writing / …
Other
Reasons that affect your decision, experience or
appreciation of reading fanfiction positively
Reasons that affect your decision, experience or appreciation of reading fanfiction positively
306
If you do, please check the boxes for reasons that affect your decision, experience or
appreciation of reading their fanfiction NEGATIVELY:
Gender (man, woman, genderqueer, etc.)
8
2.9%
Language used is their native
21
7.5%
Language used isn’t their native
62
22.1%
Nationality / Location
2
0.7%
Race
2
0.7%
Age
52
18.6%
Experience (for how long they’ve been writing / writing that fandom / writing that ship)
117
41.8%
Other
120
42.9%
0% 5% 10% 15% 20% 25% 30% 35% 40% 45% 50%
Gender (man, woman, genderqueer, etc.)
Language used is their native
Language used isn’t their native
Nationality / Location
Race
Age
Experience (for how long they’ve been writing / …
Other
Reasons that affect your decision, experience or
appreciation of reading fanfiction negatively
Reasons that affect your decision, experience or appreciation of reading fanfiction positively
307
How often do you look for who the author of a fanfic is?
Every time I read a fanfic
244
18.3%
Sometimes
925
69.5%
Never
161
12.1%
18,3%
69,5%
12,1%
How often do you look for who the author of a fanfic is?
Every time I read a fanfic Sometimes Never
308
Do you follow authors to keep up with more of their stories?
Yes, many
311
23.4%
Yes, a few
739
55.6%
I used to, not anymore
150
11.3%
No
111
8.3%
Other
19
1.4%
23,4%
55,6%
11,3%
8,3% 1,4%
Do you follow authors to keep up with more of their
stories?
Yes, many Yes, a few I used to, not anymore No Other
309
If your native language isn't English: Do you read fanfiction in English?
Yes
434
96%
No
18
4%
96%
4%
If your native language isn't English: Do you read fanfiction
in English?
Yes No
310
If your native language isn't English: Do you read fanfiction in your native language?
Yes
128
32.3%
No
268
67.7%
32,3%
67,7%
If your native language isn't English: Do you read fanfiction
in your native language?
Yes No
311
If your native language isn't English: If you answered yes to both questions, in what language
do you read fanfiction the most?
English
206
94.5%
My native language
12
5.5%
94,5%
5,5%
If your native language isn't English: If you answered yes to
both questions, in what language do you read fanfiction the
most?
English My native language
312
If your native language isn't English: Do you follow authors who write in your native language?
Yes
53
14.2%
No
171
45.7%
I don't know / I don't look for that
150
40.1%
14,2%
45,7%
40,1%
If your native language isn't English: Do you follow authors
who write in your native language?
Yes No I don't know / I don't look for that
313
If your native language isn't English: Do you follow authors with your same nationality?
Yes
61
16.4%
No
69
18.6%
I don't know / I don't look for that
241
65%
16,4%
18,6%
65%
If your native language isn't English: Do you follow authors
with your same nationality?
Yes No I don't know / I don't look for that
314
2. Hábitos de escritura (inglés); 760 respuestas.
Do you write fanfiction?
Yes
518
68%
Tried once or twice
91
12%
Used to but stopped recently
32
4%
Used to but haven’t in a long time
103
13.5%
Used to but not anymore
16
2%
No (you may close the survey if you choose this answer, thank you!)
0
0%
68%
12%
4%
13,5%
2%
Do you write fanfiction?
Yes Tried once or twice
Used to but stopped recently Used to but haven't in a long time
Used to but not anymore
315
What gender are you?
Male
24
3%
Female
688
90.5%
Genderqueer
38
5%
Agender
10
1.3%
3%
90,5%
5% 1,3%
What gender are you?
Male Female Genderqueer Agender
316
How old are you?
Younger than 12 years old
0
0%
12-15 years old
56
7%
16-19 years old
215
28%
20-25 years old
296
39%
26-30 years old
104
13.6%
Older than 31 years old
89
11.7%
0% 7%
28%
39%
13,6%
11,7%
How old are you?
Younger than 12 years old 12-15 years old 16-19 years old
20-25 years old 26-30 years old Older than 31 years old
317
What country are you from?
United States
425
56%
Chile
20
2.6%
Other
315
41%
56%
2,6%
41%
What country are you from?
United States Chile Other
318
What is your first/native language?
English
576
75.7%
Spanish
40
5%
Other
144
19%
75,7%
5%
19%
What is your first/native language?
English Spanish Other
319
At what age did you start writing fanfiction?
13%
49%
0
8%
3% 3%
At what age did you start writing fanfiction?
Younger than 12 years old 12-15 years old 16-19 years old
20-25 years old 26-30 years old Older than 31 years old
Younger than 12 years old
101
13%
12-15 years old
372
49%
16-19 years old
171
22.5%
20-25 years old
63
8%
26-30 years old
24
3%
Older than 31 years old
29
3%
320
Where did you start writing and publishing fanfiction?
Fanfiction.net
382
50%
LiveJournal
31
4%
Forums
39
5%
Neopets
6
0.7%
Wattpad
8
1.05%
Tumblr
41
5%
Magazines / Fanzines
3
0.4%
Fan clubs
2
0.2%
In my notebooks / With my friends
94
12%
I’ve never published my fanfiction
36
4.7%
Ventas
Fanfiction.net LiveJournal
Forums Neopets
Wattpad Tumblr
Magazines / Fanzines Fan clubs
In my notebooks / With my friends I’ve never published my fanfiction
Other
321
Other
118
15.5%
What do / did you write the most?
One-shots (stories that develop in only one chapter)
470
61.8%
Multi-chapters (stories that develop over several chapters [2 or more])
439
57.7%
Drabbles (more than 100 words and less than 1000 words)
195
25.6%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70%
One-shots
Multi-chapters
Drabbles
What do / did you write the most?
What do / did you write the most?
322
What genres do / did you prefer to write about? (Borrowed from Fanfiction.net’s genre system)
General
336
44.2%
Romance
554
72.8%
Humor / Comedy
314
41.3%
Drama
289
38%
Poetry
14
1.8%
Adventure
233
30.6%
Mystery
81
10.6%
Horror
59
7.7%
Parody
51
6.7%
Angst
334
43.9%
Supernatural
123
16.1%
Suspense
52
6.8%
Sci-fi
148
19.4%
Fantasy
184
24.2%
Spiritual
15
2%
Tragedy
86
11.3%
Western
9
1.1%
Crime
38
5%
Family
196
25.7%
Hurt / Comfort
387
51%
Friendship
323
42.5%
Alternate Universes
329
43.2%
NSFW
184
24.2%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
General
Humor / Comedy
Poetry
Mystery
Parody
Supernatural
SCI-FI
Spiritual
Western
Family
Friendship
NSFW
What genres do / did you prefer to write about?
What genres do / did you prefer to write about? (Borrowed from Fanfiction.net’s genre system)
323
What was the average rating in your writings? (Borrowed from Fanfiction.net’s rating system)
K (Intended for general audience 5 years and older. Content should be free of
any coarse language, violence, and adult themes.)
65
8.5%
K+ (Suitable for more mature children, 9 years and older, with minor action
violence without serious injury. May contain mild coarse language. Should not
contain any adult themes.)
194
25.5%
T (Suitable for teens, 13 years and older, with some violence, minor coarse
language, and minor suggestive adult themes.)
531
69.8%
M (Not suitable for children or teens below the age of 16 with non-explicit
suggestive adult themes, references to some violence, or coarse language.
Fiction M can contain adult language, themes and suggestions.)
286
37.6%
MA (Content is only suitable for mature adults. May contain explicit language
and adult themes.)
128
16.8%
Who do / did you write for?
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
K
K+
T
M
MA
What was the average rating in your writings?
What was the average rating in your writings?
324
Myself
653
86%
For friends
290
38.1%
For a receptive audience / fanbase (others who aren’t me nor my friends)
484
63.6%
For competitions
26
3.4%
Other
15
2%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Myself
For friends
For a receptive audience / fanbase
For competitions
Other
Who do / did you write for?
Who do / did you write for?
325
Did you get to finish your fanfiction projects?
Always
50
6.5%
Almost always
418
55%
Almost never
248
32.6%
Never
44
5.7%
6,5%
55%
32,6%
6%
Did you get to finish your fanfiction projects?
Always Almost always Almost never Never
326
Did you ever get harassed by fans to hurry on your next publication?
Yes
108
14.2%
A few times
254
33.4%
No
389
51.1%
14,2%
33,4%
51,1%
Did you ever get harassed by fans to hurry on your next
publication?
Yes A few times No
327
Did you ever get harassed by fans to come back and finish an abandoned project?
Yes
106
13.9%
A few times
198
26%
No
447
58.8%
13,9%
26%
58,8%
Did you ever get harassed by fans to come back and finish
an abandoned project?
Yes A few times No
328
Did you ever get harassed by fans to change the ending of your fanfic?
Yes
27
3.5%
A few times
69
9%
No
656
86.3%
3,5% 9%
86,3%
Did you ever get harassed by fans to change the ending of
your fanfic?
Yes A few times No
329
3. Hábitos de lectura (español); 80 respuestas.
¿Qué género eres?
Masculino
9
11.3%
Femenino
67
83.8%
Queer
4
5%
Agénero
0
0%
11,3%
83,8%
5% 0%
¿Qué género eres?
Masculino Femenino Queer Agénero
330
¿Cuántos años tienes?
Menor de 12 años
0
0%
12-15 años
4
5%
16-18 años
15
18.8%
19-25 años
42
52.5%
26-30 años
16
20%
31-40 años
3
3.8%
41-50 años
0
0%
51-60 años
0
0%
61-70 años
0
0%
71-80 años
0
0%
Más de 81 años
0
0%
¿Cuántos años tienes?
Menor de 12 años 12-15 años 16-18 años 19-25 años
26-30 años 31-40 años 41-50 años 51-60 años
61-70 años 71-80 años Más de 81 años
331
¿De qué país eres?
Estados Unidos
2
2.5%
Chile
42
52.5%
Otro
36
45%
3%
52,5%
45%
¿De qué país eres?
Estados Unidos Chile Otro
332
¿Cuál es tu primer idioma / lengua materna?
Inglés
0
0%
Español
77
96.3%
Otro
3
3.8%
0%
96,3%
3,8%
¿Cuál es tu primer idioma / lengua materna?
Inglés Español Otro
333
¿A qué edad comenzaste a leer fanfiction?
Menor de 12 años
12
15%
12-15 años
45
56.3%
16-18 años
16
20%
19-25 años
5
6.3%
26-30 años
2
2.5%
31-40 años
0
0%
41-50 años
0
0%
51-60 años
0
0%
61-70 años
0
0%
71-80 años
0
0%
Más de 81 años
0
0%
¿A qué edad comenzaste a leer fanfiction?
Menor de 12 años 12-15 años 16-18 años 19-25 años
26-30 años 31-40 años 41-50 años 51-60 años
61-70 años 71-80 años Más de 81 años
334
¿Qué tan frecuentemente lees fanfiction?
Más de una vez al día
24
30%
Una vez al día
9
11.3%
Semanalmente
16
20%
Mensualmente
10
12.5%
Cada par de meses
9
11.3%
Al menos tres veces al año
12
15%
30%
11,3%
20%
12,5%
11,3%
15%
¿Qué tan frecuentemente lees fanfiction?
Más de una vez al día Una vez al día Semanalmente
Mensualmente Cada par de meses Al menos tres veces al año
335
¿Dónde comenzaste a leer fanfiction?
Fanfiction.net
42
52.5%
LiveJournal
1
1.3%
Forums
11
13.8%
Neopets
0
0%
Wattpad
1
1.3%
Tumblr
1
1.3%
Revistas / Fanzines
1
1.3%
Fan clubs
3
3.8%
Mis amistades escribían y me mostraron los suyos
5
6.3%
Otro
15
18.8%
¿Dónde comenzaste a leer fanfiction?
Fanfiction.net LiveJournal
Forums Neopets
Wattpad Tumblr
Revistas / Fanzines Fan clubs
Mis amistades escribían y me mostraron los suyos Otro
336
¿Dónde lees fanfiction ahora?
Fanfiction.net
63
78.8%
Quotev
0
0%
Kindle Worlds
0
0%
Wattpad
11
13.8%
Archive Of Our Own (AO3)
8
10%
Asianfanfics
2
2.5%
DeviantART
14
17.5%
FicWad
1
1.3%
Internet Archive
5
6.3%
Feedbooks
0
0%
Goodreads
0
0%
Tumblr
20
25%
LiveJournal
8
10%
Foros
14
17.5%
Revistas / Fanzines
5
6.3%
Fan clubs
4
5%
Leo los fics de mis amistades
11
13.8%
Otro
10
12.5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
Fanfiction.net
Kindle Worlds
Archive Of Our Own (AO3)
DeviantART
Internet Archive
Goodreads
LiveJournal
Revistas / Fanzines
Leo los fics de mis amistades
¿Dónde lees fanfiction ahora?
¿Dónde lees fanfiction ahora?
337
¿Por qué comenzaste a leer fanfiction? (Por ejemplo: compañeros me los mostraron, encontré
la tendencia y me dio curiosidad, leí uno por accidente, etc.)
Al principio, hicimos fanfiction como juego. Un compañero hizo lo que se consideraba un
doujinshi en estos tiempos y así estuvimos por mucho tiempo. Luego llego el internet y los que
tenían traían historias de otras personas y las leíamos por turnos. Cuando yo pude tener acceso
a internet comencé a buscar y leía donde caía en esos tiempos (páginas de Geocities, foros,
webs antiguas)
lei uno por accidente
Leí uno por accidente
Comencé buscando información de animes y libros y encontré estas historias por accidente y ahí
empecé a leerlas
Compañeros
Estaba buscando fotos de Sakura card captor y me pille con una historia y desde allí nunca más
pude parar
Una vez estaba buscando un la parte final de un manga y me encontre con un fanfic en
Fanfiction.net que hablaba de un final alternativo al manga, me gusto.
lei uno por accidente
Buscando información de mis series favoritas (en esa época, Ranma 1/2, Dragon Ball, Sailor
Moon, Saint Seiya, Rurouni Kenshin y Slam Dunk) me encontré con el sitio web El Pergamino del
Animé (desaparecido hace unos once años), donde comencé a leer y a "publicar" historias (entre
comillas porque para publicar tenías que mandar tus textos al webmaster que los subía durante
la próxima actualización de la web). Buenos tiempos.
Lei uno por accidente en una revista y desde ahi me llamo la atencion investigar acerca de eso
Leí por accidente
Un día estaba revisando la página de facebook de mi club de fans y entonces encuentro un
album de una fanfiction,lo empecé a leer y así es cómo empecé a leer más cosas aparte de
fanfiction's
Alguien me contó el "final" de una serie que me gustaba y yo no le creía así que me lo mostró y
resultó ser un fanfiction. Después mi prima me mostró la existencia de Livejournal y
Fanfiction.net y empecé a leer algunos por mi cuenta.
Empecé a leerlos (y escribirlos) después de encontrar uno muy bueno, que me atrapó y en busca
de más para leer terminé haciéndome asidua al fanfiction.
porque curoseando en internet encontre varios fanfics de mis personajes favoritos de
Anime/Manga que m llamaron mucho la atncion. Era una buena forma de shippear y de ver
juntas a estas parejas XD
Comencé a hacerlo una vez que leí un facfiction por accidente, la historia era de un usuario de
un foro anónimo y la historia en sí no gozaba de gran calidad, gramática, descripciones, ni nada
que uno este acostumbrado a leer en obras clásicas. Sino mas bien tenía la intensión genuina de
alguien que deseaba compartir su trabajo con mas personas, y simplemente fue algo muy
original. Desde esa vez he seguido en esto y no he parado.
A veces una historia te deja con gusto a poco. También porque es muy divertido ver las otras
posibilidades que una historia o personajes tienen. Yo mismo hice varios...
Comencé a leer fanfiction cuando ya no salían más historias de mis personajes favoritos.
Entonces encontré que otras personas, al igual que yo, nos gustaría que nuestros personajes
continuaran sus aventuras sin importar de la mente de quién salga.
mi prima me lo mostro
Encontré por accidente un fanfic en la web y me gustó. Luego decidí buscar más en la misma
página.
Porque me gustaban mucho los actores de High School Musical, y buscando información de
ellos, encontre videos de fotos de ellos con historias. Ese tiempo lo conoci como "webnovela", el
termino "fanfiction" es medianamente nuevo para mi. Comence a leer en foros de Univisión, y
habia dejado de hacerlo, hace un tiempo atras retome el habito.
por recomendación y curiosidad
338
Porque mi hermano me mostró un fanfic que estaba haciendo(descuiden no era porno)
Paseé por Internet y de casualidad me topé con una página de Fics.
Antes no tenía ni idea de que existían esa clase de escritos. Primero me enteré de los doujins
navegando por Youtube (y en una casualidad), y luego en un foro comencé a leerlos porque me
daba mucha curiosidad saber qué clase de historias podía encontrar.
Creo que casi todos los que se han adentrado al mundo de la escritura y que tengan tendencias
frikis u otakus (sin usar de manera despectiva), iniciaron por fanfics. Bien, yo soy uno de esos
casos.
Lei el primero por accidente pensando que era el libro original.
Curiosidad
Me dio curiosidad y me entretienen....
La verdad, fue por accidente. Estaba buscando información sobre unos personajes de una serie
(Fruits Basket) y aparecí en una página sobre fanfiction. En ese tiempo se llamaba
"amorfanfiction" o algo así, pero ya no existe al parecer. Cuando lo leí, pensé que era algo real
que había sucedido en la serie y no lo podía creer. Luego comencé a explorar la página y me di
cuenta de que eran relatos que la gente inventaba y que era divertido leerlos.
Lei uno x accidente
Leí uno por ociosidad y después comenze a escribirlos
Una amiga me lo mostró
Leí por accidente, de algún modo me intereso y seguí leyendo; era curioso el ver como los
demás creabas sus propias historias.
Leí uno por accidente.
Por qué empece a hacerme más fan
Empecé a leer, porque no me gustaba la manera en que iban las cosas en mi anime favorito, y
descubrí el fanfiction
Me gusta el anime y lo encontré en Internet.
Lo leí por recomendación de una amiga
pille uno sin querer hace mucho tiempo, y como era de algo que me gustaba, me engancho, y
ahora de vez en cuando que pillo alguno de un tema que me guste lo leo
Leí uno por accidente
Influencia de amigos.
Fue por accidente, los primeros que leí eran de HP
curiosidad
Porque me encontré uno en internet, me llamó la atención y continué.
Leí uno por accidente.
Mas que nada en foros y de amigos.
Me topé de manera accidental con un uno y terminé cautivada con el talento que poseen algunas
personas para narrar.
Por casualidad dí con un fanfiction de una serie que en su momento me gustaba mucho.
Yo no era muy asidua a Internet en esa época y debo confesar que mi ignorancia en el mundo
anime era tal que ni siquiera sabía que Naruto era un anime, o Inuyasha, o muchos de los que vi
por televisión siendo niña. En ese momento solo veía uno: Naruto, y por culpa de mi hermano.
Cuando entró al arco de los exámenes chunin dejaron de transmitirlo por televisión para repetir
los episodios y él me enseñó que podía ver los demás capítulos en YouTube. Un día, en los
comentarios, descubrí una palabra: ShikaTema, y descubrí que no era la única que esperaba
que quedaran juntos xD (SOMOS FUCKIN' CANON AHORA). Buscando esa inocente palabrita
encontré un mundo lleno de fanarts y días después, buscando imágenes, encontré una página
de un foro en la que una chica escribía un ShikaTema que me encantó. ...Y ocho años después
sigo atrapada en el mundo de los fanfics. Debo confesar que evolucioné y ahora soy multifandom
(ya sabes, el proceso de evolución es algo natural ;D). Casi-ingeniera eléctrica con más fics
leídos y escritos de los que es capaz de contar.
amiga que les gustaban las mismas series que a mi,luego por mi cuenta buscaba acerca de
pareas que me hubiera gustado que existieran xD,o ver como reaccionarian los personajes frente
a situaciones diferentes a las que se presentaban en las series.
339
gente que conocia escribia
Me pareció interesante leer lo diferentes versiones sobre las vivencias de algunos personajes
desde el punto de vista de diferentes personas
Me encantan los animes y buscando donde leer historias sobre ellos encontré fanfiction.net
Principalmente curiosidad ya que me parecía una modalidad de narración novedosa.
Me dio curiosidad.
una vez me mostraron uno de harry potter y quedé metida en la historia. Lo leí entero
Creo que leí uno por accidente y me gustó y comencé a buscar más.
Un día equis busqué en google "digimon" y aparecieron en imagenes cosas triple equis...
comencé leyendo un fic porno malísimo pero que me dejó muy metida... Leo muy poco a decir
verdad.
Fue un accidente, buscando sobre ccsakura encontré un fic excelente y de rurouni kenshin q me
encantaron y no pude dejar de buscar y leer fics
Cuando empecé a frecuentar foros, y me topé con la página narutouchiha.com y forodz.com, y
allí leí mis primeros fanfiction.
vagabundeando en internet hace muchisims años,mientras hacía tiempo.
Porque mi anime favorito me dejó con las ganas de más, así que comencé a buscar cosas
relacionadas con él y, ¡boom!, encontré accidentalmente la página de Fanfiction.net.
leí uno por curiosidad y me gustó.
leí uno por accidente y después continué porque eran divertidos.
Por una compañera del colegio.
Una amiga del colegio empezó a escribir unos de Pokémon en su cuaderno y nos preguntó que
nos parecía. Yo hice lo mismo desde mi computador y se los enviaba a mis mejores amigas por
correo electrónico :)
Encontré fanfics de Harry Potter por accidente.
Estaba tratando de averiguar más sobre mi película favorita en google cuando me topé con un
fanfiction. Fue un momento mágico. Descubrí un universo donde todos los personajes que
conoces y amas pueden ser cualquier cosa que desees (y por supuesto crear ships). Yo no soy
escritora de fanfictions pero un día me armaré del valor suficiente y me haré una cuenta en
FanFiction.net y publicaré mi primer fanfic. Eso si, actualmente, soy una lectora muy pendiente
de los temas que me encantan y atraen.
Un dia buscaba una caricatura que veia de pequeña y entonces encontre una pagina la cual me
llevo a Fanfiction.net y ahí comense a leer mas y mas.
Porque yo misma me vi escribiendo fanfiction un día, y después me enteré que era algo muy
popular en la internet, y quise leer más, y así encontré fanfiction.net.
Pensé que sería interesante ver como se desarrollaban las ideas de los finales de las series y el
desarrollo en si de los personajes bajo el punto de vista de alguien con quien no tengo nada más
en común que los fanfics.
