
(上接 10 版)歌剧中人物关系也变得显现化,没有了
原著的含蓄。据说这在学术界也引起了争议。我觉得
可以从两方面理解编剧为什么这样处理。首先,歌剧要
面向美国观众,美国观众中知道《红楼梦》的人本就不
多,读过原著的更是凤毛麟角。如果人物关系变得隐晦
的话,美国观众就看不懂了。另一个原因是歌剧这种艺
术形式是张扬的,难以表达含蓄细微的情感。想想中国
的“歌剧”
—
—京剧
—
—直接把人物脸谱化了,一出场就
知道角色的类型,更不含蓄了,所以编剧要适应歌剧的
表现特点。
顺便管窥一下小说原著中的含蓄美。中国古代文
学作品很讲究含蓄隐喻,但笔者觉得曹雪芹用这种笔
法,还有其对生活的洞察。比如,贾母不喜欢王夫人,王
夫人排斥黛玉,在原著中都比较隐晦。贾母主持这么一
个错综复杂的大家族,当然要有大家气度,讲究平衡中
道,各方面都留分寸。如果喜怒好恶行于色,这一大家
子还不到处是怨言和反叛,怎么收拾得了?!王夫人面
临的也是类似情况,她要立个大善人的人设,才能稳立
贾府核心位置,自然要怜贫恤老,尊佛敬道,不喜欢黛玉
也要装作关心。所以说,小说的含蓄笔法体现了曹雪芹
的生活观察和人性洞察,这其中的微妙就靠读者细细咀
嚼啦。但快节奏的歌剧
—
—尤其是面向美国观众的歌
剧
—
—不可能让观众去慢慢品味。
“元妃省亲”剧照
再谈一下歌剧的表演和舞台设计。歌剧演员不仅
要唱得好,还要把握人物的个性和情感,要求还是挺高
的。总的来说,演出效果不错,带给观众很高的艺术享
受。但也要实事求是地说,两组主角的表演,给人感觉
还是很不同的,在叙事型的舞台表演中,有些年轻歌手
对角色的把握有待加强。
舞蹈编排很美,既古典又现代,显示了李忠梅对《红
楼梦》人物精神境界的把握和高超的编导水平。
舞台设计从头到尾以黛玉居住的潇湘馆外墙为背
景,半透明的墙面把舞台前后一分为二,乐队在墙面之
后,而不是在乐池里。据说这是担心舞蹈演员跌落乐池
而做的特殊安排。乐队之上,凌空一个走廊,演员可以
上去表演,这利用了舞台空间,增强了画面的立体感和
纵深感。而被挤占的天幕由观众席两侧的大墙幕投影
补足,并使得观众仿佛置身于三维的演出空间中,效果
很好。
舞台和服装设计的遗憾是高级感不足,贾府的豪华
和人物的贵气没有显现出来。再就是某些环节的处理
值得商榷。比如黛玉葬花一幕中,黛玉的道具不是花锄
和花篮,居然是一个弯头拐杖,这未免有点粗糙。再就
是贾府被大火烧毁后,舞台背景用了长时间的枯骨画
面,这不仅没有表现小说的“白茫茫大地一片真干净”的
破败景象,也在视觉上让人不适,寓意也发生了偏离。
贾家败落是毁灭而不是死亡。死亡是自然现象,而毁灭
是人为的,是悲剧之所在。
总的来说,瑕不掩瑜,明大版《红楼梦》歌剧是个很
大的成功。这个版本适合在中型舞台上演出,为以后可
能的再次上演树立了一个优秀的范例。首先,编剧和作
词是要打高分的,虽然有些争议,但也要服从歌剧表演
形式的特点以及为美国观众着想。小说、电影、电视剧
和歌剧各自发挥特点,各安其位吧。从表演来看,演唱
是上乘的,个别演员对人物的把握还需下功夫,要更进
入角色,这是观众非常在意的。舞蹈很成功,与剧情和
人物相辉映,大大增强了歌剧的意境。舞台设计很大胆
很有创造性,观众的带入感很强,只是富贵感不足,个别
环节偏离中国文化和历史背景,有待改善。
《红楼梦》歌剧工程浩大,耗时多年,许多艺术家和社会
活动家投入其中,是一个精品杰作。传龙基金创始人、
歌剧的积极倡导者朱黎慧明女士(Ming Li Tchou),远见
卓识、令人钦佩。然而,老人在明大版歌剧上演前两周
以百岁高龄仙逝,未能在家门口目睹盛况,很遗憾但功
名远播。传龙基金会执行主席林璧珠女士(Pearl Lam
Bergad)数年辛苦协调,推动歌剧落地开花,居功至伟。
《红楼梦》歌剧是中美文化艺术交流的大制作,其实
践方式值得学习借鉴,其社会影响不可一日而语,这些
都将载入史册。
(作者:贺继军,2024 年12 月18 日写于明尼苏达州
明尼阿波利斯市)
演出结束后,盛宗亮(右一)、李忠梅(右二)、林璧珠
(右三)和笔者(左一)合影
明尼苏达大学英语歌剧《
红楼梦
》观后感
2025 年01 月23 日 星期四
华人社区 11
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