Encontré uno en un foro y me interesó.
Encontré la pagina de Fanfiction por casualidad, me dio curiosidad y compense a leer. Después
de un tiempo se volvió un abito que, por el momento, no puedo dejar.
una amiga me los enseñó
Ya habia oido hacerca de los fanfics y decidí leer uno por curiosidad
Una amiga me mostró su historia del hijo de Ash y Misty (Pokémon) y yo no sabía que se podía
hacer.
340
¿Por qué lees fanfiction?
Para entender cosas que pasaron en el canon
8
10%
Para leer más sobre mis ships (parejas)
53
66.3%
Para explorar otras alternativas en la trama
59
73.8%
Para ver cosas del canon manejadas mejor
12
15%
Para ver más de la vida no mostrada de un personaje
36
45%
Para comprender mejor a un personaje
18
22.5%
Para ver a los personajes en otros universos / ambientaciones
44
55%
Para ver a los personajes representando más minorías diversas (género,
sexualidad, nacionalidad, color de piel, etc.)
20
25%
Para leer más sobre mis fetiches
11
13.8%
Otro
10
12.5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
Para entender cosas que pasaron en el canon
Para leer más sobre mis ships
Para explorar otras alternativas en la trama
Para ver cosas del canon manejadas mejor
Para ver más de la vida no mostrada de un personaje
Para comprender mejor a un personaje
Para ver a los personajes en otros universos /…
Para ver a los personajes representando más…
Para leer más sobre mis fetiches
Otro
¿Por qué lees fanfiction?
¿Por qué lees fanfiction?
341
¿Qué géneros prefieres leer? (Lista del sistema de géneros de Fanfiction.net)
General
24
30%
Romance
59
73.8%
Humor / Comedia
47
58.8%
Drama
42
52.5%
Poesía
2
2.5%
Aventura
26
32.5%
Misterio
19
23.8%
Horror
15
18.8%
Parodia
18
22.5%
Angst
24
30%
Sobrenatural
19
23.8%
Suspenso
16
20%
Ciencia Ficción
20
25%
Fantasía
23
28.8%
Espiritual
6
7.5%
Tragedia
13
16.3%
Viejo Oeste (EEUU)
0
0%
Crimen
11
13.8%
Familia
12
15%
Dolor / Consuelo
18
22.5%
Amistad
27
33.8%
Universos Alternos
32
40%
Erótica (NSFW)
37
46.3%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
General
Humor / Comedia
Poesía
Misterio
Parodia
Sobrenatural
Ciencia Ficción
Espiritual
Viejo Oeste (EEUU)
Familia
Amistad
Erótica (NSFW)
¿Qué géneros prefieres leer?
¿Qué géneros prefieres leer?
342
¿Cuál es el rating promedio de los fics que lees? (Lista del sistema de ratings de Fanfiction.net)
K (Planeado para público general de 5 años o más. El contenido debería
estar libre de lenguaje fuerte, violencia y temas adultos.)
13
16.3%
K+ (Apto para niños más maduros, 9 años o más, con violencia menor en
secuencias de acción sin heridas graves. Puede contener un poco de
lenguaje fuerte. No debe contener ningún tema adulto.)
21
26.3%
T (Apto para adolescentes, 13 años o más, con un poco de violencia, un poco
de lenguaje fuerte, y una cantidad menor de sugerencias a temas adultos.)
50
62.5%
M (No apto para niños o adolescents bajo la edad de 16, con sugerencias a
temas adultos no explícitos, referencias a algo de violencia y/o lenguaje
fuerte. Este raiting puede contener lenguaje, temas y sugerencias adultos.)
60
75%
MA (El contenido es solamente apto para adultos maduros. Puede contener
lenguaje explícito y temas adultos.)
41
51.3%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
K
K+
T
M
MA
¿Cuál es el rating promedio de los fics que lees?
¿Cuál es el rating promedio de los fics que lees?
343
¿Terminas los fanfics que lees?
Sí, siempre
25
31.3%
Solo si son cortos o tienen pocos capítulos
1
1.3%
Solo si son largos
1
1.3%
Solo si están terminados completamente
8
10%
Solo si son buenos y mantienen mi interés
32
40%
Solo si son malos y mantienen mi interés
0
0%
Solo si son raros y mantienen mi interés
0
0%
Lo intento pero olvido hacerlo a veces / no tengo el tiempo suficiente
5
6.3%
Los dejo fácilmente si me aburren / si no estoy de acuerdo con ellos
8
10%
¿Terminas los fanfics que lees?
Sí, siempre
Solo si son cortos o tienen pocos capítulos
Solo si son largos
Solo si están terminados completamente
Solo si son buenos y mantienen mi interés
Solo si son malos y mantienen mi interés
Solo si son raros y mantienen mi interés
344
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fic como BUENO?
Ortografía y gramática
68
85%
Vocabulario rico / extenso
42
52.5%
Trama (cautivante y / o relevante a mis intereses)
75
93.8%
Caracterización (comportamiento y pensamientos de los personajes están
acorde al canon [in character])
52
65%
Uso de los elementos / historia del universo ficticio
30
37.5%
Continuidad (personajes que murieron durante la historia se quedan muertos,
por ejemplo, y el desarrollo de personajes no se deshace)
32
40%
Longitud (se alarga solo lo necesario para contar la historia; ni más ni menos)
22
27.5%
Contenido va acorde al género / tema del fandom
26
32.5%
Respeto al lector de parte del escritor
18
22.5%
Inserción de personajes inventados por el autor del fanfic (OCs)
5
6.3%
Va de acuerdo a mis creencias / headcanons
7
8.8%
Otro
1
1.3%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%100%
Ortografía y gramática
Vocabulario rico / extenso
Trama (cautivante y / o relevante a mis intereses)
Caracterización (comportamiento y…
Uso de los elementos / historia del universo…
Continuidad (personajes que murieron durante…
Longitud (se alarga solo lo necesario para contar…
Contenido va acorde al género / tema del fandom
Respeto al lector de parte del escritor
Inserción de personajes inventados por el autor…
Va de acuerdo a mis creencias / headcanons
Otro
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fanfic
como bueno?
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fic como BUENO?
345
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fic como MALO?
Ortografía y gramática incorrectas
62
77.5%
Vocabulario pobre
49
61.3%
Trama (no cautivante y / o no relevante a mis intereses)
63
78.8%
Problemas de caracterización (comportamiento y pensamientos de los
personajes no están acorde al canon [out of character])
45
56.3%
El contenido no coincide con los elementos / historia del universo ficticio
25
31.3%
Falta de continuidad (personajes que murieron durante la historia reaparecen,
por ejemplo, y el desarrollo de personajes se deshace)
29
36.3%
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo a lo necesario para contar la
historia)
20
25%
Contenido no va acorde al género / tema del fandom
20
25%
Falta de respeto al lector de parte del escritor
30
37.5%
Inserción de personajes inventados por el autor del fanfic (OCs)
15
18.8%
No va de acuerdo a mis creencias / headcanons
10
12.5%
Otro
2
2.5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
Ortografía y gramática incorrectas
Vocabulario pobre
Trama (no cautivante y / o no relevante a mis…
Problemas de caracterización (comportamiento y…
El contenido no coincide con los elementos /…
Falta de continuidad (personajes que murieron…
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo a lo…
Contenido no va acorde al género / tema del fandom
Falta de respeto al lector de parte del escritor
Inserción de personajes inventados por el autor del…
No va de acuerdo a mis creencias / headcanons
Otro
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fic como
malo?
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un fic como malo?
346
En ese sentido, ¿has leído más fics buenos o malos (aprox.)?
Más fics buenos
63
78.8%
Más fics malos
17
21.3%
79%
21,3%
¿Has leído más fics buenos o malos (aprox.)?
Más fics buenos Más fics malos
347
¿Calificas a los libros en estándares distintos? ¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un
libro como bueno?
Ortografía y gramática
53
66.3%
Vocabulario rico / extenso
50
62.5%
Trama (cautivante y / o relevante a mis intereses)
74
92.5%
Caracterización (comportamiento y pensamientos de los personajes están
acorde a lo que se ha contado [in character])
47
58.8%
Uso de los elementos / historia del universo ficticio
43
53.8%
Continuidad (personajes que murieron durante la historia se quedan muertos,
por ejemplo, y el desarrollo de personajes no se deshace)
35
43.8%
Longitud (se alarga solo lo necesario para contar la historia; ni más ni menos)
28
35%
Contenido va acorde al género / tema de la historia
37
46.3%
Respeto al lector de parte del escritor
24
30%
Otro
3
3.8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Ortografía y gramática
Vocabulario rico / extenso
Trama (cautivante y / o relevante a mis intereses)
Caracterización (comportamiento y pensamientos…
Uso de los elementos / historia del universo ficticio
Continuidad (personajes que murieron durante la…
Longitud (se alarga solo lo necesario para contar la…
Contenido va acorde al género / tema de la historia
Respeto al lector de parte del escritor
Otro
Serie 1
Serie 1
348
¿Y cuál es tu criterio personal para calificar a un libro como malo?
Ortografía y gramática incorrectas
48
60%
Vocabulario pobre
54
67.5%
Trama (no cautivante y / o no relevante a mis intereses)
69
86.3%
Problemas de caracterización (comportamiento y pensamientos de los
personajes no están acorde a lo que se ha contado [out of character])
45
56.3%
El contenido no coincide con los elementos / historia del universo ficticio
33
41.3%
Falta de continuidad (personajes que murieron durante la historia reaparecen,
por ejemplo, y el desarrollo de personajes se deshace)
31
38.8%
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo a lo necesario para contar la
historia)
26
32.5%
Contenido no va acorde al género / tema de la historia
27
33.8%
Falta de respeto al lector de parte del escritor
25
31.3%
Otro
1
1.3%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Ortografía y gramática incorrectas
Vocabulario pobre
Trama (no cautivante y / o no relevante a mis…
Problemas de caracterización (comportamiento y…
El contenido no coincide con los elementos /…
Falta de continuidad (personajes que murieron…
Longitud (se alarga o queda corta de acuerdo a lo…
Contenido no va acorde al género / tema de la…
Falta de respeto al lector de parte del escritor
Otro
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un libro como
malo?
¿Cuál es tu criterio personal para calificar a un libro como malo?
349
En ese sentido, ¿has leído más libros buenos o malos (aprox.)?
Más libros buenos
76
95%
Más libros malos
4
5%
95%
5%
¿Has leído más libros buenos o malos (aprox.)?
Más libros buenos Más libros malos
350
¿Buscas fics que leer o lees los que te recomiendan / encuentras por casualidad?
Busco fics
59
73.8%
No busco fics
21
26.3%
74%
26,30%
¿Buscas fics que leer o lees los que te recomiendan /
encuentras por casualidad?
Busco fics No busco fics
351
¿Recomiendas fanfics particulares a otras personas?
Sí, al compartir un link directo (por chat, email, mensaje, etc.)
33
41.3%
Sí, al compartirlos en redes sociales (tumblr, facebook, twitter, etc.)
11
13.8%
No
40
50%
Otro
3
3.8%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60%
Sí, al compartir un link directo (por chat, email,
mensaje, etc.)
Sí, al compartirlos en redes sociales (tumblr,
facebook, twitter, etc.)
No
Otro
¿Recomiendas fanfics particulares a otras personas?
¿Recomiendas fanfics particulares a otras personas?
352
¿Recomiendas buen fanfiction? ¿A quién y por qué?
A mis amigas, que también son lectoras empedernidas.
Si, a mis amigos, porque tienen buenos fics.
pues usualmente los que me a tocado leer y son buenos los recomiendo a mis amigos que están
traumados con la serie de la que se baso el fanfic por ejemplo tuve un amigo que estaba
traumado con SNK (ataque de los gorditos cguaui) un día navegando me encontré un fanfic poca
madre que mostraba como hubiera sido todo si eren no hubiera tenido sus poderes y pues se lo
termine recomendando
no
Si,a mi mejor amigo que también lee ,porqué cómo ya dije antes el también lee y pues de
repente el me pide que le recomiende una y así
Si... "Tiempo" de Detective Conan, a pesar de que le da un sentido más adulto a la historia, es
perfecto en ese sentido. Al fin y al cabo es de eso de lo que se trata la historia, cuando los
personajes se vuelven adulto. Ya sé, muy redundante... Cabe destacar, que el final no me
satisfacio...Hay otros dos, uno basado en "Ranma 1/2" y en "Sakura Card Captor", no me
acuerdo los nombres, pero me gustaron por la trama, la madures para contar la historia, la
fidelidad de los personajes y sobre todo porque sus finales son dignos de ser pensados por el
autor original. El ultimo fanficción que lei estana basado en Dragon Ball, "Las dos caras de la
historia", creo que asi se llamaba... Es sobre Bulma y Vegeta, cumple con todos los requisitos
para un buen fanfiction antes ya mencionados. Este ultimo fanfic, es el segundo de una trilogia,
el primer fic tambien es muy bueno (no me acuerdo el nombre...)
No
a mis amigos, para poder comentar
No, porque mis cercanos no tienen los mismos intereses.
si, a la gente que le gusta leer y ver a sus personajes favoritos en situaciones nuevas.
Sí, a mis amigos dentro del mismo fandom, porque si a mí me gustó, a ellos puede que también,
y así también al autor lo lee más gente.
Muchos de nosotros entramos al mundo de la escritura a través de los fanfiction; al recomendar
una de estas historias a nuestros amigos que también leen es porque depositamos confianza en
la trama y en este ficker.
Por que encuentro que si esta bien escrito le puede gustar a mis otras amigas que también leen
fanfic
A mis amigos
Mi hermana ya que compartimos gustos y aficiones y nos gusta relatar tramas e historias
A mis amigos y porque son de su ship o pienso que les va a interesar.
No recomiendo fanfics
Normalmente no recomiendo.Pero cuando veo que la trama y los personajes estan bien acorde a
la historia original,podria recomendar a mis amigos que son del mismo fandom.
A personas q conozco q también les gusta los fics
A personas con mis mismos gustos
Sí. En general, a mis amigos, porque quiero que se diviertan un rato.
Normalmente a algunos amigos que hice vía internet, porque siento que al no tener una relación
cara a cara, puedo mostrarle algunas cosas con las que me siento cautivada y que a veces me
avergüenzan frente a mis amigos mas cercanos.
Sí. Por lo general recomiendo un buen fanfic a alguien que sé que tiene agrado por la temática
del mismo, y que sé que podría disfrutarlo.
Sí, siempre que encuentro algo muy interesante, suelo compartirlo con mis conocidos que gustan
del fanfiction. Recomiendo MUCHÍSIMO los fics de Elade-chan. Maneja los personajes
353
estupendamente, los hace evolucionar y nunca los saca del canon (y si lo hace, deja en claro
qué motivos llevan al personaje).
no.
se los recomiendo a amigos que tambien esten interesados en buenos fanfictions ya que ellos
tambbien aman este mundo se deleitarian con una buena lectura :)
No
h
No, no los recomiendo. Suelo leer fanfics del tipo nsfw y no tengo la confianza suficiente para
compartirlos con alguien.
No, porque no conosco gente que este interesada en leer fanfictions
porque son historias ricas en contenido
Si ya que espero otras opiniones.
No realmente, ya que en mi entorno no hay mucha gente familiarizada con el género del
fanfiction o no tiene los mismos intereses que yo.
Si, cuando me he encontrado con fanfics que se que les gustaran a mis amigos, sea por la trama
o por la forma en la que esta escrita.
Generalmente le recomiendo cosas que he leído a las personas que comparten mi amor por mis
otps. Pero recomiendo poco.
A mis amistades, porque considero que un buen trabajo debe ser compartido.
No. Mis familiares más cercanos saben que leo fanfictions pero no les interesan entonces no me
comprenden.
si, a mis amigos que les guste leer cosas interesantes sobre series y personaje de su gusto
si, amis amigos que les guste mi genero porque se que les agradarán
Ninguno en particular.
Si, a una de mis amigas, ya que si la historia en verdad se me hizo muy buena, creo que vale la
pena recomendarla
Antes lo hacía con mis amigos, en especial cuando me gustaba una pareja de un animé y lo
encontraba muy emocionante *-*
Si, recomiendo porque se que puede interesarles a mis amigas.
Si, a mis amigos pues me han proporcionado horas de entretenimiento y aprendizaje, leer, es
leer.
A algunos amigos, porque me parece interesante y quiero que más personas lo lean.
no recomiendo ya que no me interesa
Cuando sé que el tema, la pareja principal o el desarrollo de personajes puede ser atractivo para
la otra persona.
Suelo acerco en raras ocasiones, y cuando lo hago, las personas a las que recomiendo que lean
algo son mis amigas; siempre de la pagina, por lo que son lectoras o escritoras. Les recomiendo
cuando creo que la historia puede interesarle y llegar a ser de su agrado.
A quienes lo sepan apreciar
Generalmente a amigos cercanos, cuando encuentro un fic que les pueda interesar (sobre todo
cuando se trata de un fandom en el que no estoy pero ellos sí).
Si recomiendo un buen fic, a amigos del mismo fandom porque les puede llegar a gustar el fic.
Normalmente a mis amigos por que podemos compartir o comparar tramas
Solo a una persona, porque compartiamos el interes en el mismo fandom y las mismas ships.
A mi amiga. Porque aprecia los buenos fics.
Si, creo que es importante publicitar algo que lo merece. Es natural promover lo que te parece
que es valioso, ya que después de todo compartir aquel material es una experiencia
enriquecedora y muy gratificante.
No lo recomiendo porque tengo un gusto muy específico y no creo que les interese a otras
personas de mi círculo cercano.
354
Generalmente no leo fanfics, así que tampoco recomiendo mucho...
Sí, a quien le guste el anime en general, porque muestran lo que es poco probable o imposible
que pase en la historia original, pero que a los fans nos gustaría que pasara.
En lo personal, si te gusta "Powerpuff Girls", recomiendo de sobremanera los fics de "Petalo-VJ";
ella tiene una excelente manera de narrar absolutamente bien los sucesos dentro de sus
historias, no hace UA, respeta el carácter de los personajes, y te envuelve de tal manera que
quedas con ganas de más.
Rara vez busco fanfiction, pero cuando me encuentro con algo que sé que le gustaría a mis
amigos más ávidos a los fanfics, se los muestro inmediatamente. También muchas veces resulta
que me gusta la historia y quiero tener a alguien con quien compartirla.
A las personas que tienen gustos similares a los mios
No, no lo hago. suelo reservarme los fanfiction que leo para mí.
Recomiendo fanfiction a los amigos y a aquellas personas que están fuera del fandom pero creo
que son proclives de leer buenas historias y que no les molestaría leer fanfiction.
Si lo hago. Porque cuando veo que es interesante y que vale mas que la pena quiero compartir
eso con mis amigos, al ser muy llamativo
Sí, a mis amigos, porque es interesante y creo q les dará una mejor perspectiva de la vida y
cultura.
A unos amigos porque si
Si. Porque pienso que a alguien podría llamarle la atención lo que estoy leyendo. También
podríamos compartir lo que ese fic nos provoca emocionalmente.
A personas cercanas que les guste leer.
Si, a mis amigos.
Si, a una de mis amigas, porque le gusta leerlos y nos gusta el mismo fandom
Sí, por supuesto. Si encuentro algo genial que me hizo fangirlear y adoptar headcanon de
personajes que me gustan (o me empezaron a gustar después de ese fanfic) ¿por qué no
compartir el amor por el mundo? A amigas de fanfiction u otros lugares con las que llevo años,
literalmente, hablando, headcanonizando, fangirleando y entrando a distintos fandoms juntas.
También aplica para chicas que acabo de conocer y sé que podrían gustar de la trama xD.
Si, por que hablamos de ellos y nos intercambiamos fics
A los que sé que les podría interesar (amigos, mayormente). Porque yo disfruté de la experiencia
y quisiera que ellos también lo hicieran si quieren.
Si es muy bueno, a alguien que crea le puede gustar
Si, a mi hermana porque le gusta lo.mismo que a mi.
No suelo recomendar fanfiction.
355
¿Recomiendas mal fanfiction? ¿A quién y por qué?
tampoco recomiendo un mal fic
No lo hago.
no
No se me ha dado el caso, aunque pienso que de hacerlo le haría llegar aquello a alguien que
pueda orientar al autor. O tal vez hacer alguna critica constructiva para ayudar a mejorar al autor.
No, sería algo descortéz de mi parte.
No, no gastaría mi tiempo en eso.
Noooooo, nunca. Eso no se hace. Y si por casualidad lo haces, lanzas la advertencia a la
persona a la que se lo estoy recomendando (por lo general, es porque la trama es muuuuuy
buena e interesante pero mal desarrollada o los personajes está fuera de carácter).
No suelo hacerlo salvo que sea inevitable (que vea a alguien que ha comenzado a leer el fic, por
ejemplo). Porque yo también empecé escribiendo pésimo y sé que los que escriben mal ahora
puede que estén recién empezando y hay que darles espacio y tiempo, no ser talibanes.
No. No le recomendaría a nadie un mal fanfic, simplemente porque no me gustaría recibir a mi
una recomendación de ese tipo.
No. Ni siquiera puedo leerlos yo.
No nunca lo haría.
No. Y no lo haría.
No, si no me gusto y deje de leerlo, para que recomendarlo a alguien mas?
Sí, porque pueden resultar chistosos. A personas que sé que comprenderán la historia como una
parodia de sí misma.
A esos mismos amigos a los que les doy fanfiction buenos, porque los fanfics malos tienen un
encanto que los hace chistosos y distraen y a veces es divertido ver cómo sufren mis amigos al
leerlo, en especial cuando después andan citándo líneas particularmente horribles.
Recomiendo, tal vez para mí son malísimos, pero a otros les agradan
No.
No, generalmente no recomiendo algo que considero malo.
De nueva cuenta, en lo personal, yo no "recomiendo" ningún mal autor. ¿Por qué? Todos
pueden mejorar en todos los aspectos (experiencia propia), sólo es cuestión de apoyarnos, ya
que somos eso: una familia.
No los recomiendo pero si hablo de ellos con personas y discutimos en que se equivocaron y
aveces dejo "una critica"
No he leído fanfiction malos.
No, nunca.
No, cuando leo un badfic, trato de dejar un review constructivo y dejarlo ahí, no tiene caso
recomendar algo que no me gustó.
No. Si no me gusta, ¿para qué recomendarlo a mis allegados? Sería demasiado ruín hacer que
quieran sacarse los ojos con cucharas de té.
No, a nadie.
nooooo. Es terrible entusiasmarse con un plot y que la historia esté mal escrita.
Nunca.
No lo hago. Para nada.
No, las recomendaciones que doy, las doy porque considero que son buenos fics y que a las
personas podrían gustarles.
Si, suelo recomendarle malas historias a mi hermana. Las leemos juntas, y nos burlamos de la
mala ortografía, el uso pobre de vocabulario, el OOC (out of character), y las tramas simplonas y
poco atrapantes. Es como aquellos chistes, películas, canciones y series que son tan pero tan
malas, que dan la vuelta al círculo y se vuelven buenas.
356
No lo recomiendo a nadie porque no hay razón para hacerlo. No es agradable leer algo mal
hecho y poco interesante.
no.
No
h
Lei demaciados malos, no los recomendaria y no me acuerdo el nombre
No, porque si no me gusta me olvido facilmenre de ellos
Sí, pero sólo uno y era de Perlita Shumajer. Se lo recomendé a mi polola porque estaba muy mal
escrito y era terrible. Sólo lo leímos para divertirnos porque estaba asquerosamente escrito.
Pasamos unas buenas horas buscando más fanfics de ella para hacer una lectura dramática y
reírnos. Incluso los buscamos en inglés, porque queríamos ver qué habían inventado.
No. Si no me gusto no lo comparto.
No,no lo hago,porqué si no me gusta a mi,no la leería así que no tendría sentido recomendarla
La verdad no suelo pasarlos de largo y le olvido
Ninguno en particular.
no recomiendo malos fanfiction, o solo algunos que poseen buena trama pero esta mal
redactada, ya que podrian mejorarse y leerse mejor.
Nunca recomiendo cosas malas a mis amigos
Nunca he recomendado
No realmente. Puedo comentarlo si.
Solo a una persona, para compratir fics que son tan malos que llegan a ser humorísticos.
No. Por las mismas razones expuestas en la respuesta anterior.
No, no tiene caso si el fanfiction no atrae la atencion del lector
Sólo en caso de que sea tan malo que pueda reírme de ello.
Sí, a gente que pueda disfrutarlo y reírse un poco :)
No, porque no conosco gente que este interesada en este tipo de lecturas
No, ya que no me parece respetuoso para otros lectores en caso de que sea un mal fanfiction.
Mucho menos, por la misma razón antes dicha.
Nunca he recomendado fics malos
Nunca recomiendo mal fanfiction a menos que sea para traumar a alguien o hacerlo reír
Nunca recomiendo un mal fanfic por que si a mi no me gusto no creo que a otra le valla a gustar.
no,a menos que sea tan malo que es para la risa.
Cuando encuentro uno malo lo recomiendo a compañeros que suelen criticar fanfics, para que
puedan armar una crítica más completa.
solo si es malo al punto que da risa, a mis amigos.
No, nunca hice tal cosa.
Si, a mis amigos.
No, porque tiene buenos fics.
No recomiendo si es malo
no. a menos que sea para una opinión, pero no.
no recomiendo fanfics
No, a nadie, porque para mi es genial y muy entretenido.
No, a menos que sea muy gracioso. No suelo recomendarlos porque sé que no les van a gustar,
pero cuando lo hago es más que nada para reírnos en conjunto de algo.
No porque si no me gustó no vale la pena.
No suelo recomendar fanfiction.
Si. A amigos, para que puedan ver el por qué no me gustó.
claro para ir mejorando a quien esta comenzando, de que no lo haga como él/ella
357
¿Hablas sobre fanfics a gente que no conoce el término o que no los lee regularmente?
Sí, porque es divertido y se terminan enganchando.
no.
No, ya que casi no me entienden.
Si, porque me gusta que sepan de lo que trata el fic en general.
me ha tocado explicar qué es.
no
No, a la gente tiendo a hablarle por el término "historia" para que me entienda el idioma, pero por
lo general gente que no se interesa por el tema o que no lee con regularidad no le hablo al
respecto.
A veces.
No porque no me gusta hablar sobre fanfics con gente que no conoce del tema
No, porque si no va a entender de qué va el movimiento prefiero que sigan siendo ignorantes al
respecto.
No realmente. Aunque hay personas a las que creo puede interesar el fanfiction, y entonces si se
los comento.
Sí. Y suelo explicarle los términos y demás. De hecho, les he recomendado algunos o mostrado
los míos.
No. Ni lo entenderian
No, porque no suelo encontrarme con gente que me haga hablar de este tema.
No, no me gusta imponer las cosas. Si eres del 'mundillo' comprendes y te interesan esas cosas,
sin embargo el resto no se ve entusiasmado por conocer este lado de mis gustos, y no debo
imponerlo tampoco.
No, porque todas las veces que lo he intentado me quedan mirando como si fuera rara. Lo peor
de todo es que rara vez entienden.
no, no encuentro que sea algo muy relevante
No,porqué esa persona o no me estaría tomando atención o no entendería nada y me miraría
tipo: Que rara es esta
No. Porque en realidad ya no leo.
Siiiii
A veces. Normalmente es porque estoy alabando a cierta autora y les explico lo que es (solo a
persona proclives de leer fanfiction).
Si, Porque leerlos es lo que mas hago y pues es de lo que mas puedo hablar ademas de que
"todos son lectores, solo que algunos aun no encuentran su estilo de lectura"
No, no hablo con aquellas personas que no conocen el termino o de que tratan los fanfics. Tal
vez se deba a que las personas a mi alrededor no son muy fans de la lectura y no llegaran a
interesarse sobre el tema.
No.
La verdad, no... En alguna oportunidad a algun amigo...
De vez en cuando, depende de la persona y si es amiga mia o no.
Sí, ya que quiero que lo conozcan más; al final de cuentas, es un bonito medio para la expresión
y la libertad, obviamente respetando las reglas de cada página, foro...
Si, cuando conozco a alguien con quién comparto el gusto por alguna ficción, suelo hablarles de
mis propios fics y pedirles que los lean alguna vez.
no. ya que si no estan interesados para que comentarles sobre ello.
Algunas veces pero debo explicar en palabra simples para que entienda pero por lo regular no lo
hago
Sí, porque pienso que les gustará mucho.
358
No porque tendría que explicarles todo el concepto y me da lata. Prefiero hablar sobre ellos con
personas que se que los conocen.
A veces, cuando creo q a esa persona podría gustarle el tipo de lectura
h
Sí, al verme envuelto en el mundo de la creación literaria en internet, ocasionalmente me toca
explicar que es un fanfic.
No en general, pero un par de veces me ha pasado en medio de una conversación con alguien
que se toca el tema del contenido original hecho por fanáticos, sean fanfics o fanart. También me
ha pasado que la temática de un fanfic se vuelve relevante en una conversación cotidiana y me
parece que mencionarlo sería un aporte positivo. En esos casos simplemente explico de forma
rápida y general la parte importante, sin profundizar en el fanfic mismo para no desvirtuar la
conversación inicial.
si Hablo para poder ver otro generos que capas me interesen no me quedo solo en en mi imagen
Si, para recomendar diferentes tipos de lectura
Si, por que siempre es bueno explorar nuevos temas literarios
No, porque no tienen el interes en este tipo de lecturas y al ellos no estar interesados el tema les
fastidia, ya que una ves lo hice y no me presto atención la persona con la que estaba hablando
Sí, aunque se vuelve algo complicado el hacerlo, principalmente cuando las personas son algo
cerradas de mente, y cuando la trama del fanfic no está precisamente catalogada como 'típica'.
Si. Porque es uno de mis hobbies favoritos y deben saber mis conocidos lo que me gusta.
Si, para que se interesen en el mundo del fanfiction que es muy extenso y variado
Si lo explico porque a veces me ven escribiendo y me preguntan que es
No, siento que el mundo del fanfiction es inmediatamente tildado de algo "raro". Si la gente no
pertenece a esta comunidad tiende a juzgar a los que sí pertenecemos como "freaks".
No. Porque no suele darse el pie para que salga el tema en las conversaciones.
Si, pero lo hago con muy pocas personas,dado que el mundo de los lectores de novelas visuales
es un poco reducido y aun cuando creo que esta en auge hace falta mas tiempo para que se
vuelva mas conocido. Además no soy alguien fanático en hablar de ello.
No, si no los conocen no comprenderan mis gustos aunque trate de explicarlo
No, no suelo hablar de esta afición con otra persona que no la comparte.
No, lo mantengo como algo personal.
Sí, muchas personas se interesan cuando me ven escribiendo o averiguando respecto algo y me
preguntan y les explico y les comparto algunas de mis historias favoritas.
No, porque le temo un poco al prejuicio. Yo respeto el trabajo de todos los artistas, inclusos de
los principiantes, porque hay que tener talento y darle mucha dedicación a las historias que se
inventan, por eso me gustan y las leo. Sin embargo, quienes no están familiarizados con este
tipo de arte, no lo miran con respeto y tampoco les interesa.
A veces, más que nada les cuento la trama por que se que no les gusta el género que leo.
Antes solía hacerlo, pero jamás logré que comprendieran lo que era un fanfic. No le encontraban
el sentido, así que opté por dejar de intentarlo.
Si, porque a veces el fanfiction es tan bueno que necesito compartir mi emoción con alguien mas
Si no los lee regularmente quizas si,pero si no conocen el termino solo me quedarian mirando co
la perfecta cara de WTF *True story*
cuando son muy buenos
Si, porque me agrada
Sí, lo he hecho. Porque me gustaban tanto que quería intentar que les gusten a ellos. Y lo
hicieron.
Solo cuando me preguntan qué hago y lo que hago es leer/escribir un fanfic. O cuando estoy
emocionalmente perturbada porque leí algo muy bueno (ya sea un romance que da gusto o una
359
tragedia que me hizo llorar dos días, por ejemplo) y no he podido sacarlo de mi sistema así que
paso días fangirleando al respecto y eventualmente solo aparece en mis conversaciones.
Sí, porque a veces me emociono si la historia es buena y lo quiero comentar.
No, solo trato de mencionarlo con quienes están familiarizados con el término.
Cuando era más joven, sí. Se lo contaba a mis amigos porque pensaba que eran lo más genial
del mundo y quería que supieran que existía. Sin embargo, con el tiempo, sólo fui hablándolo
con gente que también los leía porque era más divertido.
Si, pero le explico las cosas que no entienden
No, ya que es solo un pasatiempo para relajarme, así que solo lo dejo para mi intimidad
No, no entenderían :'(
no. Creo que nunca ha salido el tema. Pero si he conversado sobre fifty shades y de cómo partió
siendo un fanfic de twilight, ese tipo de cosas.
cuando preguntan qué es
No. Quizás lo habré nombrado alguna vez, pero el tema acaba ahí.
Sí, ya que este género me parece muy interesante y original, y merece hacerse conocido
si, siempre, me gusta que me den opiniones.
No, simplemente no se ha dado el caso.
No, porque no los conoce.
Si, si alguna historia me ha gustado mucho, hablo de ella con mis amigos aun si no saben que es
un fanfic, de esa manera a veces los convenzo de leer una historia muy buena.
No. Porque no es del interés de las personas que conozco.
Puedo mencionar pero no les hablo porque no les interesa.
360
¿Estás dispuesto/a a leer fanfiction de fandoms que no conoces?
Sí
27
33.8%
Solo si me ha sido recomendado por ser muy bueno
31
38.8%
Solo si me ha sido recomendado por ser muy malo
0
0%
Solo si me ha sido recomendado por ser muy raro
3
3.8%
No
17
21.3%
Otro
2
2.5%
¿Estás dispuesto/a a leer fanfiction de fandoms que no
conoces?
Sí
Solo si me ha sido recomendado por ser muy bueno
Solo si me ha sido recomendado por ser muy malo
Solo si me ha sido recomendado por ser muy raro
No
Otro
361
Después de leer un fic que te gustó, tú:
Dejas un like / corazón / favorito
56
70%
Dejas un comentario / respuesta / review
52
65%
Escribes un mensaje directo al autor
10
12.5%
Te suscribes / sigues al autor
37
46.3%
Recomiendas el fic a otros
27
33.8%
Posteas sobre el fic / Haces fanart de él
4
5%
No haces nada
13
16.3%
Otro
4
5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
Dejas un like / corazón / favorito
Dejas un comentario / respuesta / review
Escribes un mensaje directo al autor
Te suscribes / sigues al autor
Recomiendas el fic a otros
Posteas sobre el fic / Haces fanart de él
No haces nada
Otro
Después de leer un fic que te gustó:
Después de leer un fic que te gustó:
362
Después de leer un fic que no te gustó, tú:
Dejas un like / corazón / favorito
2
2.5%
Dejas un comentario / respuesta / review
13
16.3%
Escribes un mensaje directo al autor
3
3.8%
Te suscribes / sigues al autor
1
1.3%
Recomiendas el fic a otros
2
2.5%
Posteas sobre el fic / Haces fanart de él
0
0%
No haces nada
66
82.5%
Otro
2
2.5%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
Dejas un like / corazón / favorito
Dejas un comentario / respuesta / review
Escribes un mensaje directo al autor
Te suscribes / sigues al autor
Recomiendas el fic a otros
Posteas sobre el fic / Haces fanart de él
No haces nada
Otro
Después de leer un fic que no te gustó:
Después de leer un fic que no te gustó:
363
¿Te interesa quién es el autor mientras lees un fanfic?
Sí
46
57.5%
No
34
42.5%
58%
42,5%
¿Te interesa quién es el autor mientras lees un fanfic?
Sí No
364
Si respondiste sí, por favor marca las cajas con las razones que afectan tu decisión,
experiencia o apreciación del fanfic POSITIVAMENTE:
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
15
30.6%
Lengua en la que está escrita es la materna
18
36.7%
Lengua en la que está escrita no es la materna
14
28.6%
Nacionalidad / Locación
10
20.4%
Raza
1
2%
Edad
16
32.7%
Experiencia (por cuánto tiempo han estado escribiendo /
escribiendo sobre ese fandom / escribiendo sobre ese ship)
43
87.8%
Otro
3
6.1%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
Lengua en la que está escrita es la materna
Lengua en la que está escrita no es la materna
Nacionalidad / Locación
Raza
Edad
Experiencia (por cuánto tiempo han estado…
Otro
Razones que afectan tu decisión, experiencia o apreciación
de un fanfic positivamente:
Razones que afectan tu decisión, experiencia o apreciación de un fanfic positivamente:
365
Si respondiste sí, por favor marca las cajas con las razones que afectan tu decisión,
experiencia o apreciación del fanfic NEGATIVAMENTE:
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
4
10.3%
Lengua en la que está escrita es la materna
5
12.8%
Lengua en la que está escrita no es la materna
9
23.1%
Nacionalidad / Locación
3
7.7%
Raza
0
0%
Edad
5
12.8%
Experiencia (por cuánto tiempo han estado escribiendo /
escribiendo sobre ese fandom / escribiendo sobre ese ship)
21
53.8%
Otro
9
23.1%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60%
Género (hombre, mujer, queer, etc.)
Lengua en la que está escrita es la materna
Lengua en la que está escrita no es la materna
Nacionalidad / Locación
Raza
Edad
Experiencia (por cuánto tiempo han estado…
Otro
Razones que afectan tu decisión, experiencia o apreciación
de un fanfic negativamente:
Razones que afectan tu decisión, experiencia o apreciación de un fanfic negativamente:
366
¿Qué tan a menudo buscas quién es el autor de un fanfic?
Cada vez que leo un fanfic
19
23.8%
A veces
51
63.8%
Nunca
10
12.5%
24%
63,8%
12,5%
¿Qué tan a menudo buscas quién es el autor de un fanfic?
Cada vez que leo un fanfic A veces Nunca
367
¿Sigues a autores para mantenerte al tanto de más de sus historias?
Sí, a muchos
13
16.3%
Sí, a unos pocos
40
50%
Solía hacerlo, pero ya no
14
17.5%
No
10
12.5%
Otro
3
3.8%
16%
50%
17,5%
12,5%
3,8%
¿Sigues a autores para mantenerte al tanto de más de sus
historias?
Sí, a muchos Sí, a unos pocos Solía hacerlo, pero ya no No Otro
368
¿Lees fanfiction en inglés?
Sí
59
73.8%
No
21
26.3%
74%
26,3%
¿Lees fanfiction en inglés?
Sí No
369
¿Lees fanfiction en tu lengua materna?
Sí
74
92.5%
No
6
7.5%
92,5%
7,5%
¿Lees fanfiction en tu lengua materna?
Sí No
370
Si respondiste sí a ambas preguntas, ¿en qué idioma lees más fanfics?
Inglés
26
37.7%
Mi lengua materna
43
62.3%
37,7%
62,3%
Si respondiste sí a ambas preguntas, ¿en qué idioma lees
más fanfics?
Inglés Mi lengua materna
371
¿Sigues a autores que escriben en tu lengua materna?
Sí
46
57.5%
No
21
26.3%
No sé / No busco esa información
13
16.3%
58%
26,3%
16,3%
¿Sigues a autores que escriben en tu lengua materna?
Sí No No sé / No busco esa información
372
¿Sigues a autores de tu misma nacionalidad?
Sí
14
17.5%
No
26
32.5%
No sé / No busco esa información
40
50%
17,5%
32,5%
50%
¿Sigues a autores de tu misma nacionalidad?
Sí No No sé / No busco esa información
373
4. Hábitos de escritura (español); 40 respuestas.
¿Escribes fanfiction?
Sí
15
37.5%
Lo intenté un par de veces
9
22.5%
Solía hacerlo pero lo dejé hace poco
4
10%
Solía hacerlo pero lo dejé hace mucho tiempo
10
25%
Solía hacerlo pero ya no
2
5%
No (puedes cerrar esta encuesta si elijes esta opción, gracias)
0
0%
¿Escribes fanfiction?
Sí
Lo intenté un par de veces
Solía hacerlo pero lo dejé hace poco
Solía hacerlo pero lo dejé hace mucho tiempo
Solía hacerlo pero ya no
No (puedes cerrar esta encuesta si elijes esta opción, gracias!)
374
¿Qué género eres?
Masculino
4
10%
Femenino
33
82.5%
Queer
3
7.5%
Agénero
0
0%
10%
82,5%
7,5% 0%
¿Qué género eres?
Masculino Femenino Queer Agénero
375
¿Cuántos años tienes?
Menor de 12 años
0
0%
12-15 años
1
2.5%
16-18 años
8
20%
19-25 años
14
35%
26-30 años
15
37.5%
31-40 años
1
2.5%
41-50 años
1
2.5%
51-60 años
0
0%
61-70 años
0
0%
71-80 años
0
0%
Más de 81 años
0
0%
¿Cuántos años tienes?
Menor de 12 años 12-15 años 16-18 años 19-25 años
26-30 años 31-40 años 41-50 años 51-60 años
61-70 años 71-80 años Más de 81 años
376
¿De qué país eres?
Estados Unidos
0
0%
Chile
27
67.5%
Otro
13
32.5%
0%
67,5%
32,5%
¿De qué país eres?
Estados Unidos Chile Otro
377
¿Cuál es tu primer idioma / lengua materna?
Inglés
0
0%
Español
40
100%
Otro
0
0%
0%
100%
0%
¿Cuál es tu primer idioma / lengua materna?
Inglés Español Otro
378
¿A qué edad empezaste a escribir fanfiction?
Menor de 12 años
2
5%
12-15 años
25
62.5%
16-18 años
5
12.5%
19-25 años
4
10%
26-30 años
2
5%
31-40 años
1
2.5%
41-50 años
0
0%
51-60 años
1
2.5%
61-70 años
0
0%
71-80 años
0
0%
Más de 81 años
0
0%
¿A qué edad empezaste a escribir fanfiction?
Menor de 12 años 12-15 años 16-18 años 19-25 años
26-30 años 31-40 años 41-50 años 51-60 años
61-70 años 71-80 años Más de 81 años
379
¿En qué idioma escribes fanfiction?
Inglés
9
22.5%
Español
39
97.5%
Otro
0
0%
0% 20% 40% 60% 80% 100% 120%
Inglés
Español
Otro
¿En qué idioma escribes fanfiction?
¿En qué idioma escribes fanfiction?
380
Si escribes en un idioma que no es tu lengua materna, ¿cuándo empezaste?
Desde el primer fanfiction que escribí
2
20%
A los meses de empezar a escribir fanfiction
0
0%
Al año de empezar a escribir fanfiction
0
0%
A los 2-3 años de empezar a escribir fanfiction
3
30%
A los 4-5 años de empezar a escribir fanfiction
0
0%
A los 5-10 años de empezar a escribir fanfiction
4
40%
A más de 10 años de empezar a escribir fanfiction
1
10%
Si escribes en un idioma que no es tu lengua materna,
¿cuándo empezaste?
Desde el primer fanfiction que escribí A los meses de empezar a escribir fanfiction
Al año de empezar a escribir fanfiction A los 2-3 años de empezar a escribir fanfiction
A los 4-5 años de empezar a escribir fanfiction A los 5-10 años de empezar a escribir fanfiction
A más de 10 años de empezar a escribir fanfiction
381
Si escribes en un idioma que no es tu lengua materna, ¿por qué lo haces?
Para alcanzar a un mayor público / mayor tráfico
8
72.7%
Para practicar ese idioma
7
63.6%
Porque el fandom del que escribo solo consume cosas en ese idioma
1
9.1%
Para ocultarlo de mis conocidos
1
9.1%
Otro
1
9.1%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80%
Para alcanzar a un mayor público / mayor tráfico
Para practicar ese idioma
Porque el fandom del que escribo solo consume cosas
en ese idioma
Para ocultarlo de mis conocidos
Otro
Si escribes en un idioma que no es tu lengua materna, ¿por
qué lo haces?
Si escribes en un idioma que no es tu lengua materna, ¿por qué lo haces?
382
¿Dónde comenzaste a escribir y publicar fanfiction?
Fanfiction.net
17
42.5%
LiveJournal
0
0%
Foros
6
15%
Neopets
0
0%
Wattpad
0
0%
Tumblr
0
0%
Revistas / Fanzines
0
0%
Fan clubs
0
0%
En mis cuadernos / Con mis amigos
11
27.5%
Nunca he publicado mis fanfics
2
5%
Otro
4
10%
0% 5% 10% 15% 20% 25% 30% 35% 40% 45%
Fanfiction.net
LiveJournal
Foros
Neopets
Wattpad
Tumblr
Revistas / Fanzines
Fan clubs
En mis cuadernos / Con mis amigos
Nunca he publicado mis fanfics
Otro
¿Dónde comenzaste a escribir y publicar fanfiction?
¿Dónde comenzaste a escribir y publicar fanfiction?
383
¿Dónde publicas fanfiction ahora?
Fanfiction.net
19
47.5%
Quotev
0
0%
Kindle Words
0
0%
Wattpad
3
7.5%
Archive Of Our Own (AO3)
0
0%
Se los muestro solo a mis
amigos
4
10%
DeviantART
1
2.5%
FicWad
0
0%
Internet Archive
0
0%
Feedbooks
0
0%
Goodreads
0
0%
Tumblr
2
5%
LiveJournal
0
0%
Foros
3
7.5%
Revistas / Fanzines
0
0%
Fan clubs
0
0%
Asianfanfics
0
0%
Nunca he publicado mis
fanfics
6
15%
Otro
8
20%
0% 5% 10% 15% 20% 25% 30% 35% 40% 45% 50%
Fanfiction.net
Kindle Words
Archive Of Our Own (AO3)
DeviantART
Internet Archive
Goodreads
LiveJournal
Revistas / Fanzines
Asianfanfics
Otro
¿Dónde publicas fanfiction ahora?
¿Dónde publicas fanfiction ahora?
384
¿De qué tipo escribes / escribías más?
One-shots (historias que se desarollan en un solo capítulo)
22
55%
Multi-capítulos (historias que se desarollan durante varios capítulos [2 o más])
26
65%
Drabbles (más de 100 palabras y menos de 1000)
10
25%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70%
One-shots
Multi-capítulos
Drabbles
¿De qué tipo escribes / escribías más?
¿De qué tipo escribes / escribías más?
385
¿Qué géneros prefieres / preferías escribir? (Lista del sistema de géneros de Fanfiction.net)
General
11
27.5%
Romance
33
82.5%
Humor / Comedia
22
55%
Drama
18
45%
Poesía
2
5%
Aventura
10
25%
Misterio
11
27.5%
Horror
7
17.5%
Parodia
5
12.5%
Angst
11
27.5%
Sobrenatural
8
20%
Suspenso
5
12.5%
Ciencia Ficción
7
17.5%
Fantasía
11
27.5%
Espiritual
3
7.5%
Tragedia
12
30%
Viejo Oeste (EEUU)
0
0%
Crimen
4
10%
Familia
9
22.5%
Dolor / Consuelo
9
22.5%
Amistad
14
35%
Universos Alternos
12
30%
Erótica (NSFW)
9
22.5%
¿Cuál es el rating promedio de tus fics? (Lista del sistema de ratings de Fanfiction.net)
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90%
General
Humor / Comedia
Poesía
Misterio
Parodia
Sobrenatural
Ciencia Ficción
Espiritual
Viejo Oeste (EEUU)
Familia
Amistad
Erótica (NSFW)
¿Qué géneros prefieres / preferías escribir?
¿Qué géneros prefieres / preferías escribir?
386
K (Planeado para público general de 5 años o más. El contenido debería estar
libre de lenguaje fuerte, violencia y temas adultos.)
4
10%
K+ (Apto para niños más maduros, 9 años o más, con violencia menor en
secuencias de acción sin heridas graves. Puede contener un poco de lenguaje
fuerte. No debe contener ningún tema adulto.)
9
22.5%
T (Apto para adolescentes, 13 años o más, con un poco de violencia, un poco de
lenguaje fuerte, y una cantidad menor de sugerencias a temas adultos.)
26
65%
M (No apto para niños o adolescentes bajo la edad de 16, con sugerencias a
temas adultos no explícitos, referencias a algo de violencia y/o lenguaje fuerte.
Este raiting puede contener lenguaje, temas y sugerencias adultos.)
18
45%
MA (El contenido es solamente apto para adultos maduros. Puede contener
lenguaje explícito y temas adultos.)
8
20%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70%
K
K+
T
M
MA
¿Cuál es el rating promedio de tus fics?
¿Cuál es el rating promedio de tus fics?
387
¿Para quién escribes / escribías?
Para mí
23
57.5%
Para amigos
14
35%
Para un público receptivo / fanbase (otros que no son ni yo ni mis amigos)
24
60%
Para competencias
3
7.5%
Otro
0
0%
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70%
Para mí
Para amigos
Para un público receptivo / fanbase
Para competencias
Otro
¿Para quién escribes / escribías?
¿Para quién escribes / escribías?
388
¿Siempre terminas / terminabas de escribir tus fanfics?
Siempre
5
12.5%
Casi siempre
24
60%
Casi nunca
11
27.5%
Nunca
0
0%
12,5%
60%
27,5%
0%
¿Siempre terminas / terminabas de escribir tus fanfics?
Siempre Casi siempre Casi nunca Nunca
389
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que te apures en publicar la siguiente parte de tu
fic?
Sí
13
32.5%
Algunas veces
15
37.5%
No
12
30%
32,5%
37,5%
30%
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que te apures
en publicar la siguiente parte de tu fic?
Sí Algunas veces No
390
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que vuelvas y termines un proyecto abandonado?
Sí
11
27.5%
Algunas veces
13
32.5%
No
16
40%
27,5%
32,5%
40%
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que vuelvas y
termines un proyecto abandonado?
Sí Algunas veces No
391
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que cambies el final de tu fanfic?
Sí
3
7.5%
Algunas veces
6
15%
No
31
77.5%
7,5%
15%
77,5%
¿Alguna vez fuiste acosado/a por fans para que cambies el
final de tu fanfic?
Sí Algunas veces No
392
A.2. Entrevistas
ENTREVISTA 1:
Entrevista a Matthew I. Bishop, drthetasigma10, realizada el 27 de Octubre de 2014.
Bishop: I think it's important to emphasize, again, that beauty is in the eye of the beholder. That
one can't say outright "this fanfic is better than this one" set-in-stone definitively because it's all
so very subjective. People can have standards, of course, and preferences, but we should read
what makes us happy – or whichever feel of choice we're seeking to evoke.
P: And, according to you, why is that any different from how we choose books? IS it any
different?
Bishop: It isn't. People read Twilight and those are awful, but it makes them feel a certain way
and why should we deny them? Soap operas are some of the worst crap I've ever watched on a
television, but there's people who watch 'em like a religion. Listen to what plucks your strings,
man.
P: Then what would you say the difference between fics' and books' quality?
Bishop: Sometimes there isn't one. We pretend, as a society, that "published" authors are
inherently better than "fanfic" authors, but honestly, a published book can be crap – Twilight –
and a fanfic can be so good you wonder if it's not secretly written by the author of the original
books. Granted, there is a *lot* of genuinely shitty fanfic out there, because there *isn't* a
screening process, they don't have to impress a publisher and an agent and a bevy of editors –
but when you sort the diamonds from the rough you may have to remind yourself, "wait, no, that
didn't happen in the books.
P: If I asked you what you think of people who write in English as a second, or even third
language, what would you say?
Bishop: I am very impressed by people who write in a second language, especially if they write
beautifully. I know how hard it is to write in a language I'm really good at. On the other hand, I
still wince when they make mistakes, and while I'd certainly cut them slack – there's still no
excuse for Mary Sue/Marty Stu characterizations in any language. There was this one guy who
wrote Spawn in a fic RP I was in and he just godmodded all the time and constantly disrupted
the plot for his self-aggrandizing shenanigans. Ugh.
393
ENTREVISTA 2:
Entrevista a sujeto “A” para el capítulo de segunda lengua, realizada el 9 de marzo de 2015.
P: ¿Por qué empezaste a escribir en inglés?
“A”: Fue por dos motivos. Conocí un par de personas que su idioma nativo era el inglés, y al
tener algunas parejas favoritas y animes en común, daban más ganas de escribir cosas en el
idioma de ellos, para facilitarles el trabajo y esperando que esas personas leyeran lo que yo
escribía y opinaran al respecto.
Y también porque normalmente los grupos de fans (fandom) son mucho más grandes en el
habla inglesa que en el habla español, además de que la calidad de fics ingleses normalmente
suene ser mejor que la española.
P: ¿Cómo empezaste a escribir en inglés? ¿Hace cuánto?
“A”: A escribir más o menos decente en inglés, fue por Tumblr, subiendo pequeños drabbles
sobre un personaje y una pareja en específica, donde esperaba que la gente que me siguiera
les pusiera me gusta o me comentara algo. Hace más o menos un año, y de ahí he seguido por
ese medio.
P: ¿Cuál fue tu primer intento? ¿Lo publicaste?
“A”: Mi primer intento fue tratar de re-escribir un one-shot antiguo en inglés. No, no lo
publiqué… No era decente la traducción.
P: ¿Has escrito algo en inglés que no sea fanfic?
“A”: Sí, soy parte del mundo roleplayer de un fandom, y la mayoría de los otros partners son de
habla inglesa, así que trato de seguirlos lo mejor posible.
P: ¿Cuáles son las dificultades con las que te has encontrado al escribir en inglés?
“A”: Muchas, siendo honesta. Tratar de expresar los detalles en un idioma que no es el mío ha
sido un poquito más complicado de lo que me esperaba. Siento que a veces soy demasiado
“concreta” en cuanto a las acciones, dejando detalles como ambiente y expresiones de lado.
También el problema de no repetir las mismas palabras y oraciones, pero por sobre todo sentir
que se dice mucho “she/her-he/him” un montón de veces.
P: ¿Conoces a alguien más de tu idioma/nacionalidad que escriba fanfiction en inglés? ¿Qué
opinas de eso?
394
“A”:¡Sí, y es genial! Conozco varias personas que lo hacen, y normalmente es porque estudian
algo con inglés o saben bastante del idioma. De todas maneras, el inglés en sus fanfics suele
ser bastante fluido y detallista, sin parecer que su lengua nativa fuera español.
P: ¿Expresas abiertamente en tu perfil/página de autor que el inglés no es tu primer idioma?
¿Por qué?
“A”: Sí, normalmente lo hago. Porque en caso de estar interactuando con alguien de ese
idioma, o incluso escribiendo un fic, si cometo una falla me gusta que la persona tenga en
cuenta que mi primer idioma no es el inglés. Esto, creo, hace a la falta más entendible y
perdonable.
P: ¿Tus lectores ingleses te han comunicado sus opiniones sobre tu manejo del idioma? ¿Has
recibido críticas que se enfoquen en ello? ¿Sientes que te toman en serio?
“A”: Sí, los más cercanos lo han hecho. La gran mayoría me ha dicho que mi inglés no es malo,
que se entiende, y que se nota mi progreso desde que comencé en inicios del 2014. Algunos
otros han sido bastante amables al corregirme pequeños errores o problemas con los tiempos,
etc. Siento que algunos me toman en serio, pero también siento que hay algunos que ni
siquiera se dan el trabajo de leerlos.
P: ¿Qué opinas que haya un 16% de lectores nativos que se rehúsan a leer fics escritos por
gente que no es nativa?
“A”: Bueno, es un porcentaje bastante bajo, así que no es tan malo. Por otro lado, se siente
discriminador de parte de esas personas hacer eso. Sí, está bien si buscas calidad en las
historias y crees que una persona no nativa de tu idioma no puede entregarlo, pero a la vez es
un pensamiento bastante cerrado. Si no se ha probado, no creo que sea válido negarse.
P: ¿Le muestras tus fics a tu familia? ¿Los en inglés también/tampoco? ¿Por qué?
“A”: No, para nada. Porque mi familia no conoce sobre los temas que escribo (mayormente
anime), y también porque normalmente en mis fanfics suelo escribir romance, y no me sentiría
cómoda con mi familia leyéndome en esos aspectos.
395
ENTREVISTA 3:
Entrevista a sujeto “B” para el capítulo de segunda lengua, realizada el 10 de marzo de 2015.
P: ¿Por qué empezaste a escribir en inglés? ¿Cómo empezaste a escribir en inglés? ¿Hace
cuánto?
“B”: Debe ser hace unos 5 años. Empecé a escribir en inglés porque me metí a un grupo de rol
(roleplaying, otra rama del fanfiction en la que participan 2 o más personas, encarnando cada
uno un personaje distinto, para escribir una historia conjuntamente por turnos) de un animé
antiguo. La mitad de los integrantes eran gringos, pero la otra éramos latinoamericanas,
algunas chicas de Colombia y otras de Venezuela. A pesar de que fuéramos varias de lengua
castellana, igual el rol tenía que ser escrito en inglés, para que nuestros amigos
estadounidenses pudieran unirse y hacer al grupo más grande.
Al meterme más a los fandoms en internet, me di cuenta que la mayoría solo leía cosas en
inglés, así que desde ahí en adelante he escrito casi puros fics en ese idioma en vez de en
castellano. Así hay más gente que me lee (porque el internet mayormente se comunica en
inglés, entonces hay más gente a la que tengo acceso así) y obtengo más comentarios y likes.
Igual va mucho en que en los últimos años he visto series y películas y leído libros en inglés
como su idioma original, entonces al ponerlos a hablar en español, suenan extraño, como si
algo de su personalidad se perdiera en la traducción, como si sus voces cambiaran. En el
fanfiction es importante que el lector pueda “escuchar” las voces de los personajes como si
estuvieran diciendo ellos mismos el diálogo, dentro de la búsqueda de la naturalidad en
relación a la obra original. Entonces al hacerlos hablar en español, algo de esa veracidad se
perdía, y el fic ya no sonaba como si pudiera ser canon.
P: ¿Cuál fue tu primer intento? ¿Lo publicaste?
“B”: Creo que el primer fic como tal en inglés sí lo publiqué, porque tenía ya práctica en el
manejo del personaje y de su lenguaje gracias al juego de rol. Era un oneshot que hice en un
par de noches. Sigue en fanfiction.net y todo.
P: ¿Has escrito algo en inglés que no sea fanfic?
“B”: He empezado varias historias cortas, pero no he tenido el tiempo de terminar nada.
P: ¿Cuáles son las dificultades con las que te has encontrado al escribir en inglés? En tanto a
vocabulario y gramática, en tanto a hábitos y estilo al escribir, en tanto a un nuevo público.
396
“B”: Como muchas personas de mi generación, nos auto enseñamos inglés desde temprana
edad para jugar juegos o ver series que no habían sido localizadas (traducidas al español).
Pero es muy diferente escribir inglés funcional o conversacional, como en los colegios o
academias, a prosa inglesa. Al empezar a escribir en inglés, básicamente lo que hacía era
tratar de traducir las formas de prosa que yo conocía del castellano y la gran mayoría sonaba
raro, especialmente al momento de escribir dichos o frases exclusivas a cada cultura. Pero
poco a poco, al leer a mis compañeros y leer más fanfics en inglés, aprendí a soltar un poco la
mano. De cierta manera, aprendí a escribir en ambos idiomas de la misma manera: imitando lo
bueno y aprendiendo de lo malo del resto de mis pares.
El público es distinto de lo que recuerdo. Yo empecé a publicar fanfics alrededor del 2004
cuando en fanfiction.net había una fanbase grande de animé porque empezaron a dar más
animé en la tele, traducido al español. Como los personajes hablaban en nuestro idioma, hacer
los diálogos era más fácil, y como la gran mayoría estaba en el colegio, había mucho tiempo
para leer y dejar comentarios en los fics. Recuerdo un tiempo en el que me llegaban 20 reviews
[comentarios] al día de gente que estaba encantada de leer, que poco más y me contaba todas
las reacciones que tuvo a medida que leía el fic, que me pedía más capítulos, o que estaba en
desacuerdo con algo que yo había escrito. Llegaba de todo, pero llegaba. Ahora, la fanbase en
español apenas y se pronuncia, o por lo menos las que yo frecuento; y la en inglés tampoco.
Los lectores de inglés son más pasivos que los de español con los que yo tuve contacto; con
suerte dejan un like en el fic, y rara vez lo comparten para que sus seguidores lo lean también.
Hay una diferencia muy grande de retroalimentación, y se extraña. Pero los de inglés son
mucho mayores en número.
Es sacrificar un público por otro, al final, pues, a pesar de que los lectores en español tienden a
ser más fieles (dada la escasez de los escritores, creo), son una fracción de la cantidad de
público que puedes alcanzar en inglés. Normalmente la decisión de escribir en otro idioma es
para alcanzar a una mayor cantidad de público, ya que el natal no está dando la respuesta
suficiente para el autor, ya sea por feedback o participación activa en el fandom, pero como hay
tanta variedad, a menos de que destaques como autor en un cierto sitio web de fanfics, los
lectores rara vez se pronuncian más allá de un +1. Y la gente de tu idioma natal que no sabe el
otro idioma elegido lamentablemente no puede leer las cosas. De todas maneras, es muy raro
poder conservar los dos tipos de público.
P: ¿Sientes que ha mejorado tu inglés desde que empezaste a escribir a ahora? ¿Cómo has
aprendido?
397
“B”: Muchísimo. Ahora tengo una prosa destacable y mis lectores se sorprenden al descubrir
que soy chilena, jajaja.
P: ¿Expresas abiertamente en tu perfil/página de autor que el inglés no es tu primer idioma?
¿Por qué?
“B”: Sí, lo expreso, pero no para justificar mis errores, sino para que gente alrededor del mundo
sepa que una chica de Chile, país subdesarrollado en la puntita de América, sabe igual escribir
en inglés.
P: ¿Conoces a alguien más de tu idioma/nacionalidad que escriba fanfiction en inglés? ¿Qué
opinas de eso?
“B”: A las que conozco las puedo contar con los dedos de una mano. Conozco a muy poca
gente que escribe, y de esos muchos menos han tratado de escribir en inglés, y de esos
incluso menos siguen. Y me parece raro, porque en la época de los foros, como hace 10 años,
estaba lleno de gente que metía la cuchara con sus fanfics. Mucha gente que yo conocí como
escritores ya no escribe.
P: ¿Lees fanfiction en inglés de forma diferente ahora que sabes escribirlos tú misma? ¿Eres
más exigente o menos?
“B”: Creo que es inevitable ponerse más crítico de las cosas que uno aprende a hacer. O sea,
si yo pude aprender por mi cuenta la diferencia entre “affect” y “effect”, ¿por qué un nativo no?
Con tanto recurso en internet para aprender a escribir mejor, especialmente en inglés (yo sigo
20 blogs a la fecha que son de consejos, pregunta/respuesta, vocabulario, gramática y recursos
variados para escribir en inglés), hay gente que llega y se echa a morir.
P: ¿Qué opinas que haya un 16% de lectores nativos que se rehúsan a leer fics escritos por
gente que no es nativa?
“B”: Opino que es gracioso porque los nativos al final hacen los mismos errores gramaticales
que los no-nativos, equivocándose en cómo escribir una palabra por escribirla tal como suena.
A la vez, a muchos ingleses les enseñan español en el colegio, pero apenas y recuerdan lo
suficiente para formar una frase con sentido. Entonces, ¿a quién le están exigiendo ese
estándar de calidad si ellos no podrían hacer lo mismo ni de broma? Es muy fácil criticar a ojo
cerrado y asumir que el resto del mundo es retrógrado solo por nacer en otra parte que no sea
su país o cultura, como si tuvieran una parada de ser mejor que el resto simplemente por saber
inglés, sin pensar en el esfuerzo que se hace para alcanzar a más gente que nos lea.
398
ENTREVISTA 4:
Entrevista a sujeto “C” para el capítulo de segunda lengua, realizada el 11 de marzo de 2015.
P: Why did you start writing in English?
“C”: Because internet is, more or less, in English. If you wanna reach out to a lot of people on
the internet, that's the language to choose.
P: How did you start writing in English? How long ago?
“C”: How? I opened a document and started writing. I don't know how to answer that question.
Sorry. Two years ago, roughly.
P: What was your first try? Did you publish it anywhere?
“C”: It was a crack fic taking place during an episode of Doctor Who, so a very very silly one
shot not to be taken seriously. And, yeah, I published it on tumblr.
P: Have you written something in English that isn’t fanfiction?
“C”: Yeah, I've written a couple of original novels. But I'm still in the revising stages, so they're
not done. I've also written meta and similar things.
P: What challenges have you run into when writing in English? (Grammar and vocabulary-wise;
writing habits and style; a new kind/bigger amount of readers)
“C”: Connotations is the big challenge, I think. Sometimes it's not enough to just look up a word
in the dictionary. And when you're not a part of the culture, it's hard to know what associations
people will have when you use certain words or expressions or titles. But when it comes to
grammar and such, everything is googleable nowadays. So I learn as I write and most errors
and typos are there because I'm tired, not because I don't know what's correct.
P: What advantages have you run into when writing in English? (Grammar and vocabulary-wise;
writing habits and style; a new kind/bigger amount of readers)
“C”: Well, the audience is a lot bigger, that's for sure. I can also incorporate Swedish sayings if I
want, and thereby avoiding clichés in the English language and making it sound fresh.
P: Do you know anybody else from your country/native language that writes fanfiction in
English?
“C”: Nope.
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P: You openly express in your blog and profiles that English is not your first language. Do you
have a particular reason why? (If it doesn't have to do with your fanfiction, you can state so too.)
“C”: Initially, I did it in case the work was littered with errors, so people would understand. But
when it comes to my blog, it's just because it's a common thing to put in your bio. :) Also, I like
putting Sweden on the map.
P: Have your English-native readers given you any sort of opinion about your English? Have
you received critics about it that don’t focus on the fanfiction itself?
“C”: Yeah. I've mostly heard that they had no idea I wasn't a native speaker. I've also heard from
several betas that I write better English than most native speakers they know. I don't know
whether that's true. The thing is, amazingly enough (because this is still the internet we're
talking about), fan fic readers rarely comment unless they have something nice to say. So I
mostly just get compliments. The people who might have criticism to give stay silent.
P: Do you feel any difference between you and your English-native counterparts (when it comes
to writing)?
“C”: Not because of our languages, no. We're all different for other reasons. :)
P: How do you feel about there being an overall 16% of English-native readers who refuse to
read fanfiction written by people who aren’t English-natives?
“C”: Really? I didn't know that. Well, because we writers don't earn a thing, those 16 % won't
make a difference for us anyway. The only result is that those 16 % miss out on some good fic
written from people all over the world. So it's their loss.
400
ENTREVISTA 5:
Entrevista a Carla Aguilar Arias, Carla Fox, realizada el 14 de mayo de 2015.
P: Resume en tus palabras tu experiencia con el mundo del fanfic. Cómo comenzaste, qué
experiencias destacarías, etc.
Aguilar: Una experiencia liberadora. Para mí, el fanfiction fue un modo de acercarme a algo que
no me atrevía a hacer. Es muy difícil escribir sin que medio mundo te critique duramente. No
todos queremos ser escritores profesionales, pero sí tenemos alguna idea que quisiéramos
desarrollar, para divertirnos, para liberarnos, y eso ha sido para el fanfiction, tanto leerlo como
escribirlo.
Comencé por accidente. Como soy fan de The X-Files, el año que entré a la Universidad y tuve
acceso ilimitado a Internet en las salas comunes, pude descubrir en internet muchas cosas de
la serie que me encantaban, como leer los guiones de cada capítulo, que los mismos fans se
daban el trabajo de redactar. Además, como en Chile llegaba la serie desfasada varios meses,
era una posibilidad de saber qué iba a pasar. Leyendo estos guiones, llegué a un fanfic. Al
principio pensé que era otro capítulo, pero al ver que era demasiado romántico, dudé y empecé
a buscar su fuente. Así descubrí estas historias.
Una experiencia que destacaría que fue una gran labor para mí fue mi fanfic de Robotech,
Bittersweet Destiny, que escribí en inglés, por 4 años y publiqué tanto en mi sitio web, fanfics.cl,
como en Fanfiction.net. Desde entonces ha tenido muchos comentarios positivos, mucha
aceptación, incluso ganó un pequeño premio dado por los mismos fanáticos. Fue una genial
experiencia.
P: ¿Cómo ha sido tu experiencia administrando el sitio fanfics.cl? ¿Por qué empezaste, qué
momentos rescatas, tantos buenos como malos?
Aguilar: Ha sido muy buena, si bien en este momento el sitio está “congelado” hasta nuevo
aviso, debido a que no tengo el tiempo para administrarlo, sigue online y la gente puede
acceder a la gran cantidad de material ahí presente. Primero partió como un espacio para
compartir los fanfics que a mí me gustaban de ciertos temas, luego fue un espacio para
incentivar a los fans a escribir fanfics en español, luego de temas puntuales (The X-Files y
Robotech), luego quise abrir a más temas, todos los temas, pero no tuve la capacidad para
administrar el volumen de movimiento que se dio y, como los usuarios no siguieron las reglas
impuestas (hechas para tratar de ordenar y clasificar correctamente las historias), se hizo
complicado. Sin embargo, ha sido una gran experiencia.
P: ¿Cómo describirías que se desenvuelve la comunidad chilena en el mundo del fanfiction?
¿Qué aporte crees que dan al mundo del fanfic?
Aguilar: Creo que hay mucha creatividad que necesita una guía adecuada para desarrollarse.
Los fans se nota que tienen las ganas y algunos, el talento para escribir. Lo que hace falta es
enfocar esa energía, respetar los tiempos de las personas en aprender y “soltar” la mano. Creo
401
que los colegios debieran potenciar estos recursos y utilizarlos para desarrollar la capacidad de
expresión escrita de sus alumnos.
P: ¿Tienes conocidos chilenos que lean o escriban fanfiction? ¿Cuántos y cómo los conociste?
Aguilar: Muchas personas que con los años he formado amistades duraderas. No tengo un
número específico. Los conocí a todos por internet.
P: ¿Tienes alguna proyección de lo que podría hacer la comunidad chilena en el futuro?
Aguilar: Desarrollado no, sólo una idea, la que te mencioné anteriormente, me gustaría que los
colegios utilizaran los fanfics como estímulo para la escritura. Desarrollo de talleres, por
ejemplo.
P: ¿Qué impacto crees que tiene el estar en el mundo del fanfiction en cuanto a la formación de
intereses de consumo cultural, específicamente de lectura?
Aguilar: Ayuda, sí. A veces creo que todo lo relacionado con los libros tiene una percepción de
complejo, denso y hasta elitista. Muchas personas no se siente lo suficientemente “buenas”
como para entrar en el mundo de los libros, mucho menos escribir. Creo que el fanfiction
acerca a los fans a un mundo expandido de su obra, en forma de libros y comics, que a su vez,
los puede acercar a otros temas relacionados. Por ejemplo, un fan de Los Caballeros del
Zodiaco puede pasar de la serie animada, a las películas, a los manga y de ahí a leer, por
ejemplo, de mitología griega o nórdica, temas que trata la serie.
P: Según lo que has visto personalmente, ¿crees que la gente que lee fanfics compra más
libros? ¿O se queda en el fanfic? ¿Y por qué crees que pasa eso?
Aguilar: No necesariamente comprar libros, pero sí buscar en Internet más información que
podría llevar a comprar libros eventualmente. No es causa directa. Creo que la gran mayoría se
queda en los fanfics pero empieza a ponerse más y más exigente en la calidad de los que
busca. Supongo que pasa porque esto es, por esencia, una búsqueda por entretención.
402
ENTREVISTA 6:
Entrevista a linnealurks, realizada el 30 de marzo de 2015.
P: Would you mind telling me more about your experience? Like, what was your first fandom,
and how you came in contact with fanfiction? Did you write it at some point? Do you still write it?
Linnealurks: My story with fanfic is this: I started watching Doctor Who in the summer of 2012. I
was already over 50 at the time, and I hadn’t really been part of any media fandom, ever. I
watched tv as a kid, but in university and afterwards I didn’t even own a TV much of the time.
(One exception was that I followed the show Northern Exposure during the 1990′s, along with
some friends.) If I went to the movies, it was mainly artsy/indie films. So the phenomenon of
internet fandom was new to me. I’d been participating in various kinds of social media
(message boards, forums, Facebook) since the late 1990′s, but mainly about topics like
parenting and current events.
I got very wrapped up in Doctor Who when I started watching it. I watched Series 1 through the
first half of Series 7 in the space of a couple of months (I got caught up around the time The
Angels Take Manhattan aired). Then I started rewatching it and researching it on the internet.
Somewhere along the line I came across LiveJournal and Tumblr blogs dedicated to Doctor
Who, and to Christopher Eccleston, who is by far my favorite (as the Doctor and as an actor in
general). It was through those blogs that I discovered fanfic.
In late 2012/early 2013, I went through a big fic-reading binge, mostly at Teaspoon
(whofic.com). I pretty much exclusively read fic based on the Ninth Doctor/Series 1. At that
point, I’d watched it two or three times, and I was just looking for more of the story. I was
amazed at the quality of some of the writing. The characters were very well-drawn on the
screen, I thought, but with fic you could examine their thoughts and their backstories in a way
you can’t in a TV show. You can also put them in “adult” situations that would be inappropriate
in a family show. There’s a lot suggested at the relationships between Nine and Rose (and
sometimes Jack) in Series 1, and it was great to see that taken further. I read a lot of adult-rated
fic, but I like a lot of plot along with the smut. PWP (”porn without plot” or “plot? what plot?”)
generally bores me.
It wasn’t under spring of 2013 that I actually created my own accounts at LiveJournal and then
Tumblr. I find that I’m spending more time actually engaging with other fans online, and less
time just reading fic. Tumblr, especially, can be a big time-suck; I spend a lot of time just
403
scrolling through my dash to keep current. I probably need to follow fewer people. I keep
bookmarking fics I come across, or saving them in my drafts folder, but then not getting around
to reading them. (As I write this, it sounds like I’m judging myself for not reading enough fic,
which is kind of odd. It’s all just things I choose to do for entertainment, right?)
I’m gotten cyber-acquainted with some of the people whose fic I read. I generally don’t comment
on fic unless I have good things to say. It can be a bit awkward if you’re friends with someone
online, and then they write something which you think is mediocre.
So far I’ve written one fic, because inspiration happened to strike me. I don’t ever sit down and
*try* to write, or take prompts, like some people do.
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ENTREVISTA 7:
Entrevista a Laura, lauraxxtennant, realizada el 30 de mayo de 2015.
P: One subject that's come up monetization, like in other content creation genres like Youtube
and livestreaming, even fanart commissions. They charge for their content rather than for the
material they use/reference, through sponsors or patrons. What would you think if people were
to try to do that in fic too? And would you do it yourself if there was a trend?
Laura: Personally, I feel like the fic-creating world is in a different position to the other content
creation genres you mentioned; it strikes me that advertising/sponsoring isn’t really an option
here like it is with youtube for example. Would it be that they would house their fic on a website
and have advertising on it, or??
If we’re comparing it more to fanart commissions, so, thinking about it from a customer-buying
angle, I can’t see how anyone would actually charge people to read their fic, logistically
speaking, and I can’t see people paying for it either. If people tried to do it I wouldn’t be offended
by it or anything like that, but I think it would take the spirit out of it. I certainly wouldn’t charge
people to read mine. I’d feel too cheeky!!
I write about the Doctor and Rose because it makes me happy to do so, and I share it with
people because I want them to a) get excited about this ship (still, even after all these years) b)
talk about the characters we mutually love and c) get feedback on my writing. I write for fun, but
also for practice, because one day I’d like to write original novels etc.
If there was a trend, I still couldn’t see myself doing it. Because I’d feel too bad about people
who couldn’t afford to read it.
Also, I do want to eventually want to make money through writing original stuff - I need to live,
and all that - but how would it even work with fanfic anyway, given that they aren’t original
characters? I think people would actually potentially get into trouble for making some sort of
profit out of writing about characters that technically belong to other authors/screenwriters.
As wonderful and innovative and moving as fanfic is, and as important as it is for fleshing out
the parts of canon that disappoint us, or expanding upon what fantastic stuff canon does give
us, or setting beloved characters in an alternate world altogether - I don’t think it’s really the
fanfic author’s place to set limits on that creativity by becoming embroiled in thoughts about
profit and ‘sales.’ Not to mention, what limits potential sponsors/patrons would impose.
405
ENTREVISTA 8:
Entrevista a Brandy Short, realizada el 31 de mayo de 2015.
Monetizing content creation is becoming more and more popular in many genres. YouTube, live
streaming, and even art commissions all are showing a growing potential for income with those
making content in these genres.
It is not uncommon for ad revenue, tips, and sites like patreon.com to offer opportunities for
receiving income for work completed.
Many people question the legality of making money off copyrighted content. Gaming, popular
culture and multiple artistic representations of that culture, new music creation, and even
creating short, new video content can all butt heads with the possibility of copyright
infringement.
The way around this has been to present the income as receiving income for work, rather than
content itself. Instead of getting paid per actual creation, people are being compensated for the
work going into the creation of it.
Fan made content is growing in popularity. Youtube and live streaming, especially. Popular
content creators are often dabbling in both, enabling them to make more and more money.
Most of the money is entirely provided by fans of the creators. It is bypassing “official” means of
getting paid, due to the donation style methods it is provided.
Fanfiction is an entire genre falling behind in taking advantage of this opportunity.
Fanfiction writers have the potential to tap into this fan driven compensation through accepting
donations or monthly support through patreion.com and other such sites so they can spend
more time creating content for their fans.
Fanfiction writers and readers seem to view a huge separation in what is acceptable in
monetization. There is little difference, but more traditional written word seems to hold more
tightly to concepts of traditional thinking that it is not a serious form of work.
Potential exists for writers and content creators to join the growing source of social media and
fan driven compensation. It will require a change in view of both writers and readers, but it has
the same opportunity to provide a real and tangible benefit for writers and readers alike.
406
A.3. Ejemplos de fanfiction
FANFICTION 1: ejemplo de una fanfiction popular, pero inconclusa
En la sala de requerimientos por Ceres Potter
Fandom: Harry Potter, libros
Sitio web: Fanfiction.net
Lenguaje: Español
Summary: James, Lily, Sirius, Remus, Dumbledore, McGonagall, Hagrid, Arthur, Molly, Alice y Frank son
convocados por una misteriosa nota.
Duración: 16 capítulos, incompleto
Rating: T
Género: Humor y Drama
Conteo de palabras: 290.850
Reviews: 1.295; Favoritos: 795
Fecha de publicación: 10 de junio de 2009; Fecha de actualización: 4 de diciembre de 2013
[Capítulo 1]
Disclaimer: Yo no soy la dueña de Harry Potter, ese honor le pertenece a JK Rowling y a
los de la Warner. Si utilizo esto es solo para divertirme.
Soy nueva en esto. Durante mucho tiempo leí este tipo de historias, y ninguna era
terminada. Así que decidí hacerlo por mi propia cuenta, pero preferí hacerlo con los siete
libros. Se que es una empresa algo ambiciosa, pero espero lograrla. Voy a actualizar
cada vez que termine de escribir un capítulo.
No digo nada más, solo espero que tener algún que otro review.
º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º-º
407
CAPITULO 1: La nota misteriosa
James y Lily Potter caminaban apresurados por los pasillos del Colegio Hogwarts de Magia y
Hechicería. El joven hombre llevaba a su esposa de la mano adelantándose a ella algunos
pasos. La mujer se retrasaba un poco dado que su condición física no le permitía moverse
demasiado rápido.
- Espera, James, vas muy rápido – le suplicó sosteniendo con su otra mano su abultado
vientre.
- Lo siento, amor – dijo dándose vuelta – no me di cuenta que iba tan rápido. Es que estamos
llegando tarde.
- Si, lo sé, te dije que íbamos a llegar tarde si seguías metido en el baño – le reclamó haciendo
relucir su temperamento cambiante.
Él solo le sonrío dudoso de decir alguna palabra. Su esposa no era lo que podría llamarse una
dulce embarazada. Sus cambios de humor eran tales, que muy a menudo salía de ella el
característico mal carácter que le había dedicado durante seis años.
- Ya estamos llegando tarde – seguía refunfuñando la pelirroja – ¿cuál es el problema que
tardemos unos minutos más?
- Ninguno, Lils, tienes razón – esas eran las palabras mágicas para apaciguarla.
Siempre, pero siempre, había que darle la razón, aunque no la tuviese. Claro que en este caso
no estaba equivocada ya que el moreno se había retrasado tratando de desordenar su cabello
en una forma diferente a la natural. Por supuesto había fracasado en el intento y el pelo negro
azabache seguía hecho el mismo desastre de siempre.
Al llegar a la entrada del despacho del director, que era donde se dirigían, le dieron la
contraseña a la gárgola que la custodiaba para luego subir por las escaleras de caracol.
Entraron rápidamente al despacho para encontrarse con mucha más gente de la que creyeron
iban a encontrar. James reconoció a uno de sus amigos entre las demás personas y caminó
rápidamente hasta él seguido de su mujer.
- Lunático – lo saludó contento.
- Hola Remus – dijo Lily al licántropo.
- Hola, Lily. Cornamenta.
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- Así que a ti también te citó – dijo el pelinegro al tiempo que miraba toda la sala – no sabía que
íbamos a ser tantas personas, pensamos que nos había llamado solo a nosotros dos.
- Si, yo creí lo mismo, como pidió absoluta reserva en esto – dijo encogiéndose de hombros.
- ¿Crees que también los haya llamado a Canuto y Colagusano? – preguntó James.
- No lo se, aunque siempre son muy impuntuales, en especial Sirius, quizás todavía no han
llegado.
Lily rodó los ojos pensando en los cuatro amigos. No entendía como Remus lograba aún ser
puntual después de haber convivido durante años con tres personas que no sabían lo que era
un reloj. Mirando a la gente del lugar, reconoció entre ellos a quien había sido compañera de
habitación en el colegio. Caminó hasta la chica que se encontraba hablando con otra mujer que
tenía un bebé dormido entre sus brazos.
- ¿Alice? – dijo acercándose a ella.
- Lily, que gusto verte – le dio una amable sonrisa.
- Al parecer no soy la única con un abultado vientre – dijo la pelirroja posando su mano sobre el
estómago de su antigua amiga. Ella volvió a sonreírle.
- Te presento a Molly Weasley – le introdujo a la mujer con el bebé en brazos.
- Mucho gusto, Lily Potter – dijo tendiéndole la mano – ¿Y este pequeñito?
- Es mi hijo Ronald – dijo la mujer moviéndose un poco para que Lily pudiera verlo mejor.
- Oh que lindo, tan pequeñito ¿cuánto tiempo tiene?
- Apenas dos meses – Lily le acarició despacito la manito pequeña, Molly siguió hablando - ¿Tú
de cuantos estas?
- Acabo de entrar en el sexto mes.
- Igual que yo – se sorprendió Alice – tengo fecha para fines de julio.
- ¡Yo también! ¿Ya sabes que va a ser? – preguntó ansiosa y contenta de encontrar otras
mujeres con quien poder compartir su experiencia.
- ¡Si! Niño
- Que casualidad el mío también.
409
- O sea que sus hijos y mi Ron van a ser compañeros aquí – acotó Molly a la conversación.
- Si, quizás se conviertan en amigos – Alice parecía estar soñando cuando lo dijo. Lily sabía
muy bien porque. Durante los primeros años en el colegio, la rubia había sido demasiado tímida
para entablar muchas amistades y recién llegando al quinto pudo integrarse a los grupos
estudiantiles.
- ¿Ya tienen pensado algún nombre? – preguntó Molly a ambas.
Las dos respondieron un si con la cabeza, pero con distintos gestos en su rostros. Lily parecía
sonreír complacida, mientras que Alice fruncía el seño.
- ¿Qué sucede? – preguntó divertida Molly a una gesticulosa Alice.
- Nada... Es que en la familia de Frank hay una costumbre de poner los nombres de sus
abuelos a sus hijos mayores, la mitad de la familia Longbottom solo se llaman de dos maneras.
- Una es Frank ¿no? – dijo Lily sonriendo – así que a tu hijo le toca el otro nombre.
- Si... Neville...
Las dos mujeres trataron de no expresar ningún tipo de emoción en su rostro.
- Eso es muy común, en la familia de James se acostumbra a poner como segundo nombre el
de los padres. Así que mi hijo se va a llamar Harry James.
- Bueno, al menos es linda combinación – dijo Alice.
- No te preocupes Alice – dijo Molly – por lo menos Frank no tiene un tío favorito y te obligó a
ponerle como a él. Mi pobre Ron.
- Ronald no es un feo nombre – acotó Lily.
- Lo se, pero Bilius si.
- Lo siento – le dijo en susurro.
- Yo lo siento más por Ron.
La puerta del despacho se abrió rápidamente y por ella entraron dos personas. Una más
grande que una persona natural y la otra portando una sonrisa burlona en su rostro. Hagrid y
Sirius hicieron su aparición en escena media hora después de lo pactado.
- Oh cuanta gente – exclamó el moreno gesticulando sus manos – Corn, Lun.
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Llegó hasta sus amigos y los saludó con fervor. Luego caminó hasta las tres mujeres para
saludar efusivamente al vientre de la pelirroja.
- Ahijadito ¿cómo has estado?
- Él está muy bien, Sirius – dijo Lily con una mueca divertida – y yo también si te interesa.
- Por supuesto que me interesa pelirroja.
- Pues...
La conversación se interrumpió repentinamente cuando dos personas más entraron en la sala.
Albus Dumbledore y Minerva McGonagall entraron por una puerta adyacente a la habitación.
- Que bueno que ya todos están aquí. Estuvimos esperando a que todos llegaran para dar
comienzo a la reunión – aclaró el canoso profesor con un gesto adusto.
La profesora McGonagall miró estrictamente a los dos últimos en entrar. El director continuó
hablando. James miró extrañado a Remus preguntándose porque su cuarto amigo no había
sido invitado a la reunión.
- Se que les parecerá extraño que los haya convocado a todos juntos cuando muchos de
ustedes no se conocen más que de vista.
James, Sirius y Remus miraron al hombre que había estado dos años arriba de ellos en el
colegio y al pelirrojo que creían haberlo visto alguna vez en las reuniones de la orden del fénix.
- Parecerá extraño al principio todo lo que les voy a informar, pero les aseguro que es la
realidad – abrió un cajón a un costado de su escritorio y sacó un pergamino enrollado – esta
nota llegó a mis manos ayer a la noche. Todos ustedes están aquí, porque así se pidió en esa
carta – levantó el rollo de pergamino para mostrárselo y luego desenrollarlo – fue entrada a mi
por mi propio ave fénix, Fawks. Ni bien terminé de leerla creí que se trataba de algún tipo de
broma, muy peculiar por cierto. Por lo que hice varios hechizos para comprobar la veracidad de
la información.
- ¿Y cómo resultaron Señor? – preguntó Sirius impaciente por las vueltas que daba el hombre
para leer una simple carta.
- Pues, han comprobado que la carta es veraz. Que no tiene ningún tipo de engaño.
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- ¿Es posible que esté encantada para que cuando se comprueba si realmente es cierta la
información que contiene, diera que es así? – preguntó Frank sacando a relucir la lógica de
todo buen auror.
- Si, es posible. Pero eso también lo he comprobado y supuestamente no tiene ningún tipo de
hechizo de ocultamiento. Claro que no podemos estar totalmente seguros. Nada ni nadie es
infalible.
Nadie acotó ningún comentario sobre las últimas reflexiones. Realmente nada era infalible,
pero cuando del profesor Dumbledore se habla ninguno tiene duda que algo o alguien pudiera
engañarlo. Si el director decía que la carta era veraz, pues simplemente lo era. No por nada era
el más grande mago del mundo.
- Debo agregar, antes de comenzar a leer la nota, que proviene de un tiempo diferente al
nuestro.
Los murmullos se hicieron eco en el despacho. La gente hablaba entre ellos sobre que
significaba que provenía de un tiempo diferente.
- Señor – habló Lily - ¿Qué quiere decir con un tiempo diferente?
- Bueno, me refiero a que la carta no fue escrita en esta época sino en una futura.
- ¡¿Qué?! – exclamó Sirius asombrado - ¿de que año es la carta?
- Pues, Sirius, el pergamino no lo menciona. Explica que está escrito muchos años en el futuro.
Creo que lo mejor será que lo lea para luego podamos comentar sobre el asunto ¿qué les
parece?
- Yo estoy de acuerdo – dijo Arthur Weasley emocionado.
- Solo voy a pedir que no me interrumpan:
Respetado Profesor Albus Dumbledore:
Ante todo quiero saludarlo y dirigirles mis agradecimientos por comenzar a leer este pergamino.
Se que le parecerá una manera extraña de comenzar una carta, pero creo que lo entenderá
cuado continúe con la lectura.
Ante todo, quiero presentarme, aunque no podré hacerlo mediante mi nombre,
lamentablemente. Yo soy uno de sus futuros sucesores al cargo de director de Hogwarts. Se
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preguntará como una persona puede saber si es su sucesor cuando usted aún está ejerciendo
el cargo. La cuestión es que en el momento que estoy escribiendo esta epístola, yo me
encuentro ya desempeñando la tarea, de hecho desde hace cuatro años.
Como podrá haber deducido de lo que he dicho hasta ahora, yo me encuentro en un espacio
temporal diferente al suyo. Exactamente en el futuro. Debo agregar que muchos años en el
futuro, aunque no puedo especificarle cuantos. Este futuro en el que vivo y enseño, es un
mundo mucho mejor del que ustedes tienen. Aquí ya no existe el mago oscuro Tom Riddle,
mejor conocido como Lord Voldemort.
Y aquí está el meollo de la razón de mi correspondencia. Esta carta es para hablar sobre
Voldemort, en realidad para poder explicarle sobre las personas que han sacrificado sus vidas,
su tranquilidad y su felicidad por formar el mundo en que vivimos en mi actualidad.
Lo que yo deseo es mostrarle a usted y otras personas, que serán nombradas al pie de esta
misma, como fue posible, ya que cada uno de ustedes hizo algo importante para lograrlo.
Además, y ese es el real motivo que me ha llevado a comunicarme con usted, poner en sus
manos, y las de las demás personas involucradas, los elementos necesarios para poder
cambiar algunos de los eventos sin perjudicar el logro general. Espero que me pueda entender,
yo deseo que haya situaciones que no hubieran sucedido jamás, que creo ustedes podrán
solucionar.
Para que ustedes puedan presenciar los hechos más relevantes, he realizado un
encantamiento muy poderoso, ayudado por magos y brujas muy calificados. Este encanto
caerá sobre la Sala de Requerimientos ubicada en el séptimo piso, que se usted conoce, a las
once de la mañana del día siguiente a la fecha que reciba mi nota. Como verá he elegido un
día de la semana y una hora del día en que todos los alumnos están en clase.
De aceptar la propuesta que les estoy ofreciendo, les comunico que las instrucciones se
encuentran dentro de la sala. De no aceptar la propuesta solo deben impedir que alguna
persona ingrese a la sala durante las siguientes dos horas a iniciado el hechizo para que este
quede sin efecto. De este modo queda resguardada la seguridad del futuro.
Ahora procedo a nombrarle las personas que estarán involucradas, además de usted
obviamente, ellos son: Minerva McGonagall, James y Lily Potter, Sirius Black, Remus Lupin,
Arthur y Molly Weasley, Rubeus Hagrid y Alice y Frank Longbottom.
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Se que le parecerá extraño que haya nombrado a esas personas, que si no calculo mal,
muchos llevan tiempo sin verse y otros no se conocen. Pero cuando comiencen a ver los
distintos episodios comprenderán el porque de que estén presentes.
Bueno, creo que hasta aquí es toda la información que puedo ofrecerles en esta epístola. Solo
espero que decidan de la mejor manera posible y que no se vean obligados o tentados a
realizarlo si no están seguros.
Nuevamente le agradezco su atención.
Sinceramente.
A.S.P.
El despacho continuó en el mismo silencio que se había sumido durante la lectura del
pergamino. Albus Dumbledore bajó el papel y cruzó sus manos sobre el escritorio mirado a
cada uno de los presentes, esperando la respuesta de cada uno.
- Voldemort no existe.
Remus fue el primero en reaccionar, la frase la dijo en un susurró mirando hacia ningún lado en
particular. Los demás parecieron caer en la realidad al escuchar esas palabras.
- ¿Es cierta? – preguntó Molly Weasley aferrando a su hijo con fuerza.
- Pues, el director acaba de decir que la carta es veraz – dijo McGonagall aún sorprendida por
todo lo leído.
- ¿Quieren que cambiemos el futuro? – preguntó Lily.
- Así parece, señora Potter – Dumbledore habló aún sentado en su escritorio.
- Pero... ¿eso no es riesgoso?
- Pues, si. Siempre modificar los eventos puede resultar peligroso. Estamos hablando del
futuro, uno que al parecer es muy diferente al nuestro.
- ¿Entonces por qué quieren cambiarlo? Si ya no tienen a Voldemort – preguntó Sirius.
- ¿Escuchaste lo que la carta decía? – le preguntó Remus – este futuro director quiere que
cambiemos ciertos hechos, no todo el futuro…
- ¿Pero... cuales? – preguntó Arthur.
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- Creo que lo sabremos si aceptamos ver el futuro – Dumbledore comenzó a explicar su teoría
– Cuando explicó como estaba su mundo, también habló de la gente que se sacrificó o que
padeció por lograr ese bien. Si no me equivoco, mi sucesor pretende enseñarnos como serán
las cosas para ciertas personas, y dejar en nuestras manos la información suficiente para que
nosotros cambiemos ciertos aspectos de sus vidas... Claro que esta solo es una suposición
mía.
- Lo cual significa que eso es lo que realmente tenemos que hacer – le dijo McGonagall – sus
suposiciones suelen resultar ciertas.
- Me está sonrojando, Minerva.
Los demás sonrieron ante las últimas palabras.
- ¿Por qué no nombró a Colagusano? – preguntó de golpe James a sus otros dos amigos.
Ambos alzaron los hombros perplejos. Era realmente extraño.
- Quizás, esta persona sabe que Peter es algo impresionable... – trató de justificar Remus, pero
no parecía que los otros dos estuvieran de acuerdo.
- Supongo que lo averiguaremos si decidimos saber sobre el futuro – les dijo Lily a los tres
amigos.
- ¿Por qué nosotros? – Alice rompió su propio silencio - ¿Creen que los hechos que tengamos
que cambiar estén relacionados con nosotros?
- O con gente que esté relacionada con nosotros – dijo Molly.
- O ambos casos – acotó Remus.
- Tendremos que decidir. Como dijo la nota, el encantamiento comienza a las once en punto –
el director miró su reloj – tenemos solo un poco más de una hora.
James miró el vientre de su esposa y pensó en su hijo por nacer. Si todo seguía el rumbo que
tenían los acontecimientos en ese momento, probablemente la realidad que viviría su hijo iba a
ser mucho peor. Todos los esfuerzos que ellos estaban haciendo ahora parecían insuficientes.
Quizás el futuro cercano, ese que el redactor de la carta quiere cambiar, es uno muy negro.
Con la mente en sus cavilaciones, puso una de sus manos sobre el abultado estómago. Lily lo
miró a los ojos, y encontró en ellos su misma determinación y sus mismos temores.
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- Yo quiero ver esas imágenes – dijo James hacia todos – quizás tienen que ver con mi hijo.
Lily le sonrió apoyando su cabeza sobre su pecho.
- Alice y yo pensamos lo mismo – acotó Frank abrazando a su mujer por detrás.
- Yo no me perdería la oportunidad de saber que pasa en el futuro – dijo Sirius con una sonrisa
de costado.
Dumbledore asintió hacia ellos y luego miró a las personas restantes que parecían estar
pensándolo seriamente. Hagrid fue el primero de ellos que se decidió.
- Si podemos salvar vidas o evitar dolor, yo quiero hacerlo.
El canoso profesor le sonrió a él también. Siempre podía contar con el guardabosque.
- Yo quiero ver que pasa con mi vida y la de mi familia, y si acaso hay algo que tengo que
cambiar sobre esta – habló Arthur.
Su esposa lo miró algo indecisa. Sus ojos iban desde él hasta su pequeño hijo. Quizás algo con
él o con alguno de sus otros hijos anduviera mal. Quizás sufrirían o algo peor que no quería
imaginar. En ese caso, ¿estaba mal aprovechar la oportunidad de cambiarlo?
- Creo que si estoy de acuerdo – Remus Lupin dijo de repente cortando las dudas de la mujer.
- Si, yo también – dijo ella.
- ¿Y tu, Minerva?
- Bueno, Albus. Viendo que ya todos se han decidido...
- Perfecto, entonces manos a la obra.
Molly miró a su hijo pensando si había sido buena idea llevarlo. Cuando le dejó a Muriel a los
otros niños para que los cuidara, no quiso cargar a la mujer con un recién nacido también.
- Umm no debí haber traído a Ron... pero no quise importunar a Tía Muriel... más aún de lo que
la importuné dejándole a los otros niños.
- ¿Tienes otros niños? – preguntó Lily interesada.
- Si, cinco más...
- ¡Guau! Seis hijos...
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- Si... la cuestión es que no se si sea adecuado llevar a Ron a esa sala... no me acuerdo como
se llama.
Dumbledore que había escuchado la conversación le ofreció una solución a su predicamento.
- Que te parece Molly, si lo dejamos a cuidado de los elfos domésticos en las cocinas – la joven
señora Weasley miró algo preocupada – Ellos son muy cuidadosos, no tienes nada que temer.
- Es verdad, cuando yo era niño me cuidaba la elfina doméstica de mi casa – dijo James.
- Entonces no aceptes Molly, si no quieres que Ron quede como James – Sirius se rió de su
propio chiste.
- Muy simpático Can...
- A mi también me cuidó nuestra elfina doméstica – aclaró Frank – es perfectamente normal...
además ellos son muy cuidadosos y amables.
- Es verdad – intervino James nuevamente.
- Está bien, si aseguran que tendrán cuidado.
Molly, acompañada por McGonagall se dirigieron rumbo a las cocinas para dejar con los elfos
domésticos al bebé Ron. Mientras el resto ya iba dirigiendo al séptimo piso. Cuando todos
estuvieron allí, esperaron a que las dos mujeres volvieran para entrar.
Algunos de los presentes, no tenían conocimiento de la existencia de la habitación que viene y
va. Los cuales se sorprendieron enormemente cuando vieron que una puerta aparecía,
después de que Dumbledore hubiera caminado tres veces frente a la pared que antes estaba
en su lugar.
Al entrar en la sala, descubrieron un lugar amplio, casi vacío a excepción de cómodos sillones
alrededor de una pequeña mesa en una esquina del lugar. El lugar estaba totalmente iluminado
mostrando las blancas paredes. No había nada más. Se acercaron lentamente hacia los
sillones para descubrir que encima de la mesa había otro pergamino de las mismas
características que el que el director había leído; y siete libros apilados uno encima del otro.
Remus caminó rápidamente hasta el lugar atraído por esos siete ejemplares, pero se
desilusionó al descubrir que sus portadas y hojas estaban totalmente en blanco, sin ninguna
palabra escrita.
417
- Esto es extraño – dijo dejando los libros en el lugar.
Los demás se acercaron a observar también la curiosidad. Poco a poco fueron acomodándose
en los sillones. Dumbledore tomó el pergamino dispuesto a leerlo. Esperó a que todos se
silenciaran para comenzar.
Ante todo, gracias por continuar adelante.
Como les dije en la carta, estas son las instrucciones de cómo se llevará a cabo el
encantamiento. Muchas gracias por decidir ver el futuro, y hacer lo posible para cambiar lo que
ustedes consideren necesario.
En estos momentos se estarán preguntando, entre otras cosas, que significan esos siete libros
totalmente en blanco. Paso a explicarles.
Hace muchos años aquí, una autora muggle, con conocimiento sobre nuestro mundo, propuso
hacer conocer a los demás muggles la historia sobre la época más oscura que hemos sufrido.
Claro, que como los no mágicos no suelen aceptar que la magia existe, se llegó a la decisión
que se hiciera bajo el formato de ficción. A pesar de esto, todo lo que los libros cuentan son
hechos verídicos.
Cuando decidí llevar a cabo esta empresa, estuve mucho tiempo pensando la mejor forma de
que pudieran conocer la historia con el mayor detalle posible. Así que decidí que leerla era la
mejor opción.
Cada libro cuenta un año en la vida de una persona. Todo esta visto desde su perspectiva. Que
los libros estén en blanco tiene que ver con solamente una precaución, para que nadie quiera
acceder al final de la historia antes de tiempo. Los nombres de los libros y sus respectivos
capítulos irán apareciendo a medida que se avance en la lectura.
Por último quiero explicarles que, como función secundaria del hechizo, el tiempo no correrá
para ustedes dentro de la sala, y afuera tampoco. Cuando salgan de aquí no habrá pasado
más que un minuto desde que hubieran entraron. Esta función ya se está llevando a cabo por
el simple evento de haber entrado.
Espero que todo haya quedado entendido correctamente. Buena suerte. Si todo sale bien
muchas cosas en mi presente habrán cambiado.
Agradeciéndoles desde ya,
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A.S.P.
P.D.: El título del primer libro, junto con su primer capítulo aparecerán a las once con diez
minutos.
- Espero que la lectura no sea muy dramática – expresó Alice apoyada en el hombro de su
esposo.
- Yo creo – habló Dumbledore tomando asiento – si habrá ese tipo de situaciones. Después de
todo nos están informando sobre un lucha.
Todos asintieron algo apesadumbrados y nerviosos por saber que era lo que contaban esos
siete libros. Remus, que aún seguía sentado frente a los libros, levantó el primero.
- Acaba de aparecer el título del primer libro – y cuando lo leyó sus ojos se abrieron por la
sorpresa – el que escribió la carta dijo que todo estaba escrito desde la perspectiva de una
persona ¿verdad?
- Si, Lun, eso dijo – Sirius le respondió al ver la cara de sorpresa de su amigo - ¿Por qué
preguntas?
- Es que el libro tiene como título el nombre de una persona...
- ¿La conocemos? – le preguntó James.
- Si, digamos que si...
- Remus, por favor no des vueltas y dinos quien es y como se llama el libro – le dijo Sirius
impaciente.
Lupin miró por algunos segundos a James y a Lily antes de responder.
- El libro se titula "Harry Potter y la piedra filosofal"
- ¡¿Qué?! – gritaron James y Sirius a la vez exaltando al resto.
Lily, por su parte, estaba demasiado anonadada como para expresar alguna palabra. Solo atinó
a tomarse su vientre entre las dos mano. ¿Por qué el libro tomaba el nombre de su hijo?
¿Acaso los otros seis ejemplares también eran referentes a él? ¿Todo iba a ser contado desde
su perspectiva? Entonces ¿qué papel tenía su hijo en toda la guerra contra Voldemort?
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Después de que el choque inicial pasara, Dumbledore decidió que ya era tiempo de leer.
Dirigiéndose a Remus, le solicitó el libro, porque quería ser el quien leyera el primer capítulo. El
joven hombre lobo, se lo entregó sin más.
- Bueno, el primer capitulo se llama "El niño que vivió"
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FANFICTION 2: ejemplo de una fanfiction buena
Alone On the Water por MadLori
Fandom: BBC Sherlock, serie
Sitio web: Fanfiction.net
Lenguaje: Inglés
Summary: Sherlock is diagnosed with a terminal illness. Warning: angst like whoa.
Duración: Oneshot
Rating: K
Género: Angst y Romance
Conteo de palabras: 8.210
Reviews: 5.037; Favoritos: 11.586
Fecha de publicación: 17 de abril de 2011
Sorrow's a girl inside my cave
I live in a city sorrow built
It's in my honey, it's in my milk
Don't leave my half a heart alone on the water
Cover me in rag and bone sympathy
Cause I don't want to get over you.
-The National [lyrics]
I sit and I hear the words. I am numb.
Inoperable. Deep. Intracranial pressure. Terribly sorry. Options. Arrangements.
Sherlock sits next to me, legs crossed. He is calm. “How long do I have?” is all he asks.
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The neurosurgeon is a classmate of mine from Bart's. He's a good man. He is looking at me
with sympathy, presuming what they all do. I don't mind so much. “A month. At the outside.”
I have more questions but Sherlock is on his feet. “Thank you, Doctor. Come, John.” And he is
out of the room. I start to follow.
“John – I'm so sorry,” says my old friend. “We can make him comfortable.”
I laugh. I'm surprised to hear it come out of my mouth. “He's never been comfortable in his life.
No need to start now.”
We say nothing on the cab ride home. I am staring out the window. Look at that. Look at the
world, still turning. I feel like I've fallen off. Sherlock's fingers drum on his knee. He is out of the
cab before it's hardly stopped and into the flat, running up the stairs. Then he's into his files.
Looking, tossing, stacking. I have no idea what he's doing.
I just stand there. “Sherlock.” He doesn't respond. “Sherlock!”
“I'm not interested in examining my emotional state right now, John, which is clearly your
object.”
“Then how about your physical state?”
He snorts. “Given what I've just been told, what could possibly matter now?”
“We need to talk about it.”
“About what?” He tossed down a folder and turns to face me. “That I have a month to live?” The
words strike me like the deep thump of heavy gunfire, at the base of my spine. “I suspect that
it's you who needs to talk about it.”
“Yes, all right, I do. Sherlock…”
“My only concern is how long I'll be able to continue my work before I am incapacitated.”
422
I'm incredulous. “Your work?”
He stops, finally, and faces me. “I depend on you for truth, John. So give me truth now.”
I take a deep breath. Detach. Float it away like a balloon. Tether it to you so you can draw it
back later. “Your headaches will get worse. You'll begin to experience aphasia and difficulty
speaking. Your balance will be affected, soon you won't be able to walk or stand. Your cognitive
processes will be impaired and your vision will begin to go. You'll experience nausea, vertigo,
pain and muscle weakness. Eventually you will lose consciousness.”
He nods. “You are no doubt aware that the balance problems and aphasia have already
started.” I nod back. “I have no desire to go through all that, John.” He meets my eyes. He looks
calm, but I know him as no one else does, perhaps as no one ever has. And I can see right now
that Sherlock is scared.
“And I can't watch you go through that.” Worse than the thought of losing him is the idea of
watching his mind deteriorate, vaguely aware that it once was special and amazing but unable
to remember how or why. Seeing his boundless energy trapped in a body that will no longer
obey his commands, laid low in misery by the foreign growth deep inside his brain.
I know what he wants. God help me, it's a relief. “I'll take care of you.”
His face softens minutely. “I know you will.” Then his granite composure is back. “No injections.”
I'm momentarily puzzled. “That'd be the simplest way.”
“I won't have any suspicion cast upon you. It must be believable that I did it myself. Are there
pills?”
“Yes. They'll take a bit longer. Half an hour. But it'll be painless.”
“Good. Lay in the pills and we'll take it one day at a time. I will continue to work and you'll tell no
one of my condition, understood?”
423
I understand. I understand that I can't obey this request and he knows that I can't, but that
everyone will preserve the gentle fiction that no one knows. “All right.”
“We'll decide when it's time. Whoever wishes to see me, I suppose I ought to allow it, but I will
spend the last day alone.”
My throat tightens. “Alone?”
“Yes. So I hope you'll be able to beg off the surgery that day. It'll be short notice.”
Relief swamps me. “Ah. I'm sure they'll understand.”
He hears something in my voice and takes a step closer. “John. When I said 'alone' what I
meant was…” He clears his throat. “Well. I hope that's acceptable to you.”
Acceptable. My best friend has just informed me that he'd like to spend his last day on earth
alone with me. There is no part of that which is acceptable.
My mind has not yet touched the reality that he is leaving. I can barely remember life without
him in it. He's slyly inserted himself into all my memories, as if he'd been there all along. He's
there in Afghanistan, sitting on the next cot, commenting on the other men, bothering me when
I'm trying to stitch someone up. He's at Bart's, interrupting my study time to drag me over to the
morgue, stealing my textbooks and marking them up in red pen when he finds errors. He's at
school with me, at home, in the park I played in as a child.
I stand in our living room and watch him go back to his files. At some point over the past two
years he and I have become a hybrid. Sherlock-and-John. The graft has been so complete that
even when we're separated, for days or weeks as has occasionally occurred, I still feel the
invisible seam that joins me to him. For a moment, I'm angry. Because he won't be the one
who'll have to cut away half of himself and go back to being a singular entity. John-and-
[redacted]. The seam will remain, though. I will bear the scar down my center to remind me of
what I've lost.
424
We introduce each other as flatmates. What we really mean is that we're friends. People
sometimes assume that we're lovers. None are accurate descriptions. I'm not sure the English
language has a word for what we are. Harry once called us “hetero life partners.” Sherlock liked
that. It made him laugh. I don't know if that covers it, either. We're just – well, we're just us.
All I know is that there is a deep pit in my chest and it's yawning wide and hollow and in a
minute it's going to swallow me and I can't let him see that. “I need to go out for awhile,” I say.
My guilt at leaving him alone given the news he's just been given is mitigated by the knowledge
that he'd rather be alone than have to deal with me expressing any emotion.
He just gives me a terse nod. “See you later.”
I turn and clatter down the stairs. My stomach is cramping. I have to hold onto the wall for a
moment. I make it outside and hail a cab.
I keep it together until I get to Sarah's. Yet another relationship in my life that defies
categorization. Girlfriend? No. Friend? Yes, but more. Shag buddy? On occasion. These terms
might apply, except she's been more privy to what I go through with Sherlock than anyone. She
knows about the seam. It's made us unable to have what we started out hoping for, but yet
unable to retreat into a safe zone of friendship. So we hover here in the land of undefined. She
dates other people. I just have Sherlock.
She sees my face and pulls me inside. “What's happened?”
I'm shaking. “Sherlock.”
“What's he done now?”
“He's gone and gotten himself a bloody brain tumor.”
She holds me while I have an honest-to-God sobbing breakdown of the sort that I probably
ought to be embarrassed about, but somehow living with Sherlock's perpetual detachment has
left me remarkably unselfconscious about whatever it is that I feel myself. I've become an avatar
425
for his humanity. I must express all the emotion that he suppresses, so I end up doing double
duty.
I tell her about the pills I need, and about Sherlock's plan. I half-expect her to object, but she
just nods and offers her assistance.
“How long do you think it'll be before he's – had enough?” she asks, quietly.
I am holding a cold washcloth over my swollen face. I can't go home looking like this. “I don't
think more than a couple of weeks. It's going so bloody fast, Sarah. I first noticed he was having
headaches just last week, for fuck's sake.” I hear my voice cracking.
Sarah smooths the hair back from my temple. “I'm so sorry, John.”
“It isn't fair. Why him?”
“Why anyone?”
“But he's – we need him. People don't know what he does, how much he does.” I scrub at my
face with the damp cloth and let my head fall back to the couch. “I've got to get back. I need
time off work. He shouldn't be alone. He may need medical help at any time.”
She shakes her head. “Of course. But that isn't why.” I just look at her. “It's okay to admit it.”
“What?”
“That you want to spend as much time with him as possible before the end.”
My lip trembles again. The end. The end of him. God, it can't be true. “I thought there was all the
time in the world.”
Sarah hugs me again and I cry some more. I feel silly but it's best to get it out now. I can't do
this in front of Sherlock.
426
And she's right. As soon as I'm back home, I won't be leaving his side again.
He works. I don't go to the surgery. We take case after case. He doesn't sleep, so neither do I. I
catch quick naps when he's taking a bath, or when he's busy with something I can't help him
with.
I take Lestrade aside and quietly explain the situation. He looks stricken, but he pulls it together
quickly. I promise to let him know when the decision is made. I do the same for Angelo. I know
that he'll spread the word.
Sherlock is adamant that we not tell Mrs. Hudson. For once, I agree. If we do, we'll never keep
her out from underfoot. We'll wait until it can't be put off any longer.
Sarah brings me the pills. Two pills, white and smooth. I keep them on me at all times. He will
not take them without my assistance, and it'd be like him to grow frustrated and just say to hell
with it, swallow them down in a fit of pique, and the notion of coming back from the shops and
finding him – well. I keep the pills on my person.
For a few days he seems no worse. Then, that tightness in his face that signals a headache
stops going away with the painkillers I give him. He stumbles now and then. I stand closer to
him when we're out at crime scenes.
One week after his diagnosis, I find him throwing up in the bathroom. He is pale and sweaty. I
give him some compazine and it seems to help.
That day he has his first significant aphasia episode. He stands there ready to lay it out, and
suddenly the words won't come. I see his jaw working, his eyes, his mind ready to show us how
the clues fit together, and words won't come to him. He looks up at me with panic behind his
eyes, just barely visible behind the veil that always cloaks Sherlock's emotional state, the veil
that normally only I see behind, and then only rarely. “John,” he stammers.
“What's that?” I say, pointing to something, anything not related to what he was about to say.
427
He looks away. “It's a late-model Citroen.” And he takes a deep breath, comes back and is able
to lay out his deduction for us. Sally is frowning. Lestrade sighs and we exchange a quick
glance.
It's starting.
*****
I'm coming home from the shops and I meet Mycroft coming down. He looks pale and worn.
“Oh, John,” he says, mildly. “Sorry I missed you.”
“Then you shouldn't have waited until I went out to come by,” I say, irritable. If Mycroft thinks I'm
that stupid then he hasn't been paying attention.
“Sherlock had some business matters to discuss with me.”
I nod. “I'd better get upstairs.” I don't have time for him right now.
Sherlock is sitting in the leather chair, his legs folded under him. He motions me into the other
chair. “Sit down, John. There's business. I dislike wasting time on such things, but it seems to
be necessary.”
I sit down. “What is it?”
He holds out some paperwork. I recognize it. It's a durable power of attorney agreement. “In the
event that our plans go awry,” he said. “Should I collapse or have a dramatic downturn, you'll be
empowered to make medical decisions for me.”
I would have thought that I'd have some feeling about this, but I don't. It's as he says. Just
business. The business of dying. I sign the papers. “There.”
He's frowning. “I didn't expect you to be so – equitable.”
“We won't need it. You'll do this on your terms.”
428
“I hope you're right.” He clears his throat. “I've updated my will. You get everything, except a few
items of family sentiment that will go to Mycroft. Feel free to distribute anything of mine to any
acquaintances as you see fit.”
I sigh. “I don't want what was yours, Sherlock.”
“Then burn it all,” he says, an edge coming into his voice. “What difference does it make?
Everything of mine is yours anyway, none of it matters, and I won't know what's done with my
possessions either way, so take what you like of me and put out the rest for the dustmen.”
I just look at him. He looks back. I am deafened by the noise of all that we're not saying.
*****
Two days later Sherlock stumbles twice and nearly falls. The second time I guide him to a
nearby bench and sit him down. He has been very quiet this day.
“I can't see out of my right eye, John,” he whispers. I can hear a tremor in his voice. “It went
away about half an hour ago.”
I just nod. “We should go home.”
“This case is almost done. Let's finish it.” He looks at me, pleading.
“I wish I could stop this,” I whisper.
He reaches out and grabs my hand. I grip it tightly. I profoundly do not care if anyone gets the
wrong idea.
We finish the case. Sherlock hangs on to me as we climb the stairs to our flat. His balance has
gotten alarmingly worse just in the last day.
429
I sit him down and take his blood pressure. It's high. His pulse is racing. He has a temperature.
His pupil response is uneven. He can read the results on my face. I start to get up and he holds
me back. “John,” he says, and I know what's coming.
“Not yet,” I murmur.
“It's time.”
I meet his eyes. “Please, Sherlock.”
“It's Wednesday, isn't it?”
“Yes.”
He sighs. “Friday night, then.”
This is the plan. Two days' notice. The first day will be for the people in his life to just happen to
drop by to ask him a question or give him something. The second day is for us.
The pills feel very heavy in my pocket.
The next morning, Sherlock's headache is so bad he can barely withstand light. I've laid in some
stronger analgesics for this, and they help. He insists on wearing his normal clothes. He
pretends that he isn't planning on seeing anyone today, but he knows what's coming.
Our first order of business is the one we dread the most. It's time to tell Mrs. Hudson. We go
downstairs to her flat and sit her down.
She weeps and clings to him. Sherlock hugs her back and assures her that he isn't in pain, that
it'll all be very peaceful. She hugs me, too. She wants to come upstairs with us and look after us
but Sherlock is insistent. We promise to call on her again tomorrow. She deserves an exception
to Sherlock's “alone” stipulation.
430
Molly is our first visitor. She's making an extra-special effort to be cheerful and pretend that
she's totally ignorant of everything she's not supposed to know. “I've been collecting some more
tattoos for you,” she says, handing him a stack of photographs.
“Thank you,” he says.
“I've made notes on the back with the information you always take, so you can file them.”
“How thoughtful. I'm sure these will come in handy.”
Molly is biting her lip. “So – I've got a John Doe in. If he isn't claimed, you can come do that
experiment with the kneecaps if you like.”
“Grand. When will that be?”
“We have to wait a week.” She knows what she's saying.
Sherlock smiles. “I'll see you then.”
Her face crumples a bit, but she recovers quickly. “I must be off,” she says, jumping up. She
looks down at him for a moment, then bends and kisses his cheek. “Goodbye, Sherlock,” she
manages.
He seems a little touched. “Best of luck, Molly.”
She turns and flees with barely a look at me. I hear her start to cry as she reaches the door.
Sherlock fetches a deep sigh.
“I hope the others put up a better front,” he says.
Unfortunately, Sally Donovan is our next visitor, and she's a terrible actress. She's far too
cheerful and can't seem to bring herself to insult him as she normally would. It's unnerving. She
leaves after only a few minutes, looking disgusted with herself. I corner her at the door. “You
could have made an effort,” I say, under my breath.
431
“He doesn't deserve this,” she says.
“All the more reason. I made it very clear that you all were to treat him normally. That wasn't
normal.”
“How'm I supposed to call him 'freak' and insult him when I know that tomorrow night…” She
trails off. “I don't know how you're doing this.”
“I'll do what I have to.”
She snorts. “Some things don't change. Goodbye, John.”
Anderson shows up just after lunch. “Here,” he snarls, tossing a paper bag at Sherlock. “The
fiber samples you wanted. You'd better work some kind of miracle of deduction on them, too,
because it's all we've got.”
Sherlock smirks. “I'm sure it'll be more than enough evidence even for you, Anderson.”
“It boggles the mind that you're allowed anywhere near an official inquiry.”
“You took the words right out of my mouth.”
“I'll not stand here and be insulted by you!” Anderson snaps.
“Then take a seat, you'll be more comfortable!” Sherlock snaps back, looking almost gleeful.
“I don't have time for this.” He stabs his hands back into his gloves. “You are an insufferable
bastard.”
“And you're a walking redefinition of ignorance.”
“Have a nice life.” Anderson stalks out of the room. I follow him to the door.
“Thanks,” I murmur.
He looks at me and I swear he looks almost regretful. “Take care of him.”
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“I will.”
We barely have a moment's peace that day. Sherlock is glad for it. I'm less so. I'm jealous of the
time he has left, every precious minute that goes by is one I don't get to spend with him, not as
long as there are other people trooping through, one right after another. Some people he's
helped stop by, just to bring him some pastries, no reason, just thought you might like these, oh
I was just passing a florist and saw this bouquet and thought it might brighten things up in here,
oh, these silly chocolates, I was taking them to my sister, you don't happen to want them, do
you?
Night falls. Sherlock hasn't been out of the chair much today. I need to see how his balance is,
so during an intermission I get him up and watch him walk about. He seems more or less
steady. I make him tea.
Lestrade shows up just past eight. With him, we can't keep up the front, because there is some
level of official business we must attend to.
“I'll do what I can to make sure there isn't an inquiry.”
“I'll take the pills myself, of my own free will. But John could still be blamed for not stopping me.
He's a medical professional, he has an affirmative obligation to prevent others from doing
themselves harm.”
“All he has to do is say that he was out of the room and didn't know you'd taken anything until it
was too late.
Sherlock nods. “I suppose that'll have to do.”
“I'll take the risk, Sherlock.” Good Lord, I've thrown myself in front of bombs and bullets and
rampaging Vikings for this man, now he's worried about the risk to me?
“No,” he says, sharply. “I won't have you risk anything.”
433
“Look,” Lestrade says, “I'm about 98% that I can quash any kind of investigation. It's illegal,
yeah, but in cases like this – most of us would just as soon look the other way, anyhow.”
Sherlock doesn't look satisfied by this. “I want your assurance that John won't come under any
suspicion.”
Lestrade nods. “You have it, to the best of my ability.” He gives us a slantwise smile. “Mind if I
run a few things by you?”
Sherlock perks up. “By all means.”
Lestrade spends the next half hour outlining clues, circumstances, situations, and taking down
Sherlock's thoughts. I sit on the arm of Sherlock's chair, interjecting when warranted, mostly just
listening to the sound of his voice. At one point I look down to see that Sherlock is holding onto
my jumper, just a slight pinch of my sleeve between two fingers on his right hand, as if he's just
reassuring himself that I'm there – or perhaps that he's still here.
I pick up from contextual clues that many of the cases Lestrade is mentioning are very cold
ones. Years back, even decades. I realize that it's his last chance. It's Sherlock's, too. I wonder
if it's going to be harder for him to leave life, or leave his work. Is there any distinction between
the two in his mind?
******
We're expecting Mycroft at ten. Sarah slips in at nine thirty. I'm surprised to see her. “Didn't you
know?” she says. “He texted me. Asked me to come.”
I'm puzzled. She and Sherlock haven't had the most amicable of associations. I've had
moments when I felt like the flag at the center of the tug-of-war rope. My few male
acquaintances always ragged on me because Sherlock inevitably won. They didn't understand.
Sherlock always wins. He's like a celestial body with his own gravity well, trapping me in orbit.
Sarah comes upstairs with me. Sherlock brightens to see her, and beckons her to come sit with
him. He looks at me pointedly. “John, could I have some tea, please?”
434
I nod. He wants to talk to her alone.
I linger in the kitchen, peeking out at them, their heads close together, talking intently. They
don't talk for long, though. She stands up and I see her squeeze his hand. I pass Sherlock his
tea and walk her to the door.
When she turns around there are tears in her eyes. She hugs me tightly. “What did he want?” I
ask.
“What do you think?” She pulls back. “He wanted me to look after you. He said, 'John will take it
hard.' Wanted me to see that you eat and sleep. Right after, you know.”
“Hmm. Someone's certainly sure of his importance.” I go for levity and it falls extremely flat.
“I think it's more that someone's got no more time for pretenses,” she said. She meets my eyes.
“John, you must do what you think is right. I can't tell you how to feel. I can't tell you what's true.
I can tell you that he's dying and you're all he's thinking of.”
I'm speechless.
Sarah leaves and for a few minutes, we're alone. “Are you tired?” I ask, sitting across from him,
our knees almost touching.
“I'm all right.”
I take a deep breath. “Sherlock, I have to ask one more time. Are you sure about your mother?”
He meets my eyes. “I'm sure.”
He and Mycroft have decided that she isn't to be told until it's over. Sherlock's thinking is that it
will be less cruel, less painful to her not to know anything until it's done. I think it's more cruel to
deny her the chance to say goodbye. But on this point they are firm and in agreement as they
rarely are about anything. I make one last-ditch effort. I'm rather fond of Sherlock's mother, and I
435
have a feeling she'll never forgive me for this. Not just for not telling her, but for having a whole
day with him when she got nothing. “She ought to have the chance that all these other people
are getting,” I say.
“Mummy despises goodbyes, she's crap at them. She wouldn't know what to do. No, it's better
this way. And it isn't just for her,” Sherlock says now. His head is weaving a bit. Painkillers. He
meets my eyes. “I can't, John. I can't do it. I can't look in her eyes and do this.”
On impulse I reach out and grasp his hands. His long fingers twine around mine tightly,
gratefully. “I understand.” I do, in a way. Sherlock has two equally horrible options. I suppose he
has the right to choose the one that'll cause him the least anguish in his last hours.
Then Mycroft is there, and I move aside to make room for him. Sherlock asks me to stay with
his eyes, so I resume my perch on the arm of his chair.
I feel that small tug at my jumper again. Hanging on by his fingertips.
Mycroft seems a bit broken as he leaves. I'm not sure Sherlock sees. He actually embraces his
brother before he departs. He's not totally phobic about contact like that. He hugs Mrs. Hudson
all the time, and he hugs me on a fairly regular basis. But he and Mycroft just aren't like that.
Mycroft pulls me into the hall. “I hope you know what I'm trusting you with,” he says.
I nod. “You don't have to worry.”
“Oddly, I never have. Not where you're concerned. Hmm. Interesting, that.”
When I come back upstairs, Sherlock is on his feet. He looks relatively steady. “I think I ought to
sleep,” he says.
I grin. “There's something I never thought I'd hear you say.”
He smiles a little. “What else does a man do when his work is finished?”
436
My grin falls away. Finished.
I help him into bed once he's changed. “John, I…” He stops, his mouth open, then waves it off.
“No, what is it?”
He sighs. “I think I don't want to be alone.”
I nod. “I'll be right back, all right?” He just looks up at me with large eyes. His illness and
medications are stripping off some of his defenses. It's impressive he's retained as much of
himself as he has. What he's been through, most people are reduced to blubbering shadows of
their former selves.
I change into pajamas and go back down to his room. I climb into bed with him. It does not feel
strange to do so. He scoots closer to my side, just so he can rest his temple against my
shoulder. We lie there for awhile, not sleeping. Eventually, Sherlock drifts off. I stare down at his
slack face. I can't seem to look away. I can't think about the fact that in twenty-four hours I will
never see this face again. It is all strange angles and hollows and unearthly pallor, made worse
by his condition.
I don't sleep. I just watch him. I watch the rise and fall of his chest with his breath and I can't
stop imagining the moment that I am soon to witness, and I catch the merest glimpse of the pain
that is in store for me later. I can't allow myself to feel it now. I have to be present for him, for
these last hours, I have to push it far from me until it's over, but I know. I know what I am in for.
I hate the universe. I hate whatever forces govern it, be they deities or fates or the tides of
randomness. Whoever or whatever they are, I hate them for bringing me into his orbit. I hate
Mike Stamford for introducing us. I hate whoever it was who shot me and brought me home
from Afghanistan. I hate Britain for the size of my pension that made me need a flatshare. I hate
this flat for being charming enough that I didn't turn round and leave the first I saw it. I hate him
for being interesting and drawing me in so thoroughly that I didn't say to hell with you, and find a
boring flatmate.
437
A boring flatmate. Do such things exist? Could I have had one? What would my life have looked
like these past two years if I had? I don't know if I would trade life with Sherlock for anything.
Even if it meant that my heart wouldn't be breaking now.
*****
He seems better in the morning. A temporary reprieve, but well-timed. We don't rush. Today is
the day. His last day.
“What do you want to do?” I ask. The idea of choosing how to spend one's last day on earth is
so horrifyingly complex that I'm sure it would paralyze me, but I'm equally sure that he has a
plan.
He is looking out the window, fully dressed, and for just a moment, it's as if nothing's happened.
All is well.
I hate everything.
“I'd like to go out,” he says.
“Out? Where?” I feel that jealous pull again. I need this time, damn it all. Where does he want to
go?
“Out. Into the city.”
Oh. That might be all right. “Take a tour around? Your favorite spots?”
“Just so.” He turns from the window. “There are three things in the world I really care about, so
I'd like to use this time to say goodbye to each. The first is my work. I took care of that last night.
The second is this city. So let's do that now.”
I know the answer but I have to ask. Damn my insecurity. “What's the third?”
438
He looks at me, vaguely scolding. “John. Surely you don't need me to tell you that.”
We head out. We take cabs so as not to tire him. We go to Trafalgar Square. Hyde Park. We
walk in silence. Sherlock's balance is tolerable, but he holds onto my arm. He looks around,
taking everything in.
We stop to rest on a bench by the river. I go to the railing and look down at the water. “Are we
going to talk about it?” I finally say.
“About what?”
I laugh, derisive. As if there's another topic on hand. “The fact that you're going to die tonight.”
“What's to say?”
“A great deal! Sherlock – I'm…I don't…”
He grabs my sleeve and pulls me back to sit on the bench. “I've made my peace with it.” He
meets my eyes. “I never expected to live a long life, John. Always thought I'd meet my end at an
early age. Never thought it'd be like this, though. Thought I'd be shot, or blown up. Thought at
the very least I'd take someone with me, someone the world needed gone. The idea never
troubled me. It's only of late that the idea of leaving this life began to be – distressing.”
“Why?”
“I never had anyone to leave behind. Anyone who'd miss me.” He looks at me again and there
is something raw behind his eyes. “Will you miss me, John?”
My throat feels pinhole-thin. I swallow hard. “Till the end of my days, Sherlock.”
******
The flat is quiet. We stop in to see Mrs. Hudson. She's keeping her composure. She hugs
Sherlock again, then me.
439
We go upstairs. I shut the door behind us. Night has fallen and I'm adrift. I don't know what to
do, or if there's a plan. He sits in his chair. I hover nearby. He looks up at me. “Will you get the
pills, John?”
My heart turns to ice and my stomach drops. “Now? But…now?”
His voice is gentle. “What's the point of delay?”
“The point? I don't know, I just – does it have to be now?”
“Let's just get the pills. So we're ready.”
I go into the kitchen on numb feet and draw a glass of water. The pills are in my pocket. I put
them in a small dish and go back into the living room. He is watching me. I sink to the floor in
front of his chair, kneeling between his feet. I am holding the glass and the dish but I make no
move to hand them to him.
He reaches down and takes them from me, but he sets them on the table at his side. He leans
forward, hands folded before him. “No, I shouldn't mind dying, John. It's what we all owe. And
I'm glad to be able to choose my terms.” He pauses and waits until I look up at him. “I don't
mind, except…” He swallows hard. “Except for you. I regret whatever pain this will cause you. I
don't claim to know its nature. I only know that I have spent some time imagining how I would
feel if our places were reversed.”
I am trying to memorize his face. I don't know what I'm going to say until I hear it emerge. “I
really thought I'd be spending the rest of my life with you,” I say.
He smirks a little. “That's all you planned? Rather limited, isn't it?”
“No, I mean – no matter what else happened, who else I met, or what else I was, before
anything else I'd be – this,” I say, making a vague motion in the air between us.
He nods. “I suppose in some sense, I am fortunate.”
440
“Fortunate? How?”
“I do get to spend the rest of my life with you.”
I am undone.
I feel his hands on my hair as I weep, my forehead resting on his knees. I'm helpless. I have
failed. “I'm supposed to keep you safe,” I say through my tears. “I can't stop this. I'm sorry I can't
fix this.”
“You have fixed it, John. It's because of you that I can go out this way, the way I want.” He slips
a hand beneath my chin and tips my head up. He holds my face between his hands and rests
his forehead against mine. I hang onto his wrists because I have to hang on to something. “I am
not a man to make pronouncements or confessions,” he says, quietly.
“I don't need any.”
“Good. I trust my actions speak well enough.”
I nod. He releases me and backs off. He reaches for the dish and the glass. I get out my mobile
and send two texts. One to Lestrade, one to Sarah. This is the arrangement. I send the texts
when he takes the pills. They will each come to the flat in one hour. Lestrade will come for
Sherlock. Sarah will come for me.
Sherlock meets my eyes once more, then he swallows the pills with a drink of water. He sets the
dishes aside with an air of finality.
It's done. Over the next thirty minutes he will drift away.
I stand up and his eyes follow me. I reach out for his hand and pull him to his feet. He is looking
at me, puzzled. I lead him over to the couch and sit down in the corner. He gets the idea and
sits next to me. I keep hold of his hand.
441
He is breathing slowly, deliberately. I want to talk but I don't know what to say, or if it will help
either of us. He looks at me. “John…” he begins, and I see the fear in his eyes. “I thought I was
ready for this.” His voice shakes.
“I'm here, Sherlock.”
“I'm afraid, John.” I have never heard his voice so small.
Nothing I ever do will ever be this important again.
I pull him into my arms and tuck his head down to my shoulder. He is so thin. He folds into an
unbelievably small space, fitted into my lap; my arms can encircle him completely. He grasps a
handful of my jumper and lets out a shaky breath. “Just relax,” I whisper.
“I don't want to leave you.”
“I don't want you to go.”
We are skating near the edge. Dull horror floods me. I desperately don't want to hear it. Just as
desperately, I don't want to say it. Right now, I am losing my best friend, and that is bad enough.
I don't know if I could stand to lose more. I cannot look at the future that we're now being denied
and admit that we could have had anything other than the friendship I already know. If I look
down that road which is now closed and see something else there, always glimpsed but never
reached for, never acknowledged, it might really break me for good.
But this isn't about me. If he needs it, then it'll be said. And God help me.
I feel his limbs loosening. “John,” he says, and the word is slurred. “Need to see you.”
I shift him around in my arms until we're face to face. His eyelids are slack. He is shaking.
“Sherlock, just look at me. Don't think. Don't try to hang on. You just look at me, okay?”
He does. His eyes flick over my face like he's trying to do what I was doing earlier, and
memorize me. I know that I won't be spared, because he hasn't been.
442
I kiss his lips, gently. I feel the tension sag away from him and his hand on my face. I hold him
close, our foreheads together again. His eyelids are flickering now. He kisses me back, straining
like it's taking the last of his strength. His hands clench in my jumper and his eyes blaze as he
looks at me. “I want you to be the last thing I see,” he rasps.
I hold his gaze. I feel every second like a blade against my skin but I hold it. I won't look away
because this is sacred and I'm long past the point of salvage anyway. He takes a few deep
breaths and sags. His eyes close.
He is sleeping now. It won't be long.
I gather him close, wrap myself around him. I kiss his face over and over. I'm aware that I'm
talking to him but I don't know what I'm saying. I may be telling him I love him. I may be telling
him I've never loved anyone else and never will. I may be cursing him for leaving me. I really
have no idea. It doesn't matter. Those things are all true, whether I am telling him or not.
He takes his last breath a few minutes later. Exhale, and then – nothing.
I stare down at his face. It is not real.
He can't hear me now. So I say it all again and this time I know I'm doing it. I talk to him until my
voice gives out.
Lestrade and Sarah are there. When did they arrive? They are leaning over us, their faces sad.
Sarah is crying. Lestrade has come with the men from the funeral home who'll take him away. I
won't let them. Sarah has her arm around me and finally she and Lestrade coax me into
releasing him. I can't watch. I go to the window and Sarah hugs me from behind. I hear the
rustlings and the wheels on the stairs and the clanking of the gurney and they're nearly gone
before I stop them.
“Wait. One moment.” I must sound calm enough for them to stop when I say so. He is covered
with a sheet. I go to the gurney and peel the sheet back.
443
I just look. Perhaps I had something to say but it's gone now. It's too late. The man I've lost
wasn't just my best friend, not now.
They take him away. Lestrade hugs me, and it's a bit alarming, but I need it. He leaves, and
Sarah watches me like a hawk.
I walk across the living room toward the couch. I make it halfway there. My legs slowly buckle
and I am sitting on the floor, staring into space. She joins me there and holds my hand.
I feel nothing.
*****
His funeral is well attended. This does not surprise me. Many people admired Sherlock. Many
more couldn't stand him. But nobody who ever came in contact with him ever forgot it, and it
seems as if all of them are compelled to be here.
I am being treated as the grieving widower. Mourner in Chief. It really ought to be his mother,
but everyone seems to think this arrangement entirely appropriate, including the woman herself.
Despite my fears, she doesn't blame me. Mycroft says that she hates goodbyes and wouldn't
have known how to handle Sherlock's, so it's just as well. She seems to understand this. She
hugs me and tells me she's so glad that he had me with him in his final hours.
I stand up to give his eulogy. I only do it because I can't imagine anyone else doing it. I talk
about his brilliance, his dedication to his work. I talk about the people he helped and the
criminals he brought to justice. I don't talk about how he made me feel alive, or the way his eyes
glowed when the sunlight slid behind them from the side.
I tell the mourners that he was my friend, and I am honored to have known and worked with
him. I don't tell them that I loved him, and that I love him still, and that if I had one wish in the
world it would be that I could make it stop.
*****
444
Sherlock's left me everything. He had more money than I suspected. He certainly had never
needed a flatmate. But I'd known for some time that my presence served many purposes, the
very smallest of which was financial. I find myself well off for the time being. I take some time off
from the surgery. I spend it reorganizing the flat.
One night I open up one of his scrapbooks. Collections of crimes, deductions, examples. His
notes scrawled everywhere in his spidery handwriting. I sit with it and I hear him taking me
through it. I read the whole thing. Then I read the next, and the next.
Within a month I have read everything of his in the flat. I've brought in filing cabinets to organize
his messy clippings. I can put my hand to any piece of reference I need within seconds. I don't
know why I feel I must have that ability, but I have it, nonetheless.
Lestrade calls me about six weeks after the funeral. “Strange case,” he says. “Man found dead,
not a mark on him. Locked room, no windows.”
“And?” I say, puzzled.
“Will you come?”
“Me?”
He sighs. “You're the next best thing, John.”
So I go. Everyone stares. I must look terribly out of place without a tall, black-clad figure by my
side. I shut my eyes before I enter the room, and when I open them again, he is there with me.
I look, and I see things I would not have seen before. I don't fool myself that I see all that he
would have seen. But I see a great deal. It turns out that I see enough.
I turn to Lestrade as I leave. “I'm not like him, Greg. I'm glad to help if I can. But I'll be charging
for it.”
445
He grins. “As you like, Doctor Watson.”
The next time, I am faster. The time after that, I am more thorough.
I sit at home with casefiles, and we talk it out. “What do you make of the wallet?” he asks me.
“He was at the gym the night before.”
“How can you tell?” He's dubious. Sherlock never set much store by traditional routes of inquiry.
Wallets, diaries, phone calls. Too obvious.
“He's got a thick stack of cards in here. Credit cards, membership cards, bank cards. His
cheque card is second from the back. That's the card most people use the most frequently, so
he must have been in the habit of using his cards and then sliding them to the back of the stack.
The gym card is at the very back, so he must have used it after he used his cheque card the last
time. Most people don't go very long without using their cheque card, so he probably was at the
gym the night before he died.”
“Hmm. I'm impressed.”
I smile. “You'd never say that if you were really here.”
“I am wounded by that accusation, John.”
Sometimes I can almost see him. I shut my eyes and picture him. “I love you.”
He doesn't answer. He never does when I say that.
Six months out, I resign from the surgery. I have new business cards. John Watson, M.D.
Consulting detective.
Still the only one in the world.
*****
446
Author's Note: Anyone wishing to translate this work, you don't need to ask permission, just go
ahead and do it. But Google it first; the story has already been translated into many languages
and it may have already been done.
447
FANFICTION 3: ejemplo de una fanfiction buena
Snow Carefully Everywhere Descending por Crinolynne
Fandom: Los expedientes secretos X, serie
Sitio web: Ephemeralfic.org
Lenguaje: Inglés
Summary: He grinds his teeth a bit, wondering how Ed Jerse coaxed her to open like jasmine under the
moonlight.
Duración: Oneshot
Rating: PG-13
Género: “A little bit of everything.”
Conteo de palabras: 2494
Reviews: 68; Hits: 1925; Recomendaciones: 520
Fecha de publicación: 4 de noviembre de 2012
Distribution: Feel free, but just send an e-mail to let me know first.
Disclaimer: Not mine, don't sue, I am a poor boy from a poor family, etc.
Spoilers: Never Again [episode name]
Author's Notes: Thank you so much to Dasha K for beta reading. The title is from e.e.
cummings. It is my most favoritey-favorite poem.
^^^^^
The ride is long, silence stretching between the mile markers. They're on the outskirts of
Baltimore, blackened slush crusted along 95, the occasional crumbling Christmas tree
discarded on the shoulder. Scully's skimming faxes about a dead girl in a locked room. She runs
a highlighter over the page.
“Hey,” Mulder says. Psychologist, and he doesn't know how to ask what in the hell is going on
with her. Tattoo, one-night stand with some pretty-boy psychopath, and here she is reading
autopsy notes like everything's hunky dory.
448
“Hmm?” she replies, still riveted on the text.
“Are we okay?”
She looks up at this and cocks her head, puzzled. “Okay?”
“I was unkind.”
“Ah,” she says, attention back on her work. “You were.”
“And I'm sorry.”
“Thank you.”
He grinds his teeth a bit, wondering how Ed Jerse coaxed her to open like jasmine under the
moonlight. “Scully, I just want to unders-”
'Mulder, not all of my stories begin and end with you.” She circles something on her document,
flips through a few pages.
He is steely-eyed after that, and drives them north beneath a low sky heavy with snow.
^^^^^
They're at The Peanut Bar in Reading, Pennsylvania, the air dusty with cracked shells and
smelling of baseball games or anaphylaxis, depending on your perspective. Mulder's got his
heels hooked on the lower rung of the barstool, eyes downcast as he plays with a matchbook
and peers at his partner through his lashes.
The banker's lamp above their table casts a murky light, obscuring the bruises on Scully's Tudor
features and darkening her eyes to a January gray. Even her hair appears less vibrant, the
green glass of the lamp neutralizing its foxy color into something tamer, like a chocolate Lab.
449
A waitress comes over, hands them a pair of menus without a word. Mulder asks for two waters
as she leaves, but she offers no sign that she has heard. Her lank ponytail switches back and
forth as she plods off.
“Service is good,” Scully says, picking at a small hole on the laminated cover.
Goddamned Scully.
“We're here for the ambiance,” Mulder replies, abandoning his matches for the bowl of peanuts.
He snaps a few open, discarding the shells onto the floor. Something in him thrills at this
encouraged defiance of social conventions.
“Mmm.” Her finger trails along the specials, idling over the cheesesteak and boardwalk fries.
He wants to ask if she had a cheesesteak in Philly, if that douchebag had shown her the sights
(such as they were; Jesus, *Philly* of all places for a one-night stand) before he smashed her
up like this, like a thing, left her cracked as the Liberty Bell.
“Thoughts on the body,” he leads, since she's clearly not up for small talk. Which is fair, given
that he had taken perverse pleasure in making her feel like shit yesterday before Skinner sent
them right back up to the Keystone State.
Scully rolls a shelled peanut between her slightly crooked lips, which fascinates him. “Mmm,”
she repeats, this time in a thoughtful tone. She chews the nut, then turns her interest back to the
menu. “Not suicide. Livor's inconsistent with position, but only moderately so. The killer was
efficient and confident in his staging.” Taps the page. “The gyro looks good.”
“No ritualistic elements. The body's pristine.”
Scully sighs. “So no signature, unless lack of signature counts. And no trace evidence. I'm still
lost on the MO, beyond cardiac arrest as proximate cause. Tox'll be a while.”
“So highly organized offender, white male, twenty to forty, issues with strong women, blah blah,
the usual. Seen it a hundred times, right?” She can take that however she wants, he thinks. She
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wants to dump cases and get a tattoo and...and fuck some stranger? She wants to act unstable
as hell and then get aggravated that the psychologist she works with is curious about it? He
may not be the central character in her stories, as she says, but as a significant secondary, he
wants rights to the script sometimes.
Scully stares at the neon signs over the bar, moving the napkin from her lap to the table.
“Excuse me,” she says. “Restroom.”
Mulder eyes her sidelong; her height requires her to shimmy to the edge of the tall stool and hop
down in an undignified fashion. He watches her stride through the room - linoleum the color of
old computers, of old bones - and resents the pairs of eyes that follow her dark, trim figure. They
have no idea about her, he thinks. They can't possibly begin to imagine her, the complexity of
the brain cloistered behind that bruised and lovely face. They cannot fathom the things her sea-
deep eyes have watched unfold.
He wants to tell her that whatever went down in Philly is over, that it doesn't matter, that of all
shits the universe contains, he gives none of them at all. As long as she will talk to him about
this, it's okay. Mulder's thought about kissing her lately, the way her mouth would taste of
lipstick and coffee, her hair perfumed with a mixture of morgue and Pantene.
He'd give up the idea if it meant she'd talk. He'd sacrifice the pleasures of the flesh for higher
goals which, he reflects with some irony, is the kind of trade-off that comes with working with a
Catholic girl.
The waitress comes back with a plastic pitcher of water, and he wishes it were beer. She juts
her chin towards the menu. “Youse ready t'order?”
“Burger, medium rare, no onions. Gyro for the lady, extra tzatziki. Side salad instead of fries,
vinaigrette on the side.”
The waitress grins as she gathers the menus. “She got you trained, huh?”
Mulder offers a sheepish expression, like Scully's his ball-busting girlfriend, like they're a pair of
lovers who dress up in suits to slum it at a small-town bar on a Thursday. He wonders if people
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think he's the one who beat her. He wonders if any of them see the proud set of her jaw and
think she probably had it coming.
Scully's headed back to the table now; he can see her lipstick's been freshened, her hair
smoothed over. There's a trace of powder on her collar.
“I ordered,” he said, as she climbs back up. “No fries.”
She rests her chin on her hands, pale and smooth as latex except for the defensive wounds.
“Don't you think it's interesting that Jerse allegedly had a psychotic break, but possessed the
wherewithal for that level of organization?” Some of her defensive wounds are on the inside,
too, and she doctors them with logic.
“I'd say it's uncommon.” He has some idea of where she's going with this sudden frankness, and
treads carefully.
“The frenzy of his attack on me and on the neighbor, that usually indicates disorganized asocial.
But his ability to maintain a facade of normalcy; it indicates prior experience, don't you think? It
indicates premeditation.”
He hates being right sometimes. “Scully, you couldn't have–”
She shakes her head. “Ted Bundy was highly organized until the end, and was by all accounts
quite charming despite the sociopathy. Perception is reality, and organized sociopaths are adept
at manipulating perception. What I mean is...hmm.” She shells a peanut, presses her thumb
inside the hull.
He stills, as though movement will cause her to retreat.
“I was not entirely myself the other evening.” Scully's laugh is rueful, her eyes at middle
distance. “So I wonder if I saw something in him without realizing it, and if something in me
responded to that. A meeting of the subconscious minds, so to speak.” She sips at her water
like a hummingbird, jewel-bright and watchful.
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Mulder swallows, thinking that Ed Jerse probably looked at her like half the guys in here; like a
piece of white-collar ass, like a naughty librarian whose garters they want to snap. And, in
Jerse's case, kill and torch. But who knows what evil lurks in the hearts of men? Who knows
which of these yokels likes kiddie porn, snuff, rape...all of the violence in which sex is just
another kind of weapon. He recently read that “at core, men are afraid women will laugh at
them, while at core, women are afraid men will kill them.”
“There was no rape kit,” he ventures.
She looks him in the eye. “He wasn't violent until the next day.” Until after we had consensual
sex, she doesn't say, but he hears it. He dislikes the fact with a possessiveness that leaves him
feeling cheap. He hears something else in her voice as well, but can't figure it out. Defensive,
maybe.
He holds Scully's gaze, the cold winter light of it. “You were comfortable spending the night,
Scully. Your instincts are good. You are not self-destructive.”
She glances sideways as the waitress sets their food down. “I got a tattoo of a snake devouring
itself. You don't think that represents self-destruction?”
“What's the line between self-destruction and rebirth? A phoenix, an ouroboros, reincarnation.
Brahma and Shiva.” He gestures with his burger as he talks, punctuating the statement with a
large bite.
Scully spoons tzatziki onto her sandwich before cutting it up. She dislikes handling messy food.
“Conceptually, I agree. But you know me, Mulder. This is not how I recharge.” A flush seeps
onto her cheeks. “Why would I do this? Why would I get a tattoo I've never wanted and spend
the night with a stranger?”
His brow furrows. “You feel as though you were acting without clear control of your decisions?”
“I feel as though I wasn't making decisions. I was being impulsive. I was engaging in risky
behavior for no reason I can define.” Scully sighs in frustration, stabbing her fork into a chunk of
meat. She chews it fiercely.
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“That's kind of what an impulse is. It's pure id. It's *defined* by lack of reason.” He signals the
waitress over and orders that pitcher of beer after all. “Look, Scully. I'm not your priest. I can't
absolve you. And I'm not really much of a Freudian, so I'm no help there either. What I can tell
you is that you will never live up to your own Platonic ideal of yourself. You have to let that go.”
“There's a yawning gap between Platonic ideal and my weekend, to be fair.”
“I'd rather laugh with the sinners than cry with the saints.”
Scully smiles, and it goes all the way up to her eyes. She gestures for the beer-carrying waitress
to pour her a glass, then takes a drink. “So your professional opinion is that I'm over-thinking
things and just wanted to cut loose?”
He lifts his own glass, swirling the contents a bit. “Your actions surprised me. But the truth is
that I've been worried about the toll the X-Files have taken on you. On your life. You were in a
relationship with that guy when you first joined, what was his name? Nathan?”
“Ethan. God, I'd forgotten him.”
“Ethan, right. You *dated*, Scully. But your sister's murder, the time you spend away from
home, do you still see your friends much?” He keeps his tone gentle without pity or judgment.
He is anxious at the thought of his life becoming hers, at her sunny apartment growing dark and
cluttered with the trappings of abstruse tragedy.
She blinks in disbelief. “So, what? This was some desperate stunt as I drag towards inexorable
and isolated spinsterhood?”
He holds his hands up in defense. “I'm just voicing a concern.”
She tenses for a moment, relaxes, and lets out a breath through her nose. “What about you,
Mulder? What about your little place in Home? I mean, without the incest and murder.”
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Incest is hard without a family, he thinks, with something beyond even the bounds of gallows
humor. “In another life, sure.
I'd like that. But I'm thirty-four years old and not exactly J. Edgar's Most Eligible. My schedule
is...well. Exceeded in unattractiveness only by my reputation.” He eats a pickle slice from his
burger. “My dad was away a lot. It was hard, especially when Samantha disappeared.”
Scully nods in understanding. “Ahab was always away too. We moved so much, it was rough on
my mom. A lot of the domestic drudgery fell to Melissa.”
They eat and drink in silence for a time. Outside, snow begins to swirl beneath the sodium vapor
streetlamps. He thinks of tobogganing with Sam while his parents argued in the kitchen, of
making angels on the hillside. He thinks of ski weekends with Diana, with Phoebe, before they'd
gone off into the night as well. All those dark-haired girls.
“So you're okay,” he asks, as Scully poaches some of his fries. “You're not ready to run
screaming for the hills yet? Put in for a transfer to something less ectoplasmic?”
She shrugs. “I knew what kind of hours I signed up for with the FBI, Mulder. And at this point I'd
rather spend them with you than doing wiretaps and mail fraud. I'm becoming rather well-
traveled, if nothing else. Even the notoriety is fun at times. I think we scare people.”
“Implied instability: it's why we never run out of office supplies. But hey, we'll always have
mutant stakeouts to keep us humble.”
“Even if I don't bring you iced tea?” She finishes her beer, refills the glass halfway.
“Love's overrated. I'll take fate any day, Scully.”
“I've been rethinking that, actually. I'm going with Stockholm Syndrome.”
He grins at her, holding up his glass.
Scully clinks hers against it. “Slainte,” she says, in her best brogue.
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“L'chaim,” he replies, and takes a drink.
They watch the snow fall, bundled-up Pennsylvanians trudging by with scarves over their chins.
The waitress clears their plates and for a while, there's no dead body, no boogeyman waiting
under the bed.
Scully doodles in the condensation on the window. “Mulder, what I said earlier, I was unkind as
well. You've seldom been anything other than supportive. This has just been rather
embarrassing for me. Professionally and personally.”
He thinks of Kristen Kilar, grateful that she had the decency to immolate herself after their illicit
encounter instead of handing him over to her murderous little coven. “I understand.”
“Thank you.” She gets down from her chair. “Shall we?”
He rises, shrugging into his coat. He holds Scully's out and she slips into it with her Katharine
Hepburn polish. They walk to the front register to pay, feeling cold seep around the front door. It
eddies in when Scully opens it. The flakes are falling thickly now, blowing sideways in a howling
wind. She wrinkles her nose unhappily, ducking her head against the diving snow.
The door shuts behind him. He follows her into the storm.
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FANFICTION 4: ejemplo de una fanfiction mala
Gundam Wing Final Battle por Peter Chimaera
Fandom: Gundam Wing, anime
Sitio web: Fanfiction.net
Lenguaje: Inglés
Summary: After teh fight of earth they fight for space
Duración: Oneshot
Rating: K+
Género: Adventure
Conteo de palabras: 239
Reviews: 68
Fecha de publicación: 18 de noviembre de 2003
centerGUNDAM WING – Final Battle/center
Heero was having rough day at school and his muffin for lunch did not taste the good. “No I am
uhngry and this is not good” and threw the muffin and hit a guy.
“Hey the “ guy said. It was having bad day.
“Sorry” and so Heero went to his gundam and he flew away to be by himself at the north pole.
“HAHAHAHAHA” said Zechs who was waiting there for him “I have returned and I will kill the
erath with gundam powar!”
They fought and Heero won. But Zechs detonatationed his gundam and the north pole blew up.
“No!!!!!!!!!!!” Heero was mad at all the penguins die.
Zechs got the ship and flew to space. Heero’s gundam was not good for space the he went
spoking with talk to the gundam inventor who fixed it.
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“Now I can fly to space combat” and they fought in space where tehy battled with beam swords
antil both mobile suits were all damaged and none could move. This was the end of combat and
Duo found them and rescued Heero.
“No I cannot be left to die” Zechs said and he was stuck there in space.
“Thank you” Heero and Duo went to Earth where they had peace.
MAYBE THE END . . . . ?
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FANFICTION 5: ejemplo de una fanfiction mala
Amor Intenso por Anna Kyouyama1
Fandom: Shaman King, anime
Sitio web: Fanfiction.net
Lenguaje: Español
Summary: o.o un Jun/Len XDDD leanlo y dejen r&r please!
Duración: Oneshot
Rating: K
Género: Romance [smut, incesto]
Conteo de palabras: 356
Reviews: 5
Fecha de publicación: 8 de agosto de 2003
Una hermosa tarde de verano...en el campamento en el cual acampaban Len y Jun Tao estos,
estaban abrazados en la cama..completamente desnudos...
-Len..crees..que esta bien lo que hemos echo...
-Claro Jun...aunque seamos hermanos...yo a ti te amo mucho.. y creo..que esta muy bien lo
que hemos echo..
*Flash back*
-Hayy Lennn...gemía jun mientras len besaba su cuello
-Jun..no aguanto más...debemos hacerlo...decia len mientras sentía un bulto crecer entre sus
piernas
-Len..
Len abrio lentamente las piernas de Jun mientras le introducia lentamente "la cabeza" de su
pene en la vagina de Jun..
-Len!! ahhh gemia Jun
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Len introducia su pene en la vagina de su hermana, hasta introducirlo completamente
-Hayy Juuuuun aaaaahhhh gemia ruidosamente len
-Len....ahhhhh....
Len se movia hacia adelante y hacia atras mientras que con la mano izquierda le acariciaba un
pezón a jun y con la otra le acariciaba la mejilla
-Leeeen ahhhhhh más!!...más...más rapidoo...ahhhhh pedia jun entre jadeos
-Ahhh creo..creo que..ahhh me vengoooo exlamo len eyaculando todo su semen en la vagina
de jun
*Fin del Falsh Back*
-Sabes Len..
-Si mi jun?
-Te amo..
FIN
-_- lo se. lo se quedo mal no?? XD bueno, fue mi intento de lemon, dejen R&R
XDDDD
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FANFICTION 6: ejemplo de un drabble bueno
Sin título por thebadddestwolf
Fandom: Doctor Who, serie
Sitio web: Tumblr
Lenguaje: Inglés
Summary: no disponible
Duración: Drabble
Rating: K
Género: no especificado [Romance y Angst]
Conteo de palabras: 218
Notas: 200
Fecha de publicación: 6 de febrero de 2015
#ten x rose #ficandchips #i wrote this #i am so u p s e t #sorry #ficlet
Rose Tyler knew that time was relative long before traveling with the Doctor.
There was a long-running joke at Henrik’s that, if you only had a month left to live, you should
spent it on the Monday night shift in the footwear department because it felt like an eternity.
As she lay awake in bed during her first night on the TARDIS she wondered if traveling with him
would make it all seem insignificant, but she soon learned it had the opposite effect – time
stretched endlessly, like over-chewed bubblegum strung between two fingers.
Of course she should’ve realized that it, too, would break.
Their life racing through the stars didn’t allow for that sort of reflection, so instead she reveled in
his year-long smiles and decade-wide embraces, the ancient beats of his hearts beneath her
palm.
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Forever slipped from her lips so easily when they stood beneath the manta-rays because it was
within her grasp – the Monday graveyard shift had nothing on an afternoon spent with him. Time
bended to his will and she felt its safety wrapped around her, swaddled in its warm eternity.
Then it was gone, pulled out from under her, replaced with shifting sand beneath her shoes and
a brisk Nordic wind.
How long have we got?
Two minutes never went by so fast.
